《天堂電影院》（導演加長版）：淺析大師經(jīng)典

東莞維記

<h1 style="text-align: center;">本文目錄</h1><h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1 style="text-align: center;">一、劇情簡介</h1><h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1><div style="text-align: center;">（一）慈母：執(zhí)意傳噩耗</div><div style="text-align: center;">（二）童年：快樂不知愁</div><div style="text-align: center;">（三）青年：真愛說還休</div><div style="text-align: center;">（四）中年：歸來情依舊</div></h1><h1><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">二、影片賞析</div><div style="text-align: center;"><br></div></h1><h1><div style="text-align: center;">（一）情節(jié)細致嚴謹</div><div style="text-align: center;">（二）人物鮮活立體</div><div style="text-align: center;">（三）情感真摯自然</div><div style="text-align: center;">（四）畫面設計巧妙</div><div style="text-align: center;">（五）故事龐雜不亂</div><div style="text-align: center;">（六）致敬眾多經(jīng)典</div><div style="text-align: center;">（七）幾處穿幫鏡頭</div><div style="text-align: center;">（八）未能看懂情節(jié)</div></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>一、劇情簡介</b></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="font-size: 16px;"><br></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="font-size: 16px;">（一）慈母：執(zhí)意傳噩耗</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3>西西里島海邊樓房，老太太一直不停地撥打電話，試圖聯(lián)系已離家30年的兒子多多。女兒勸說不要聯(lián)系了，因為哥哥一定忘記了。老太太還是堅持，她深信，兒子知道這消息是一定會回來的。</h3><h3><br></h3><h3>深夜的羅馬，多多回家準備就寢，女伴睡眼惺忪的告訴他：你母親來電說艾佛多走了，明天出殯。多多躺在床上，沉默不語，思緒回到從前。。。。。。</h3> <h5>慈母執(zhí)意傳噩耗</h5> <h5>夜半思緒回舊時</h5> <h3></h3><h3 style="text-align: center; "><b>（二）童年：快樂不知愁</b></h3><h3><b><br></b></h3>活潑機靈的小孩多多是神父的助祭，極為癡迷電影。當時電影播放前須先作預審，多多經(jīng)常在神父獨自預審電影時偷看。神父總將電影中的吻戲情節(jié)刪除，具體負責這項剪接工作的便是敦厚善良的放映師艾佛多。多多常常請求艾佛多將那些被剪掉的膠片送給他，艾佛多總是拒絕，多多則會偷偷撿些拿回家。 <h5>機靈小孩小助祭</h5> <h5>經(jīng)常造訪放映室</h5> <h3>那是二戰(zhàn)結束不久的西西里小鎮(zhèn)，看電影是市民當時最大的娛樂，廣場邊的天堂電影院便是大家消磨時光的聚集地，常年座無虛席，也濃縮了市井百態(tài)。</h3> <h5>所有吻戲必刪去</h5> <h5>影院時刻坐滿堂</h5> <h3>有一次，多多把買牛奶的50里拉拿去看電影了。電影散場，憤怒的母親抓著多多就是一陣痛打。見此情景，善良的艾佛多編了個故事：多多看電影是免費的，錢可能是掉在影院了。