<p class="ql-block">來(lái)巖:中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員;山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員;山東省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事;山東省水彩畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員；山東省女書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員;泰安市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事;泰安市女書(shū)畫(huà)家協(xié)副主席、泰山區(qū)女書(shū)畫(huà)家分會(huì)主席;山東省優(yōu)秀教師，泰山名師。</p> <p class="ql-block">很久未動(dòng)筆了，忙碌的時(shí)光雖然匆匆，但不虛度。無(wú)論今后的日子怎樣，我仍會(huì)選取這樣忙碌的方式生活，就如同此刻……我在忙碌的工作中享受著繪畫(huà)給我?guī)?lái)的樂(lè)趣，感悟著生活。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">紛雜的生活中瑣事不斷，就如握不住的沙子，不如趁早揚(yáng)了它。繪畫(huà)能讓陽(yáng)光進(jìn)入我的世界，溫暖我的心懷。生活是公平的，雖然不敢說(shuō)一份耕耘必有一份收獲，但此刻的忙碌既是對(duì)我以前虛度的光陰的彌補(bǔ)，也是為我以后的安逸生活的鋪墊……</p> <h3>作品:火紅的日子，入選2018年，升庵詩(shī)畫(huà)全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。作品被成都云端美術(shù)館收藏</h3> <p>2017年獲:泰山·第三屆中國(guó)女書(shū)畫(huà)家作品展三等獎(jiǎng)</p><p><br></p> <h3>入選山東省第十一屆藝術(shù)節(jié)</h3> <h3>2017年，泰安市東岳文學(xué)獎(jiǎng)美術(shù)類(lèi)三等獎(jiǎng)。</h3> <h3>舞動(dòng)的紅蜻蜓:獲泰安市第一屆青年美展一等獎(jiǎng)</h3> <h3>飛花輕似夢(mèng)</h3> <h3>凝眸</h3> <h3>2019仍在努力……</h3> <p><br></p><p>作品名稱(chēng)：清風(fēng)送香遠(yuǎn)</p><p>作品說(shuō)明：</p><p>1、北宋學(xué)者周敦頤在《愛(ài)蓮說(shuō)》中寫(xiě)到：予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?！?，花之君子也。古人愛(ài)蓮出淤泥而不染，我在畫(huà)面中用中間貫通外形挺直的花莖，表達(dá)做人要?jiǎng)傉话?，就像蓮一樣不牽牽連連也不枝枝節(jié)節(jié)，筆直潔凈地豎立在水中。而其花更是清香淡雅，它有著潔白無(wú)瑕的外表！堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神！和那種“出污泥而不染”的高風(fēng)亮節(jié)！</p><p>2、畫(huà)面以紅色警鐘的剪影為背景，將“警鐘”“荷花”兩種元素有機(jī)結(jié)合，“警鐘”寓意心中警鐘長(zhǎng)鳴，時(shí)刻提醒我們做到清正廉明，“荷花”又名“蓮”取“廉”的諧音，象征無(wú)論何時(shí)都應(yīng)廉潔自持。二者結(jié)合又寓意著“清廉、公正、和諧”的文化意蘊(yùn)，蘊(yùn)含豐富的教育意義。</p><p>3、畫(huà)面中荷葉以藍(lán)色調(diào)為主調(diào)，藍(lán)色代表著寧?kù)o、心無(wú)雜念。白色的荷花又代表著潔白無(wú)瑕，兩者結(jié)合又像著藍(lán)天上的白云拂過(guò)，整體色調(diào)清雅。</p><p>4、畫(huà)面背景以紅色調(diào)為主，以少量的黃色調(diào)做線形分割，增加了畫(huà)面的時(shí)代感，同時(shí)大量的紅色又象征著火紅的新時(shí)代、新風(fēng)尚。