<h3> 很多人形容書法純熟的人筆法“游刃有余”，好像毛筆就是自己的手，其實當我們不斷臨摹，不斷汲取各種技法，對毛筆特性和筆法與創(chuàng)作關(guān)系了若指掌后，就能做到游刃有余，換言之，毛筆就成為你的手的一部分了，固然，聽你的話。下面，我們就說說，如何讓毛筆，聽你的話。<br></h3><div> 筆法有廣義和狹義之分，廣義的筆法包括執(zhí)筆方法和用筆方法，狹義的筆法僅指用筆的方法。此指狹義。筆法包含筆的運行軌跡、運行速度、筆毫與表現(xiàn)載體的接觸部位、筆鋒所處的位置、筆的豎立程度和筆的轉(zhuǎn)動狀態(tài)等。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <h3 style="text-align: center; "><font color="#ed2308"><b>一、筆的運行軌跡</b></font></h3><div> 筆的運行軌跡，指毛筆在書法表現(xiàn)載體（紙、絹、竹、木等）上運動、行進的路線和因此而留下的痕跡。筆的運行軌跡因書體而異，因風格而異。</div><div> <b>正書（含篆、隸、楷）</b>講究逆鋒起筆、回鋒收筆。所謂“逆入平出”、“無垂不縮，無往不收”就是對筆的運行軌跡的基本要求。在起筆和收筆的過程中，筆鋒往往兩次經(jīng)過同一個點。行筆過程中，筆畫圓轉(zhuǎn)處，筆按弧線行進；筆畫平直處，筆按直線運動。</div><div> <b>行、草書</b>由于運筆較快，筆意連貫，正書中逆起回收的要求被淡化。一筆之中，筆鋒很少兩次經(jīng)過同一點（交叉除外）。同時，行、草書變化豐富，直線條相對較少，筆多按曲線運動，連綿前行。<br></div><div> 從書法的風格來說，方峻、內(nèi)扌厭的，其轉(zhuǎn)折處（指橫折）先提筆上*，再按筆向內(nèi)而下，筆意內(nèi)斂，筆畫稍有重合。而圓潤外拓者，；轉(zhuǎn)折處則直接向右下按筆，圓轉(zhuǎn)下行，筆意向外拓展。</div><div><br></div> <h3 style="text-align: center; "> <b><font color="#ed2308">二、筆的運行速度 </font></b></h3><h3> 筆的運行速度，指筆運行的疾澀、快慢。疾，快的意思。但“疾”并非一味的快速，仍須起伏行筆，急遽有力。澀，慢的意思，即行筆要留得住，但又并非停滯不前。字的點畫不同，行筆速度亦各異，故有“疾”、“澀”之分。清劉熙載《藝概－書概》云：“古人論用筆，不外疾澀二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾澀者無之?！鼻迨Y和《書法正宗－筆法精解－指法名目》云：“宜疾則疾，不疾則失勢，宜澀則澀，不澀則病生?！?lt;/h3><div> <b>一般而言，寫正書的速度要慢些</b>，但又要有行草的靈動，寫行草書則要快些，但又要有正書的穩(wěn)重。<br></div><div> <b>筆運行的速度并非一成不變，</b>而是根據(jù)具體情形時緩時急，交替前行。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <h3 style="text-align: center; "><b><font color="#ed2308">三、筆與表現(xiàn)載體的接觸部位</font></b></h3><div> 筆與表現(xiàn)載體的接觸部位，即筆毫與表現(xiàn)載體接觸的最高部位。我們可以將筆毫先分為三個部分，接近筆管的三分之一稱為筆根，接近 筆尖的三分之一稱為筆鋒，中間的三分之一稱為筆腹。筆根以下的部分（即筆腹、筆鋒）又可分為三個部分，自下而上依次為一、二、三分筆。如此，則筆毫可大致分為四個部分：筆尖至九分之二處為一分筆，九分之二至九分之四處為二分筆，九分之四至九分之六處為三分筆，九分之六以上的部分為筆根。</div><div> <b>一般而言，用一分筆，線條輕盈、靈動</b>；用二分筆，線條勁健、潤澤；用三分筆，線條渾厚、沉穩(wěn)；用筆根，線條蒼邁、野逸。在實際書寫過程中，筆毫與表現(xiàn)載體的接觸往往在多個部位之間相互轉(zhuǎn)換，以豐富線條的外在形式和內(nèi)在質(zhì)量。這種轉(zhuǎn)換是通過提按來實現(xiàn)的，提筆淺行，則筆畫輕細，按筆深進，則線條粗重。