他使眼色示意隨行同事把當日巡場撿到的物件拿出，還未反應過來的同事老實巴交的拿出物品逐一清點：梳子、鞋跟。。。。。。另一邊，艾佛多從自己口袋暗地里拿出50里拉往同事盤點物件的手上一伸，就好像從這些物件中抽出。。。。。。多多和艾佛多漸漸成了忘年交。</h3> <h5>巧編故事助解困</h5> <h5>從此結為忘年交</h5> <h3>多多請求艾佛多教他放電影，艾佛多總是拒絕，因為他覺得放映師不是一份好職業(yè)。在某次資格考試中，艾佛多為求得到多多的幫助最終同意教他放電影。自此，放映室里便多了一個小小放映師。多多和艾佛多的友誼也越來越深，亦師亦友情同父子。</h3> <h5>借機要求傳技藝</h5> <h5>悉心教導踐諾言</h5> <h3>某個晚上，影院嚴重超員，大批觀眾被趕出。好心的艾佛多將影像同時投射到影院對面的屋墻，讓影院外的觀眾也看到了電影。膠片卻意外著火，燒著了整個放映室，多多奮力救出艾佛多。電影院被燒毀了，艾佛多的眼睛瞎了。</h3> <h5>熱心轉(zhuǎn)播生意外</h5> <h5>奮力救火致失明</h5> <h3>中彩發(fā)財?shù)馁Y深觀眾齊齊歐出資重建了天堂電影院，多多成了新一任放映師。新影院開張當晚，觀眾意想不到的看到了二十年來從未看過的吻戲情節(jié)，全場歡呼：大家從此再也不用遭受“經(jīng)審影片”的折磨了。</h3> <h5>天堂影院重開啟</h5> <h5>吻戲從此不再刪</h5> <h3></h3><h3 style="text-align: center; "><b>（三）青年：真愛說還休</b></h3><h3><br></h3><h3>轉(zhuǎn)眼到了1954年，多多已成長為帥氣小伙。一次偶然機會，他在車站遇上了艾琳娜。年輕美麗的少女走進了攝影機，也走進了多多的心。他跟艾佛多訴說自己對艾琳娜傾慕之苦，艾佛多則給他講了一個故事：卑微的士兵邂逅美麗的公主，向她表達愛意。公主承諾士兵若可在其窗下堅守100個晝夜就接受他。于是，士兵便一天接著一天的守候，但在第99晚，士兵卻放棄，走了。。。。。。多多比士兵堅定多了，他至少從4月開始便夜夜癡癡守候在艾琳娜窗下，不管風吹雨打直到新一年的到來！艾琳娜被深深打動，兩位年輕人相愛了。<br></h3> <h5>因緣邂逅美少女</h5> <h5>癡癡守候心上人</h5> <h5>以為此情空等待</h5> <h5>情人早已心相許</h5> <h3>雖然艾琳娜父母反對女兒跟窮小子多多交往，但又怎能阻擋兩顆相愛的心？即便多多去了鄉(xiāng)下放電影，艾琳娜還會每天給他寫信，甚至偷偷的去探望他。</h3> <h5>家人反對難阻隔</h5> <h5>片片飛鴻訴衷情</h5> <h3>多多收到征兵令，艾琳娜跟他約定報到前一天相見。但過了約定時間，艾琳娜還沒有出現(xiàn)。心急如焚的多多匆匆趕往艾琳娜家，但任憑他如何拼命敲門，獨在家中的艾琳娜母親就是沉默不理。沮喪失望的多多回到放映室，一直守候的艾佛多說艾琳娜沒有來過，兩位戀人自此分開。</h3><h3><br></h3><h3>因為父親陣亡，多多本應不用服兵役，但卻糊里糊涂的服役一年多。期間，他寫了無數(shù)封信、打了無數(shù)電話給艾琳娜，但都石沉大海。復員回到小鎮(zhèn)的多多茫然的站在廣場，失落充斥著他的內(nèi)心。</h3> <h5>約定相見未能見</h5> <h5>復員歸來空惆悵</h5> <h3>艾佛多開導多多，建議他學“百日等待”故事中的士兵，離開小鎮(zhèn)，忘記這段感情?！叭松c電影不同，人生苦多了！”他鼓勵多多去羅馬闖蕩世界。多多接受了他的建議。</h3><h3></h3><h3><br></h3>車站離別，艾佛多告誡多多：“永遠也不要回來了”。 <h5>勸君事業(yè)當為重</h5> <h5>遠走羅馬斷情絲</h5> <h3></h3><h3 style="text-align: center; "><b>（四）中年：歸來情依舊</b></h3><h3><b><br></b></h3>如母親所料，艾佛多的離世促使多多回到闊別30年的家。相見一刻，母子倆緊緊擁抱在一起。當年漂亮的母親此刻已老態(tài)龍鐘，多多也滿頭白發(fā)事業(yè)有成：他已是享譽全國的著名導演。<div><br>艾佛多出殯當日，送行隊伍緩緩行走于小鎮(zhèn)街道。來到廣場，靈車在艾佛多工作了幾十年的影院前停下。多多看著大門緊閉、破敗不堪的影院，再回頭看著送別人群，都是似曾相識的面孔：當年的觀眾、影院工作人員、齊齊歐。。。。。。多多抬著靈柩步入教堂，不遠處，當年的影院妓女凝重的劃十致哀。。。。。