<h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3 style="text-align: center;"><b><i><br></i></b></h3><h3 style="text-align: center;"><b><i> 顧城聯(lián)話 </i></b><br></h3><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;"><br></div><h5 style="text-align: center;"> ………<b>懶<font color="#ed2308">倚</font><font color="#010101">斜</font><font color="#ed2308">陽 </font><font color="#010101">著</font></b></h5> <h3> </h3><h3> 『一』<br></h3><div><br></div><div>君不見出句云，“客中歌吹聽來軟”，</div><div><br></div><div>游擊隊長對之 “席上杯停坐對癡”，一唱一聽，卻相得益彰。</div><div>又有流夷出句，“黃昏揚轡過唐肆”，</div><div>夏果兒對曰，“玉女持釵望楚樓”，</div><div>這一過一望卻妙趣橫生，情意綿綿。</div><div>更有小小對曰，“白袷藏釵尋楚之”。</div><div>卻和夏果兒的對聯(lián)也不謀而合?；蛟S都是多情之人所以有相同之處。</div><div><br></div> <h3> </h3><h3> 『二』</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><div>君不見出句云“細(xì)浪乍移橋下櫓”，</div><div>一個乍移使全句生活，</div><div>流夷對之“涼飔吹動水中燈”，</div><div>更是非有靈性才思之人不辦的句子。</div> <h3> </h3><h3> 『 三』<br></h3><div><br></div><div><br></div><div>君不見有句云“花落棋枰遮半子”，遮半子清奇，</div><div>蘿卜對句“晴移苔砌覆孤僧”，對的閑致。</div><div>又對曰“風(fēng)來古寺動齋鐘”卻又動靜相宜。</div><div>又對曰“人耽木蔭睡涼秋”對的又是閑逸精致。真?zhèn)€是文人才思費猜。</div><div>流夷對曰“爐燒藥鼎沸輕煙”，轉(zhuǎn)而室內(nèi)，小資情態(tài)躍然紙上。</div><div>又對曰“風(fēng)吹檐鐸過空庭”，雖然還是室內(nèi)相看，但情態(tài)已變?yōu)楣录拧?lt;/div><div>又對曰“春晴竹簟襯重茵”轉(zhuǎn)又室外，也極閑致。及到“人和鸚鵡說無聊”更把句子升華到一個高度，以鸚鵡與鸚鵡說話襯托孤清，意蘊幽綿，深得詩味。</div><div>夏果兒對曰“風(fēng)涼石榻睡孤僧”與蘿卜句子異曲同工。又對曰"鳥沖茶盞濕雙襟",極妙哉，是花癡人，還是鳥癡花，又或是人癡于花。此中意味只需心會。</div><div>又對曰“風(fēng)搖竹雨散雙僧".雖然竹雨稍隔，但散雙僧用的卻極為巧妙。讓花自行落下，不忍拂之。</div><div><br></div> <h3><br></h3><h3> 『四』</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>上次的聯(lián)“花落棋坪遮半子”雖然過了一段時間，但是后來看見北緯對到“天成妙手活全盤”還是忍不住叫了一聲好，于是拿來做了一期，這種流水對是很多人喜歡的，而此句的流水尤其妙的地方是天成妙手，這種比喻是種欣喜，詞句精巧可愛。</h3> <h3><br></h3><div> 『五』</div><div><br></div><div><br></div><div>流夷句“風(fēng)瓣吹裀紅雜白”</div><div>小小對之“雨絲觸手嫩猶涼”，花瓣，雨絲，這樣的天里詩一樣的美感。</div><div>夏果兒對曰“一枚罥鬢喜猶嗔”，轉(zhuǎn)而流水，小女兒的心思，簪上青絲，讓大自然和自己一樣美。</div><div>茉輕顏對曰“茗煙繞指靜生香”則另一番意趣，茶煙裊裊，看花落衣，看花成趣，這是難得的靜好時光，當(dāng)享受。</div><div>溫婉蝶衣又對曰“春鶯囀牖斷還遒”，真是一樣句子百樣情，這種情懷又衍生到對春天來的喜悅。句由心生，句由心會，小小，夏果兒，茉輕顏，溫婉蝶衣，在同樣的出句對出不一樣的精彩，不一樣的體會?；蜻@是由性格，心情而來，小小的童真，夏果兒的小女兒情態(tài)，茉清顏的嫻靜，蓮紅衣對生活的熱愛，從這里可見一般。</div><div>流夷又有句道“隔橋紅果砸溪響”，秋水冷青萍對曰“喋荇魚兒掉尾遲”，流水，妙在掉尾，果落溪中，是驚而掉尾。靜寬院小童對曰“對岸白猴</div><div>聞訊來”，同樣是流水，不過是對岸的白猴，聽到聲音而來。這里我們看到流水對的精彩，無形之中使畫面鮮活。</div><div>流夷出句道“雨在翠微深處綠”，無字道“煙從藍(lán)碧岸邊虛”，雨煙，溪岸，青山，構(gòu)成一幅美景。</div><div>“煙從村郭暮間涼” 秋水冷青萍又對出另一幅景色，村晚看山，煙起翠微，心曠神怡。</div><div><br></div> <h3> </h3><h3> 『六』</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>楊誠齋言“從來天分低拙之人好談風(fēng)骨，而不解風(fēng)趣。