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《刺客聶隱娘》：富于詩(shī)意與美感的俠客電影

東莞維記

<h3></h3> <h1><div style="text-align: center;">本文目錄</div><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">一、故事簡(jiǎn)介：俠女傳奇</div><div style="text-align: center;">二、影片評(píng)價(jià)：精致唯美</div><div style="text-align: left;"> 三、一些猜測(cè)：一個(gè)詳盡版本</div></h1><h1 style="text-align: left;"> 四、吹毛求疵：情節(jié)瑕疵和</h1><h1 style="text-align: left;"> 穿幫鏡頭</h1> <h3 style="text-align: center; "></h3><h1 style="text-align: center;">一、故事簡(jiǎn)介：俠女傳奇</h1><h1 style="text-align: left;"><br></h1><h1>八世紀(jì)中葉，唐帝國(guó)日益衰微。朝廷于國(guó)境邊陲設(shè)置藩鎮(zhèn)，屏障中央。日久，藩鎮(zhèn)各行其是與朝廷若即若離，其中最強(qiáng)的是魏博?！渍Z(yǔ)</h1><h1></h1><h1><br></h1><h1>魏博第三任節(jié)度使田季安（781年－812年，796年起主政魏博）對(duì)朝廷心存不滿，其大姨、道姑嘉信公主為免魏博威脅朝廷，指示徒弟聶隱娘刺殺田季安。</h1><h1 style="text-align: left;"></h1><h1></h1><h1></h1> <h3>元和十五年（820）時(shí)唐朝境內(nèi)的方鎮(zhèn)區(qū)劃圖，魏博位于今河北南部、山東西部</h3> <h1>聶隱娘（窈七）與田季安（六郎）是表兄妹，兩人幼年曾有婚約。聶對(duì)田自小愛(ài)慕，但田的養(yǎng)母嘉誠(chéng)公主為其繼承魏博考量，最后悔婚，讓田娶昭義行軍司馬元誼之女為妻，犧牲了聶。聶傷心欲絕，一度鬧事，嘉誠(chéng)公主為此讓姐姐、道姑嘉信公主將其帶走。道姑授聶以武藝，聶最終成為武藝超群、殺人不留痕的高手。聶尊師，但不盲從，她深受舅母嘉誠(chéng)公主的影響，外剛內(nèi)柔、感性善良，只殺該殺之徒。道姑卻認(rèn)為她道心未堅(jiān)。</h1> <h3>天高云淡，殺機(jī)暗藏</h3> <h3>只殺奸惡，不傷善仁</h3> <h3>從前眷侶，劍拔弩張</h3> <h1>公元810年，聶隱娘舅舅、魏博都頭田興直言觸怒田季安，被貶臨清鎮(zhèn)將。聶父聶鋒奉命護(hù)送田興赴任。田季安妻田元氏指示手下追殺田興。磨鏡少年路見(jiàn)不平，拼死相救，聶隱娘及時(shí)趕到化險(xiǎn)為夷。田元氏接著又派出刺客精精兒（演員周韻一人分飾田元氏與精精兒兩角。田元氏是否刺客精精兒，候做了模糊處理，我暫作不同的兩個(gè)人去理解）追殺，聶隱娘也將其擊退，但因此受傷，得磨鏡少年悉心照料。經(jīng)此兩役，田興最終平安到任。</h1> <h3>患難與共，互生情愫</h3> <h1>田季安與田元氏雖為夫妻，但對(duì)田元氏私營(yíng)朋黨、自建勢(shì)力存有不滿又無(wú)可奈何，他疏遠(yuǎn)田元氏，寵幸瑚姬。田元氏為保集團(tuán)利益、確保兒子順利接掌魏博，對(duì)掩藏身孕的瑚姬下符咒欲致其滑胎流產(chǎn)，卻再次被聶隱娘識(shí)破而未能得逞。