</div><div><br>送完艾佛多，多多并沒有立即離開家鄉(xiāng)，他還依戀著什么。機緣巧合，多多見到了一張熟悉的臉：一位跟當年美麗的艾琳娜一模一樣的小姑娘，而姑娘正是艾琳娜的女兒！——觀看自己當年拍下的、情人的流光倩影，多多眼泛淚光——他至今無法忘記艾琳娜。通過跟蹤艾琳娜女兒，多多聯(lián)系上了艾琳娜。曾經(jīng)的戀人海邊車廂相會，交談中，當年的一些疑問也解開：多多一直以為艾琳娜沒有遵守相見約定，而實情是艾琳娜有赴會，只是遲到了。她的父母決定當晚搬離小鎮(zhèn)，臨走前同意她見多多最后一面。艾琳娜請求留守放映室的艾佛多轉(zhuǎn)告多多，甚至還悄悄的給多多留了紙條。只是，艾佛多非但沒有告訴多多，更勸說艾琳娜為了多多的未來離開他、忘記他。</div> <h5>歸來全因故人故</h5> <h5>重逢未忘當年情</h5> <h3>在破敗的放映室，多多找到艾琳娜當年留下的字條。讀著當年的留言，錯過真愛的多多百感交集。</h3><h3><h3><br></h3>羅馬空蕩蕩的工作影院，多多觀看著艾佛多留給自己的影片，里頭全是當年被剪掉的吻戲。多多笑中帶淚，驚喜、興奮、感動、感激、懷念。。。。。。百味在心頭。</h3> <h5>覓得情話空余憾</h5> <h5>別有滋味在心頭</h5> <h1></h1><h3 style="text-align: left;"></h3><h1 style="text-align: center;"><b>二、影片賞析</b></h1> <h3 style="text-align: left;"></h3><h3>這是一個癡迷電影的小孩成長為知名導演的故事，影片以諧趣、浪漫、溫情的手法講述了主人公的成長路；這是一部關于戰(zhàn)后意大利電影發(fā)展歷程的電影，影片中出現(xiàn)的電影不下30部，是對經(jīng)典的致敬，同時也借經(jīng)典助力現(xiàn)實情感，令影片情節(jié)與經(jīng)典交相輝映，以經(jīng)典成就經(jīng)典；這是一部關于西西里戰(zhàn)后社會生態(tài)的回憶錄，主人公的童年回憶突出情感情懷、輕觸戰(zhàn)爭傷痛，諧趣中略帶傷感，傷感中閃耀樂觀，令戰(zhàn)后回憶多了幾分童話色彩。</h3><h3><br></h3> <b>縱觀全片，前段風趣幽默、中間熱烈真摯、結尾溫情傷感，友情、愛情、親情融于一體，平靜中散發(fā)著愛。影片對“愛”的表達含蓄細膩、真摯自然，雖無瞬間震撼，但水滴石穿、細流成河，很有穿透力和感染力。影片情節(jié)細致嚴謹、人物鮮活立體、情感真摯自然、畫面設計巧妙。注重呼應連貫以及精湛流暢的剪接更令眾多故事龐雜不亂、主次分明、條理清晰，令情節(jié)推進如行云流水，是不容錯過的經(jīng)典之作。</b><h3></h3><h3><b><br></b></h3><h3 style="text-align: center; "><b>（一）情節(jié)細致嚴謹</b></h3><h3><b><br></b></h3>何謂“情節(jié)細致嚴謹”？那就是重要情節(jié)都合乎邏輯推理，重大疑問都能在影片中找到合理解釋。本片便是處處精雕細琢、邏輯嚴密，舉例：<div><br><h3>1、艾佛多臨終送多多吻戲影片與墊腳凳。艾佛多臨終時把保存多年的吻戲影片送給多多是影片的重要情節(jié)，是展現(xiàn)艾佛多對多多的愛的集中體現(xiàn)。影片為此特意設計了火災時一個影片盒滾下樓梯的場景，暗示吻戲影片避過火災保存下來。另外，為了避免過于凸顯“吻戲影片”，影片還設計了艾佛多保留了墊腳凳的情節(jié)，且處理得很嚴謹：艾佛多教多多放電影時送的凳子無上漆，后毀于火災；新影院建好后多多換了一張凳子，這張凳子上了漆，艾佛多保留下來的凳子油漆顏色就跟這張一模一樣。</h3><h1 style="text-align: center;"></h1></div> <h5>影盒滾下樓梯</h5> <h5>凳子凝聚友情</h5> <h3>2、中年多多與艾琳娜取得聯(lián)系。影片設計了“偶遇艾琳娜女兒—跟蹤摩托車—等待父女離開—發(fā)現(xiàn)波恰是艾琳娜丈夫—據(jù)此查找電話號碼—電話聯(lián)系艾琳娜”的情節(jié)。整個過程都為多多能聯(lián)系到艾琳娜作了循序漸進的鋪墊，波恰額頭胎記的設計更是獨具匠心。</h3> <h5>胎記透露身份</h5> <h3>3、艾琳娜的留言條能保存下來。艾琳娜的留言條為什么能在放映室保存幾十年？