程風(fēng)子
1962年生于安徽阜陽，專攻中國畫、書法、篆刻。繪畫受業(yè)于當(dāng)代著名畫家黃永厚、楊延文先生?，F(xiàn)為北京國家博物院文物鑒定中心書畫鑒定組專家成員、北京印社理事，北京國畫藝術(shù)家協(xié)會副會長。
出版有《程風(fēng)子篆刻集》（上卷、下卷）《性靈風(fēng)骨-程風(fēng)子卷》《中國名畫家精品集（寫意山水）程風(fēng)子》《當(dāng)代逸品十家-程風(fēng)子》《當(dāng)代書法十家-程風(fēng)子》、九州音像出版《程風(fēng)子—性靈風(fēng)骨》等。有作品見諸于《人民日報》《美術(shù)報》《江蘇畫刊》《榮寶齋》《十方藝術(shù)》《中國書畫》《收藏家》等報刊。作品被中國美術(shù)館及海內(nèi)外藏家收藏。中央電視臺、湖南衛(wèi)視、山東衛(wèi)視、環(huán)球旅游、書畫數(shù)字頻道以及內(nèi)蒙古衛(wèi)視先后作專題報道。 名家談風(fēng)子篆刻妙語:
入門就上路，上路就入門。
——黃永厚
媽的!我們半輩子進不去，他倒輕松地出來了。
——韓 羽
源于傳統(tǒng)，自出新意，筆墨亦好。
——楊延文
樸拙。于不經(jīng)意中頗見匠心。
——王 鏞
相貌堂堂而作“丑書”，我所見者二人而已，風(fēng)子占其一。
——石 開
簡質(zhì)，奇拙，清曠。
——何應(yīng)輝
用筆如切如磋，線條堅渾剛硬。
——沃興華
陶鑄熔裁秉性真。
——一 壺
用刀如荒原野馬無拘束，邊款也好。
——石 開
程風(fēng)子刻得沉厚、跌宕、大氣?？偲饋碚f，我覺得他的主要功夫在書法上，篆刻是余事，是他的書法在石頭上的反映，即便是石頭上的篆書，也和他在紙面上的行草書審美一致，章法一致，線條一致，表現(xiàn)手法一致。
——徐正濂 看程風(fēng)子刀法，首先得一痛快，白文尤勝。我仿佛聽到他刻石時發(fā)出的咯崩咯崩聲，無一點矯揉做作，大膽直入，于不經(jīng)意間會冒出“不可能”的驚人法。這背后所下的功夫是不難想見的。功夫加才氣，這作品就站得住，正如蘇東坡說：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。詩書畫印都是相通的，現(xiàn)在創(chuàng)新高手不少，而真正的上品就很難得了。我忽想到江蘇的馬士達和朱培爾先生，他在他們二人之外又出一路。
——劉二剛 治印之道，不雕不成器，然以雕為能，而失于雕，則雕之過矣。成于雕而毀于雕，壺由是知斯道之難在雕與不雕間爾?；瓷铣田L(fēng)子書畫篆刻，秉諸性靈，信手游之，得其天真，誠善托其胸次者，右所治印稿若干，乃壬未大年邂逅水一方老屋所為，雖不足標(biāo)幟其風(fēng)尚，而其意趣與敦雅饒腕下覽之，猶可令人想見其游刃矣。
——一 壺 藝術(shù)與時代俱變。觀當(dāng)代篆刻名家程風(fēng)子先生所作，其突出的匠心獨運之處，乃是他刀下的線條以及對速度吞吐八荒般的把握能力。傳神寫照，線條是生命活躍的象征，推刀時形成的豐富空間秩序與運動軌跡，深潛著作者主體情感的回旋起伏及客觀世界的生命韻律，也微妙地傳達出人與自然之間的冥悟與和諧。
——伍立楊 寫意篆刻在追求變化的同時又使之統(tǒng)一起來是不易的。而且在印面的表現(xiàn)上，風(fēng)子是做得不錯的，特別是我近期所看到他的朱文印以及大的白文印，他在印面的留白上以及技巧上可以說很大膽，探索是可喜的。
——朱培爾 程風(fēng)子比白石要幸運一些，他生長在文革，不必經(jīng)歷白石他們一輩人所必須經(jīng)歷的來自傳統(tǒng)的束縛，表現(xiàn)在印面上的神情松松跨跨，盡管自如還有欠缺，但“牧童坐牛背，信口吹短笛”的意思還是有的，——一種別具風(fēng)味的樸實。如果藝術(shù)上有多元化，我倒是贊成程風(fēng)子的選擇，不是選擇的選擇，那也算是一條路。
——唐吟方 我于風(fēng)子近作中的印章邊款上似乎發(fā)現(xiàn)了“如見道心”的端倪，那一片氣度恢弘、爛漫紛披的字跡，如同迎面奔騰馳騁而來的荒原野馬，以我看其用刀的輕松自然競遠勝他書法作品的用筆。真使我感到不可思議，同時又是異常欣喜。我想要說的是，可否將這種自然的“野性”或是“野蠻”風(fēng)格移植到印面之上，一以貫之，進行到底。讓精致和風(fēng)雅見鬼去吧!篆刻的風(fēng)月場里不缺你一個，你的與眾不同或許就在這里。 ——楊林 風(fēng)子的印章，給我最深刻的印象，是他的隨意，不衫不履，不修邊幅，有蓬頭垢面之感。或朱或白，不篆不隸，似乎字體、刀法、布局都不以規(guī)矩而成，但自另有一番趣味。比之春花舞風(fēng)、美女拈針的精致，另是一路。他的印章，給人的感覺，有如斷碣殘碑，由于年代久遠，字跡漫漶，石面斑駁，于蒼勁之外，另添幾許滄桑之感。
——陳四益 風(fēng)子的書畫印中，我最喜歡他的印，看似支離卻渾然一體，貌似生硬卻游刃有余，形散而神聚，字分而氣合，頗備大家風(fēng)范。他的印最早從漢印人手，也每每從近代齊白石、當(dāng)代一些名家中得消息，可謂天下英雄盡人吾刀下也。
——周祥林 作印第一重要的是篆法，第二重要的是刀法，第三重要的是章法，我是非常贊成的，風(fēng)子已具備上述三者之能力，成功就自然在情理之中了。我常言：“面貌易成，高級難求，”“高級”二字可能是風(fēng)子作品中最為重要的。
——曾 翔 謝云可以，很有境界。王鏞十個人當(dāng)中可以，石開、劉彥湖也可以，還有程風(fēng)子也是可以的，有人說他的畫和印章比字好，但是我認為他的書法是他藝術(shù)的靈魂所在。一一韓國金兌庭教授