<h1 style="text-align: center;"><b> 周林生/文</b></h1><h1></h1><h1> 50年代末，在中國笛壇上，異峰突起，青年笛子演奏家劉森以他獨(dú)特的充滿激情與新生活氣息的演奏，開拓了一條嶄新的藝術(shù)道路，在中國笛壇上獨(dú)樹一幟，創(chuàng)立了具有強(qiáng)大生命力與吸引力的演奏流派--劉森派。他演奏的《牧笛》、《山村小景》，《小放?！?、《山歌》、《云雀》、《霍拉舞曲》等，都已成為笛子獨(dú)奏曲中的精品。他用按半孔的方法來演奏有變化音的中外樂曲與用獨(dú)創(chuàng)的指法來演奏超吹高音的超群技藝，推動了中國竹笛演奏藝術(shù)的發(fā)展，他對中國竹笛演奏藝術(shù)的貢獻(xiàn)是有口皆碑的。</h1><h1><br></h1><h1> 在分析劉森演奏藝術(shù)特點(diǎn)之前，先簡略地分析一下傳統(tǒng)的南北二種竹笛演奏風(fēng)格和特點(diǎn)。流行在廣大北方的，如內(nèi)蒙，河南，河北、山東，山西等地區(qū)的笛子，用以演奏梆子戲曲音樂，二人臺音樂及山歌小曲等，高亢，嘹亮，風(fēng)趣、熱情。擅長模擬戲曲唱腔與自然聲響，具有典型的北方梆笛特色。吹奏有力，用氣較猛，舌頭技巧多，經(jīng)常使用花舌、吐音，喉音等，指法上較多運(yùn)用難度較高的滑音、歷音、剁音、飛指等，形成豪爽潑辣、特別富于生活情趣的北方竹笛演奏風(fēng)格。</h1><h1></h1><h1><br></h1><h1> 流行在江南水鄉(xiāng)的笛子，用以演奏南方戲曲音樂，江南絲竹、江南小調(diào)等，醇厚圓潤，典雅秀美，具有典型的曲笛特色。用氣平和，均穩(wěn)，舌頭動作少，指法上習(xí)慣運(yùn)用顫音，疊音、贈音，打音等，形成與北方演奏風(fēng)格截然不同的以雍容華麗，清新細(xì)膩著稱的南方竹笛演奏風(fēng)格。</h1><h1><br> 劉森的演奏風(fēng)格，是有別于傳統(tǒng)南北風(fēng)格的一種新的竹笛演奏風(fēng)格。<br><br>(一) 氣息<br> 1、氣顫音<br> 我們在欣賞了陸春齡，趙松庭、陳重等老一輩南方笛子演奏家的演奏后，常常可以感受到他們的吹奏是如此的瀟灑柔婉，氣息運(yùn)用是多么均勻平穩(wěn)。他們的氣息線條基本呈水平狀(如右上圖a)，正使用腹震音廈，氣息線條也保持相對的平穩(wěn)，呈松弛的微波狀(下圖b)，只有吹奏昆，曲的時(shí)候氣息線條較特別，是一種松弛的起伏幅度較大的波浪形線條(下圖c)，與唱腔起伏一致，富有書卷氣。<br><br> 劉森在吹奏氣息上，較少用水平狀的氣息線條，而采用帶有一定密度的氣顫音，如小氣顫(下圖d)，大氣顫 (下圖c)。因此，他的演奏充滿歌唱般的激情，扣人心弦。假如說南方竹笛演奏的氣息特點(diǎn)大都是平湖秋月風(fēng)平浪靜的話，劉森的氣息更象江河波濤，激動翻滾。劉森歌唱般的氣頗音是他演奏風(fēng)格的基石。<br></h1> <h1> 2．氣沖音，氣滑音<br> 南方竹笛在演奏中較少用氣沖音這個(gè)技巧。劉森的演奏中，氣沖音與指滑音緊密配合，產(chǎn)生的氣滑音極富歌唱性的藝術(shù)效果，豐富了竹笛的表現(xiàn)力。聽劉森吹笛，不如說是聽他“唱”更形象。氣沖音。氣滑音在氣頗音的基石上，在樂曲的句逗間沖滑，形成比氣顫音幅度更大的氣息線條(上圖f)。