影片作了諸多鋪墊：</h3><h3><br></h3><h3>（1）艾佛多教小多多放電影時強調(diào)影片備忘錄一定要留好，然后將備忘錄穿到墻釘中。這說明備忘錄一般是安放在墻釘上且不會輕易清理丟掉的；</h3><h3><br></h3><h3>（2）青年多多找不到艾琳娜、回到放映室時并無發(fā)現(xiàn)艾林娜留給自己的字條。后來，他往墻釘穿掛新的備忘錄時把留言條覆蓋。此情節(jié)解釋了多多為什么沒有發(fā)現(xiàn)字條：原來是他自己不經(jīng)意的把留言條覆蓋了！這也為劇情增添了幾分遺憾；</h3><h3><br></h3><h3>（3）中年多多進入荒廢的影院須由警察開門，由此暗示6年前關閉的影院一直無人能輕易進入，因此放映室的備忘錄能保存下來。</h3> <h5>強調(diào)注意保存</h5> <h5>臨走留下紙條</h5> <h5>大意覆蓋留言</h5> <h3>4、艾琳娜致電多多母親家。中年多多致電艾琳娜，希望與她見面，艾琳娜開始拒絕，多多隨之驅(qū)車到海邊散心。不久，艾琳娜致電多多母親家，當多多母親接電話時，艾琳娜急忙收線了。影片并無展示艾琳娜打電話的場景，也無提及艾琳娜查找多多母親的電話，只有多多母親接了一個沉默無語、迅速掛斷的電話的情節(jié)，為什么就可認定為是艾琳娜的來電？因為可以作這樣的推斷：</h3><h3><br></h3><h3>（1）這個電話是在兩人通話不久后打出的；</h3><h3><br></h3><h3>（2）艾琳娜之前已查知多多母親家的電話，想與多多取得聯(lián)系，但又不敢。因為她并未忘記多多，對多多仍有一份難以割舍與忘懷的情，這可從后來的車廂對話中得到印證；</h3><h3><br></h3><h3>（3）艾琳娜迅速掛掉電話，證明她既想與多多聯(lián)系，又怕他人知道，這極為細膩的詮釋了她極度復雜的心情：彷徨猶豫和小心翼翼。</h3> <h5>接到奇怪電話</h5> <h3>5、艾佛多勸艾琳娜離開多多。艾佛多跟艾琳娜說：烈火燒盡只會留下灰燼。愛情若已逝去，總可覓新歡，但多多的未來只有一次?！鸲嘀赃@樣勸說是基于自己的工作與情感經(jīng)歷：</h3><h3><br></h3><h3>（1）工作經(jīng)歷：他一直都否定放映員這個職業(yè)，他擔心多多跟艾琳娜在一起就會留在小鎮(zhèn)繼續(xù)當放映員，而他一直認為多多應有更好的未來；</h3><h3><br></h3><h3>（2）情感經(jīng)歷：他經(jīng)歷兩次婚姻，且應都是和諧的，第一任太太離世讓他畢生難忘，新一段婚姻則讓他擺脫傷痛，雖膝下無兒女，但總算安穩(wěn)。</h3><h3><br></h3><h3>——艾佛多從未像多多那樣熱戀過，他不知喪妻與失愛的區(qū)別，無法理解愛不得、傷別離的煎熬，他認為新歡的喜可以治療舊情的傷，不知這種愛的遺憾可能會伴隨多多終生。他認為事業(yè)比愛情更為重要，這是他對事業(yè)與愛情的認知，也是他對多多如父愛般的情感選擇。于是，他便向多多隱瞞艾琳娜來過放映室的事實，并至死保守這個秘密。是對是錯？這怕是各有各的答案。當按艾佛多的立場去思考時，我認為影片的情節(jié)安排是合理的，是符合人物性格特質(zhì)的。</h3> <h5>力勸離開多多</h5> <h3>6、有趣的斷片。艾琳娜雷雨夜到放映室找多多，兩人確立戀愛關系熱烈擁吻，膠片放完了都無暇換片。漏雨的影院里，觀眾一個勁的提醒換片，留下此幕。有趣之處不述說了，交讀者好好品味吧。</h3> <h5>有趣斷片間隙</h5> <h3></h3><h3 style="text-align: center; "><b>（二）人物鮮活立體</b></h3><h3><b><br></b></h3>影片主要人物著墨很多、豐滿立體，童年多多活潑機靈、艾佛多敦厚善良，令人印象深刻。即便看似輕描淡寫的次要人物，也性格鮮明，尤其電影院眾生相，人物塑造如速寫素描輕描淡寫卻眉目清晰，令人過目不忘。<div><br>1、自以為是的吐口水男。他總在樓座第一排觀影，每當樓下有人吵鬧，他就往下面吐口水宣泄不滿。這極不文明的行為總會惹來樓下一陣狂罵。他卻是滿不在乎、覺得自己理所當然。終于有一天，他吐完口水后，冷不防被砸了滿臉大便?？吹剿辉乙豢蹋恢笨此豁樠鄣挠^眾也肯定會像影片中的觀眾那樣拍手稱快，覺得大快人心。</div> <h5>從來自覺有理</h5> <h5>終于受到懲罰</h5> <h3>2、呆頭呆腦的憨睡男。他是驢馬房里的剪毛工，平常進電影院不是看電影，而是睡覺，而且睡得很好。于是，每當他熟睡時，一些頑皮的觀眾總會想方設法的捉弄他：嚇醒他，把甲蟲放進他的嘴里。。。。。。