<h1><b><br></b><b>訪談李松年<br></b><b>已臨近除夕了，昨日抵達(dá)上海，今天一早我急急趕往莘莊。<br></b><b>滬上今天風(fēng)和日麗溫度宜人透著一股濃濃的春意，恰如我此時的心情。<br></b><b>能和闊別多年的京劇小生名宿李松年和夫人王苓秋先生算是了卻我內(nèi)心的多年的夙愿。<br></b><b>李松年老師是我心里仰慕的藝術(shù)大家。也許在群星如銀河，魚目可混珠的今天，李松年是何許人？沒有多少人知道，我不把李松年老師比成“北斗”，尊為一顆璀璨的“啟明星”是有道理的。<br></b><b>我說，您對京劇小生聲腔藝術(shù)成就所作的貢獻(xiàn)，可惜淹沒在不為人知的歷史風(fēng)塵之中。京劇小生的聲腔只有姜妙香宗師開創(chuàng)“娃娃調(diào)”（四郎探母楊宗保唱段為代表）而后再無新腔新調(diào)式。您的代表劇目“寶玉摔玉”、“回十八”（梁山伯與祝英臺）、“失舟巧嫁”、“拜月記”等既無影像資料，又無文字資料，如今您已是八十九歲高齡，我也痛恨自己也是迎逢古稀年紀(jì)，不能夠聽您口述，為祖師爺傳道，難為后人留下“種子”是我一生遺憾。</b></h1><div><br></div> <h1><b>李松年老師說：姜妙香宗師是學(xué)習(xí)旦行，后改為小生的。大嗓子和旦行聲音“正宮調(diào)”有“八度”相差難以適應(yīng)。姜妙香論小生嗓音為“龍虎”音，即是“真假嗓音”混合，高中音形成“龍吟”之勢，低音“虎嘯”寬而明亮，要聚陽剛之氣表現(xiàn)親年男子。俞振飛大師則從昆曲小生行體驗要求小生切忌“脂粉氣”不要有“娘娘腔”，側(cè)重強調(diào)“書卷氣”為演習(xí)之法。<br></b><b>說到小生行興衰，李松年老師說：京劇小生形成的歷史，可分為三個階段。<br></b><b>一為“娃娃生”時期，以飾演“岳云”（岳家莊），“李存孝”（飛虎山）“陸文龍”（八大錘）等少年英雄為代表的劇目。<br></b><b>二是“武小生”時期，以飾演青年英雄“楊再興”（小商河），“石秀”（石秀探莊）“趙云”（截江奪斗），“子都”（伐子都），“周瑜”（周瑜歸天），“石秀”（翠屏山）“羅成”（殺四門）等為代表。<br></b><b>三是“才子儒生”為“生旦凈丑”劇目搭戲?！瓣惔蠊佟保钤V），“周瑜”（群英會、臨江會、黃鶴樓），“安冀”（十三妹），“楊宗?！保ㄋ睦商侥浮⒛驴抡?，“梁山伯”（柳蔭記），“王金龍”（玉堂春），“趙寵”（販馬記）“張珙”（西廂記）“王明芳”（連升店）“莫稽”（棒打薄情郎）“許漢文”（白蛇傳）等。<br></b><b>這三個小生行興衰的軌跡可以一目了然。</b></h1><div><br></div> <h1><b>我們在一個半小時的時間里，師生熱議話題連疊。我說“四功”，不贊同“五法”，認(rèn)為“唱做念舞”為藝術(shù)之功，“手眼身步”為“四法”，是技術(shù)之法?！笆盅凵聿椒ā钡摹胺ā笔欠椒ㄖ?，不是獨立一門技法。<br></b><b>李松年老師說：“法”是存在的獨立之法，“法”是“法兒”。這個“法兒”是現(xiàn)在流行所說的“范兒”而已。表演、唱腔都有一條很難琢磨到的“范兒”。沒有“手眼身步”“法兒”就是演戲唱是傻唱，勁是拙勁，叫不開竅。李老師這一番說是，我還真是好有一番領(lǐng)悟。<br></b><b>師生聊到戲曲生存大環(huán)境的尷尬，新政的提倡無疑迎來了戲曲藝術(shù)好的“天時地利”。而我們戲曲專業(yè)人呢？幾十年過去所謂戲曲劇目精品只能是黃鼠狼下崽子一撥撥“評委”評獎次，“封藏”頒賞賜。戲曲藝術(shù)只有“唱做念舞”萎縮了“手眼身步”。一臺鑼鼓半臺戲的打擊音樂基本被廢，管弦樂沖擊了絲弦樂，一句話成了“轉(zhuǎn)基因”的偽戲曲。<br></b><b>師生談到歷史大環(huán)境變遷，必然影響事物的發(fā)展，戲曲藝術(shù)更是如此。<br></b><b>李松年老師說：慈禧臨朝她是個百分百的戲迷才成就了“譚興培”，皇城爭唱“譚叫天”。武戲愛看楊小樓，賜綽號“楊猴子”上有所好，下必行效，京劇怎不被青睞？<br></b><b>民國初期軍閥林立，北伐、抗日時期，“角兒”的劇目隨時局喜好而變。忠義孝篤，“彭公案”，綠林好漢“水滸傳”，愛國抗敵“岳家傳”，“楊家將”。一時“文戲武唱”“京角兒”南飛，南角兒北上津京，那時滬上，武漢三鎮(zhèn)本戲連臺好不繁榮。<br></b><b>小生劇目流失，是演員繼承發(fā)展上失去了觀眾，劇目則拱手讓位于武生。尤其是在新中國成立初，當(dāng)政以解放婦女，提倡女權(quán)，成立了戲曲改革委員會經(jīng)過改戲一時“言情戲”“天仙配”，“梁山伯與祝英臺”、“花為媒”，“小二黑結(jié)婚”，“花木蘭”，“女駙馬”，“楊門女將”，“穆桂英掛帥”，“荒山淚”，“陳三兩爬堂”，“羅漢錢”，“還魂記”，“竇娥冤”，“桃花扇”等等蓬勃而生。小生更多成為了“傍角兒”小生獨立劇目更是寥寥無幾。<br></b><b>六十年代中期戲曲界進(jìn)入改制后全面禁止上演傳統(tǒng)戲“小生行”徹底滅絕。京劇很是頑強在那個特殊的革命年代十四年的煉獄成就了“八個革命樣板戲”，可以說曾經(jīng)是空前，也成為了歷史上的絕響。<br></b><b>【此文未經(jīng)李老師校對有本人思悟撰寫，如有差異我文責(zé)自負(fù)?！?lt;br></b><b> 即日于滬上“鑫星精品賓館”8209房<br></b><b> 2018年2月12日星期一<br></b><b> </b></h1>