<h3>盛夏 驕陽</h3><h3>清華美術(shù)學(xué)院美術(shù)館</h3><h3> 一個(gè)文人的"從心童畫"盛大開幕</h3><h3>張郎郎 </h3><h3>讓你窺見</h3><h3>一個(gè)赤子的亂世心結(jié)</h3> <h3>先知其父張仃，后聞其子張郎郎。</h3><h3>先觀父輩畫作，后見兒子泣血之書：</h3><h3>《寧靜的地平線》～</h3><h3>沿著七十年代的地平線</h3><h3>張郎郎從溫情詩化的童年</h3><h3>走到殘酷的青春物語。</h3><h3>浪漫褪去，九死一生，物是人非。</h3><h3><br /></h3><h3>張郎郎，1943年生于延安中央醫(yī)院。1968年，"紅色"出身的大學(xué)生張郎郎因組織"太陽縱隊(duì)"等多項(xiàng)罪名被打成現(xiàn)行反革命。1970年3月5日， 在即將執(zhí)行死刑時(shí)，被周恩來一紙救出，1977年出獄，后漂游世界～</h3><h3><br /></h3><h3>父親 張仃（1917年7月7日－2010年2月21日）現(xiàn)代中國藝術(shù)家、教育家、清華大學(xué)教授、原中央工藝美術(shù)學(xué)院院長，政協(xié)會(huì)徽的設(shè)計(jì)者，中華人民共和國國徽設(shè)計(jì)者之一。設(shè)計(jì)動(dòng)畫美術(shù)片《哪吒鬧?！?、雞年生肖票。</h3><h3><br /></h3><h3>母親 陳布文 (1920年—1985年) 作家，曾任李立三秘書，周總理機(jī)要秘書。王蒙小說《女神》中女主角即以她為原型。</h3><h3><br /></h3> <h3>十年牢獄 重回父母身邊</h3><h3><br /></h3><h3>在億萬個(gè)中國人，</h3><h3>向著"紅彤彤的世界"狂奔而去時(shí)，</h3><h3>還有人在悄悄轉(zhuǎn)身，</h3><h3>手持燭光，逆流而行。</h3><h3>然而行為的后果是殘酷的，</h3><h3>這些自由思想的人們</h3><h3>大多數(shù)遭遇的是</h3><span style="font-size: 16px;">刀頭舔血 身世浮沉 雨打飄萍……</span><h3><br /></h3><h3>觀展之前，</h3><h3>請先點(diǎn)擊閱讀這個(gè)鏈接</h3><h3>http://blog.sina.cn/dpool/blog/s/blog_59b974d201012q5q.html</h3><h3>或直接百度張郎郎《寧靜的地平線》全文</h3> <h3>風(fēng)華正茂 風(fēng)樣自由的孩子</h3><h3><br></h3><h3>左右兩邊的青年--文革期間因言獲罪的太陽縱隊(duì)詩友，早已在軍中撒手人寰。</h3><h3><br></h3><h3>2016年的一個(gè)深冬寒夜，再次讀罷《寧靜的地平線》，周身寒徹，揮之不去的是幾個(gè)瞬間～</h3><h3><br></h3><h3>----逃亡的前夜，他鄭重地在百萬莊小詩友的筆記本扉頁寫下了"相信未來"，之后郭路生以此為名，寫下了廣為傳頌的著名詩篇《相信未來》。</h3><h3><br></h3><h3>---當(dāng)著美院全校師生，臺(tái)上被批斗的死刑犯張郎郎，脖勒麻繩，手銬腳鐐，被揪住頭發(fā)揚(yáng)起的臉上，神情平靜淡定，因?yàn)榕_(tái)下，有一夜白頭的父親和弱小的弟弟，為了減輕親人的悲痛，為了絕望中的一絲安慰～</h3><h3><br></h3><h3>----死囚牢里與獄中女友的柏拉圖之生死戀</h3><h3><br></h3><h3>----公審大會(huì)前，公安機(jī)關(guān)和居委會(huì)的人上門收取子彈費(fèi)同時(shí)警示家人別添亂，而郎郎的母親，這位偉大的母親說，我為兒子感到驕傲！??居委會(huì)的說老太太可能瘋了，趕緊走～</h3><h3><br></h3><h3>----宣判當(dāng)日，小哥們兒何群（后為第五代電影導(dǎo)演）爬到體育場圍墻外的樹上，細(xì)聽大會(huì)的死刑宣判，名單念過（內(nèi)有遇羅克等），沒有郎郎！何群飛奔到張家，大叫，阿姨沒有，沒有他！此時(shí)母親，從容堅(jiān)定：她相信兒子，為他自豪。