</h1> <h3>名門之后，心狠手辣</h3> <h3>瑚姬中咒，險(xiǎn)遭滑胎</h3> <h1>聶隱娘解救瑚姬，不殺田季安。道姑甚為不滿，欲殺之。但聶武藝早已超越師父，面對(duì)道姑的偷襲，她輕松化解離去。道姑自知徒弟手下留情，孑然獨(dú)立，若有所思。</h1><h1></h1><h1><br></h1><h1>最后，聶隱娘信守承諾，與磨鏡少年一起離開(kāi)魏博，離開(kāi)中土，遠(yuǎn)赴新羅。</h1> <h3>離開(kāi)中土，遠(yuǎn)赴新羅</h3> <h3>人物關(guān)系圖</h3> <h1 style="text-align: center; ">二、影片評(píng)價(jià)：精致唯美<br></h1><h1><br></h1><h1>影片故事改編自唐代裴铏所撰小說(shuō)《傳奇》里的《聶隱娘》一篇。侯孝賢導(dǎo)演（編劇之一）籌備七年，做了大量的田野調(diào)查，查閱了大量古籍，結(jié)合史實(shí)將故事作了較大的改動(dòng)。劇本八易其稿，淡化了靈異情節(jié)、豐富了情感內(nèi)容，令故事更為豐滿嚴(yán)謹(jǐn)；利用長(zhǎng)鏡技巧拍攝唯美景致?tīng)I(yíng)造意境，不但讓觀眾有身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，更令畫面富于詩(shī)意與美感。華麗精致的畫面令劍拔弩張、刀光劍影、勾心斗角顯得瀟灑脫俗、古韻雅致、詩(shī)情畫意，大大提升了影片的觀賞性。</h1><h1></h1><h1><br></h1><h1>（一）寫實(shí)簡(jiǎn)練，晦澀難懂</h1><h1><br></h1><h1>影片雖然晦澀難懂，但并非枯燥無(wú)味，正是寫意的拍攝、古樸的對(duì)白、簡(jiǎn)練的剪接、史劇的改編吸引著我，讓我在第一次觀影即覺(jué)引人入勝，更促使我去了解原故事與當(dāng)時(shí)的一些歷史事件。經(jīng)上述了解，第二次觀影時(shí)，晦澀難懂變得順暢而更有味道；到第三次觀影，已轉(zhuǎn)變?yōu)榛砣婚_(kāi)朗、自然流暢?！@就是<b>優(yōu)秀電影的魅力：越看越有味道，越看越有收獲。</b></h1><h1><b><br></b></h1><h1>影片相當(dāng)晦澀難懂，我看第一遍時(shí)無(wú)法確定聶隱娘母親的身份、無(wú)法區(qū)分田興與磨鏡少年，看第兩遍都無(wú)法弄清嘉誠(chéng)公主與道姑是否同一人（實(shí)際是一人分飾兩角），原因主要是：1、除片首語(yǔ)外，影片再無(wú)刻意交代歷史背景及人物關(guān)系。（聶夫人追憶嘉誠(chéng)公主、田季安憶述與窈七往事兩處，均切合情節(jié)、自然流暢，未有絲毫刻意交代的突兀感）；2、對(duì)白接近文言文，人物語(yǔ)言簡(jiǎn)潔精煉；3、影片剪接干凈簡(jiǎn)練；4、個(gè)人對(duì)此段歷史無(wú)了解。對(duì)于這種晦澀難懂，我個(gè)人很是享受：候?qū)傆^眾的方式不是盲目的迎合觀眾、讓觀眾易于理解，而是以自己獨(dú)特的長(zhǎng)鏡視覺(jué)，通過(guò)考究史料還原和創(chuàng)造一個(gè)“唐末影像”（包括史事、建筑、內(nèi)飾、服裝、習(xí)俗、自然環(huán)境和語(yǔ)言等），這“影像”不是觀影一兩次就能領(lǐng)略和理解的，觀眾需沉住氣、靜下心、先了解，先做功課再用心觀賞才能有更深的感受和領(lǐng)悟?；蛟S我的上述表達(dá)也不準(zhǔn)確，候應(yīng)早已擺脫拍攝商業(yè)電影取悅觀眾、賺取票房的窠臼，甚至從未有過(guò)這種想法。他追求的是藝術(shù)電影，以電影去表達(dá)自己的理念。