何也？格調(diào)是空架子，有腔口易描；風(fēng)趣專寫性靈，非天才不辦。</h3><h3>”我認(rèn)為對聯(lián)如是，格律不過是空架子，有些人整天大談格律，詞性，出來的作品卻不忍目睹。</h3><h3>前些日子流夷出句“風(fēng)瓣吹裀紅雜白”，</h3><h3>夏果兒對之“一枚罥鬢喜猶嗔”，如果按照那些整日里就是格律，詞性的看見估計就得夭折，詞性完全不對，可卻寫出小女兒的情態(tài)來，這就是好句。<br></h3><div><br></div> <h3> </h3><h3> 『七』</h3><div><br></div><div><br></div><div>杜牧提出“文以意為先”，很多人認(rèn)為概念模糊，不知道意代表什么。以為出來七個字就是意了。那么何為意？意即趣味，我認(rèn)為意分為三，一曰奇趣，二曰意趣，三曰深趣。奇者新穎獨特，視角往往是從意想不到的地方出發(fā)，而產(chǎn)生妙句，讓人眼前一亮。比如前幾天北緯對君不見句“花落棋坪遮半子，天成妙手活全盤。”這句就稱為奇句，引入的視角獨特之外，更增添一番風(fēng)味，得其奇趣。意趣是指引你入勝，仿佛自己也身臨其境一般。深趣則是指意蘊深遠(yuǎn)，含而不露，有蘊藉，如詩如詞一般，越嚼越香，含味雋永，則得深趣。</div><div><br></div> <h3><br></h3><div> 『八』</div><div><br></div><div><br></div><div>流夷出句云“碧紗窗瀉午光軟”，</div><div>無字對曰“三月風(fēng)翻花樣多”，無字總能對出新意。小清新的畫面一下越出來。</div><div>不點對曰“秀閣簾開寶墨香”，閨語是也，以簾開承接上句，春午春光盡入紙間。</div><div>又流夷出句“槳聲咿軋書聲外”，</div><div>溫婉蝶衣對“魚影噞喁荷影間”依水而坐，書聲船聲次第，魚唼青蓮。美。<br></div><div><br></div> <h3><br></h3><div> 『九』</div><div><br></div><div><br></div><div>聯(lián)群有小小，對句眼界寬闊，總能別出新意，有出句道“山分蒼郁下樓去”，對之“云愛自由勝我閑”。又有句“芭蕉懶就三更雨”，小小又對之“燈火愁攻五字城”。</div><div>意趣極深。與其閨蜜者流夷則和她意味相投。句子每至清新，“水面風(fēng)生翻荇葉，江南天好裊晴絲”“水面風(fēng)生翻荇葉，磯頭人困覆桃花”，皆為妙句。<br></div><div><br></div><div><br></div> <h3><br></h3><div> 『十』</div><div><br></div><div><br></div><div>前幾日有人言道生僻，但凡有字不認(rèn)識則言生僻，卻不解生僻何意，生僻的第一是指用典不明，不知所以。</div><div>第二是指詩詞中意思朦朧，不解作者意思所指。而不是單指字，不認(rèn)識的字詞，不以學(xué)習(xí)為目的，總以生僻二字來哂，那么也就沒有進(jìn)步的余地了。<br></div> <h3><br></h3><h3> 『十一』</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>聯(lián)群有種玩法，名曰嵌字，即是把選好的字詞放在上一，或下聯(lián)，或者上下聯(lián)，這或許是詩鐘的別樣玩法，沒了詩鐘那么多規(guī)矩，也容易對者掌握上下聯(lián)的聯(lián)系。</h3><h3>望舒出了題目嵌字：“臥云，浮翠”。</h3><h3>多人和之。望舒：“遙岑浮翠接窗凈，古剎臥云傳磬幽”“浮翠蒼山開遠(yuǎn)目，臥云秀水滌煩襟”“野泉浮翠濯枯硯，危石臥云淬筆鋒”朝槿“久看浮翠山行處，未解臥云潮長時”“窗前浮翠蔭書案，峰頂臥云暗鼓樓”“浮翠蕉窗分細(xì)雨，臥云菱榭和琴聲”裙嵌之“臥云懶問塵中事，浮翠憑添畫上春”不留嵌“浮翠綠陰飛燕子，臥云閑榻拂梅花”小白嵌“水蕩春幡浮翠遠(yuǎn)，山盤龍勢臥云深”文奴嵌“浮翠山光初被雨，臥云野鶴更從閑”懶倚斜陽嵌“煙溪浮翠邀人去，野嶠臥云帶雨來”“雨晴新洗山浮翠，湖凈長平水臥云”</h3><h3>又題曰，以“蘋花”嵌入下句。</h3><h3>不點嵌“別時江柳未醒綠，歸日蘋花已作秋”“玉笛吹煙浮舊閣，蘋花作雪覆寒汀”溫婉蝶衣嵌“一棹煙波識舊路，當(dāng)時晚照屬蘋花”裙嵌“三分柳色才吟罷，一點蘋花已隔春”朝槿嵌“鹿食蘋花鶯滑竹，鐘傳溪午寺歸僧”哈哈，</h3><h3>不過朝槿卻嵌反了的說。又題“嵌字 宿鳥 飛蟲”不點嵌道“偶聽宿鳥嗔風(fēng)葉，時有飛蟲逗燭花?！闭?zhèn)€是各展所學(xué)，千姿百態(tài)，玩的不亦樂乎。<br></h3><div><br></div> <h3><br></h3><div> 『十二』</div><div><br></div><div>君不見出聯(lián)“云污山色多從白”</div><div>而阿布對之“水湛天光更見藍(lán)”，下聯(lián)尤其喜愛，一個“湛”一個“更見”，可見對聯(lián)人的功底深厚來。</div><div>又蘇桐出聯(lián)“每賴杜康資筆力”，</div><div>而北緯對曰“不教規(guī)矩費文章”，兩聯(lián)極充滿義理。</div><div>懶倚斜陽出聯(lián)“花片隨風(fēng)爭可愛”落落青衣對曰“柳眉照水影晴柔”，景色也自可愛了。