<h3>贛劇為著名的古代四大聲腔之一，入選第三批國家級非物質文化遺產名錄，贛劇是＂活態(tài)＂的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式，它既傳承著一定的歷史文化傳統(tǒng)，又期待著在時代精神的表現(xiàn)中實現(xiàn)文化傳統(tǒng)的創(chuàng)新與轉換。</h3> <h3>贛劇是江西的古典戲劇，歷史悠久，起源于明代，流行于江西東北一帶，其聲腔主要由高腔、昆腔和彈腔組成。贛劇的高腔包括中國戲曲史上聲名遐邇的弋陽腔和青陽腔，前者產生于江西弋陽，系元雜劇與南戲聲腔融合發(fā)展而成，至今有500多年歷史。贛劇主要是以高腔為基礎，吸收昆腔和亂彈，組成高、昆、亂于一體的新劇種。昆為雅部，高腔、亂彈為花部，以花為主，融雅人花，從而開辟了一條花雅同流，雅俗共賞的戲曲文化新路。</h3> <h3>贛劇長期在贛東北的廣大農村和城鎮(zhèn)中演出，其舞臺藝術形成了一種古樸厚實親切逼真的地方風格。表演形式夸張、強烈、凝練、細致，如《珍珠記》中夫妻相會甩書，揮帚、跪抱等強烈而樸質的表演;《張三借靴》中通過祭靴、摔靴、脫靴等情節(jié)，揭示財主吝嗇的夸張手法;《藏孤出關》中以眼神、水袖表達感情;《幽閨拜月》中以舞蹈刻畫性格，《送飯斬娥》中用步法塑造人物，以及《黃鶴樓》中巧妙地運用一連串無言的喜劇性表演，把劉備、周瑜、趙云三者之間內心沖突，刻畫的淋漓盡致。</h3> <h3>贛劇是一個兼唱高腔、亂彈、昆腔及其它曲調的多聲腔的傳統(tǒng)戲曲劇種，所用方言為贛語。其起源和前身為弋陽腔，為著名的古代四大聲腔之一。弋陽腔饒河班、信河班兩大流派1950年相合，隨后進入省會南昌，1953年正式成立江西省贛劇團，弋陽腔于是更名為贛劇。贛劇的彈腔，以二黃、西皮為主，其它還包括秦腔、高撥子、浙調、浦江調和文南詞諸腔，其中優(yōu)美動聽的文南詞腔調尤受群眾的歡迎。解放后，贛劇藝術進行改革，整理、改編演出了《梁祝姻緣》、《還魂記》、《竇娥冤》等優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。贛劇的發(fā)展對對京劇、川劇、湘劇、秦腔等44個劇種的形成產生了巨大影響。</h3> <h3>贛劇現(xiàn)在的高腔仍為弋陽腔和青陽腔兩種。弋陽腔一直保持"其節(jié)以鼓,其調喧"的原始風貌:青陽腔由安徽轉入江西北部的都昌、湖口、彭澤一帶；因它和弋陽腔有淵源關系，1957年亦歸人贛劇演唱。在音樂上，青陽腔除"橫調"、"直調"以笛子、嗩吶伴奏外，都以鑼鼓助節(jié)，不用管弦，一人干唱，眾人幫腔為特點。弋陽腔高昂激越，青陽腔柔和婉轉。由于青陽腔具有通俗流暢的"滾唱"，在擴大上演劇目和豐富藝術表現(xiàn)力方面較弋陽腔更勝一籌。高腔曲調結構均為曲牌聯(lián)套體。</h3><h3>贛劇的亂彈腔，以"二凡"、"西皮"為主。"二凡"，即二簧，來自本地的宜黃腔,"西皮"傳自湖北漢劇。亂彈腔曲調平直樸素,板眼大致與京劇相同，但無慢三眼的唱法。此外尚有"嗩吶、二凡"和"反調"。