他大概也想傳達(dá)一個(gè)這樣的信息：<b>電影（或者更具體地說(shuō)藝術(shù)電影）不是文化快餐。</b></h1><h1><b><br></b></h1><h1><b><font color="#010101">其實(shí)，電影是不需要將故事看個(gè)通透的，對(duì)于觀眾，有時(shí)只要看到大致脈絡(luò)即可感知影片傳達(dá)的理念。本片即是如此，即便首次觀影感到故事細(xì)節(jié)不甚了解、人物關(guān)系混亂模糊，但觀眾仍可掌握影片故事的主要內(nèi)容：一個(gè)武功高而不欺凌、傷感懷而重情義、遵師道而不盲從的俠客傳奇。</font></b></h1> <h3>道姑、嘉信公主，嘉誠(chéng)公主的姐姐</h3> <h3>田季安繼母、嘉誠(chéng)公主，與道姑嘉誠(chéng)公主兩角色由同一人飾演</h3> <h3>田興（前騎馬者）與磨鏡少年（右一）造型相似，初看難辨</h3> <h1>（二）人物眾多，鮮活立體</h1><h1></h1><h1><br></h1><h1>影片人物眾多，除幾個(gè)主要人物外，其他都出場(chǎng)較少，但這并無(wú)影響對(duì)各個(gè)人物的塑造與展示，即便是配角人物都顯得鮮活立體、輪廓分明，列舉田懷諫和田興為例：</h1><h1></h1><h1><br></h1><h1>1、田懷諫。其出場(chǎng)主要有隨父聽(tīng)政、偶遇窈七、蹴鞠游戲、挺身護(hù)母四處，四次出場(chǎng)均無(wú)發(fā)一言。聽(tīng)政時(shí)，他神情肅穆、高傲凝重、毫不怯場(chǎng)；父親田季安因符咒事件怒闖田元氏房間，面對(duì)父親拔劍相向，他立即以身護(hù)母，雖略有怯色，卻依舊堅(jiān)持。到父親離去，他則整理衣服，正身而坐，若無(wú)其事、平靜鎮(zhèn)定的看著仆人收拾雜物。以史實(shí)推斷，田懷諫此時(shí)只有8歲（劇中小孩應(yīng)約11—12歲），上述兩情節(jié)，少年田懷諫都表現(xiàn)出與其年齡極不相稱的沉穩(wěn)與早熟，只有在蹴鞠游戲一刻才流露些許童真。</h1> <h3>田懷諫隨父聽(tīng)政毫不怯場(chǎng)，表現(xiàn)出與其年齡極不相稱的沉穩(wěn)與早熟</h3> <h1>2、田興。其出場(chǎng)只有議事、臥床、赴任、遇襲、脫險(xiǎn)五處場(chǎng)景，除議事廳建言戲份較多外，其余都較少出鏡且無(wú)對(duì)白，但從中卻可讀到他的一些性格特質(zhì)：議事廳慷慨陳詞直言見(jiàn)解，但激怒田季安后隨即色變、插手入袖、沉默不語(yǔ)、萎靡不振；回家即假裝風(fēng)痹（風(fēng)濕?。?，且安排針灸治療。至此，一個(gè)心向朝廷、率直怕事的人物形象就勾勒出來(lái)。</h1> <h3>田興激怒田季安后隨即色變，萎靡不振</h3> <h1><b><font color="#010101">一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)情節(jié)即可展示人物的主要性格特質(zhì)，侯孝賢揣摩人物性格、引導(dǎo)演員演繹的功力可見(jiàn)一斑，這就是大師級(jí)的實(shí)力。</font></b></h1><h1><h1><br></h1>影片主要人物關(guān)系及其主要性格特質(zhì)如下表：</h1> <h3></h3> <h1>（三）情感豐滿，含蓄細(xì)膩</h1><h1></h1><h1><br></h1><h1>以聶隱娘與母親會(huì)面情節(jié)為例：</h1><h1><br></h1><h1></h1><h1>聶隱娘沐浴期間一直若有所思，她在追憶嘉誠(chéng)公主，想象公主遠(yuǎn)嫁魏博時(shí)的場(chǎng)景，憶起公主教琴時(shí)說(shuō)過(guò)的“青鸞舞鏡”典故。