而每次被作弄，他都會坡口大罵：我要宰了你們，走著瞧！</h3> <h5>酣睡被人作弄</h5> <h5>事后總是大罵</h5> <h3>3、相愛相守的影院情侶。他們在影片中出現(xiàn)了四次，每一次都是極短暫的一掃而過，但卻把他們“互生好感—相戀相愛—結婚生子—相廝相守”的各個人生階段在相視而笑中刻畫出來。</h3> <h5>情侶相愛相守</h5> <h3>4、瘋瘋癲癲的廣場瘋子。他一直生活在廣場，并且一直宣稱自己是廣場的主人。</h3> <h5>廣場就是我的</h5> <h3>5、表里不一的保守神父。他預審影片時總要把認為色情的情節(jié)剪掉。當?shù)谝淮卧谟霸号c大家一起觀看到吻戲情節(jié)時，他極為憤怒的說：我不看色情片。這多少有點表里不一。</h3> <h5>神父表里不一</h5> <h3>6、憨直盡責的檢票員。他盡職盡責的默默做著自己的工作，與艾佛多一起共事，相處融洽、合作無間。</h3> <h5>盡職盡責巡場</h5> <h3>7、仿若頑童的齊齊歐。中彩發(fā)財?shù)凝R齊歐像個老頑童。</h3> <h5>老板仿若頑童</h5> <h3>影片中所有人物都有一個共同的品格特質(zhì)：善良。</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center; "><b>（三）情感真摯自然</b></h3><h3><b><br></b></h3>1、多多對未關臺燈的表現(xiàn)。中年多多夜歸到家，他發(fā)現(xiàn)大廳臺燈未關時，做了一個擺手動作，這肢體語言表現(xiàn)出一種無奈與不滿，預示著多多并不愛即將出場的床上女伴。 <h5>擺手示意不滿</h5> <h3>2、床上女伴告知消息的不在乎。中年多多羅馬夜歸，床上女子告訴多多：“你母親以為我是另外一個人，我沒有說穿”。影片結合她睡眼惺忪、略帶微笑、滿不在乎的表情，對故事作了重要的信息透露：多多身邊的女人很多，但床上的女人并不在意，從某種程度上暗示床上的女人并不愛他，他多情但并未擁有真愛。</h3> <h5>女伴不愛多多</h5> <h3>3、多多的剪接紙。根據(jù)神父刪除吻戲的指示，艾佛多會采用安放剪接紙方式做記號。多多學會了這一招，當新聞影片播放蘇聯(lián)戰(zhàn)爭陣亡名單、證實父親陣亡時，他給影片設了剪接紙，暗示他將會剪掉此處，因為他不希望母親知道父親的死訊，不想母親因此傷心絕望。這看似不經(jīng)意的舉動充分表達出多多對母親的愛。</h3> <h5>插紙預示剪片</h5> <h3>4、多多的百日等待。多多仿效并超越“百日等待”的士兵，他至少從4月1日起不論風吹雨打一直守候在艾琳娜窗前直到新年到來。當新年倒數(shù)響起、艾琳娜的倩影向半掩的窗戶移動時，多多滿懷希望的閉眼等待窗戶為他打開。但當自己睜開眼時，窗戶慢慢關上了。當大家都在歡呼慶賀新年到來、不斷往街上扔碟子慶祝時，多多在瑟縮北風中拉緊風衣，一個人孤零零的走在冷清的街頭，喜慶煙火與自己毫無關系。這是影片最為精彩的情節(jié)之一。其精妙在于：</h3><h3><br></h3><h3>（1）安排了兩次反轉(zhuǎn)：滿心期待愛情跟新年一樣如期到來，結果卻是窗戶緊閉，心情由興奮期待迅速轉(zhuǎn)向沮喪傷心；以為自己是一廂情愿，結果卻是情人雨夜探訪表心跡，于是又從傷心沮喪走向喜出望外。情感在此過程當中跌宕起伏；</h3><h3><br></h3><h3>（2）通過對比突出情感。大眾都在開心慶祝新年到來，多多卻是等來失戀煎熬的開始。當喜慶的煙火照耀著走向街道深處的孤零零的身影時，強烈的對比更突出了多多此刻的沮喪失望、心痛心碎與傷心欲絕——哀莫大于心死在此表露無遺。</h3> <h5>期待迎來失望</h5> <h5>喜慶與君無關</h5> <h3>5、母親的編織。中年多多坐車歸來，正在二樓編織的母親聽到門鈴聲即停下：直覺讓她知道兒子回來了，她激動得連線團都忘記放下就迫不及待起身下樓，剛編織上的棉線隨著她的走動被拉扯出來，一直延伸到院子門口。棉線停止拉扯一刻，觀眾可以感知：母子相見了。而鏡頭也從樓上的毛衣轉(zhuǎn)向樓下相擁的母子?！啾妊哉Z、表情的直接表達，這種通過物件間接表達情感的做法顯得間接含蓄，將母親對闊別多年兒子的牽掛表現(xiàn)得更真摯自然。作為中國人，看此幕更有“慈母手中線”的感覺。</h3> <h5>慈母見兒心切</h5> <h5>牽掛化作擁抱</h5> <h3>6、多多對待兩次催歸工作電話的不同處理方式。