其它聲腔有文南詞、秦腔(即吹腔）、老撥子、浙調、浦江調、安徽梆子、昆腔等，其中文南詞主要從民間說唱演變而來，又分文詞(亦稱北詞）、南詞和灘簧三種。其它大多來自徽班和婺劇。</h3> <h3>贛劇劇目分弋陽、青陽、亂彈三類。弋陽腔劇目，在高、昆、亂合班后有所謂"十八本":《青梅會》《古城會》《風波亭》《定天山》、《金貂記》《龍鳳劍》《珍珠記》《賣水記》《長城記》《八一記》《十一記》《鸚鵡記》《清風亭》《洛陽橋》《三元記》《白蛇記》《搖錢樹》和《烏盆記》，到1949年，只能上演四本正戲和部分單折。青陽腔劇目，多數(shù)出自明代傳奇，保存較完整的大小劇目80余出，如《吐絨記》《百花記》《三跳澗》《香球記》《雙杯記》《五桂記》等。亂彈劇目，據(jù)統(tǒng)計，有清道光年間38種，稱為"老路戲"。其中二凡戲有《三官堂》《四國齊》《禹門關》等;西皮戲有《祭鳳臺》《花田錯》《蘆花河》等；西皮二凡戲有《二皇圖》《藍田帶》《龍鳳閣》等；二凡撥子戲有《萬里侯》《打金關》等。以后又不斷從徽劇、婺劇、文南詞中移植了一些劇目,大多只有提綱無準詞，稱為"水路戲"。</h3> <h3>談到贛劇有一個人是不能不談，而且是首當其沖，贛劇奠基人樂平凌田村人石凌鶴先生。石凌鶴先生歷任江西省第一任文化局長、江西省文聯(lián)首屆主席、江西省劇協(xié)主席、中蘇友好協(xié)會江西省分會秘書主任、江西省文藝干部學校校長、江西省文工團團長、上海市戲協(xié)副主席。石凌鶴先生學生時代即投身新文化運動，1927年加人中國共產黨,曾在上海從事工運工作和戲劇藝術活動,1930年加人中國左翼戲劇家聯(lián)盟?？箲?zhàn)期間，從事抗日救亡演劇、戰(zhàn)地演劇工作。建國后，就任江西省第一任江西省文化局局長、江西省文聯(lián)主席。"文革"時期受到很大沖擊。粉碎"四人幫"以后，任中國戲劇家協(xié)會上海分會主席，是集電影、戲劇創(chuàng)作、編劇、導演、表演于一身的劇作家。</h3><h3>中華人民共和國成立后，1950年，時任江西省文聯(lián)主席、江西省文化局局長的石凌鶴先生，在組織戲曲工作者挖掘、整理傳統(tǒng)劇目和改革戲曲方面時，非常重視贛劇的挖掘、整理和改革工作，作了很多的調查，研究，并親力親為創(chuàng)作和參與改變了《三代》《西域行》《木蘭詩》《西廂記》《梁祝姻緣》等大型戲曲劇目。特別是組織成立了江西省的第一個代表地方劇種——江西省贛劇團。</h3> <h3>2011年5月23日，江西省贛劇作為傳統(tǒng)戲劇，被文化部確定為第三批國家級非物質文化遺產項目，讓贛劇人對于贛劇發(fā)展信心倍增,"非物質文化遺產"稱號，再次讓贛劇人意識到贛劇是值得驕傲和珍視的文化財富，是贛文化的瑰寶。20世紀80年代以來，靜劇新秀在黨的教育和在老一輩藝術家的傳、幫、帶的培養(yǎng)下，已經(jīng)茁壯成長起來，贛劇有了繼承人。幾百年的贛劇歷史,從一個草臺班發(fā)展成為一個全國性的地方大劇種，凝結著黨的關懷和贛劇藝人的辛勤勞動，才使贛劇這種藝苑奇葩，不斷發(fā)展創(chuàng)新，成為觀眾喜愛流行全國的地方大劇種之一，成為我國戲劇舞臺文藝百花園中的一朵奇葩。</h3> <h3>贛劇表演藝術家吳婷老師倚門小憩</h3>