</h1> <h1> 劉森在《牧笛》的引子部分，成功運(yùn)用了氣沖音與氣滑音的技巧(見譜例1)，如果僅僅用指滑音來演奏，是要遜色得多。</h1> <h1> 3．高音，音色 <br> 南方竹笛在高音吹奏上，收小風(fēng)門，加大嘴勁。高音是“扁”的。高音與低音在音色、音量上對比大。低音音量宏大，要求“松、沉”。高音音量較小，有“漂、遠(yuǎn)”之感。這在江南絲竹演奏中尤為明顯。<br><br> 劉森吹奏的高音，風(fēng)門相對放大，口勁并不很緊．高 音主要依靠底氣的強(qiáng)大支持來獲得。所以，他吹奏的高音是“圓的”， “豎起來的”。高音明亮，結(jié)實(shí)，穿透力很強(qiáng)，有直上云霄的感覺。在《山村小景》及簡廣易演奏的《牧民新歌》第四段宮調(diào)式中的高音，都給人留下難以忘懷的印象。<br><br> 劉森的演奏，音色象銀子般燦爛純凈，氣息如烈火一樣熾熱奔放。對于竹笛演奏說來，音色形成概念，氣息養(yǎng)成習(xí)慣，是較難加以改變的。</h1> <h1>(二) 運(yùn)指<br> 劉森風(fēng)格的第二個(gè)特點(diǎn)，就是他在繼承北方傳統(tǒng)的運(yùn)指方法上又有許多獨(dú)創(chuàng)。<br><br> 1．指滑音，半孔音，超高音<br> 在劉森的演奏中，指滑音與氣沖音的結(jié)合是他運(yùn)用的最具有特點(diǎn)的運(yùn)指技巧。他常用的是上下圍繞本音的單滑與復(fù)滑音。在近代，劉森幾乎是第一個(gè)用按半孔來演奏帶有變化音的中外樂曲的，像《云雀》，《霍拉舞曲》等。在他演奏的《牧笛》中；第一個(gè)使用了超吹高音“5”的指法(三孔為5)，并在出版的《牧笛》樂譜中將這種超高音指法公諸于世。從此，竹笛的音域從傳統(tǒng)的十六度(2—3)擴(kuò)展到十八度(2—5)，為竹笛的演奏與創(chuàng)作開拓了更廣闊的天地。<br><br> 2．彈跳音<br> 劉森的彈跳音運(yùn)用很為復(fù)雜。他經(jīng)常在圍繞本音的前后作類似“打音”的裝飾。南方竹笛的打音習(xí)慣上是單打。劉森除了單打外，還有雙打，或是更多的彈跳打音。他的彈跳音在氣沖音的配合下常常產(chǎn)生使人興奮的藝術(shù)感受。而這些似乎與他的執(zhí)笛姿勢也不無關(guān)系。他執(zhí)笛，手掌涵空呈握球狀，大拇指位于食指與中指下側(cè)，手指呈自然弧狀，松弛而靈敏。因此，他的手指可以在一瞬間像彈簧一樣一觸即發(fā)，彈顫多次，頻率很快。他的學(xué)生簡廣易在《牧民新歌》中較多地運(yùn)用了這種彈跳音。</h1> <h1>（三) 運(yùn)舌<br> 在劉森的演奏中，舌的運(yùn)用也是他區(qū)別于其他竹笛演 奏風(fēng)格的一個(gè)不可缺少的重要部分。<br><br> 1．吐音<br> 劉森的吐音很有特色。他的吐音顆粒感強(qiáng)，雙吐的． “T”與“K"的運(yùn)用具有很好的獨(dú)立性與均衡性，在與手指運(yùn)動的密切配合下產(chǎn)生富有彈性感的輕快跳躍的吐音效果。他當(dāng)年演奏的《牧笛》《云雀》，《霍拉舞曲》中的片斷，直至今日仍具有很高的技術(shù)難度與訓(xùn)練價(jià)值。<br><br> 2．點(diǎn)舌音<br> 在劉森的演奏中很不容易為人發(fā)覺的是他運(yùn)用的點(diǎn)舌音，在《牧笛》慢板短短四小節(jié)中，十幾個(gè)音符就運(yùn)用了十幾個(gè)點(diǎn)舌音。