<h3><font color="#ed2308">《72幅中國(guó)名畫背后的故事》所展示的72幅中國(guó)歷史頂級(jí)名畫，是中國(guó)美術(shù)史的豐碑，華夏文明的巨著！是流動(dòng)的歷史、無(wú)聲的樂(lè)章！她展示著古老中華民族獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)！用色彩記錄了中華綿延的悠久歷史和橫亙?nèi)f里的錦繡河山。</font></h3><div><font color="#ed2308">《72幅中國(guó)名畫背后的故事》皆為中國(guó)各朝歷代不二至寶！雖歷經(jīng)戰(zhàn)火紛繁，流散四海，如今皆為各大博物院、館鎮(zhèn)館之寶，可見(jiàn)其價(jià)值無(wú)法估量…… 她向世人展示中國(guó)藝術(shù)瑰寶的真正魅力。</font></div><div><font color="#ed2308">中國(guó)歷史上國(guó)寶級(jí)名畫非常之多，篇幅限制，今天給大家簡(jiǎn)介72幅中國(guó)歷史頂級(jí)不二名畫（以古畫為主） 。二十一世紀(jì)的現(xiàn)代人，花點(diǎn)時(shí)間，清楚一下這些歷史頂級(jí)名畫是十分必要而有意義的……</font></div><div><font color="#ed2308"><br></font></div><div><font color="#ed2308"><br></font></div> <h3>《龍鳳仕女圖》</h3><div>《龍鳳仕女圖》，是東周戰(zhàn)國(guó)中晚期的帛畫精品，1949年出土于湖南省長(zhǎng)沙市東南郊楚墓，是現(xiàn)存最早的中國(guó)帛畫之一，也是中華人民共和國(guó)2002年公布的64件禁止出國(guó)（境）展覽文物之一。現(xiàn)藏于湖南省博物館。</div><div><br></div> <h3>《長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓帛畫》</h3><div>1972年，在湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓中發(fā)現(xiàn)了一件“非衣”帛畫。畫面完整，形象清晰，呈T 字形，畫面內(nèi)容也依T 字形的橫幅和豎幅劃分為天國(guó)、人間、地府3 個(gè)部分。橫幅部分描繪的是天界。帛畫中段畫人間世界。華蓋與翼鳥之下，是一年老貴夫人的側(cè)面像，老婦人身著錦衣，在小吏侍女的跪迎服侍下，拄杖前行。</div><div><br></div> <h3>《女史箴圖》?局部?顧愷之</h3><div>《女史箴圖》，東晉繪畫作品。原作已佚，現(xiàn)存有唐代摹本，原有12段，因年代久遠(yuǎn)，現(xiàn)存《女史箴圖》僅剩9段，為絹本，設(shè)色，縱24.8厘米、橫348.2厘米。此圖依據(jù)西晉張華《女史箴》一文而作，原文十二節(jié)，所畫亦為十二段，現(xiàn)存自“馮媛?lián)跣堋敝痢芭匪倔鸶腋媸А惫?段。作品注重人物神態(tài)的表現(xiàn)，用筆細(xì)勁聯(lián)綿，色彩典麗、秀潤(rùn)。故宮博物院另藏有宋代摹本，水平稍遜，而多出樊姬、衛(wèi)女2段，亦有研究?jī)r(jià)值。</div><div><br></div> <h3>《洛神賦圖》?局部·顧愷之</h3><div>《洛神賦圖》，是著名的東晉畫家顧愷之依據(jù)曹植《洛神賦》內(nèi)容畫的作品，其中最感人的一段描繪是曹植與洛神相逢，但是洛神卻無(wú)奈離去的情景。被稱為“中國(guó)十大傳世名畫”之一。</div><div><br></div> <h3>《職貢圖》·局部?蕭繹</h3><div>《職貢圖》是南朝梁代蕭繹所繪的繪畫作品，原作已失，現(xiàn)存宋人摹本，絹本設(shè)色，縱26.7cm，橫200.7cm（原為402.6cm），是中國(guó)繪畫史上第一部辟用外域職貢人物為作畫題材的工筆人物卷軸畫，亦是現(xiàn)存最早的職貢圖。同時(shí)也為后世研究繪畫和歷史提供了珍貴的史證材料。該摹本現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館。</div><div><br></div> <h3>《西方凈土變》?莫高窟壁畫</h3><div>《西方凈土變》是唐代的敦煌壁畫中的一壁。這一場(chǎng)面恢宏，色彩絢爛的佛國(guó)景象，是宗教美術(shù)依據(jù)《無(wú)量壽經(jīng)》內(nèi)容，為信眾們構(gòu)想出來(lái)的《西方凈土變》，也就是人們常說(shuō)的西方極樂(lè)世界。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《張議潮統(tǒng)軍出行圖》?局部?敦煌壁畫中最大、最經(jīng)典的出行圖</h3><div>《張議潮統(tǒng)軍出行圖》在中國(guó)美術(shù)史中是一幅非常著名的“出行”作品，它不僅有較高的藝術(shù)價(jià)值，而且還有極高的史料價(jià)值，是一幅珍貴的歷史畫卷。《張議潮統(tǒng)軍出行圖》描繪的是唐朝敦煌地區(qū)最高統(tǒng)治者張議潮接受唐朝廷敕封為河西節(jié)度使后統(tǒng)軍出行的浩大場(chǎng)面。此圖繪于敦煌156窟的南壁和與南壁相接的部分東壁之上，性質(zhì)是供養(yǎng)畫出行圖。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《游春圖》·展子虔</h3><div>展子虔是北齊至隋之間（約550年~600年）的一位大畫家，他擅長(zhǎng)畫山水人物，這幅經(jīng)宋徽宗題寫為展子虔所作的《游春圖》卷，是畫家唯一的傳世作品，也是迄今為止中國(guó)存世最古老的畫卷。