</div> <h3><br></h3><h3 style="text-align: center;">『十三』</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>卜逸出句云“滋苔活水滑游履”</h3><h3>夏果兒對曰“飛杖跌叢驚跳狐”，句子奇拓，杖跌花叢驚動跳狐，視角新穎。</h3><h3>掃把對曰“擇木幽禽語翠微”，以后得改成“凡有井水處，即能見掃把詞。”</h3><h3>前些日子我談意分三，奇趣，意趣，深趣，掃把這個對即是得深趣，語翠微三字由上聯(lián)及遠(yuǎn)，忽然想到大辛的“山深聞鷓鴣”來。雖然主旨不同，但涵韻深厚，大辛是懷不得志，以鷓鴣悲鳴指為河山而悲，掃把的語翠微我想是暗含歸山之意，前有擇木相襯，當(dāng)指于此。</h3><h3>卜逸又出句云“見我歸來山色飽”</h3><h3>流夷對曰“解鞍少駐楝風(fēng)鮮”，</h3><h3>如果說夏果兒句屬奇趣，掃把句屬深趣，那么流夷的句就深得意趣了，上句滿懷喜悅之情，舊山重游，山色蒼翠，下聯(lián)話鋒一轉(zhuǎn)，由遠(yuǎn)及人，何不休息一下，享受這楝花的風(fēng)香呢。</h3><h3>又對曰“有詩一振袖籠飛”，在這里不得不佩服流夷的才思，前面句停下來看，這句則因山好，得詩狂奔的樣子，這一疾一徐之間彰顯文字功底。又對曰“好云相護(hù)馬頭飛”，和第二句一樣，不同的是這句是貼緊上聯(lián)而來，沒有了前兩句頓挫之感。</h3><h3>小小對曰“開軒貪愛水風(fēng)涼”，小小和流夷句子往往都得意趣，唯一不同的是小小句子晶瑩可愛，她這里從室內(nèi)向外而看，青山見我應(yīng)如是吧，所以把門打開，任水風(fēng)吹涼。</h3><h3>夏果兒對曰“飛云故遣水聲迎”，果兒句子承接得當(dāng)，以故遣二字承接而來，云邊水聲潺潺，都欲迎人</h3> <h3><br></h3><h3 style="text-align: center;">『十四』</h3><h3><br></h3><h3>卜逸出句“暑氣蒸人尋竹睡”</h3><h3>春笙對曰“藤床安枕任花熏”雖然前面藤床安枕句子較木，后面任花熏卻能以靈動彌補不足，難能可貴。</h3><h3>秋水冷青萍對曰“晴光耀目舉蒲遮”。舉蒲遮三字清奇，也較有意思，睡下了卻因竹葉間的陽光耀眼而不得不舉蒲而遮，句子可愛好玩。</h3><h3>懶倚斜陽對曰“清風(fēng)到枕要詩題”，清風(fēng)不如涼風(fēng)了，這樣易于承接，唯獨喜愛“要"字，是言不是我要題詩，而是竹蔭間的風(fēng)來索取。</h3><h3>卜逸又出句道“淥水分涼披蔭睡”。</h3><h3>掃把對曰“松花墜粉向人飛”，美，這景色如詩如畫。又對曰“青山隨我入門來”，集自元詩人劉秉忠的玉樓春、翠微掩映農(nóng)家住里句子，用在這里格外清奇，這倒是讓我想起紀(jì)曉嵐的富春江賞春詩來：“山色空濛淡似煙，參差綠到大江邊；斜陽流水推篷望，處處隨人欲上船?！蓖瑯有造`。書誓江山對曰“黃鶯試巧背人啼”，句子清麗。</h3><h3>懶倚斜陽對曰“黃鶯欲軟要人聽”，和書誓江山火星撞地球了，意思一樣，句子用的不同。</h3><h3>卜逸又出句道“瓜蔓垂窗涼覆榻”。</h3><h3>清樾孤鴻對道“藤花合壁翠洇眉”，工整，用詞用句也極婉麗，美人清坐，晴光透過瓜藤間的花葉照到墻上，人身上，眉上如妝青。</h3><h3>繭對曰“風(fēng)枝驚夢倦支頤”，繭對的則渲染了孤清冷寂的場景。風(fēng)吹藤蔓驚夢，支頤而看。</h3><h3>卜逸對曰“禽聲出竹嫰撩人”，</h3><h3>出竹，嫩，幾個詞用的極是細(xì)膩。因細(xì)而生美感。</h3><h3>流夷對曰“花瓶在幾早裝詩”“茶煙沸鼎響醒人”，流夷的對句總是很有小資情懷，用詞用句也極秾艷，讓人耳目一新。</h3> <h3><br></h3><div style="text-align: center;">『十五』</div><div><br></div><div>掃把句云“文字清癯當(dāng)有骨”，瘦硬。</div><div>朝槿對曰“生涯耿介不低頭”由字及人說法，文章清瘦有骨，人當(dāng)耿介硬直。有理有眼。</div><div>書誓江山對曰“生涯狂放任無名”，孤傲，大有天子呼來不上船之態(tài)。流夷對曰“才名卓犖豈無為”，心野，不甘無名。</div><div>掃把又有句云“困倚秋屏銀燭背”，孤清冷寂畫面。</div><div>小汐對曰“忽聽涼雨小窗看”，已自孤清，何況窗前獨坐，秋雨纖纖，倍思人。流夷對曰“寒扶花影玉繩東”，花影，星低，一夜無眠，撐起孤清。也是思人手法。</div><div>卜逸對曰“愁刪心字晚涼天”，遇到薄情人了，所以愁刪，這樣把孤清的畫面也烘托出來。有因有果。</div><div>卜逸出句云“清囀滑窗披衲看”，</div><div>畫面清新。</div><div>蒨衣吹雪對曰“幽花跌石入鞋輕”，蒨衣吹雪對句一直具有童趣意味，聽得鶯囀披衣來院，花跌石上又到鞋上，一連竄的動作表達(dá)對春的喜愛。</div><div>流夷對曰“涼枝交戶漏晴多”，流夷這句和卜逸上句真是天然之合，同樣是清新畫面，整句不著一廢字，只承上句的看入手。</div><div>卜逸出句云“千個竹圍山舍靜”，幽境。</div><div>無字對曰“六朝書予布衣閑”，一個博覽古今山中野老形象，一個甘居山野，耽于淡薄的無字。</div><div>蒨衣吹雪對曰“一池風(fēng)逼酒人清”，竹林池塘，竹風(fēng)清味，直教酒醒。這情景多少人向往。</div><div>卜逸句云“環(huán)廬野水罷琴聽”，居好，卜筑如此，夫復(fù)何求。</div><div>蒨衣吹雪對曰“過雨流夷入句香”，雨過，流夷香氣撲來，字亦生香。野水，流夷香氣，書琴，心往之。