這說(shuō)明她深受公主的影響，對(duì)公主懷有一份情誼，也間接說(shuō)明公主非常關(guān)愛(ài)聶隱娘。浴后更衣，仆人告知聶：夫人每年都為她親自縫制衣服。但到客廳拜見(jiàn)祖母和母親時(shí)，聶已換回自己的衣服。這不穿母親縫制衣裳的舉動(dòng)說(shuō)明聶對(duì)母親懷有怨恨與不滿。</h1><h1><br></h1><h1></h1><h1>聶隱娘初入大廳，夫人未察覺(jué)，一直端坐平視遠(yuǎn)方（個(gè)人感覺(jué)此表情有些呆板，欠缺自然，有等待出場(chǎng)的感覺(jué)）。待聶拜過(guò)祖母，鏡頭隨聶的移步（稍快于聶的行走）轉(zhuǎn)向夫人，此時(shí)可見(jiàn)夫人的視線從祖母一側(cè)迅速轉(zhuǎn)回，證明她之前一直偷偷注視著聶，表現(xiàn)出與女兒相見(jiàn)的熱切期待。待聶轉(zhuǎn)身從她前面走過(guò)到另一側(cè)就坐時(shí)，她再次回頭注視聶，轉(zhuǎn)而流露出些許歡喜與歉疚。當(dāng)發(fā)現(xiàn)女兒并沒(méi)有穿自己縫制的衣服時(shí)，又表現(xiàn)出些許失望?！藞?chǎng)景充分展示了聶夫人細(xì)膩而復(fù)雜情感：她期待見(jiàn)到多年未見(jiàn)的女兒，但又因送走她、未能好好照顧她而感到一絲歉疚，而女兒未穿其縫制的衣服更讓她感到失望失落。但作為長(zhǎng)輩、母親，她又控制著情感，表現(xiàn)出一份克制與莊重。</h1><h1><br></h1><h1>夫人交還玉玦給聶隱娘，憶述三年前身故的嘉誠(chéng)公主。這恰恰將聶隱娘對(duì)公主的懷念、對(duì)母親的不滿，夫人對(duì)聶的歉疚一一道出因由。夫人一句“汝公主娘娘去世前，一直放心不下的，是當(dāng)年屈叛了阿窈?！备怯|動(dòng)聶隱娘，令其掩面而泣?！@是聶對(duì)公主愛(ài)的懷念，也是對(duì)自己未能與田季安成婚難以釋懷的痛。</h1> <h3>沐浴沉思憶往事</h3> <h3>不著新裳穿舊衣</h3> <h3>聶母端坐多思慮</h3> <h3>憶述當(dāng)年故人情</h3> <h1>（四）景致唯美，古樸華麗</h1><h1></h1><h1><br></h1><h1>觀看本片，有一種欣賞古畫、窺探古代風(fēng)情的感覺(jué)，其構(gòu)圖古樸唯美，富于詩(shī)意美感。全片融情事于景，以景烘托情事，可以說(shuō)是情景交融，令情事意境深遠(yuǎn)、引人遐想。</h1> <h3>歇息：閑逸古樸</h3> <h3>趕行：寧?kù)o致遠(yuǎn)</h3> <h3>拜別：空闊恢宏</h3> <h3>追尋：詩(shī)情畫意</h3> <h1>除此之外，注重細(xì)節(jié)表達(dá)之嚴(yán)謹(jǐn)也有所體現(xiàn)，這在聶隱娘相遇刺客精精兒的情節(jié)尤為突出。</h1><h1></h1><h1><br></h1><h1>第一場(chǎng)景：清晨，鏡頭畫面顯示湖邊一角，靜謐的湖面霧氣回轉(zhuǎn)升騰，不遠(yuǎn)處是一排落葉枯樹(shù)。忽然，一牛叫聲劃破寧?kù)o，湖魚(yú)受驚湖面泛起漣漪，棲鳥(niǎo)也被驚起，鏡頭隨飛鳥(niǎo)轉(zhuǎn)向更遠(yuǎn)處，視野變得開(kāi)闊，湖面向遠(yuǎn)處延伸擴(kuò)張，遠(yuǎn)山層巒疊嶂煙霧迷蒙，如此景致就是一幅中國(guó)山水畫，意境深邃、寧?kù)o致遠(yuǎn)。而牛叫、魚(yú)驚、鳥(niǎo)飛除顯示寧?kù)o被打破，更暗示有人在潛行。