</div><div>《游春圖》長(zhǎng)卷，絹本，設(shè)色，縱43厘米，橫80.5厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。</div><div>此圖描繪了江南二月桃杏爭(zhēng)艷時(shí)人們春游情景。全畫以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺：青山聳峙，江流無(wú)際，花團(tuán)錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點(diǎn)綴其間。筆法細(xì)勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然， 山巒樹石皆空勾無(wú)皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機(jī)。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《歷代帝王圖》·局部?閻立本</h3><div>現(xiàn)今我們所能見(jiàn)到的《歷代帝王圖》為后人的摹本，又名《列帝圖》、《十三帝圖》、《古列帝圖卷》。畫中刻畫了歷史上漢至隋間有不同作為的13位帝王的形象，這13位帝王按歷史順序依次是：前漢昭帝劉弗陵，漢光武帝劉秀，魏文帝曹丕，吳主孫權(quán)，蜀主劉備，晉武帝司馬炎，陳廢帝陳伯宗，陳宣帝陳頊，陳后主陳叔寶，北周武帝宇文邕，隋文帝楊堅(jiān)，隋煬帝楊廣。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《步輦圖》·局部?閻立本</h3><h3>《步輦圖》是唐朝畫家閻立本的名作之一。是現(xiàn)藏故宮博物院中國(guó)十大傳世名畫之一。作品設(shè)色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯(cuò)落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。</h3><div>步輦圖》所繪是祿東贊朝見(jiàn)唐太宗時(shí)的場(chǎng)景。現(xiàn)存畫作被認(rèn)為是宋朝摹本。存于北京故宮博物院。絹本，設(shè)色，縱38.5厘米，橫129.6厘米。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《虢國(guó)夫人游春圖》·局部?張萱</h3><div>虢國(guó)夫人游春圖，絹本，設(shè)色，縱51.8厘米，橫148厘米，唐代畫家張萱的作品，原作已佚，現(xiàn)存的是宋徽宗摹的摹本，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。</div><div>此圖描繪的是天寶十一年，再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游……</div><div><br></div> <h3>《搗練圖》·張萱</h3><h3>《搗練圖》是中國(guó)唐代名畫，是一幅工筆重設(shè)色畫，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。系盛唐時(shí)的一幅重要的風(fēng)俗畫，對(duì)后世繪畫風(fēng)格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別致的作品，系唐代畫家張萱之作。</h3><div>畫作原屬圓明園收藏。1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓博物館</div><div><br></div> <h3>《簪花仕女圖》·周昉</h3><div>簪花仕女圖》傳為唐代周昉繪制的一幅畫，粗絹本，設(shè)色，縱46厘米，橫180厘米。卷無(wú)作者款印，亦無(wú)歷代題跋及觀款。作品現(xiàn)藏于遼寧省博物館。</div><div>畫中描寫了六位衣著艷麗的貴族婦女及其侍女于春夏之交賞花游園……</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《江帆樓閣圖》·李思訓(xùn)</h3><div>《江帆樓閣圖》為立軸絹本，為唐代李思訓(xùn)畫作，青綠設(shè)色，縱101．9厘米，橫54．7厘米，現(xiàn)存宋人摹本，藏于臺(tái)北故宮博物院。</div><div>《江帆樓閣圖》是描繪春天游人踏春的景象，作者俯瞰的角度，將山、樹、江水和游人融匯一處，江上泛舟、山中樹木茂盛，游人穿梭其中。讓春天那種欣欣向榮、萬(wàn)物生發(fā)的和游人寄情于山水之中的感覺(jué)躍然紙上。遠(yuǎn)景江水蕩漾，幾葉扁舟凌駕于萬(wàn)頃茫然之上，近景中江岸錯(cuò)落有致，桃、松、竹等樹木郁郁蔥蔥，樓閣庭院在山石樹木間若現(xiàn)，樓閣中和岸邊游人自然生動(dòng)。</div><div><br></div> <h3>《明皇幸蜀圖》?李昭道</h3><h3>該幅構(gòu)圖以山水為主，人物鞍馬為輔，山水畫的比重在構(gòu)圖上明顯增強(qiáng)，對(duì)于后世山水畫成為獨(dú)立畫科，在構(gòu)圖意識(shí)上可謂居于轉(zhuǎn)化時(shí)期的產(chǎn)物。軸，絹本，55.9×81公分。</h3><h3>現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院</h3><h3><br></h3> <h3>《輞川圖》·王維</h3><h3>《輞川圖》是傳為唐朝王維創(chuàng)作的一幅畫，主畫面亭臺(tái)樓榭掩映于群山綠水之中，古樸端莊。別墅外，山下云水流肆，偶有舟楫過(guò)往，呈現(xiàn)出一派超塵悠然的意境?！遁y川圖》里的人物，弈棋飲酒。投壺流觴。一個(gè)個(gè)的都是儒冠羽衣，意態(tài)蕭然，作者所用筆觸強(qiáng)勁潤(rùn)滑，人物雖小卻描繪得栩栩如生。