</div><div>無字對曰“經(jīng)雨海棠入畫開”，和蒨衣吹雪同，一書一畫，流夷海棠分別。</div> <h3><br></h3><div style="text-align: center;">『十六』</div><div><br></div><div>蘇桐句云“桐花與我一窗隔”，意在隔字。</div><div>自對云“白馬歸城誰個聽”，桐花，情竇初開語，一隔字暗戀隱語，下聯(lián)騎白馬的他歸來，隔窗偷聽，心思自知。</div><div>望舒句云“丁香帶雨半零落”，半零落，惜春之情。</div><div>青桐對曰“紙傘團(tuán)青尚薄寒”，及人，紙傘承帶雨，轉(zhuǎn)承有致，天氣嫩涼，雨中望人。幽幽。</div><div>素月句云“窗格梅花移月看”，倒裝句，窗格月移梅花影。</div><div>北緯對曰“春天味道趁風(fēng)聞”，趕緊趁著風(fēng)嗅了嗅梅花味道，啊，春天回來了嗎。多情。</div><div>懶倚斜陽句云“雨霽行泥潦”，雨剛過，路上雨水尤帶泥流淌。</div><div>掃把對曰“沙深困馬蹄”，雨過沙松，馬蹄陷入，這急人。整篇形容行人急于趕路，奈雨剛過，泥沙深軟。急死人啊。</div> <h3 style="text-align: center;">『十七』</h3><div><br></div><div>古往今來凡真有才能的人自必虛心，肯接受他人提議。聯(lián)雖小事，然有人數(shù)十年混跡未見有成，有人數(shù)月之間便覺才氣逼人。數(shù)十年者常以師居，沾沾自喜，便覺自己所學(xué)就是全部，井底之蛙耳。</div><div>亦有一類人，把自己安排在作為大師的空間里，不思上進(jìn)，往往到了真有才能的群里，便覺自卑，退而到那些稱他們?yōu)榇髱煹娜硕牙?。乃自閉之人，往往不學(xué)無術(shù)，卻愛指點別人，而指點別人總以“扔了吧”三字為旨。亦有博才之人句子太重，而不得巧，這個是由靈性而定。</div><div><br></div><div><br></div> <h3 style="text-align: center;">『十八』</h3><div><br></div><div>不知誰的句子云“經(jīng)年一事言何易”，</div><div>蒨衣吹雪對曰“笑我多情不自由”。句淺意深。結(jié)發(fā)與薇對曰“燈火半城辭卻難”，當(dāng)年相逢之事如何忘卻，燈火幽微，那人亦在燈火闌珊處。</div><div>北緯對曰“到老微名放不開”。為什么到老了還是放不開那些微名。其實已然放開，不過長回憶過去而已。</div><div>蒨衣吹雪句云“石蹬云深多礙杖”，云深不礙杖，乃愛云氣氤氳也。</div><div>卜逸對曰“晴山鳥集亂應(yīng)人”，唯愛這“亂”字，尤覺情致?；o缺對曰“松門陰翳靜聽禪”，山寺門松，涼陰翳翳，靜謐如聆聽禪音。</div><div>蒨衣吹雪句云“冬窗呵手畫君字”。</div><div>茉輕顏對曰“騮馬羈途嘟絳唇”，嘟絳唇可愛，思念的人還騮馬羈途不回來，嘟起嘴唇，咋就不想回來嗎？結(jié)發(fā)與薇對曰“喜鵲催人繡嫁衣”，又是一個可愛的句子，我在寫著君的名字，喜鵲都不耐煩了，催著我趕緊做好嫁衣等著來迎娶吧。</div><div>流夷對曰“瓶子隨心插雪枝”，矜持的流夷，豈曰隨心，乃心思不寧也。意深。夏果兒對曰“梅朵簪眉小樣妝”，把梅花簪眉試妝你回來會夸好看不。</div><div>蒨衣吹雪句云“天橋之上等煙雨”。</div><div>望舒對曰“畫舸之中認(rèn)故衣”，大有過盡千帆皆不是韻味。落落青衣對曰“暮色之中瘦小蠻”，幽幽，望眼欲穿之態(tài)。</div><div><br></div> <h3 style="text-align: center;">『十九』</h3><h3><br></h3><h3>今天來扒扒顧城群里幾個人的風(fēng)格，排名不分先后，想到誰就誰。</h3><h3>掃把句子高古，很多句子和古人放一塊，基本分不出哪個是古人，哪個他。</h3><h3>蒨衣吹雪句子俏皮活潑，常使人眼前一亮，生趣盎然。</h3><h3>流夷句子綺麗，如靡靡之音，宛如大家閨秀。墨想衣的句子雖也屬于綺麗類型，但宛如漁家少女，清秀脫俗，似羞還澀。</h3><h3>不留句子平淡，不用華麗修飾自成一味，蘊深而厚。</h3><h3>卜逸句子精細(xì)，黏貼妥當(dāng)，善于白描。</h3><h3>茉輕顏句子溫婉，清麗，仿如白蓮，不帶泥塵。</h3><h3>落落青衣以詞入句，雖生僻，卻自然。是才力驅(qū)使，一般人學(xué)不得。</h3> <h3><br></h3><h3 style="text-align: center;">『二十』</h3><h3><br></h3><h3>君不見句“梅發(fā)一枝香夜雪”</h3><h3>落落青衣對“箋收半闕媚燈花?！?lt;/h3><h3>媚字承接上聯(lián)，是梅花嫵媚，是喜雪夜梅開，正好就燈入詩，所以媚。</h3><h3>君不見又有句“吹燈看月山頭皎”。</h3><h3>北緯對“支肘聽泉云外輕”，吹燈支肘皆靈語，月姣好故吹燈，支肘聽泉，泉才覺得輕，何況可能在云外，幽眇。</h3><h3>蒨衣吹雪句“單車風(fēng)里練裙白”，句子簡單，越是簡單的句子越需要對聯(lián)人的功力。</h3><h3>流夷對句“下課鈴中槐蔭斑”，同樣雜揉了現(xiàn)代語，單車，下課，張力很強(qiáng)，表現(xiàn)了下課小女生的狂放。忽然回到童年的樣子。</h3><h3>流夷出句“僧庵一半懸于水”，景奇。</h3><h3>江湖瑤對句“鐘響幾聲擲向云”，漂亮在擲向云，把鐘聲擲向云，上聯(lián)景奇，下聯(lián)語亦奇。