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《脫俗書成一家法，寫生卷有四時(shí)春》趙緒策書畫作品欣賞（二十八），13688323965

中國畫家趙緒策

<p class="ql-block">趙緒策簡介：</p><p class="ql-block">趙緒策，男，號西月，一九四七年六月出生于四川省成都市新都區(qū)楊升庵故里。趙緒策自幼酷愛繪畫，堅(jiān)持自學(xué)，勤于寫生，得益于臥龍自然保護(hù)區(qū)、青城山、都江堰山川靈氣，認(rèn)真研習(xí)中國歷代優(yōu)秀繪畫藝術(shù)和西畫繪畫基本原理，一九八五年至一九八六年于中國美術(shù)學(xué)院深造中國畫專業(yè)，后深得何海霞、吳丈蜀、徐無聞等書畫大師的指教，形成自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格與特色。其作品題材廣泛，工寫俱佳，尤以畫虎形神兼?zhèn)?、氣勢恢宏、?dú)具特色而著名海內(nèi)外。作品遠(yuǎn)傳歐美、東南亞和港、澳、臺地區(qū)，參加全國書畫大展獲金獎(jiǎng)、榮譽(yù)金獎(jiǎng)、創(chuàng)新獎(jiǎng)等；《成都晚報(bào)》、《四川日報(bào)》、《精神文明報(bào)》、《晚霞報(bào)》、《中國文物報(bào)》、《中原書畫報(bào)》、《成都電視臺》、《四川電視臺》、《四川衛(wèi)視臺》等多次刊載、報(bào)道趙緒策及作品的特色與藝術(shù)成就。書畫作品入編《中國書法家選集》和《中國美術(shù)家選集》、《美術(shù)向?qū)А贰ⅰ冻烧Z連環(huán)八百陣（書法集）》、《巴蜀書畫集》、《蓉城翰墨》等大型畫集。作品《空谷皆震》2017入選文化部文化藝術(shù)人才中心在國家畫院展覽中心舉辦的《行一帶一路，品翰墨中華》全國美術(shù)人才作品展；中國文聯(lián)授予"海峽兩岸徳藝雙馨藝術(shù)家"榮譽(yù)稱號，中央電視臺授予2014《感恩中國.幸福一家》春節(jié)聯(lián)歡晚會"德藝雙馨的書畫家"稱號，特頒發(fā)"公益模范人物"榮譽(yù)稱號。2021年12月在第26屆廣州秋季國際藝術(shù)博覽會上獲得大獎(jiǎng)～經(jīng)典藝術(shù)獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block">趙緒策現(xiàn)為：</p><p class="ql-block">國家一級美術(shù)師，四川省美術(shù)家協(xié)會會員，中國工藝美術(shù)家協(xié)會理事，中國書法美術(shù)家協(xié)會理事，中國水利電力文學(xué)藝術(shù)協(xié)會國畫研究會理事，中國當(dāng)代藝術(shù)協(xié)會名譽(yù)主席，中國文化藝術(shù)協(xié)會理事，中國書畫研究會副會長，中國民族藝術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，中國藝術(shù)家交流協(xié)會名譽(yù)主席，中視頻道書畫院西南分院藝術(shù)顧問，香港中國書法家協(xié)會理事，中原書畫研究院藝術(shù)顧問、高級研究員，大別山書畫院藝術(shù)顧問，四川省巴蜀詩書畫研究院、巴蜀中國畫研究院常務(wù)理事，成都市政協(xié)書畫院畫師，成都市美協(xié)、書協(xié)會員，新都詩書畫研究院常務(wù)副院長，新都美術(shù)書法協(xié)會副理事長兼秘書長，楊升庵博物館、新都博物館陳列部主任、專業(yè)美術(shù)師。