（周總理關(guān)鍵時(shí)刻一紙四字 槍下留人 最終逃過一劫）</h3><h3><br></h3><h3>----浩劫過去，郎郎出獄，回家路上，媽媽讓兒子閉上眼睛，只有母親才如此心細(xì)，十年大獄只見灰黑白，他，一個(gè)美術(shù)學(xué)院的學(xué)生巳經(jīng)不習(xí)慣五顏六色了～</h3><h3><br></h3><h3>黑格爾說：歷史是一堆灰燼，但灰燼深處仍有余溫。</h3> <h3>著名國播 主持人薛飛主持開幕儀式</h3><h3><br /></h3><h3>他引用了張仃的同事畫家黃永玉對兒時(shí)張郎郎的描述："郎郎是一個(gè)非常純良的孩子，他有支小竹笛，吹一首叫做《小白帆》的歌。他善良而有禮，一般地說，他很含蓄，望著你，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他像只小鹿，有一對信任的、鹿的眼睛。"</h3><h3><br /></h3><h3>走進(jìn)這個(gè)展，你會(huì)隨著張郎郎的畫筆，去品味每幅畫中透過那雙小鹿般的眼睛所看到的人間悲喜------ 一個(gè)文人的《從心童畫》。</h3> <h3>畫家以七十歲的熱情，揮灑亮麗的色彩，筆意間流露出天真與妙趣。</h3><h3>他以畫筆仗量，試探生活的快樂半徑。</h3><h3>他以顏色渲染，洞悉天地的世間色譜。</h3> <h3>張郎郎的藝術(shù)，中和了父親的美術(shù)天賦和母親的文學(xué)才能，他的作品既有藝術(shù)色彩的形象表現(xiàn)力，又有文學(xué)故事的內(nèi)涵，于是他給自己的繪畫定義為"文人畫"。</h3> <h3>似有父親的"畢加索加城隍廟"畫風(fēng)</h3><h3><br /></h3> <h3>杯酒釋憂憤</h3><h3><br /></h3><h3>張家摯友 著名劇作家海默</h3><h3><br /></h3><h3>北影廠編劇海默曾創(chuàng)作改編電影劇本《草原上的人們》、《母親》、《紅旗譜》（與人合編）、《洞簫橫吹》等，也是流傳經(jīng)年的民歌《敖包相會(huì)》詞作者，著名評論家馮牧稱海默是"具有熾烈的革命熱情、旺盛的創(chuàng)作潛力、敏捷的藝術(shù)才思"的作家。曾被打成右派黑幫，1968年文革中被歹徒一造反派裝入麻袋，亂棍打死，時(shí)年45歲。</h3><h3><br /></h3><h3>敖包相會(huì)今猶唱，幾人聞得作者哭</h3><h3><br /></h3><h3>《敖包相會(huì)》 作詞 海默<br /></h3><h3><br /></h3><h3>十五的月亮升上了天空喲</h3><h3>為什么旁邊沒有云彩</h3><h3>我等待著美麗的姑娘呀</h3><h3>你為什么還不到來喲嗬</h3><h3><br /></h3><h3>如果沒有天上的雨水呀</h3><h3>海棠花兒不會(huì)自己開</h3><h3>只要哥哥我耐心地等待喲</h3><h3>我心上的人兒就會(huì)跑過來喲嗬</h3> <h3>好漢有淚</h3> <h3>他的畫作光感、質(zhì)感、色彩以及結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式，是經(jīng)過生命甚至是需要付出面對生與死的慘痛代價(jià)得出的。他通過變化現(xiàn)實(shí)的傾斜與對稱、寧靜與張力的技法，展現(xiàn)他的繪畫的或強(qiáng)烈或柔軟的視覺效果。<br /></h3> <h3>畫家始終不懈，探索如何使作品具有刺激觀者的敘事感觀和當(dāng)代具象藝術(shù)的獨(dú)特魅力，以簡樸的表現(xiàn)方式，展示文人對生命的虔誠和敬畏，以色彩與流暢的筆觸，融合了中國的表現(xiàn)主義畫法和西方抽象藝術(shù)之精華，用心靈的自由和人格象征，創(chuàng)作出滲透人文情懷的抽象繪畫。</h3> <h3>紅與黑</h3><h3><br /></h3><h3>在展廳中，被射燈由下而上照亮的大幅畫作《紅與黑》尤其顯眼，戲劇性極強(qiáng)。張郎郎介紹道："《紅與黑》我是受王魯湘一篇文章的影響，他說我父親這一生一直是在紅與黑之間糾結(jié)，我說從這個(gè)意義上說我也有兩個(gè)糾結(jié)，一個(gè)是文學(xué)和美術(shù)的糾結(jié)，后來我就發(fā)現(xiàn)這個(gè)糾結(jié)，你可以用另外一種心態(tài)將它們?nèi)诤?