又對句“晴靄幾乎滑在衣”，此句妙在幾乎，用詞靈活，晴靄如夢似幻，幾乎要到衣服上，構(gòu)思奇巧。表現(xiàn)力非常好。</h3><h3>君不見“鐘鼓幾聲撞出山”，以撞來對，也是奇，和江湖瑤基本一樣。</h3><h3>三丫對句“竹榻經(jīng)年讓給云”，以意來說這句相比前面二人對的意深了，不僅是因為讓給云三字，還有經(jīng)年二字，這和尚常年開窗，是多愛云啊。這是一種詩意，也得詩味。夏果兒對“云鶴無聲靜守門”，語雖不奇，但有板有眼，相得益彰。把山寺如在方外寫出來了。此句較為凝厚。</h3><h3>流夷出句“釣綸常下諳江信”。</h3><h3>江湖瑤對句“約鶴無時共忘機(jī)”，上下聯(lián)統(tǒng)一，隱者語。</h3><h3>流夷句“皚皚大雪標(biāo)朱旆”。</h3><h3>北緯對“瑟瑟胡笳裂暮云”裂字好，貫休詩有“裂地鼓鼙軍□急，連天烽火陣云秋?！?lt;/h3><h3>韋楚老也有句“黑云兵氣射天裂，壯士朝眠夢冤結(jié)?！北本曔@里裂云， 不僅是因為邊地云氣寒重，更有山河破裂，誓要收回的那種軍人的雄心壯志。仿佛回到唐朝邊塞詩了。</h3><h3>流夷句“澗頭石怪猛喧水”，上面剛說流夷句屬大家閨秀類型，這幾個聯(lián)是打我嘴巴了。</h3><h3>望舒對“崖上松斜懶掛云”，望舒這句對的工整。說的工不僅是因為詞性聯(lián)來說，還是指上下聯(lián)一正一反，上聯(lián)的景惡才襯托下聯(lián)的閑。這個我覺得可以作為詩讖也不為過。</h3><h3>夏果兒對“崖頂寺懸深臥云”，是因為流夷上聯(lián)出的好，夏果兒對句形式基本和望舒同。深臥云好，形容妥貼。</h3><h3>卜逸對“樹杪云深亂匿鴉”，卜逸的對句則不同了，一個亂字使上下聯(lián)向一個方向發(fā)展。尤其這匿字用的，嘖嘖，妙不可言。正因為云深，只聽其聲不見其形而用匿，可以看出卜逸煉字的功力。</h3><h3>流夷句“詩勞芍藥壓風(fēng)處”。</h3><h3>蒨衣吹雪對“人困梨花吹酒天”，一直欣賞蒨衣吹雪句子，一個困字了得，上聯(lián)的勞，壓也是了得，這樣的景色當(dāng)以酒配。這一聯(lián)如果配詩才更好。</h3><h3>流夷句“花瓶在案裝詩早”。</h3><h3>三丫對句“明月入窗約酒遲”，約酒遲，月來約酒，妙。</h3><h3>二傻好緊張對“山色逼窗供畫多”。逼字把居鄰山近形容的非常貼切，況山色美好，可以入詩畫</h3> <h3><br></h3><h3 style="text-align: center;">『二一』</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>茉輕顏句“浮水而居，人家四五?！?lt;/h3><h3>墨想衣對“擇溪拋釣，云月一竿”</h3><h3>上聯(lián)大交代地點，環(huán)境。下聯(lián)順勢代入個人，這樣的最適合找個好溪，依水而釣，何其樂哉。</h3><h3>掃把哥句“香泛金卮雪”。梨窩淺笑對“</h3><h3>人偎暖火爐”，圍爐而坐，小飲兩杯，日子過的不錯。</h3><h3>掃把哥句“春入流蘇帳”。</h3><h3>落落青衣對“煙堆翡翠簾。”</h3><h3>整句承接春而來，妙在煙字，煙和翡翠簾一色，春青，煙青，簾青。</h3><h3>這個煙字既承上聯(lián)，又開下聯(lián)。</h3><h3>掃把哥句“之徑僧行緩”。</h3><h3>蒨衣吹雪對“方塘鳥坐低”，</h3><h3>下聯(lián)是承行緩，上聯(lián)是因，為什么行緩，下聯(lián)果，因為看見方塘邊有只小鳥在喝水。情趣盎然。</h3><h3>望舒對“繁柯鳥逗閑”，意境與蒨衣吹雪同，唯一不足的地方是閑字，本來這個就是閑景，閑字用出來反而顯得白了。倒是顯得興味全無。掃把哥句“回塘青荇雨”。</h3><h3>卜逸對“吹袂舊年風(fēng)”。</h3><h3>上聯(lián)景，下聯(lián)情，這種虛實寫法為聯(lián)上品手法。吹袂承句，憶起從前，至于是什么，不可說?；蛟S是當(dāng)時也在這里遇到一個女子。</h3><h3>落落青衣對“圍岸細(xì)條煙?！?lt;/h3><h3>青衣姐則主要以景來對，從塘上，到岸邊，水中雨打青荇，岸上柳條生煙。</h3><h3>蒨衣吹雪對“曲陌嫩絲風(fēng)”，與落落青衣意境同，不過隱約交代了時間，嫩風(fēng)向春，吹向曲陌。</h3><h3>望舒對“沾我藕絲裳”。輕快，整句則承上句雨而來，隨便雨弄濕我的衣裳，我就是享受這種雨涼的感覺，何況有回塘青荇相伴。</h3><h3>掃把哥句“馬濺舊橋雪?！?lt;/h3><h3>飛雁歸來對“歌從晚畫樓”，快馬加鞭，濺起橋上的雪，仿佛聽到歌聲已經(jīng)從晚上那個樓里出來了。這是會情人的節(jié)奏。</h3><h3>蒨衣吹雪對“風(fēng)捎異代香”，小哥這個比較蘊藉的較深，異代香，也指人，也指梅。王維詩道“來日綺窗前，寒梅著花未？”意思同，因為回家心情急切，所以有了上聯(lián)催馬濺雪，過舊橋。味深而永。</h3><h3>懶倚斜陽句“暮蟬哀遠(yuǎn)樹。”</h3><h3>卜逸對“村杵動鄉(xiāng)心”，蕭瑟秋天，羈旅生涯，況聽暮蟬哀樹，村杵聲聲，怎不思鄉(xiāng)。布對“秋雁唳寒山”，上下聯(lián)一樣的蕭瑟，凄涼。</h3><h3>不留對“衡雁蕩秋山?！焙怅栄?，來時不寄書，空到秋山。</h3><h3>蒨衣吹雪對“疲馬到空城?！庇幸馑?，這角度嘖嘖，同樣是羈旅，上聯(lián)交代所見，暮蟬哀樹，即是思鄉(xiāng)，現(xiàn)在卻又到了另一個城市了。這羈旅的生涯何時結(jié)束。</h3><h3>藍(lán)荏句“月照蓬窗今夜酒”。