</p><p class="ql-block">微信：zhaoxuce1947。</p><p class="ql-block">手機(jī)：13688323965。</p> <p class="ql-block">趙緒策在1971年住在四川汶川映秀木江坪時(shí)畫的油畫《東方紅》，木板，55cmX40cm。（當(dāng)時(shí)趙緒策24歲，在文化大革命時(shí)期，趙緒策在映秀鎮(zhèn)一帶畫了毛主席的巨幅油畫像幾十幅，最大的高9米、寬6米。）</p> <p class="ql-block">趙緒策在1985年9月赴九寨溝寫生的油畫作品《九寨溝珍珠灘瀑布》，木框棉布，120cmX80cm。</p> <h3>《寫生云山圖》1984年6月13日漫游九寨于歸途中因遇塌方而短暫停留于疊溪之入口處而寫此云山圖，趙緒策并記，紙本，17.5cmX19cm。</h3> <p class="ql-block">趙緒策一九八六年五月赴四川九寨溝寫生期間于九寨溝長海留影</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">上圖：《氣挾風(fēng)云》國畫，工筆畫，絹本，174.5cmX121cm，趙緒策作于2007年。</p> <h3>《氣挾風(fēng)云》局部圖。</h3> <h3>《氣挾風(fēng)云》局部圖。</h3> <h3>《氣挾風(fēng)云》局部圖，題款：丁亥冬趙緒策畫，鈐印：趙氏（朱文）、緒策信璽（白文）。（丁亥，2007年）</h3> <h3>《桃源愛侶》，絹本，180cmX84cm，趙緒策作于2012年。</h3> <h3>《桃源愛侶》局部圖。</h3> <h3>《桃源愛侶》局部圖。</h3> <h3>《桃源愛侶》局部圖。</h3> <h3>《桃源愛侶》局部圖。</h3> <h3>《桃源愛侶》局部圖。</h3> <h3>《桃源愛侶》局部圖。</h3> <h3>《桃源愛侶》局部圖。</h3> <h3>《桃源愛侶》局部圖。鈐?。禾熳髦希ㄖ煳模?、魂?duì)繅艨M（白文）。</h3> <h3>《桃源愛侶》局部圖。題款：桃園愛侶(小篆)，壬辰嘉平月（2002年臘月）畫于新都，趙緒策，鈐印：西蜀趙氏（白文），緒策書畫（朱文）。</h3> <h3>《云來山更佳》，紙本，135cmX66cm，趙緒策作于2017年。</h3> <h3>2017年4月4日趙緒策于重慶市大足石刻博物館留影。</h3> <h3>趙緒策書法作品《脫俗書成一家法，寫生卷有四時(shí)春》對聯(lián)，紙本，138cmX33cm。</h3> <h3>《半輪山月氣蕭森》，絹本，140cmX97cm。</h3> <h3>《半輪山月氣蕭森》局部圖。</h3> <h3>《半輪山月氣蕭森》局部圖。</h3> <h3>《半輪山月氣蕭森》局部圖。</h3> <h3>《春滿富貴》，絹本，138cmX100cm，趙緒策作于2003年。</h3> <h3>《春滿富貴》局部圖。</h3> <h3>《春滿富貴》局部圖。</h3> <h3>《春滿富貴》局部圖。</h3> <h3>《春滿富貴》局部圖。</h3> <h3>2015年7月趙緒策在青城山天師洞作畫。</h3> <h3>《寫生青城山雨亭》，紙本，17.5cmX19cm，趙緒策作于1981年10月。</h3> <h3>《寫生青城山奧誼亭.五洞天門》，紙本，35cmX19cm，趙緒策作于1981年。</h3> <h3>《寫生都江堰》，紙本，35cmX19cm，趙緒策作于1981年。</h3> <h3>《寫生都江堰》，紙本，35cmX19cm，趙緒策作于1981年。</h3> <h3>趙緒策書法作品《宋.韓元吉詠梅詞一首》，紙本。