</h3><div>在王維的山水畫中，尤其這幅《輞川圖》所創(chuàng)造的淡泊超塵的意境，給人精神上的陶冶和身心上的審美愉悅，曠古馳譽(yù)……</div><div>現(xiàn)藏于日本國(guó)圣福寺</div><div><br></div> <h3>《五牛圖》·韓滉</h3><h3>是少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現(xiàn)存最古的紙本中國(guó)畫，堪稱“鎮(zhèn)國(guó)之寶”，現(xiàn)存于北京故宮博物院。</h3><h3><br></h3> <h3>《重屏?xí)鍒D》?局部?周文矩</h3><h3>《重屏?xí)鍒D》描繪南唐中主李璟與其弟景遂，景達(dá)，景過(guò)會(huì)棋情景。頭戴高帽，手持盤盒，居中觀棋者為中主李景，對(duì)弈者是齊王景達(dá)和江王景過(guò)，人物容貌寫實(shí)，個(gè)性迥異。衣紋細(xì)勁曲折，略帶頓挫抖動(dòng)。四人身后屏風(fēng)上畫白居易“偶眠”詩(shī)意，其間又有一扇山水小屏風(fēng)。故畫名日“重屏”。收藏于北京故宮博物院。</h3><h3><br></h3> <h3>《韓熙載夜宴圖》·顧閎中</h3><div>《韓熙載夜宴圖》是五代十國(guó)時(shí)南唐畫家顧閎中的作品，現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色，寬28.7厘米，長(zhǎng)335.5厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</div><div>《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂(lè)的場(chǎng)面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過(guò)程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場(chǎng)景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力。</div><div><br></div> <h3>《照夜白圖》·韓干</h3><div>《照夜白圖》是唐代著名畫家韓干的代表作。這幅畫是用水墨線描完成的，描繪的是唐玄宗李隆基的坐騎“照夜白”的形象，充滿了豐富的情節(jié)和感受，反映了當(dāng)時(shí)時(shí)代的審美觀念。</div><div>現(xiàn)存美國(guó)大都會(huì)博物館藏</div><div><br></div> <h3>《珍禽圖》·黃筌</h3><div>五代黃筌傳世的重要作品。畫家用細(xì)密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細(xì)勁的線條畫出輪廓，然后賦以色彩。</div><div>現(xiàn)存北京故宮博物院</div><div><br></div> <h3>《匡廬圖》·荊浩</h3><div>《匡廬圖》傳為五代時(shí)期荊浩創(chuàng)作立軸畫作，縱185.8厘米，橫106.8厘米，絹本墨筆，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。其中有宋高宗所書“荊浩真跡神品”六個(gè)字，一般認(rèn)為是其真跡。</div><div><br></div> <h3>《夏山圖》·局部?董源</h3><h3>《五代董源夏山圖卷》為五代時(shí)期畫家董源的書畫作品?？v49.4厘米，橫313.2厘米。現(xiàn)收藏于上海博物館。</h3><div>《夏山圖》構(gòu)圖從高遠(yuǎn)取景, 整幅重嵐疊岡, 淵渚煙汀, 樹木華滋、牛群放牧, 一派江南山鄉(xiāng)氣象。畫中樹木、山石, 全用墨點(diǎn)簇皴而成, 樹木濃重厚實(shí), 有蔥郁繁茂之感, 山石用雨點(diǎn)皴法, 干筆、濕筆、破筆、濃淡相參, 極盡變幻莫測(cè)之奇……</div><div><br></div> <h3>《關(guān)山行旅圖》·關(guān)仝</h3><div>《關(guān)山行旅圖》是五代關(guān)仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢(shì)雄偉，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來(lái)往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，樹木有枝無(wú)干，用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時(shí)漬染生動(dòng)，墨韻跌宕起伏，足見(jiàn)關(guān)仝山水畫道之精深。</div><div>臺(tái)北故宮博物院藏<br></div><div><br></div> <h3>《山鷓棘雀圖》·黃居寀</h3><div>黃居寀，宋初著名畫家，花鳥畫名家黃筌的兒子。</div><div>《山鷓棘雀圖》是花鳥畫名家黃筌的之子黃居寀所創(chuàng)作，收藏于臺(tái)北故宮博物院。此畫中的鳥鵲與竹石，布滿畫面，空白很少。設(shè)色淳厚無(wú)華，描法穩(wěn)健，略帶稚拙之感，有著早期花鳥畫的裝飾意味，及古樸風(fēng)韻。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <h3>《雙喜圖》·崔白 </h3><div>《雙喜圖》·北宋畫家崔白作品。</div><div>《雙喜圖》是一幅情景交融的佳作?？梢?jiàn)宋人的寫實(shí)，并非只是簡(jiǎn)單地寫形、求真，而是通過(guò)對(duì)形的細(xì)微刻畫以營(yíng)造出一種特定的意境。畫面以扣人心弦之情節(jié)抓住觀者，無(wú)論是騰空展翅還是雀躍枝頭的二鵲與樹下玄兔都為不期而遇在秋風(fēng)中各顯其態(tài)，古木槎櫟與隨風(fēng)搖曳的翠竹有機(jī)結(jié)合。