</h3><h3>掃把哥對“詩題石壁去年人”，人是去年人，壁上去年詩，不過今夜獨坐，唯月依舊，孤飲凄涼。</h3><h3>北緯對“秋涼玉管故鄉(xiāng)音”，秋夜里誰吹笛聲，勾起故鄉(xiāng)的思念。</h3><h3>藍(lán)荏句“歌停已近五更夜”。</h3><h3>想墨衣對“婪尾還馀一盞風(fēng)”，歌聲余味不歇?？駳g啊，頗有古文人風(fēng)氣。踏清秋對“酒盡猶吹尺八簫”，歌停興未尤，更盡一杯酒，來首笛曲助興。這喝大了。</h3><h3>藍(lán)荏句“斜風(fēng)花雨沾衣濕”。</h3><h3>不留對“駐馬杏煙吹酒香”，酒鬼語，花雨沾衣，勒馬聞得杏花樹邊有酒香。</h3><h3>墨想衣對“膩綠桑鞋犯蘚深”，用句華麗，斜風(fēng)花雨沾衣，膩綠沾鞋，況踩苔深。藍(lán)荏句“澄澈活泉流石罅”。</h3><h3>掃把哥對“綿蠻幽鳥啄云根”，工，清泉流罅，鳥啼山深云氣處。一幅美景。墨想衣對“泬寥青巘發(fā)云根”，也是一近一遠(yuǎn)寫法，清朗的青巘處云煙飄渺。也是一幅美景。</h3> <h3><br></h3><h3 style="text-align: center;">『二二』</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>懶倚斜陽句“雨過苔痕濕”。</h3><h3>小汐對“風(fēng)欺古壁殘”，斯是陋室 惟吾獨鐘。</h3><h3>懶倚斜陽句“濕光微泛葉”。</h3><h3>小汐對“軟語恰穿簾”，春晨，光射葉上露珠，鶯聲穿戶。美。</h3><h3>繭對“花影靜斜窗”。窗前斜花影。同樣美的早晨。</h3><h3>懶倚斜陽句“曉濕半山寺”。</h3><h3>小汐對“境如一首詩”，早上的霧水濕了半山的寺，這境真如一首詩。</h3><h3>懶倚斜陽句“海氣連云濕”。</h3><h3>花間急對“天風(fēng)抱月飛”，海霧，云，風(fēng)，月，組成一幅美麗的海景。</h3><h3>落落青衣對“山光過棹皴”，山光因船過破碎。帶了動感。小汐對“長天接水平”。</h3><h3>懶倚斜陽句“淺瀨青林夾”。</h3><h3>上邪對“茅廬曲徑通”，山外居處，林中淺瀨，茅廬外曲徑通幽。</h3><h3>落落青衣對“濃陰大朵分”，林中淺瀨，濃陰深處花開大朵。山中美景是也。</h3><h3>懶倚斜陽句“云密鶯聲濕”。小汐對“窗虛花氣盈”，云密的讓鶯聲都濕了，把窗戶打開，讓花氣進(jìn)來。盈字稍欠。覺得不如來。</h3><h3>懶倚斜陽句“低圃裁新綠”。</h3><h3>落落青衣對“瑣窗攢細(xì)香”，低低籬笆里剛有新綠，瑣窗里已經(jīng)微微的聞到花的香氣。有人之境。</h3><h3>茉輕顏句“梅束銀瓶，香薰蜀紙”。</h3><h3>洛九對“煙浮金獸，篆幻廝名”，把梅花插在花瓶，香氣已然透上紙中，爐煙繚繞，仿佛煙中站著你，就在我面前。篆幻廝名，漂亮。</h3><h3>茉輕顏句“綠玉生涼，胡床就影”。</h3><h3>洛九對“鶯篁弄巧，庭樹吹花”，濃陰生涼，鶯聲弄巧，庭院樹花飛揚，不如把床放在樹蔭中，美美的睡一覺，享受大自然的溫馨。漂亮。</h3> <h3><br></h3><h3 style="text-align: center;">『二三』</h3><h3><br></h3><h3>關(guān)于詩鐘，很多人把他標(biāo)的很嚴(yán)格，什么詩鐘格嚴(yán)，卻不知道重要的是詩鐘是要敲的響。</h3><h3>這里不細(xì)說。先來糾正網(wǎng)上流傳的格律問題。詩鐘是七言對聯(lián)中的一種，其格律要求基本和上文所說對聯(lián)的聯(lián)律相同。同時詩鐘源于詩，其平仄自然是以律詩的格律為標(biāo)準(zhǔn)，一般詩鐘只使用兩種正格格律： </h3><h3> 第一種：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 </h3><h3><br></h3><h3>第二種：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平詩鐘的平仄格律沒有變格之說，不過雖然詩鐘如上面所說的兩種格律形式是正格，但詩鐘格律并不是一成不變的！因為在詩鐘的吟唱中，只要不犯孤平，一、三可以不論，所以實際上也就有了變格?，F(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)上有些人認(rèn)為詩鐘格律極為森嚴(yán)，得完全按照上面所列的兩種正格操作才行，并列舉張西廂先生《閑話詩鐘》里的話為證：“（詩鐘）第一字可不論，第三第五字則必論，”聯(lián)家疏竹先生認(rèn)為：這是沒有細(xì)讀原文之過，且斷章取義，張西廂先生的原論應(yīng)是：</h3><h3><br></h3><h3>“第一字可不論，第三第五字則必論，出比第三字可不論，對比第三字則必論，”其中原論三、四句才是關(guān)鍵，是精華所在！第二句“第三第五字則必論”說得絕對了，與三、四句相矛盾了，難以自圓其說，第一、第三句“第一字可不論，……出比第三字可不論”是詩鐘界公認(rèn)的合格詩鐘格律，</h3><h3>即： “平平仄仄平平仄；”可為“(平)平平仄平平仄；“仄仄平平平仄仄；”可為“(仄)仄仄平平仄仄；</h3><h3><br></h3><h3>第四句“對比第三字則必論”是指“仄仄平平仄仄平”句式，而非“平平仄仄仄平平”句式，因為其第三字是“仄”而非“平”，所以后者仍可三不論，即： 平平仄仄仄平平”可為“(平)平平仄仄平平”?，F(xiàn)在，只剩下一種句式“仄仄平平仄仄平”是屬于張西廂先生所說的“三必論”句式，若不論，此句式會成為孤平句式“(仄)仄仄平仄仄平”詩律不容。