</p> <p>2020年不太努力……</p> <p>來(lái)巖女士是一個(gè)以工筆花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的青年畫(huà)家。她在繁忙的教學(xué)工作之余創(chuàng)作了不少優(yōu)美的工筆畫(huà)作品，實(shí)在是難能可貴的，值得贊揚(yáng)的。筆者近日觀賞了她的部分作品，使人感到耳目一新。說(shuō)到“新”，是指來(lái)巖的作品充溢著清新的生活氣息。畫(huà)中沒(méi)有斷腸人的傷春悲秋，而呈現(xiàn)的是青春活力和美好神韻。她創(chuàng)作的《冷月清霜夢(mèng)有知》、《涼月初醉芙蓉秀》、《暗香》、《凝眸》、《荷風(fēng)裊裊蝶先醉》《聞香起舞》等作品，不論描寫(xiě)雄鷹、翠鳥(niǎo)、喜鵲、蜻蜓、山雀……這些動(dòng)物生靈；還是牡丹、芙蓉、梅花、翠竹、菊花、荷花……等芳草百卉，無(wú)不意盎然的生氣展現(xiàn)在觀眾面前；尤其她反復(fù)描畫(huà)的千姿百態(tài)、色澤滋潤(rùn)、光彩照人的荷花，更使人領(lǐng)會(huì)到它那“出淤泥而不染”的高貴品格。這些飛禽魚(yú)蟲(chóng)、百卉芳草的藝術(shù)形象詔示著人生的純真樸實(shí)和高雅的審美情趣。</p><p>著名美術(shù)評(píng)論家周積寅先生說(shuō)過(guò)：新、奇、美是藝術(shù)創(chuàng)作的必有要素，但最終要落腳在美上。這藝術(shù)美與人們的物質(zhì)生活與精神生活是息息相關(guān)的。聯(lián)想到今天人煙噪雜、霧霾籠罩，人們迫切向往和期待著清新的生活環(huán)境，更顯示出與來(lái)巖的藝術(shù)作品所創(chuàng)造的這種清新的藝術(shù)之美內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，從而感化人們?yōu)閯?chuàng)造美好生活而奮進(jìn)，是有著潛移默化的深刻的作用和意義了。</p><p>來(lái)巖的工筆畫(huà)作品突出朦朧的藝術(shù)風(fēng)格。這種朦朧風(fēng)格伴生的是一種朦朧美。當(dāng)下，文學(xué)創(chuàng)作流派紛呈，其中朦朧派活躍于世，它給文藝創(chuàng)作帶來(lái)更大的想象空間,拓寬了審美情趣的領(lǐng)域。我國(guó)自古就有“霧里觀花，燈下看美人”之說(shuō)，這種直觀的朦朧美早就為人所領(lǐng)受，看來(lái)朦朧之美是十分重要的因素之一了。這種朦朧風(fēng)格在更深邃更廣闊的思維領(lǐng)域其內(nèi)涵更為豐富。作為視覺(jué)的造型藝術(shù)的繪畫(huà)其朦朧格調(diào)更具直觀的感受作用和聯(lián)想，目前這種風(fēng)格呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之趨勢(shì)。這種朦朧風(fēng)格創(chuàng)造的朦朧美，在繪畫(huà)領(lǐng)域不單單是手法的“模糊”或“淡雅”，而更重要的藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程中以一種醇香醉意去釀造這美酒，從而致使觀眾自覺(jué)與不自覺(jué)地受到“醉眼朦朧”的熏陶和啟迪。</p><p>恩格斯在談?wù)撍囆g(shù)時(shí)講到，藝術(shù)作品中的觀點(diǎn)不要特別地說(shuō)出，而是流露出來(lái)。我想，來(lái)巖在描繪荷花的時(shí)候，未必就首先想到它的“純潔”，“不同流合污”等等語(yǔ)匯來(lái)指導(dǎo)自己的創(chuàng)作，很可能此時(shí)就是覺(jué)得荷花太美了，美得使人心醉，決心以筆來(lái)抒發(fā)對(duì)它的鐘愛(ài)情懷。因?yàn)檫@種美始終與含蓄、朦朧糅合在一起，沒(méi)有“特別的說(shuō)出”，所以其意味也就像一樽美酒一樣無(wú)窮無(wú)盡；觀眾也會(huì)產(chǎn)生隔簫相望依美人之感。這也便是朦朧美的魅力之所在。</p><p>藝術(shù)的朦朧美是無(wú)止境的，隨著人們審美水平的不斷提高會(huì)對(duì)它提出更高的要求。來(lái)巖的繪畫(huà)在描寫(xiě)大自然和社會(huì)生活中，在深挖和探討朦朧美的過(guò)程中，要走的路還很長(zhǎng)，我們熱切地期待著她不斷有更新更美的作品問(wèn)世，把美好帶給人間?。罱B路）</p>