章法開闊、布置運(yùn)迷入疏，而細(xì)者不滯物態(tài)，秀挺用力的調(diào)筆恰到好處地塑造出不同質(zhì)地的物態(tài)。</div><div>臺(tái)北故宮博物院藏</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <h3>《早春圖》·郭熙</h3><div>《早春圖》，宋代/1072年，郭熙，絹本設(shè)色，立軸，縱158.3厘米，橫108.1厘米，臺(tái)北故宮博物院藏</div><div>作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因?yàn)樾螤钕窬砬脑茐K，所以稱為「卷云皴」……</div><div>畫面描寫的是早春即將來(lái)臨的山中景象：冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，山間浮動(dòng)著淡淡的霧氣，傳出春的信息……</div><div><br></div> <h3>《溪山樓觀圖》·燕文貴</h3><div>宋燕文貴溪山樓觀圖》是宋代畫家燕文貴所創(chuàng)作，是一幅描繪江景山巒的山水畫，氣勢(shì)開闊曠遠(yuǎn)。文物現(xiàn)狀為臺(tái)北故宮博物院藏。</div><div><br></div> <h3>《秋庭戲嬰圖》·蘇漢臣</h3><div>蘇漢臣，南北宋之交時(shí)期的畫家，曾在宣和畫院當(dāng)過(guò)待詔。</div><div>秋庭戲嬰圖”以細(xì)膩的筆法，描繪兩個(gè)錦衣孩童在庭院玩著一種推棗磨的游戲。兄妹兩人無(wú)論從頭發(fā)、眉目，衣飾，都精心刻畫，絲染兼?zhèn)洌易兓瘶O為豐富，以長(zhǎng)而圓潤(rùn)的線條，畫出衣紋，再仔細(xì)點(diǎn)染衣服上的花紋，不僅畫出質(zhì)料的柔軟細(xì)致，更賦予衣服華麗的質(zhì)感，這些細(xì)微的處理，使得子孩豐潤(rùn)、柔軟、細(xì)致的模樣，躍然于紙上……</div><div>現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院</div><div><br></div> <h3>《讀碑窠石圖》·李成</h3><h3>《讀碑窠石圖》，卷軸，絹本，墨色，縱：126.3cm，橫：104.9cm?，F(xiàn)存于日本大阪市立美術(shù)館。為五代時(shí)期李成與王曉合作。</h3><div>《讀碑窠石圖》為雙拼絹繪制的大幅山水畫，表現(xiàn)冬日田野上，一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看碑文，近處陂陀上 生長(zhǎng)著木葉盡脫的寒樹……</div><div><br></div> <h3>《清明上河圖》·局部·張擇端</h3><div>清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫之一。為北宋風(fēng)俗畫，北宋畫家張擇端僅見(jiàn)的存世精品，屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</div><div>圖寬25.2厘米，長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況。是汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。在五米多長(zhǎng)的畫卷里，共繪了814個(gè)各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征，具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《墨竹圖》·文同</h3><h3>北宋畫家文同是湖州竹派的開山鼻祖。文同重寫生，尤長(zhǎng)于畫竹，注重對(duì)竹自然形態(tài)的描繪。他能熟練運(yùn)用行草書法的筆勢(shì)盡情揮灑，借水墨的淋漓酣暢和竹枝的挺拔瀟灑來(lái)抒發(fā)意興。他畫竹葉，創(chuàng)深墨為面、淡墨為背之法，下筆“能兼眾妙”，有“富瀟灑之姿，逼檀欒之秀”的美譽(yù)。他主張畫竹必先“胸有成竹”，把中國(guó)書法的抽象美和布局美引入墨竹畫中，使墨竹畫脫離了工筆設(shè)色花鳥畫而自成一派，故其墨竹畫寫實(shí)而不繁瑣，形神兼?zhèn)?。代表作有《墨竹圖》等。</h3><div><br></div> <h3>《芙蓉錦雞圖》·宋徽宗趙佶</h3><h3>《芙蓉錦雞圖》，絹本設(shè)色，縱81.5厘米，橫53.6厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院。全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動(dòng)地描寫了錦雞的動(dòng)態(tài)。這種表現(xiàn)形式，在宋代花鳥畫中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調(diào)秀雅，線條工細(xì)沉著；渲染填色薄艷嬌嫩，細(xì)致入微。……</h3><div>畫上有趙佶瘦金書題詩(shī)一首，并有落款。</div><div><br></div> <h3>《采薇圖》·李唐</h3><h3>《采薇圖》為絹本，淡設(shè)色，縱27.5厘米，橫91厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。</h3><h3>李唐此幅水墨人物畫《采薇圖》是借此伯夷、叔齊“不食周粟”的故事為題，對(duì)茍且偷安、艦顏事敵的北宋臣子們進(jìn)行了一番辛辣諷刺。畫中伯夷、叔齊對(duì)坐在懸崖峭壁間的一塊坡地 上，伯夷雙手抱膝，目光炯然，顯得堅(jiān)定沉著。叔齊則上身前傾，表示愿意相隨。