</h3><h3><br></h3><h3>對于詩鐘平仄的一、三不論，縱觀諸多名家的詩鐘作品，只要不犯孤平，三位的平仄是自由的，晚清詩鐘大家邱逢甲的一個詩鐘集里，共收錄18副鐘聯(lián)，就有10副屬于三不論的，占56%。民國時福建高工鏡社詩鐘《迎/立》一唱集中，共收集146個鐘聯(lián)，簡單地從第100副統(tǒng)計到第146副共47副鐘聯(lián)，就有27副屬于三不論的，占57%強(qiáng)?？聪旅娴睦印? </h3><h3> </h3><h3>1、“(平)平平仄平平仄”句式,福建高工鏡社詩鐘《迎/立》一唱： 迎人花鳥能言似 立馬關(guān)河欲渡難此聯(lián)上聯(lián)第三位的“花”字正格為仄，此處為平。邱逢甲《鄰/鼠》鳳頂格：鄰居雖好無錢買 鼠穴何因有夢來此聯(lián)上聯(lián)第三位的“雖”字正格為仄，此處為平。</h3><h3><br></h3><h3>2、“(仄)仄仄平平仄仄”句式：福建高工鏡社詩鐘《迎/立》一唱立定誓言終廢紙 迎看艷句有幽情此聯(lián)上聯(lián)第三位的“誓”字正格為平，此處為仄。邱逢甲《勞/土》鳳頂格：土物詔除諸道貢 勞民敕止內(nèi)廷工此聯(lián)上聯(lián)第三位的“詔”字正格為平，此處為仄。</h3><h3><br></h3><h3>3、“(平)平平仄仄平平”句式：福建高工鏡社詩鐘《迎/立》一唱：立在高峰天更遠(yuǎn) 迎來明月夜休闌此聯(lián)下聯(lián)第三位的“明”字正格為仄，此處為平。邱逢甲《行/后》鳳頂格：行檢官階唐宰相 后村宗派宋詩人此聯(lián)下聯(lián)第三位的“宗”字正格為仄，此處為平。</h3><h3><br></h3><h3>4、關(guān)于詩鐘格律一、三位平仄的結(jié)論：從以上的例子我們可以這樣認(rèn)定：一位不須論。若不犯孤平，三亦可不論。</h3><h3><br></h3><h3>顧城七唱鷺，橋</h3><h3><br></h3><h3>墨想衣 唱鷺，橋七唱</h3><h3>一</h3><h3>鷺飲鱗紋閑啄羽，橋披楝蔭緩行人</h3><h3><br></h3><h3>二</h3><h3>野鷺銜魚窺白叟，平橋罨畫繡晴天</h3><h3><br></h3><h3>三</h3><h3>前溪鷺戲青蘋藻，白石橋攤舊篋書</h3><h3><br></h3><h3>四</h3><h3>波迷宿鷺呆千頃，人在寒橋看一舟</h3><h3><br></h3><h3>五</h3><h3>花浮水走橋闌動，酒夠船移鷺色驚</h3><h3><br></h3><h3>六</h3><h3>一刷毰毸鮮鷺羽，幾聽撥剌打橋船</h3><h3><br></h3><h3>七</h3><h3>一釣銀江遙起鷺，半天紫靄合團(tuán)橋</h3><h3><br></h3><h3>蒨衣吹雪 唱鷺，橋七唱</h3><h3><br></h3><h3>一</h3><h3>鶩舲六月喧紅藕，橋彴無人上碧苔。</h3><h3><br></h3><h3>二</h3><h3>沙鷺風(fēng)晴刷葉羽，石橋雨細(xì)委花衣。</h3><h3><br></h3><h3>三</h3><h3>一雙鷺舞煙沙白，九曲橋連酒幌青。</h3><h3><br></h3><h3>四</h3><h3>山斜白鷺巡于晚，水轉(zhuǎn)青橋問到門。</h3><h3><br></h3><h3>五</h3><h3>綠漲平江橋隱去，紅添斗笠鷺歸來。</h3><h3><br></h3><h3>六</h3><h3>夜月詩肩依鷺聳，春風(fēng)釣具信橋拋。</h3><h3><br></h3><h3>七</h3><h3>披離曉色初分鷺，掩映春光半奪橋。</h3><h3><br></h3><h3>夏果兒 唱鷺，橋七唱</h3><h3><br></h3><h3>一</h3><h3>橋并偎人花傘下，鷺窺握足水葒邊</h3><h3><br></h3><h3>二</h3><h3>青橋釣晚忘應(yīng)答，白鷺爭魚幾往回</h3><h3><br></h3><h3>三</h3><h3>穿花鷺鳥親紅袖，團(tuán)絮橋亭挼墨書 </h3><h3><br></h3><h3>四</h3><h3>清愛櫻橋殘照景，醉貪雪鷺嫩涼天 </h3><h3><br></h3><h3>五</h3><h3>花燈戲鼓橋邊市，酒客追船鷺畔灣</h3><h3><br></h3><h3>六</h3><h3>秋荻穿舟沖鷺去，風(fēng)蓼倚杖立橋看</h3><h3><br></h3><h3>七 </h3><h3>綠楊渡口翹雙鷺，紅藥風(fēng)中念一橋</h3><h3><br></h3><h3>另夏果兒對蒨衣吹雪七唱</h3><h3><br></h3><h3>鶩舲六月喧紅藕，橋市通宵颭碧旗。</h3><h3><br></h3><h3>沙鷺風(fēng)晴刷葉羽，柳橋春暖落花聲。</h3><h3><br></h3><h3>一雙鷺舞煙沙白，三月橋生芍藥紅。</h3><h3><br></h3><h3>山斜白鷺巡于晚，僧過青橋策向鐘。</h3><h3><br></h3><h3>綠漲平江橋隱去，白飛寒渚鷺閑行。</h3><h3><br></h3><h3>夜月詩肩依鷺聳，柳風(fēng)畫舫傍橋搖。</h3><h3><br></h3><h3>披離曉色初分鷺，格磔圓聲集斷橋。</h3><h3><br></h3><h3>咿軋扁聲漫出橋。</h3><h3><br></h3><h3>流夷 唱鷺，橋 七唱『流夷』</h3><h3><br></h3><h3>一</h3><h3>鷺引斜陽從水落，橋催野屐過山來。