，所以我寫東西也可以有很多畫面，在畫畫的時(shí)候也可以有很多寓意，把它劃分是理論家的事兒，關(guān)鍵是你能不能做出來自己喜歡的東西；另外一個(gè)糾結(jié)就是，我生在延安，一直是紅色的家庭背景，另一方面，我生活的經(jīng)歷又特別坎坷，是一條黑線，所以糾結(jié)在一起。但是也可以讓它們相處，就把坎坷的經(jīng)歷變成一種財(cái)富，把紅色的線變成可以推進(jìn)的正能量。"</h3> <h3>獄中女友 孫秀珍</h3><h3><br /></h3><h3>"在監(jiān)獄學(xué)習(xí)班的時(shí)候，我就和她認(rèn)識(shí)了。她那個(gè)人，絕對清純出眾。第一次集合的時(shí)候，她的身影就吸引了我，我到底還是美術(shù)科班的，別看她一點(diǎn)兒不張揚(yáng)，一點(diǎn)兒不打眼，低眉順眼，說不出的溫柔而迷人。在鐵窗水泥塊中，更透出了一股不凡，那么迷茫，那么優(yōu)雅。"</h3><h3> </h3><h3>然后，他們之間漸漸有了書信往來。是靠釘在放垃圾的土箱下傳遞的。孫秀珍和他的罪名也相似。但是她的確是被人利用了。在死囚號(hào)和被拉出批斗的循環(huán)當(dāng)中，張郎郎是這樣描述他們的關(guān)系的：</h3><h3> </h3><h3>"在學(xué)習(xí)班里，我們之間交換的書信，我寫的那些類似波德萊爾的憂傷情書，給了她瞬間的喜悅和安慰?；蛟S，那只是她暗夜中的一縷微光。當(dāng)然我們只有此時(shí)此刻，哪兒有甚么將來。" </h3><h3><br /></h3><h3> 最顫動(dòng)人心是他們兩人背對背一起坐在車上被帶出去批斗的一次經(jīng)歷，這也是被許多人提起的一段文字：</h3><h3> </h3><h3>"隊(duì)長叫她和我背對背坐下，臨坐下來，她假裝看落座地方的時(shí)候，和我在百分只一秒中交換了深深的一瞥。不知道她如何電擊了我。我心里一個(gè)微小的金色火苗，被她的目光點(diǎn)燃。"</h3><h3><br /></h3><h3>當(dāng)然，這些之后，等待著他們的是生死的分別。那個(gè)姑娘最終被殺，香消玉殞。</h3><h3> 部分節(jié)選自 張郎朗《寧靜的地平線》</h3> <h3>問花</h3> <h3>和平鴿</h3><h3><br /></h3><h3>荷花靜立鴿子旁</h3><h3>中通外直 不蔓不枝</h3> <h3>昔日如煙</h3> <h3>魚世界</h3> <h3>世事茫茫 光陰有限</h3><h3>算來何必奔忙</h3> <h3>九條命</h3> <h3>戲如人生</h3> <h3>斑斕的記憶</h3> <h3>文中有酒 心中有傷</h3> <h3>終有涅磐</h3> <h3>《迷?！?lt;/h3><h3><br /></h3><h3>雖然，他面對的是強(qiáng)權(quán)和死亡，絕望的牢獄，最黑暗的命運(yùn)，但是，他依然用簡陋的材料，畫出了偷偷帶出監(jiān)獄的《迷?！?。</h3><h3>這就是希望。這就是"相信未來"。這就是在卑微的絕境里的真實(shí)表達(dá)。中國人總是帶著面具做官面文章，隱瞞生活的真相。但是希望和藝術(shù)，卻是靠真誠存在的。<br /></h3> <h3>心中自有蓮花</h3><h3><br /></h3><h3>人生碌碌 競短論長</h3><h3>枯榮有數(shù) 得失難量</h3> <h3> 張郎郎一九四三年十一月出生于延安，中學(xué)曾就讀于北京四中，一0一中學(xué)，一九六八年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史美術(shù)理論系。曾任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教師。</h3><h3> 九十年代后曾為普林斯頓大學(xué)東亞研究所訪問學(xué)者，康乃爾大學(xué)東亞系之駐校作家，同時(shí)在語言學(xué)系教授漢語，海德堡大學(xué)漢學(xué)系之駐校作家，同時(shí)教授漢語及 中國文化。現(xiàn)為 普林斯頓中國學(xué)社研究員，同時(shí)在華盛頓美國國務(wù)院外交學(xué)院教授漢語及中國文化。</h3>