<br></div><div><br></div><div><br></div> <h3 style="text-align: center; "><b><font color="#ed2308">四、筆鋒在筆畫中所處的位置</font></b></h3><div> 根據(jù)筆鋒在筆畫中所處位置的不同，用筆方法有中鋒、側(cè)鋒、偏鋒之分。<br></div><div> <b>中鋒，亦稱正鋒</b>，指運筆作書時筆鋒處于點畫中間。為使點畫圓潤，歷來書家多主張“筆筆中鋒”。因筆鋒在點畫中間運行時，墨汁順筆尖流注而下，均勻滲開，達于四面，點畫也就無上重下輕、上輕下重、左重右輕、左輕右重等缺點。故“中鋒”乃書法之根本筆法?！板F畫沙”、“屋漏痕”即中鋒之喻。清王澍《論書剩語》云：“中鋒者，謂運鋒在筆畫之中，平側(cè)偃仰，惟意所使，用其既定也端若引繩。如此則筆鋒不倚上下，不偏左右，乃能八面出鋒，筆至八面出鋒，斯施不當矣。”<br></div><div> <b>偏鋒，即運筆時將筆之鋒尖偏在點畫之一面</b>。寫出的點畫往往有輕重不勻，一邊光一邊毛等弊病。一般書家以偏鋒為敗筆。<br></div><div> <b> 側(cè)鋒，指運筆時筆鋒所處的位置在中鋒與偏鋒之間的一種用筆方法。</b>側(cè)鋒用筆是中鋒用筆的必要補充。在以中鋒為主的前提下，適當運用側(cè)鋒，可使點畫痛快淋漓，跌宕多姿，富有變化。正如古人所說的“正以取勁，側(cè)以取妍。”“正以主骨，側(cè)以取態(tài)?！蔽覀冊谕豸酥?、蘇軾、米芾等書法大家的作品中?？梢姷絺?cè)鋒筆法的運用。<br></div><div><br></div><div><br></div> <h3 style="text-align: center; "><b><font color="#ed2308">五、筆的豎立程度</font></b></h3><div> 根據(jù)筆與書法表現(xiàn)載體的平面是否垂直和筆的傾斜方向與運行軌跡的關(guān)系，筆的豎立程度可分為垂直（基本垂直）、與運行軌跡基本一致的傾斜和與運行軌跡不一致的傾斜三種情形。<br></div><div> 垂直，指筆與表現(xiàn)載體的平面呈基本垂直狀態(tài)。這是中鋒用筆時筆的基本狀態(tài)。明趙宦光《寒山帚談－用材》云：“正鋒全在握管，握管直則求其鋒側(cè)不可得也。握管袤則求其鋒正不可得也?！?lt;br></div><div> 與運行軌跡基本一致的傾斜，指筆的傾斜方向與筆欲往或既過的方向基本一致。有筆毫在后、筆桿在前（可稱為“拖”）及筆毫在前、筆管在后（可稱為“推”）兩種情況。當代書家雷志雄作篆書多用“拖”法，而何應輝作書則常用“推”法。<br></div><div> 與運行軌跡不一致的傾斜，指筆管偏出點畫之一側(cè)的傾斜，通常的情況是筆尖在點畫一側(cè)，而筆管則倒向另一側(cè)。側(cè)鋒用筆多用此法。若筆管過于傾斜，筆腹著紙橫行，則為偏鋒，不可用，用則扁薄。</div><div><br></div> <h3 style="text-align: center; "><b><font color="#ed2308">六、筆的轉(zhuǎn)動狀態(tài)</font></b></h3><div> 根據(jù)筆在運行過程中是否轉(zhuǎn)動，用筆方法分轉(zhuǎn)筆和不轉(zhuǎn)筆兩種。轉(zhuǎn)筆，指運筆時執(zhí)筆之手指與筆管的接觸部位不斷發(fā)生變化，捻動筆管，令筆管轉(zhuǎn)動的用筆方法。不轉(zhuǎn)筆，其意相反。</div><div> <b>轉(zhuǎn)筆是筆法的重點，也是書法之“法”的重要方面，中鋒行筆的基本條件，因為只有轉(zhuǎn)筆才能“令筆鋒常在畫中行”。</b>“擔夫與公主爭道”、“鵝劃水”就是古人對轉(zhuǎn)筆的生動比喻?！暗馈?、“鵝”即筆桿，“擔夫與公主”、“鵝掌”即筆桿兩側(cè)之手指，“爭”、“劃”即是兩側(cè)手指的來回捻轉(zhuǎn)。</div><div> <b>轉(zhuǎn)筆的方向應視筆的運行軌跡而定。</b>如相向之兩豎，行筆時左豎左轉(zhuǎn)，右豎右轉(zhuǎn)。而相背之兩豎，其轉(zhuǎn)筆之方向則相反，左豎右轉(zhuǎn)，右豎左轉(zhuǎn)。橫畫則視其俯仰，折畫則視其外拓內(nèi)扌厭來確定筆轉(zhuǎn)動的方向。反過來說，則不同的轉(zhuǎn)筆方向決定筆畫的運行軌跡和書法風格。</div>