第一次，多多參加完艾佛多的葬禮后與家人聚餐，羅馬催歸的工作電話響起，多多若有所思的坐著沒有去接；第二次，中年多多在家抽悶煙、與母親聊天時，羅馬電話再次響起，多多迅速的把電話線扯斷。第一次電話響，觀眾可從多多的猶豫與母親的眼神中感知：在這家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)還有多多不能釋懷的往事，他似乎期待這什么、留戀著什么又害怕著什么。他想留下重拾舊記，又怕物是人非觸及傷痛。而這一切都看在母親的眼里，她知道多多還依戀著艾琳娜。第二次電話響時，從多多果斷拔線的動作中可感受到他此刻心煩意亂，對工作厭煩，對未能好好照顧母親的一絲愧疚以及與艾琳娜相見的期待，于是，他便在家鄉(xiāng)多留了幾天。</h3> <h5>厭煩工作催促</h5> <h3>7、影院妓女送別艾佛多。她在影院從事性交易，更曾引誘青年波恰和多多，相當放蕩。艾佛多出殯時，她沒有隨人群一起送別，而是站在教堂一角，對著艾佛多的靈柩心情凝重的劃十致哀。從她不隨大家同行可以看出，她有一定的羞恥感。而她仍設法送艾佛多最后一程，證明艾佛多生前應很尊重她，并無因為她的職業(yè)而鄙視她。從某種程度上反映出影院妓女懂感恩、重情義的一面，也從側面映襯出艾佛多的寬容與善良。</h3> <h5>不遠一角送行</h5> <h3></h3><h3 style="text-align: center; "><b>（四）畫面設計巧妙</b></h3><h3><br></h3><h3>設計巧妙的畫面很好的起到了烘托情感的效用。</h3><h3><br></h3><div>1、青年多多在家中播放關于艾琳娜的影片，他靠著熒幕與“影像艾琳娜”交談，從中可見多多對艾琳娜一見鐘情式的癡迷：他強烈的喜歡著她，但在初期又羞于表達，只敢對著情人的影像作幻想交談，以消愛戀之苦。</div> <h5>望影癡情對話</h5> <h3>2、多年以后，中年多多也在家中重溫當年拍攝的情人影像，影片顯示多多背對鏡頭觀看屏幕，而屏幕左則放置著一塊鏡子，里頭顯示著多多深情凝望影片中的艾琳娜?！扮R像凝望影像”的畫面設計，令觀眾看到了側對鏡頭的多多對當年情人的一往情深，由此而感受到多多對艾琳娜的戀戀不忘。</h3> <h5>凝望當年倩影</h5> <h3>3、中年多多在艾琳娜家對面的電話亭致電當年情人，透過電話亭的玻璃，多多能看到窗簾背后艾琳娜的身影。影片利用電話亭的玻璃通過調(diào)整鏡頭焦距實現(xiàn)了多多與艾琳娜身影在同一個畫面的相互切換，令人感受到多多與艾琳娜相見的渴望與期待，也令觀眾對中年艾琳娜的模樣產(chǎn)生好奇。</h3> <h5>調(diào)焦切換影像</h5> <h3>4、放滿煙頭的煙灰缸。中年多多重游破舊影院、偶遇艾琳娜女兒、重溫情人影像后，在客廳抽悶煙，煙灰缸裝滿了煙頭。影片安排裝滿煙頭的煙灰缸是為了顯露多多的心事重重。大多影片在處理此類場景時，往往會給煙灰缸一個特寫，或者人物狠狠抽煙的表情，又或者再增加人物在煙灰缸使勁熄滅煙頭的動作——這就是所謂的俗套。而本片的處理要高明得多：煙灰缸沒有任何特寫，它就擺在那里，成為多多與母親交談場景的一個組成部分。影片以旁觀者的視角呈現(xiàn)自然的交談畫面，不刻意強調(diào)煙灰缸的存在、不通過特寫去引導觀眾注意，而是給觀眾自己去觀察。這就擺脫了直白俗套，還觀眾一個體味意會。</h3> <h5>物件擺放自然</h5> <h3></h3><h3 style="text-align: center; "><b>（五）故事龐雜不亂</b></h3><h3><b><br></b></h3>影片以多多的成長為軸，圍繞這條主軸多線推進，主要講述忘年友情、青春愛情、母子親情，三個故事又有所側重：友情>愛情>親情。除此以外，影片還穿插了諸多故事，形成龐雜的故事體系。雖然故事眾多相互交織，但繁簡有序、主次分明、條理清晰，更相輔相成、相得益彰，每個故事都令人過目不忘、印象深刻。三個主要故事不再詳述，其他故事可見“（二）人物鮮活立體”中7個配角人物，在此也不再重復。在這里，主要探討影片是如何實現(xiàn)故事體系的完美構建的。 <h3>1、前后呼應令故事更為扎實</h3><h3><br></h3><h3>（1）艾佛多給青年多多講“士兵與公主”的故事，講完了跟多多說：“別問我含義，我也不曉得。你想通了要告訴我?！倍喽喾刍貋砗?，告訴艾佛多他知道士兵為什么在第99天離開。</h3> <h5>要求告知想法</h5> <h5>述說感悟理解</h5> <h3>（2）老師罵小波?。翰粫朔ū?，將來連工作都找不到。若干年后艾琳娜告訴中年多多：他的丈夫波恰是市議員。這種呼應是影片對政客的諷刺。