伯夷、叔齊均面容清癯，身體瘦弱，肉體上由于生活野外而飽受折磨，但其在精神 上卻絲毫沒(méi)有被困苦壓倒。李唐采用這個(gè)歷史故事來(lái)表彰保持氣節(jié)之人，譴責(zé)投降變節(jié)的行為，在當(dāng)時(shí)南宋與金國(guó)對(duì)峙之時(shí)，可謂借古諷今，用心良苦。</h3><h3><br></h3> <h3>《瀟湘奇觀圖》·米友仁</h3><div>《瀟湘奇觀圖》是宋代米友仁山水畫的代表作品之一。用淋漓水墨畫江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹木并未作具體細(xì)致的描寫，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致……</div><div>該畫卷材質(zhì)為繭紙本、墨筆，縱19.8cm，橫289cm。該圖繪瀟湘奇觀的景物，運(yùn)用潑墨法和破墨法，依仗水墨的暈染來(lái)塑造形象。</div><div><br></div> <h3>《四景山水圖》·劉松年</h3><h3>《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。</h3><div>全卷畫風(fēng)巧，彩繪清潤(rùn)，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽， 山石多用小斧劈皴，秀潤(rùn)過(guò)之。</div><div><br></div> <h3>《踏歌圖》·馬遠(yuǎn)</h3><div>《踏歌圖》是南宋畫家馬遠(yuǎn)的代表作，貌似山水畫，實(shí)際卻是風(fēng)俗畫。它的上半部描繪了仙境般的境界，下半部表現(xiàn)了南宋首都臨安郊區(qū)農(nóng)家“踏歌”的歡樂(lè)場(chǎng)景。完全不搭界的一雅一俗，很協(xié)調(diào)地統(tǒng)一在同一畫面里。畫家表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色，同時(shí)也反映出豐收之年，農(nóng)民在田埂上踏歌而行的歡樂(lè)情景。</div><div>藏北京故宮博物院</div><div><br></div> <h3>《溪山清遠(yuǎn)圖》·局部·夏圭</h3><div>《溪山清遠(yuǎn)圖》是夏圭的傳世佳作，紙本長(zhǎng)卷，墨色，縱46.5厘米，橫889.1厘米?！断角暹h(yuǎn)圖》描繪的是山色空蒙、水光瀲滟的清遠(yuǎn)秀麗的景色。畫面從霧景開始，近處的巨崖大石清晰可見(jiàn)。一片茂盛的松林在陽(yáng)光之下茁壯成長(zhǎng)，密林深處的樓閣院落若隱若現(xiàn)，院前有小橋流水和往來(lái)行人。</div><div>臺(tái)北故宮博物院藏</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《千里江山圖》·王希孟</h3><div>北宋青年畫家王希孟《千里江山圖》卷，絹本青綠設(shè)色，縱51.5厘米、橫1191.5厘米，北京故宮博物院藏</div><div>《千里江山圖》系北宋王希孟所作，也是唯一傳世的作品，更是中國(guó)第一個(gè)古畫長(zhǎng)卷郵票。畫作以長(zhǎng)卷形式描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。</div><div><br></div> <h3>《江山秋色圖》·局部·趙伯駒</h3><h3>《江山秋色圖》是北宋后期青綠重彩山水畫流傳至今最具代表性的作品之一，為趙伯駒所畫。圖中所繪顯然是北方山水，群峰綿密，層巒疊嶂，僅在卷之前部有一條長(zhǎng)河曲折蜿蜒而遠(yuǎn)逝，后卷但見(jiàn)崇山峻嶺，錯(cuò)落連綿而如龍脈，起伏顧盼，開合揖讓，虛實(shí)相生，盤桓而上。收藏于北京故宮博物院。</h3><div><br></div> <h3>《寫生蛺蝶圖》·趙昌</h3><div>《寫生蛺蝶圖》年代：宋 ，作者：趙昌，紙本、設(shè)色，大小：縱27.7厘米，橫91厘米。收藏于北京故宮博物院。</div><div>乾隆皇帝在《寫生蛺蝶圖》題詩(shī)“青蟲出菜甲，起復(fù)化為蝶；蝶已不復(fù)蟲，生滅迅交睫。翮栩飄秋煙，迷離貼露葉；煉得長(zhǎng)生術(shù)，金丹了無(wú)涉?！鼻八木涓锌兓ㄎ⑷跖c強(qiáng)盛）的迅速、生滅轉(zhuǎn)瞬，后四句是希帝王常有的希求長(zhǎng)生之慨。</div><div>有趣的是此圖復(fù)制品曾作為國(guó)禮贈(zèng)送奧巴馬，《寫生蛺蝶圖》也因此而名聲大震。國(guó)禮向來(lái)意義重于形式。此圖被選擇顯然看中前四句的含義……</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《歲寒三友圖》·趙孟堅(jiān)</h3><div>畫中的梅花以淡墨襯染著用細(xì)筆，濃墨所圈鉤的花瓣、松針用筆尖挺勁拔，墨竹以中鋒運(yùn)使，挺勁有力。松、竹、梅畫法各異，充滿韻致，是幅極具精神的南宋小品。趙孟堅(jiān)的作品一筆一畫都注意書法與畫法的結(jié)合，可以代表宋末文人畫的藝術(shù)特色。</div><div>宋代趙孟堅(jiān)歲寒三友圖</div><div>收藏上海博物館</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《鵲華秋色圖》·局部?趙孟頫</h3><div>《鵲華秋色圖》由元代趙孟頫所作，原故宮舊藏，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。該圖為圖卷、紙本、設(shè)色畫，縱：28.4 厘米，橫：90.2 厘米。在天下第一泉風(fēng)景區(qū)大明湖的超然樓中有一幅“動(dòng)”的《鵲華秋色圖》</div><div>《鵲華秋色圖》是趙孟頫于1295年回到故鄉(xiāng)浙江時(shí)為周密所畫。