</h3> <h3>《一嘯百媚生》，絹本，138cmX100cm，趙緒策作于2003年。</h3> <h3>《一嘯百媚生》局部圖。</h3> <h3>《一嘯百媚生》局部圖。</h3> <h3>《一嘯百媚生》局部圖。</h3> <h3>《一嘯百媚生》局部圖。</h3> <h3>《一嘯百媚生》局部圖。題款：癸未春（2003年）趙緒策畫于成都，鈐印：趙緒策?。ò孜模?。</h3> <h3>趙緒策在創(chuàng)作工筆虎。</h3> <h3>《四時(shí)花鳥屏》春，紙本，132cmX33cm，趙緒策作于2004年。</h3> <h3>《四時(shí)花鳥屏》夏，紙本，132cmX33cm，趙緒策作于2004年。</h3> <h3>《四時(shí)花鳥屏》秋，紙本，132cmX33cm，趙緒策作于2004年。</h3> <h3>《四時(shí)花鳥屏》冬，紙本，132cmX33cm，趙緒策作于2004年。</h3> <h3>趙緒策書法作品《唐.張九齡五律詩一首》，紙本。</h3> <h3>《溪山獨(dú)行》，紙本，80cmX33cm，趙緒策作于1988年。</h3> <h3>《威展雄圖千山遠(yuǎn)，喧嘯聲迴萬谷鳴》，紙本，138cmX68cm，趙緒策作于2017年。</h3> <h3>《上嶺高標(biāo)無俗格，中華大地有雄風(fēng)》，紙本，138cmX68cm，趙緒策作于2017年。</h3> <h3>趙緒策登臨南岳衡山之巔。</h3> <h3>《南山今日展雄風(fēng)》，紙本，100cmX50cm，趙緒策2016年畫于南岳。</h3> <h3>趙緒策書法作品《舒亶詞一首》，紙本，98cmX50cm。</h3> <h3>《四時(shí)吉祥花鳥屏》春，絹本，138cmX100cm，趙緒策作于2002年。</h3> <h3>《四時(shí)吉祥花鳥屏》夏，絹本，138cmX100cm，趙緒策作于2002年。</h3> <h3>《四時(shí)吉祥花鳥屏》秋，絹本，138cmX100cm，趙緒策作于2002年。</h3> <h3>《四時(shí)吉祥花鳥屏》冬，絹本，138cmX100cm，趙緒策作于2002年。</h3> <h3>《善財(cái)童子參拜圖》，紙本，65cmX65cm，趙緒策于2002年摹新都龍藏寺明代壁畫"善財(cái)童子五十三參"局部圖。（由于對這些壁畫沒有進(jìn)行保護(hù)，致使壁畫嚴(yán)重風(fēng)化剝蝕，已無法修復(fù)了。）</h3> <h3>《水牛》，紙本，68cmX68cm，趙緒策作于2009年。</h3> <h3>《空谷佳人》，紙本，91cmX61cm，趙緒策寫生于2002年。</h3> <h3>《雙君戲》國色群芳冠，雄威百獸尊，高風(fēng)來有自，總是不依人。萬自律先生詩，趙緒策書畫。紙本，圓直徑42cm。</h3> <h3>趙緒策撰、書對聯(lián)《春風(fēng)化雨紅芳艷，秋月入云猛虎威》，紙本，136cmX33cmX2。</h3> <h3>《預(yù)報(bào)春消息》，紙本，93cmX37cm，趙緒策作于2002年。</h3> <h3>《預(yù)報(bào)春消息》局部圖。</h3> <h3>《預(yù)報(bào)春消息》局部圖。</h3> <h3>《鸚鵡與鸚鵡花》，紙本，93cmX37cm，趙緒策作于2002年。</h3> <h3>《鸚鵡與鸚鵡花》局部圖。</h3> <h3>《鸚鵡與鸚鵡花》局部圖。</h3> <h3>《 松月掛金錢》，紙本，100cmX54.5cm，趙緒策作于2002年。</h3> <h3>《喇叭無聲雞長鳴》，紙本，66cmX66cm，趙緒策作于1988年。</h3> <h3>《駿馬圖》，紙本，139cmX94cm，趙緒策作于2002年。