</h3> <h5>當年老師判斷</h5> <h5>現(xiàn)在從事職業(yè)</h5> <h3>2、相同物件、動作、場景等的多次出現(xiàn)使故事更為連貫</h3><h3></h3><h3><br></h3><h3>（1）物件：A、多多母親家中飯桌一直放著一盤檸檬，無論是過去還是現(xiàn)在；B、影院獅子播放口；C、圣母像；D、波恰的胎記；E、艾琳娜女兒摩托車；<br></h3><h3><br></h3><h3>（2）動作：A、童年多多與艾佛多互打眼色；B、艾佛多以手撫摸多多的臉；C、眼鏡男的吐口水；D、睡覺男不斷的被作弄與相同的怒罵；E、影院情侶的深情對望。<br></h3> <h5>檸檬總會出現(xiàn)</h5> <h3>3、精湛剪接令故事情節(jié)轉(zhuǎn)換流暢自然</h3><h3></h3><h3><br></h3>最近觀看國產(chǎn)影片《77天》，一直覺得影片在處理“獨闖獨行”與“相伴同行”的兩個情節(jié)的轉(zhuǎn)換時較為生硬與突兀，欠缺自然。可能受此影響，這次重溫《天堂電影院》特別留意了情節(jié)轉(zhuǎn)換的連接問題，感覺本片連接相當流暢自然。舉例如下：<h3></h3><h3><br></h3><h3>（1）通過音樂實現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換。<br></h3><h3><br></h3><h3></h3>母親一直不停致電嘗試聯(lián)系多多，執(zhí)意要將艾佛多的死訊告訴他。在母親致電的最后一個情節(jié)，悠揚的背景音樂漫漫響起，場景轉(zhuǎn)換到深夜的羅馬大街，多多正驅(qū)車回家。此處利用音樂實現(xiàn)了場景的轉(zhuǎn)換。 <h3>（2）通過物件實現(xiàn)時空穿梭。</h3><h3><h3><br></h3>1）風鈴：中年多多聽到艾佛多離世的消息后沉思不語，窗外風鈴隨風響起，不經(jīng)意間，舒緩的背景音樂也響起附和著鈴聲，場景隨之轉(zhuǎn)換到幾十年前的教堂。此處利用風鈴聲實現(xiàn)了現(xiàn)在向過去的穿梭。</h3><h3><h3><br></h3>2）手：小孩多多第一天獨立擔當放映師，到訪的艾佛多與多多交談，激動之處更以手撫摸多多的臉，鏡頭轉(zhuǎn)向艾佛多，然后又回到他的手，當手移開時，小孩多多變成了青年多多，時間在揮手間推進了多年。</h3> <h5>上一鏡頭：小孩</h5> <h5>下一鏡頭：青年</h5> <h3>3）火車和飛機：青年多多乘坐火車離開家鄉(xiāng)，下一鏡頭：中年多多所乘飛機從空中緩緩下降，離開與歸來銜接得自然而然。</h3> <h3>（3）通過暗示實現(xiàn)情節(jié)推進</h3><h3></h3><h3><br></h3>1）多多絆倒波恰搶先撿到失物交還艾琳娜。波恰追上，鏡頭顯示多多被憤怒的波恰按下，下一個鏡頭，起身工作的多多右眼烏黑烏黑的，暗示多多被波恰揍了一頓。同樣，多多與艾琳娜駕車游玩遭遇艾琳娜父親的情節(jié)也做此連接處理。 <h5>上一鏡頭：被揍</h5> <h5>下一鏡頭：眼黑</h5> <h3> 2）中年多多在房間看母親為自己悉心保留下來的物件，鏡頭在各種物件間移動，當轉(zhuǎn)到多多與艾佛多的合照時，下一個畫面則轉(zhuǎn)換到送殯場景，鏡頭顯示靈車內(nèi)的棺木，里頭躺著的，便是照片中的艾佛多。</h3> <h5>上一鏡頭：合影</h5> <h5>下一鏡頭：隔世</h5> <h3>（4）通過相似的聲音、動作與情感實現(xiàn)畫面連接</h3><h3></h3><h3><br></h3>1）鈴鐺與大鐘：神父預審影片時，只要出現(xiàn)吻戲，他就會搖晃手中的鈴鐺，提示艾佛多作標記。在神父使勁搖晃鈴鐺的時候，教堂的鐘聲也響起，鏡頭隨之切換到教堂鐘樓正搖晃敲打的大鐘，場景也由影院內(nèi)轉(zhuǎn)向教堂外的廣場。此處用鐘聲連接相似的鈴鐺聲實現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換。 <h5>上一鏡頭：鈴搖</h5> <h5>下一鏡頭：鐘擺</h5> <h3>2）教鞭與木頭：老師拿教鞭教訓學生波恰，下一鏡頭：艾佛多拿木頭拍打整理膠卷。場景故事都轉(zhuǎn)換了，但一點都不覺突兀，這是因為教訓學生與拍打整理膠卷的動作極為相似，影片借此實現(xiàn)故事轉(zhuǎn)換。</h3> <h5>上一鏡頭：體罰</h5> <h5>下一鏡頭：整理</h5> <h3>3）通過當事人回憶實現(xiàn)時空穿越。