此幅向來(lái)被認(rèn)定為是畫史上文人畫風(fēng)式青綠山水設(shè)色，畫中平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出沒(méi)，房舍隱現(xiàn)，綠蔭叢中，兩山突起，山勢(shì)峻峭，遙遙相對(duì)。</div><div><br></div> <h3>《云橫秀嶺圖》·高克恭</h3><div>橫秀嶺圖是“元初三家”之一高克恭晚年的代表作品，清代著名鑒藏家安岐曾評(píng)此畫為“房山（高克恭）所作第一，當(dāng)不為過(guò)”，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</div><div><br></div> <h3>《富春山居圖》?局部·黃公望</h3><div>《富春山居圖》是元朝書畫家黃公望為鄭樗所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國(guó)十大傳世名畫”之一。</div><div>明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛(ài)此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段。較長(zhǎng)的后段稱《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。《富春山居圖》2011年6月在臺(tái)灣臺(tái)北故宮博物院展出</div><div><br></div> <h3>《幽澗寒松圖》·倪瓚</h3><div>《幽澗寒松圖》是元代畫家倪瓚創(chuàng)作的一幅中國(guó)古畫，該作品是為友人周遜學(xué)所作，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</div><div><br></div> <h3>《四清圖》·李衎</h3><div>畫首段繪二石，用筆含而不露，清潤(rùn)渾圓。數(shù)竿秀竹立于石后，清健瀟灑，濃淡相間，石下一蘭草疏影橫斜，飄逸柔和，欲斷還連，接下來(lái)又是竹影婆娑，竹間兩株梧桐，筆墨淋漓，緲緲如煙，極富韻味。此畫應(yīng)是李衎墨竹畫的代表作。收藏于北京故宮博物院，美國(guó)堪薩斯納爾遜博物館。</div><div><br></div> <h3>《墨梅圖》·王冕</h3><div>墨梅圖軸為元代王冕的書畫作品?，F(xiàn)收藏于上海博物館。這一幅“墨梅圖”是繁花的代表作。此圖作倒掛梅。枝條茂密，前后錯(cuò)落。枝頭綴滿繁密的梅花，或含苞欲放，或綻瓣盛開，或殘英點(diǎn)點(diǎn)。正側(cè)偃仰，千姿百態(tài)，猶如萬(wàn)斛玉珠撒落在銀枝上。白潔的花朵與鐵骨錚錚的干枝相映照，清氣襲人，深得梅花清韻。</div><div><br></div><div>?</div> <h3>《風(fēng)雨歸舟圖》?蘇顯祖</h3><h3>南宋宮廷畫家蘇顯祖《風(fēng)雨歸舟圖》為立幅絹本，通高96厘米、寬49厘米。圖繪近處巨崗高樹，中部為廣漠的江河，并置沙渚、坡岸、板橋、行舟、人物等，遠(yuǎn)處山巒聳峙，景色具有江南水鄉(xiāng)山崇水闊的特點(diǎn)。現(xiàn)由馬樂(lè)平收藏</h3><h3><br></h3> <h3>《江山漁樂(lè)圖》·吳偉</h3><div>《江山漁樂(lè)圖》為明代“浙派”畫家吳偉所畫，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院</div><div>江山漁樂(lè)圖》縱高約270厘米，橫寬約170厘米，描述的是江南秀麗的山水景色與漁民閑適、安逸的生活。吳偉用筆酣暢、粗獷，使得畫面極富氣勢(shì)。這幅畫的空間感也十分寫實(shí)。近處細(xì)畫遠(yuǎn)處粗描，近實(shí)遠(yuǎn)虛，讓畫面顯得有深度，因此適宜掛在客廳處，顯得空間得到拓展。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《廬山高圖》·沈周</h3><div>《廬山高圖》是明代杰出畫家沈周41歲時(shí)為祝賀老師陳寬70歲壽辰的精心之作，此畫仿王蒙筆法，圖中山巒層疊，草木繁茂，氣勢(shì)恢弘?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</div><div><br></div> <h3>《秋風(fēng)紈扇圖》·唐寅</h3><div>《秋風(fēng)紈扇圖》由唐寅創(chuàng)作，畫中描繪了立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風(fēng)中飄動(dòng)，身旁襯雙勾叢竹。作品現(xiàn)藏于上海博物館。</div><div><br></div> <h3>《桃源仙境圖》·仇英</h3><h3>桃源仙境圖》，明代，仇英，立軸，絹本青綠設(shè)色，縱175厘米，橫66.7厘米，天津市藝術(shù)博物館藏</h3><div>仇英此《桃源仙境圖》描繪遠(yuǎn)處峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺(tái)亭閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。在藝術(shù)表現(xiàn)上，畫家勾勒精工，不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動(dòng)態(tài)和表情都描繪的細(xì)致入微，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。通幅青綠著色，色彩妍麗雅美。顯示了仇英精深的人物和山水表現(xiàn)能力。</div><div><br></div> <h3>《漢宮春曉圖》?局部?