</h1> <h3>平湖遠(yuǎn)山，魚(yú)驚鳥(niǎo)飛</h3> <h1>第二場(chǎng)景：鏡頭切換到聶隱娘歇宿的山中茅屋，屋頂煙霧蒸騰，閑致寫意、寧?kù)o祥和。屋內(nèi)，磨鏡少年正熟睡。此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來(lái)第二聲牛鳴，磨鏡少年因此醒來(lái)，緊接著便傳來(lái)狗吠聲，磨鏡少年發(fā)現(xiàn)聶隱娘已不在屋內(nèi)，于是外出一探究竟?！颂幍木钤谟冢?、磨鏡少年在第二聲牛叫聲才醒來(lái)，而聶隱娘在第一次牛叫聲時(shí)已經(jīng)察覺(jué)異常而外出，且外出時(shí)磨鏡少年都未能察覺(jué)，證明聶隱娘武功高強(qiáng)、警覺(jué)性極高；2、磨鏡少年在第二聲牛叫與狗吠聲之間醒來(lái)，牛叫聲令其蘇醒，狗吠聲則令其感覺(jué)異樣；3、出現(xiàn)狗吠聲，說(shuō)明潛行之人已經(jīng)靠近村居。</h1> <h3>山中茅屋，煙霧蒸騰</h3> <h1>第三場(chǎng)景：太陽(yáng)初升，樺樹(shù)林安靜得連蒼蠅飛舞都能聽(tīng)見(jiàn)，聶隱娘與刺客精精兒相遇、對(duì)峙、交手，精精兒面具被劃破，鏡頭展示面具裂縫慢慢擴(kuò)張，至面具落地一瞬，鏡頭則切換到另一邊，讓脫落面具的精精兒背對(duì)鏡頭，始終不露真容。至此，勝負(fù)已分，兩人各自離去。——刀光劍影、生死相搏卻如君子切磋，瀟灑脫俗?？梢哉f(shuō)，候?qū)г诖酥贫艘粋€(gè)刺客對(duì)決的江湖規(guī)矩：點(diǎn)到即止。而精精兒始終不露一面也制造些許懸念。<br></h1> <h3>刀光劍影，瀟灑脫俗</h3> <h1>另外，群英舌戰(zhàn)議事廳、田興赴任餞別離、田府歌舞樂(lè)夜宴等場(chǎng)景都相當(dāng)有觀賞性，尤其“道姑獨(dú)立青山頭”情節(jié)，那場(chǎng)如虛如幻的山巔大霧，并非特技制作，而是侯孝賢的虔誠(chéng)等來(lái)的真景?！钚①t導(dǎo)演細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)、追求完美的執(zhí)著可見(jiàn)一斑。</h1> <h3>道姑獨(dú)立青山頭</h3> <h1>候?qū)дf(shuō)影片“華麗”，我想主要體現(xiàn)在布景與服飾上。除此之外，影片也古樸自然，主要體現(xiàn)在語(yǔ)言和自然聲。（1）語(yǔ)言。影片對(duì)白接近文言文，人物語(yǔ)言相當(dāng)簡(jiǎn)潔，營(yíng)造出一種古樸的語(yǔ)言環(huán)境，令故事富含古韻。（2）自然聲。影片除背景音樂(lè)，還有另外一種音樂(lè)，那就是自然聲：風(fēng)吹草木、衣袖、帷幔之聲，流水聲，蛙叫、蟋唱、蟬鳴、鳥(niǎo)啼、狗吠、馬嘶、牛鳴。。。。。。如此種種，令人仿佛身置自然，可以說(shuō)是寫實(shí)而藝術(shù)的還原古代聲音場(chǎng)景?！獮榇?，我覺(jué)得本片的錄音做得相當(dāng)出色，值得細(xì)聽(tīng)品味。候?qū)I(yíng)造意境的其他手段還有：（1）對(duì)風(fēng)的引用，例如聶隱娘夜闖田府，風(fēng)吹帷幔，令場(chǎng)景隱約朦朧；（2）讓每一個(gè)情節(jié)相對(duì)獨(dú)立完整，依照正?！皶r(shí)間速度”推進(jìn)，使節(jié)奏慢下來(lái)，令觀眾有話劇感與現(xiàn)場(chǎng)感、有時(shí)間去思考和聯(lián)想。