這種吹法，在其它竹笛演奏中又是絕無僅有的(見譜例2)。點(diǎn)舌音，有點(diǎn)像吹長笛一樣，每個(gè)音頭．都用舌吐一下，(劉森也吹過長笛)， 但是，用“T"，還是用“K"，有微妙差異。用“T”比較直，而用“K”更含蓄；更富歌唱性。使用或不使用點(diǎn)舌音來演奏，樂曲的韻味有很大不同。尤其當(dāng)演奏歡樂的小快板時(shí)更是如此。</h1> <h1>（四）流派<br> 簡廣易、黃尚元、李增光等，都是劉森演奏風(fēng)格的傳人。尤其是簡廣易，他在劉森演奏風(fēng)格的基礎(chǔ)上形成了自己剛?cè)嵯酀?jì)的特色。他在《牧民新歌》、《山村迎親人》以及移植小提琴曲《流浪者之歌》中，豐富與發(fā)展了劉森的演奏風(fēng)格，使竹笛的演奏達(dá)到了前所末有的水平，作為藝術(shù)流派，大都由一個(gè)源頭，通過口傳心授，在一定的地域之內(nèi)，培養(yǎng)傳人，積累曲目。但是，一種流派形成之后，也容易成為一種“版式”，即用共同的技法重復(fù)演奏共同的曲目，千人一面，百管一腔。劉森雖然有自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格，也積累了許多有特色的曲目，形成了一種流派，但他親授的弟子很少，而追求模仿他的演奏風(fēng)格的人很多很多，不受地域，階層的限制。當(dāng)人門結(jié)合個(gè)人的具體情況，學(xué)習(xí)了劉森演奏風(fēng)格，特點(diǎn)，往往又會產(chǎn)生各不雷同的絢麗奪目的藝術(shù)光彩。<br><br> 內(nèi)蒙歌舞團(tuán)的李鎮(zhèn)，陜西歌舞團(tuán)的張延武，山西閆宗佰，上海民族樂團(tuán)的孔慶寶，上海舞劇院的戴金生，黑龍江歌舞團(tuán)的周勇，二炮文工團(tuán)的武長青等等，都在自己的演奏中揉進(jìn)了劉森演奏風(fēng)格的特色并獲得成功。這種情況在竹笛演奏流派的形成發(fā)展中也是少見的。<br><br> 劉森在十年動蕩之中退出笛壇，對于廣大笛子愛好者來講是一件極婉惜的事。但值得欣喜的是我們在樂團(tuán)的指揮臺上又見到了他的身影。他在演奏這支表現(xiàn)力更豐富的 “笛子" (樂團(tuán))時(shí)，一定會發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)光彩來。</h1> <h1><div style="text-align: center;"><b>【丁酉重陽、重聽劉森笛曲有感】</b></div> 牧歌～劉森笛曲中的絕品。演奏無與倫比，作品極富創(chuàng)意。<br><br> 同主音轉(zhuǎn)調(diào)，E羽轉(zhuǎn)E徴再轉(zhuǎn)E羽。是目前笛曲作品中絕無僅有的。<br><br> 聽劉森的＂信天游＂有感。<br> 老一輩的笛曲～唯美?，F(xiàn)在的笛曲不敢恭維，大多不美。<br><br> 劉森演奏的笛曲《送公糧》。這是原黑龍江歌舞團(tuán)二胡笛子演奏家周勇的作品，五十年前我們就有過交往，都曾整日迷醉于劉森的笛曲之中而不可自拔。<br><br> 《牧笛》～劉森登峰造極的代表作，無法攀登的劉森笛藝＂珠穆朗瑪頂峰＂。<br>不信？試試呀！<br><br> 李白以后無李白，劉森以后無劉森。 <br> 技術(shù)可以學(xué)，天賦、氣質(zhì)、素養(yǎng)永遠(yuǎn)無法復(fù)制。</h1>