仇英</h3><div>《漢宮春曉圖》是中國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷。絹本重彩，尺幅很大，縱30.6厘米，橫574.1厘米，作為裝飾性繪畫來(lái)說(shuō)屬于巨制。漢宮春曉是中國(guó)人物畫的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活。</div><div>《漢宮春曉圖》是明代畫家仇英創(chuàng)作的一幅作品。</div><div>《漢宮春曉圖》用手卷的形式描述初春時(shí)節(jié)宮闈之中的日?，嵤?妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對(duì)鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫后妃、宮娥、皇子、太監(jiān)、畫師凡一百一十五人，個(gè)個(gè)衣著鮮麗，姿態(tài)各異，既無(wú)所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過(guò)人的觀察能力與精湛的寫實(shí)功力。人物皆唐以來(lái)衣飾，取名漢宮，是當(dāng)時(shí)對(duì)宮室的泛指。被稱為"中國(guó)十大傳世名畫"之一。</div><div>收藏臺(tái)北故宮博物院</div><div><br></div> <h3>《湘君湘夫人圖》·文徵明</h3><div>明代畫家文徵明《湘君湘夫人圖》畫幅的中間湘君、湘夫人一前一后。此圖畫法簡(jiǎn)潔明快，無(wú)背景襯托。人物的衣紋作高古游絲描，細(xì)勁而舒暢，有益表現(xiàn)湘君、湘夫人在空中款款而行的動(dòng)態(tài)，給人以飄飄若仙之感。</div><div>湘君湘夫人圖是明朝的作品，作 者是文徵明，北京故宮博物院藏</div><div><br></div> <h3>《葡萄圖》·徐渭</h3><div>水墨葡萄一枝，串串果實(shí)倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動(dòng)。茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。風(fēng)格疏放，不法語(yǔ)形似，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是明代寫意花卉高水平的杰作《葡萄圖》作 者：徐渭 創(chuàng)作時(shí)間：明</div><div>收 藏：北京故宮博物院</div><div><br></div> <h3>《秋興八景圖》·董其昌</h3><div>《秋興八景圖》，明代，董其昌，紙本設(shè)色，公8開，每段均縱53.8厘米，橫31.7厘米，上海博物館藏</div><div>《秋興八景圖》是董其昌的山水畫與書法相結(jié)合的精品之作，畫冊(cè)8開，作于萬(wàn)歷四十八年</div><div>《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見(jiàn)景色。</div><div>每幅皆構(gòu)圖精巧，意境高遠(yuǎn)，韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長(zhǎng)，形成蒼秀雅逸的畫風(fēng)。所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見(jiàn)景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點(diǎn)，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)， 亦有江天樓閣、彩舟競(jìng)發(fā)的江上景色。</div><div><br></div> <h3>《南山積翠圖》·?局部?王時(shí)敏</h3><div>《南山積翠圖》為畫家清代王時(shí)敏晚年所作的一副圖，畫面布置有序，層次井然，筆墨清雋秀潤(rùn)，沉靜淡雅，毫無(wú)躁氣，具有溫厚而博大之美。此作題“壬子長(zhǎng)夏寫南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親臺(tái)七襄大壽并祈粲正。弟王時(shí)敏時(shí)年八十有一”。由此題款可知，這是畫家為人賀壽之作。</div><div>?南山積翠圖 立軸 設(shè)色紙本 1642年作 款識(shí)：空山寂寂罨遙青，石作屏風(fēng)樹作扃。晝永幽人無(wú)個(gè)事，餐芝飲澗讀黃庭。壬午九秋仿子久南山積翠圖，奉祝匯翁年先生七十大壽并題請(qǐng)正?！?lt;/div><div><br></div><div><br></div> <h3>《康熙南巡圖》·局部·王翚、楊晉等</h3><div>《康熙南巡圖》是中國(guó)清代宮廷繪畫作品，1691年繪，歷時(shí)3年完成。其展現(xiàn)了康熙帝第二次南巡（1689年）從離開京師到沿途所經(jīng)過(guò)的山川城池、名勝古跡等?？滴跄涎矆D總體設(shè)計(jì)及畫中的山、水、樹、石均出自王翚手筆，人物及牛馬等為楊晉所畫，房屋、舟車等由供奉內(nèi)廷的其他畫家繪制，整個(gè)畫面宏大，人物逾萬(wàn)，形形色色，牛馬牲畜過(guò)千，姿態(tài)各異，充分展示了康熙南巡時(shí)的盛況。《康熙南巡圖》絹本，重設(shè)色，共12卷，每卷縱67.8厘米、橫1555～2612.5厘米不等。</div><div>康熙南巡圖卷所在地一覽</div><div>該畫原藏清宮，后散佚，</div><div>今第一卷、第九卷、第十卷、第十一卷、第十二卷現(xiàn)收藏于故宮博物院，</div><div>第二、第四卷現(xiàn)收藏于巴黎Guimet博物館，</div><div>第三卷現(xiàn)收藏于紐約MMA，</div><div>第六卷現(xiàn)收藏于美國(guó)鳳凰城，</div><div>第七卷現(xiàn)收藏于加拿大Alberta大學(xué)。