</h3><h3></h3><h3><br></h3>A、舊想與新思：青年多多離開家鄉(xiāng)前入夜坐在臺階上撫臉沉思，教堂鐘聲響起，鏡頭慢慢轉(zhuǎn)換為中年多多深夜靠床同樣撫臉沉思，鬧鐘聲也響起。兩個場景中的人物都是若有所思，這可理解為中年多多正回憶到自己臺階沉思的時刻。情景切換了，情感卻保持著一貫，更烘托出幾分歲月滄桑。<h3></h3><h3><br></h3>B、中年多多與艾琳娜海堤相會，當艾琳娜憶述未找到多多、與艾佛多交談的情景時，畫面在當時和此刻進行切換。 <h5>上一鏡頭：當年</h5> <h5>下一鏡頭：現(xiàn)在</h5> <h3><b>影片對情節(jié)轉(zhuǎn)換連接的把控相當嫻熟，其精湛的剪接技巧令情感和時空的推進與轉(zhuǎn)換無縫對接，可以說是鬼斧神工、渾然天成；其駕馭劇本、“粘合”各個故事的功力可以說是爐火純青。</b></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center; "><b>（六）致敬眾多經(jīng)典</b></h3><h3><b><br></b></h3>影片中以片段、海報等形式出現(xiàn)的電影不下30部，是對經(jīng)典的致敬，在此試舉一例：耶穌受難像。影片中有一幕是人們到教堂觸摸耶穌受難像，而這與意大利電影大師費德里科·費里尼的《八部半》中的一個場景極為相似。只是前者的耶穌形象安祥平和，后者則有些面目猙獰。 <h5>本片：平和安祥</h5> <h5>經(jīng)典：面目猙獰</h5> <h3></h3><h3 style="text-align: center; "><b>（七）幾處穿幫鏡頭</b></h3><h3><b><br></b></h3>除百度中提及的幾個穿幫鏡頭外，還有以下幾個：<div><br><div style="text-align: left;">1、一群頑皮的小孩作弄張貼海報的檢票員，把他的兩只鞋的鞋帶綁到一起。實際上，在他們到來前，鞋帶已綁在一起了。</div></div> <h5>鞋帶早已相綁</h5> <h3>2、中年多多與艾琳娜車廂相會，汽車停在海堤邊路燈下，路燈在海風的吹拂下一直搖擺，令車廂或明或暗。但是，影片前一階段的車廂光線是相當穩(wěn)定的，只是在后來才出現(xiàn)光線搖擺。</h3> <h5>路燈一直搖晃</h5> <h3>3、第一場海濱露天電影并無下雨（第二場才下雨），但從海上小艇往熒幕方向看時有下雨。這映像在電腦屏幕較電視屏幕明顯，不排除是播放效果引起的錯覺。</h3> <h5>晴天出現(xiàn)雨夜（右上角）</h5> <h3>4、艾琳娜在放映室聆聽與艾佛多勸告時，畫面左下方一直有個方影在移動，這不像是窗簾之類被風吹動的物品，應是工作人員在移動采光板。</h3> <h5>方影不斷移動（左下方）</h5> <h3>5、中年多多在海堤溜達時，海堤及岸邊應只有他一人。但當鏡頭從多多的位置向岸邊取景海面時，右上角至少有3個人影在走動，應是工作人員的影子不小心入鏡了。</h3> <h5>堤岸人影晃動</h5> <h3><b>需要補充說明的是，導演加長版是在影片上映12年后推出的，比原版足足多五十分鐘內(nèi)容（主要是青年多多的愛情故事和中年多多回鄉(xiāng)后與艾琳娜相會的情節(jié)）。為此，如此多穿幫鏡頭的出現(xiàn)可能是一種無奈，因為時隔太久已無法重拍，只能從原來棄之不用的舊片中選取補充。即便如此，瑕不掩瑜，導演加長版仍是大師級的。</b></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center; "><b>（八）未能看懂情節(jié)</b></h3><h3><b><br></b></h3>1、童年多多和神父往衣柜掛上衣服后離開房間，這時一陣怪風把衣柜的另一扇門打開，顯示衣柜里放著一尊修女塑像。影片好幾處出現(xiàn)不太真實的怪風，這是我未能理解的。 <h5>怪風吹開衣柜</h5> <h3>2、青年多多在影院焦急的等待艾琳娜時，廣場上騎單車送包裹的郵差在送完包裹后，忘記將后座捆綁包裹的繩子纏好。此情節(jié)估計是無意的。</h3> <h5>郵差未綁車繩</h5>

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《天堂電影院》（導演加長版）：淺析大師經(jīng)典

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