</h3> <h3>《駿馬圖》局部圖。</h3> <h3>《駿馬圖》局部圖。</h3> <h3>2017年6月趙緒策在四川省甘孜州康定市《無為寺》留影。</h3> <h3>《一嘯山月高》，絹本，196cmX83cm，趙緒策作于2008年。</h3> <h3>《一嘯山月高》局部圖。</h3> <h3>《一嘯山月高》局部圖。</h3> <h3>《一嘯山月高》局部圖。</h3> <h3>趙緒策書法作品《宋.李清照七律.題牡丹花詩一首》，紙本。</h3> <h3>趙緒策在創(chuàng)作牡丹圖。</h3> <h3>《游蜂與蝴蝶，來往自多情》，紙本，138cmX68cm。</h3> <h3>《游蜂與蝴蝶，來往自多情》局部圖。</h3> <h3>《游蜂與蝴蝶，來往自多情》局部圖。</h3> <h3>《五福圖》，紙本，160cmX70cm，趙緒策作于2016年。</h3> <h3>《五福圖》局部圖。</h3> <h3>《五福圖》局部圖。</h3> <h3>《五福圖》局部圖。</h3> <h3>《五福圖》局部圖。</h3> <h3>《五福圖》局部圖。</h3> <h3>《五福圖》局部圖。</h3> <h3>趙緒策水墨寫意扇面小品《來不相知去不留》，紙本。</h3> <h3>《來不相知去不留》局部圖。</h3> <h3>趙緒策水墨寫意扇面小品《雙雀紫藤圖》，紙本。</h3> <h3>《雙雀紫藤圖》局部圖。</h3> <h3>《白虎圖》，紙本，108cmX66cm，趙緒策作于2005年。</h3> <h3>《松林八虎圖》，紙本，244cmX122cm，趙緒策作于2001年。</h3> <h3>2017年2月11日趙緒策在湖南省衡陽市來雁塔留影。</h3> <h3>2018年7月趙緒策正在精心繪制工筆重彩畫孔雀牡丹圖。</h3> <h3>趙緒策書法作品《儉以養(yǎng)德，靜以修身》，紙本，26cnX100cmX2。</h3> <h3>《我與老虎五十年》</h3><h3>或許，是上天的有意安排吧，使我還在穿開襠褲時(shí)就迷戀上了繪畫，家貧無筆墨紙硯，我用石灰在地上、墻壁上畫畫。我見牛畫牛，見馬畫馬，我最早也就是從寫生開始走上繪畫這條道路的。聽我父親講："長豬，短馬，稱砣牛，鳥以蛋為本體。老虎才是獸中之王，老虎最難畫，畫龍畫虎難畫骨。"在我的心目中，虎是最神秘的，令我最崇拜的，對畫虎更情有獨(dú)鐘。五十年前的某一天，我到附近一老中醫(yī)家去還東西時(shí)，突然被他家墻壁上的一幅老虎吸引住了，仔細(xì)觀看，是熊松泉畫的松月虎嘯圖。當(dāng)時(shí)我極為驚嘆：世間竟有如此高手繪出此神物來。爾后，我多次帶上筆墨紙張到這位老中醫(yī)家里去仔細(xì)臨摹這幅虎圖，從此我與畫虎結(jié)下不解之緣，虎將伴我一生。</h3><h3>盡管處在60年代的饑荒時(shí)期，家境非常貧寒，我還是想盡一切辦法求取出版的熊松泉、朱文侯、張善子、戈湘嵐、王漁父、蔡鶴汀等畫家的虎圖，認(rèn)真臨摹他們的作品，從中吸取各家的繪畫技法和創(chuàng)作理念。我從1963年開始學(xué)習(xí)油畫，常到成都動物園去觀察、寫生老虎。用西畫的解剖、透視方法仔細(xì)把老虎的形體和基本運(yùn)動規(guī)律都畫下來，把老虎身體各部位花紋的變化都記錄下來。我臨摹前人的作品是學(xué)前人的構(gòu)圖、用筆、用墨、用色的基本方法，我寫生是為了掌握虎的基本造型和各種動態(tài)的變化。尤其是一次動物在新都巡展時(shí)，我每天近距離坐在老虎籠前，把老虎的各個(gè)形體、各種姿態(tài)，毛發(fā)的生長順序與規(guī)律，一一仔細(xì)寫生、記錄下來。