</h1> <h3>華麗場(chǎng)景之一：田府歌舞樂(lè)夜宴</h3> <h3>華麗場(chǎng)景之二：席散歡歸中咒符</h3> <h3>對(duì)風(fēng)的引用：風(fēng)吹帷幔，隱約朦朧</h3> <h1></h1><h1 style="text-align: center;"><b>三、一些猜測(cè)：一個(gè)詳盡版</b></h1><h1 style="text-align: center;"><div style="text-align: left;"><br></div><div style="text-align: left;">我所觀看的版本時(shí)長(zhǎng)約1小時(shí)45分，該版本中并無(wú)出現(xiàn)片末演員表所列的8歲聶隱娘、13歲聶隱娘、小田季安、元誼、元誼夫人、小元誼女、告哀使者、磨鏡少年妻等角色，為此，個(gè)人猜測(cè)該片應(yīng)有一個(gè)更為詳盡的版本（暫稱導(dǎo)演版）。導(dǎo)演版應(yīng)該包含聶隱娘的童年、嘉誠(chéng)公主的遭遇、磨鏡少年的背景等。我一直嘗試去尋找導(dǎo)演版，可惜至今未能如愿?！@或許只是影片讓我意猶未盡而產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。</div></h1> <h3>劇照人物未在影片中出現(xiàn)，應(yīng)是被刪了</h3> <h1>四、吹毛求疵：情節(jié)瑕疵和穿幫鏡頭</h1><h1></h1><h1><br></h1><h1>1、情節(jié)瑕疵</h1><h1><br></h1><h1></h1><h1>（1）侍衛(wèi)長(zhǎng)廊道找到紙符，徑直向田季安稟報(bào)，他從懷中取出另一道紙符，說(shuō)是其父在先主公田緒突然薨逝后在其塌下發(fā)現(xiàn)的，其父臨終時(shí)將紙符遺留給他?！戎鞴┳溆诠?96年，至此已有14年。侍衛(wèi)長(zhǎng)將父親此類臨終遺物隨身攜帶的可能性有多大？即便拋開(kāi)史實(shí)，接受改編，這遺物是詛咒他人的紙符，在古代應(yīng)是相當(dāng)忌諱的，怎么會(huì)隨身攜帶？萬(wàn)一不小心被人發(fā)現(xiàn)，豈不惹人懷疑、自找麻煩？<br></h1> <h3>瑕疵一：隨身帶紙符</h3> <h1>（2）田季安因符咒之事大鬧妻子田元氏房間（01:29:46），當(dāng)田出示紙符時(shí)，田懷諫則以身護(hù)母（似乎暗示諫知道內(nèi)情）、當(dāng)田季安拔劍指向田元氏時(shí)，諫略為怯驚，但是，另外兩個(gè)年齡較小的兒子則相當(dāng)平靜、毫無(wú)反應(yīng)，無(wú)任何受驚嚇的表現(xiàn)，無(wú)叫喊、無(wú)哭啼，甚至連畏縮表情都沒(méi)有。雖然兩小孩被田元氏擋在身后，未見(jiàn)到父親，但田季安怒砸物件時(shí)，他倆應(yīng)是看到的，應(yīng)對(duì)此有所反應(yīng)（例如緊抱母親）才合乎常情。</h1> <h3>瑕疵二：田季安大鬧田元氏房間，兩小兒表現(xiàn)平靜</h3> <h1>2、穿幫鏡頭</h1><h1><h1><br></h1><h1>嘉誠(chéng)公主彈琴時(shí)，牡丹花開(kāi)，旁置葡萄。牡丹的花期是5月，果期是6月；葡萄的果期則是8-9月。為此，在古代，牡丹花開(kāi)的季節(jié)是不可能有鮮葡萄上市的。<br></h1></h1> <h3>穿幫：牡丹花開(kāi)，旁置葡萄</h3> <h1>注：</h1><h1> 1、百度查詢以下信息：電影《刺客聶隱娘》、聶隱娘、魏博、田緒、田季安、田懷諫、田弘正、嘉誠(chéng)公主、蔣士則、王士真、王承宗、薛昌朝、德州、棣州、都頭、虞侯、冠禮、笄禮、牡丹、葡萄。</h1><h1> 2、圖片來(lái)源：（1）百度百科；（2）影片截圖；（3）地圖源自《簡(jiǎn)明中國(guó)歷史地圖集》（中國(guó)地圖出版社出版）。</h1>