</h3><h3><br></h3><h3>二</h3><h3>宿鷺輕眠無主艇，寒橋一臥未名峰。</h3><h3><br></h3><h3>三</h3><h3>風(fēng)晴鷺立知潮穩(wěn)，岸闊橋連接日長。</h3><h3><br></h3><h3>四</h3><h3>巖東睡鷺醒危溜，竹下浮橋釀凍云。</h3><h3><br></h3><h3>五</h3><h3>僧歸傍晚橋咿呀，浪細(xì)荒舟鷺瘦清。</h3><h3><br></h3><h3>六</h3><h3>蹙藻游魚貪?jì)樝?，分花走馬借橋行。</h3><h3><br></h3><h3>七</h3><h3>樹罅溪澄光浴鷺，煙中旆颭影飛橋。</h3> <h3><br></h3><h3 style="text-align: center;">『二四』</h3><h3><br></h3><h3>流夷句“煙流深塹白成瀑”。</h3><h3>蒨衣吹雪對“雨霽寒潭藍(lán)做天”，</h3><h3>上聯(lián)深塹煙濃，仿如瀑布懸掛。</h3><h3>下聯(lián)雨晴，寒潭印天藍(lán)，水天一色。</h3><h3>遠(yuǎn)有深塹煙濃，近有寒潭天色。美不勝哉。</h3><h3>百川對“水映春山青上樓”，青上樓句妙，也是“處處隨人欲上船”的衍化句。前面水映春山的渲染則更加流暢了。百川一直以生僻，晦澀而名，出來這么流暢的句不易了。</h3><h3>流夷句“鷺引斜陽從水落”。</h3><h3>蒨衣吹雪對“漁喧紅樹隔橋聞”，上聯(lián)的引字用的巧妙，我們說一個聯(lián)里有個聯(lián)眼，這個字或一個詞會帶動整個聯(lián)的活力，上聯(lián)的引就是，越簡單的字用到最實用的地方就會使一個句子升華。斜陽本在水，這里作者展開聯(lián)想，是鷺把斜陽引到水里。下聯(lián)順勢一帶，則說橋那邊的紅樹里聽到漁唱，使得整首聯(lián)形成一個整體，夕陽西下，鷗鷺成閑，漁唱聲聲。一幅畫面展現(xiàn)在人的面前，</h3><h3>卜逸對“船皴山蔭破煙飛”，這句的皴是聯(lián)眼，山蔭映水，船來蔭破，一會就消失在煙里。句子美。一個水上畫圖就這么展現(xiàn)你的面前。</h3><h3>百川句“云散青峰明野寺”。</h3><h3>遠(yuǎn)望對“風(fēng)翻一瓣布枰棋”，以上聯(lián)的描寫來說隔了，如果下聯(lián)說的是在寺里，那么上聯(lián)就不該明野寺，而是明寺內(nèi)其他一些具體東西，況且還有個更大的景色——青峰。如果是在別處看寺，那么下聯(lián)的意境則無關(guān)聯(lián)。但我獨愛此聯(lián)，論單句句子靈氣逼人，尤其一個布字活了，花落棋坪如給棋布局一樣，不禁想起了前些日子北緯對君不見句子“花落棋坪遮半子，天成妙手活全盤。”皆為妙句。</h3><h3>卜逸對“花零仄徑犯芒鞋”，這就是一遠(yuǎn)一近的寫法了，遠(yuǎn)處青峰云開見寺，我走在上山的小路上，落花飛舞，有的飛到鞋子上。美不勝收的景色。</h3><h3>落落青衣對“溪成一曲醒癲僧”，醒字妙，青衣姐這對來說是反裝，讀的時候這么理解，溪水聲醒了歸來的酒僧，遠(yuǎn)望青峰云散，見到寺廟。</h3><h3>百川句“風(fēng)卷青簾催夜雨”。</h3><h3>傾文對“誰籠素手護(hù)燈花”，上聯(lián)一個催字死了全句，因前面有個動詞，風(fēng)卷青簾何以是催夜雨呢。這里即使用看，攤之類的字也可以聯(lián)系到前面卷字。下聯(lián)傾文的句子活了，活在護(hù)字，一個護(hù)字緊緊的聯(lián)系了上聯(lián)，因風(fēng)卷簾，而護(hù)燈。</h3> <h3><br></h3><div style="text-align: center;">『二五』</div><div><br></div><div>北緯句“煙深江渚低飛燕”。</div><div>卜逸對“晴上蓑衣不系舟”，不系舟妙，晴色上了蓑衣，卻系不住舟的前進(jìn)。比擬的巧妙。上聯(lián)廣景，下聯(lián)化小，更添韻味。</div><div>百川句“裂石山泉生冷冽”。</div><div>落落青衣對“晴云林杪復(fù)蔥蘢”，流水對的流暢。我們讀的時候應(yīng)該這樣讀“（雖然）裂石山泉生冷冽，（但是）晴云林杪復(fù)蔥蘢?！边@兩句中以生和復(fù)兩字銜接。下聯(lián)斗轉(zhuǎn)，實在高妙。</div><div>百川句“春回白屋寒猶在”。</div><div>落落青衣對“人坐枯禪久不知”，對聯(lián)者以流水和虛實對為上，并行對為次，下聯(lián)的久不知是不知什么呢，就是春來屋里，但是寒氣猶在，為什么不知道呢，因為打坐念禪故。下聯(lián)以久不知銜接一氣呵成。青衣姐的聯(lián)就是高妙。</div><div>百川句“風(fēng)卷青簾催夜雨”。</div><div>白龍馬非馬對“燈燒云母照詩屏”，上聯(lián)在前一話已經(jīng)介紹過，卷和催矛盾，風(fēng)可以卷青簾，風(fēng)也可以催夜雨，但是兩個混搭則比例失調(diào)。下聯(lián)對的有意思了，燈照屏風(fēng)，似無聊，實則有情，外面風(fēng)雨交加，如此夜里，照著詩屏上的舊字，如何不念卿。</div><div>蘇桐對“窗搖紅蠟剪秋聲”，蘇桐這意思更明顯了，李商隱詩“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。</div><div>”落落青衣對“誰敲閑子坐涼天？”青衣姐這一問意蘊深厚了，問誰，思念的人，知不知道我現(xiàn)在枯坐無聊，孤單寂寞，只能一人下棋娛樂，卻誰人和共我完成這盤棋。</div>