我把臨摹與寫生，中國畫法與西方畫法，將此二者結(jié)合起來為我之用，才能既未脫離中國繪畫傳統(tǒng)，又不被前人所束搏，且有新意，故而后來形成我自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。</h3><h3>文革中，我在汶川映秀參加修建水電站20年，在那山清水秀，鳥鳴花艷的熊貓之鄉(xiāng)，我認(rèn)真、系統(tǒng)的研習(xí)中國歷代優(yōu)秀繪畫藝術(shù)，縱覽古人所畫之虎，他們用筆用墨很好，但他們所畫之虎，則是傳說中的虎，是意象中的虎。以此可見，他們根本就沒有看到過真正的老虎。而是到了近代，高劍父、高奇峰、胡藻斌、張善子等畫的虎，才是經(jīng)過真實(shí)的、仔細(xì)的觀察和寫生以后，他們畫的虎從造型和氣勢，才比較合乎真實(shí)的虎。因此，我應(yīng)吸取前人之教訓(xùn)和經(jīng)驗(yàn)，勤于寫生，苦練白描線條功夫。即使我在被打成"反革命"、"黑畫家"，被長期隔離、囚禁的日子里，我從未間斷過畫畫。我整卷抄讀呂鳳子先生的《論六法研究》，宋·郭若虛的《圖畫見聞?wù)I》，反復(fù)研習(xí)張大千、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等國畫大師的畫論，王伯敏編著的《中國繪畫史》和徐邦達(dá)編著的《中國繪畫史圖錄》；同時(shí)學(xué)習(xí)西方繪畫的解剖、透視與色彩，仔細(xì)觀察大自然的一山一水、一花一木，大量寫生青城山、都江堰、臥龍自然保護(hù)區(qū)、九寨溝、峨眉山風(fēng)光，同時(shí)又認(rèn)真研習(xí)了劉奎齡，劉繼卣的虎畫作品，又得到張大千弟子何海霞、胡立的指教。</h3><h3>1986年底，我調(diào)到新都文管所從事專業(yè)美術(shù)和負(fù)責(zé)展覽陳列工作，在接觸大量的文物精品和眾多的書畫名家后，對我的繪畫藝術(shù)的提高起到非常大的作用。此時(shí)，我將精力用于畫虎，中國畫最講究骨法用筆，色與墨的融合，形與神的關(guān)系，氣韻生動與否。我的工筆虎，我運(yùn)用西畫的解剖、透視，力求造型精準(zhǔn)；運(yùn)用西畫的構(gòu)圖法結(jié)合中國畫的經(jīng)營位置法布局畫面；運(yùn)用中國畫的中鋒線條絲虎的皮毛，以濃淡變化層層加之，猶如西畫之素描畫法，忌板、忌亂。須知，沒有扎實(shí)的線描功夫和素描基本功是不行的；運(yùn)用西畫的著色法，使之虎的身體凹凸更強(qiáng)烈，立體感和質(zhì)感如生；用中國畫之暈染法和寫意畫法補(bǔ)景，表現(xiàn)意境生動、深邃而恢宏的整個(gè)畫面場景。我的寫意虎則以潑彩之法造虎之主要形體，再以狂草之法將虎之斑紋一氣勾畫而成，用筆中鋒、則鋒、順筆、逆筆，用筆之提、按、頓、挫一氣疾馳呵成，干濕濃淡應(yīng)運(yùn)而生?；⑸砩洗帧⒓?xì)、長、短，縱橫交錯(cuò)、疏密變化的花紋，是發(fā)揮狂草筆法與繪畫的最好用武之地。這就講究書法與繪畫的功夫，書法與繪畫的結(jié)合，書與畫融為一體；我力求虎之造型準(zhǔn)確，用色靚麗而沉穩(wěn)，不浮、不燥、不昧、不俗；運(yùn)筆生動、流暢、大膽而變化多端，要精練，不板、不繁、不亂，順勢而生，隨意而變。作品要形神兼?zhèn)?，畫面要有空靈感，遠(yuǎn)觀生靈氣勢，近嘗筆墨韻味，方為上品。以我之見，繪畫有兩大忌，即：工筆忌板，寫意忌亂。</h3><h3>虎年將至，草此上文，全當(dāng)我對老虎的禮贊，對書畫界同好的祝福。</h3><h3><br></h3><h3>二零零九年十二月十八日</h3><h3>趙緒策于蜀都雄風(fēng)閣</h3>