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《錦石秋花圖》是清代惲壽平創(chuàng)作的花鳥畫，作品創(chuàng)作于康熙二十一年（1682年），該作品是作者50歲時(shí)所畫，此時(shí)正是作者精力充沛、藝術(shù)上極為成熟的時(shí)期，也可以說(shuō)是展示作者較高繪畫水準(zhǔn)的代表作。收藏于南京博物院。</h3><h3><br></h3> <h3>《蒼翠凌天圖》是清髡殘創(chuàng)作的山水水墨畫，作品創(chuàng)作于清代。作品尺寸為縱向85厘米，橫向40.5厘米。該作品是清代山水畫的代表作，現(xiàn)藏于南京博物院。</h3><h3><br></h3> <h3>《天都峰圖軸》?弘仁</h3><h3>是由清代弘仁創(chuàng)作的畫作；描繪了懸崖峭壁古松虬曲，松針茂密，枝干如盤龍蛟出。遠(yuǎn)處主峰直指云霄，危崖之上奇松點(diǎn)點(diǎn)，山腰又有流泉，直瀉而下的情景。作品現(xiàn)藏于南京博物院。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>《淮揚(yáng)潔秋圖》·石濤</h3><h3>《淮揚(yáng)潔秋圖》是清朝的一部古畫，作 者：石濤</h3><div>此圖滿幅灑落的濃墨苔點(diǎn)，吸收采用了董源一派的皴法點(diǎn)土石，配合著尖筆剔出草叢，使整個(gè)畫面蕭森郁茂，蒼莽幽邃，體現(xiàn)了一種豪情奔放的壯美。</div><div><br></div> <h3>趙之謙《積書巖圖》</h3><h3>上海博物館所藏的《積書巖圖》是趙之謙山水畫中的集大成者。本幅為紙本設(shè)色，縱69.5厘米，橫39厘米。此圖取材于河北層山積書嚴(yán)的景色。崖腳下碧波蕩漾，陡直的峭壁險(xiǎn)峻無(wú)路，石崖間青松盤曲，蒼翠欲滴。山腰上綴有洞窟一穴，洞內(nèi)有天然橫堅(jiān)交錯(cuò)的石紋，遠(yuǎn)望狀如堆積書卷的藏書庫(kù)，賦予無(wú)限的生機(jī)和情趣。</h3><h3><br></h3><div>?</div> <h3>《牡丹水仙圖》·吳昌碩</h3><div>生機(jī)勃發(fā)的牡丹和水仙營(yíng)造出喜慶祥和的氛圍，成功地表達(dá)了作者以此圖祝福長(zhǎng)輩健康長(zhǎng)壽的主題，當(dāng)屬吳昌碩花卉畫的代表作之一。吳昌碩，晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表人物。</div><div><br></div> <h3>《蝦》·齊白石</h3><h3>齊白石蝦圖，體現(xiàn)了高度的筆墨技巧，在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨(dú)物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致， 是白石筆下最寫實(shí)的對(duì)象之一。齊白石曾無(wú)奈地說(shuō)：“予年七十八矣，人謂只能畫蝦，冤哉！（78歲題畫蝦）”，誠(chéng)然，認(rèn)為齊白石只會(huì)畫蝦是外行家言，就像提起徐悲鴻是畫馬的，黃胄是畫驢的一樣可笑，但另一方面，也反映了齊白石的蝦確實(shí)畫的好，人們喜聞樂(lè)見(jiàn)，亦是事實(shí)?！?lt;/h3><h3><br></h3> <h3>《八駿圖》是徐悲鴻最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動(dòng)，為不可多得的珍品……</h3><h3><br></h3> <h3>《江山如此多嬌》·傅抱石、關(guān)山月</h3><div>傅抱石、關(guān)山月合作。1959年為北京新建的人民大會(huì)堂所繪的巨幅山水畫。畫面上旭日東升，江山壯麗。</div><div><br></div> <h3>《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》·張大千</h3><div>《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是張大千創(chuàng)作于1968年，尺寸約50*2000cm</div><div>現(xiàn)收藏中國(guó)臺(tái)北歷史博物館</div><div>《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》充分表達(dá)了其鐘情于長(zhǎng)江山水的情感。張大千時(shí)年七十歲，當(dāng)時(shí)正移居巴西，中國(guó)大陸正值文化大革命如火如荼之際。長(zhǎng)江是亞洲的第一大河，是中國(guó)人的“母親河”，華夏文明的發(fā)祥地之一。長(zhǎng)江連綿數(shù)千里，橫貫中華大地。張大千是四川人，在他的這幅長(zhǎng)卷中，他以四川省為起筆，開卷是都江堰的鐵索橋，接著，長(zhǎng)江奔流而下，越三峽，過(guò)江陵，納百川，最后投入大海的懷……</div><div><br></div> <h1>參考：古畫排名前十的是：</h1><h1>東晉·顧愷之《洛神賦圖》</h1><h1>唐代·閻立本《步輦圖》</h1><h1>唐代·張萱、周昉《唐宮仕女圖》</h1><h1>唐代·韓滉《五牛圖》</h1><h1>五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》</h1><h1>北宋·王希孟《千里江山圖》</h1><h1>北宋·張擇端《清明上河圖》</h1><h1>元代·黃公望《富春山居圖》</h1><h1>明代·仇英《漢宮春曉圖》</h1> <h1><font color="#ed2308"><b>下一篇：50項(xiàng)世界遺產(chǎn)在中國(guó)</b></font></h1>