<h3>拗救</h3><h3>一。格律詩(shī)的形成</h3><h3>五言律詩(shī)的定型是由宋之問(wèn)、沈全期于唐高宗及武后時(shí)期完成的，他們不僅提倡詩(shī)歌應(yīng)講究聲律和對(duì)偶，而且提出平仄相粘的規(guī)律，即即一聯(lián)的對(duì)句要與出句相對(duì)，下一聯(lián)的出句與上一聯(lián)的對(duì)句要相粘，并把這個(gè)規(guī)律貫穿全篇。后來(lái)經(jīng)沈全期、宋之問(wèn)、杜審言、李嶠把這中規(guī)律運(yùn)用于七言歌體中，最終在唐中宗景龍年間形成了七言律詩(shī)的定型。</h3><h3><br /></h3><h3>二。拗救的誕生</h3><h3>可是古代詩(shī)人在創(chuàng)作過(guò)程中又會(huì)遇到有些字不合律，換聲調(diào)后卻又不盡其意。平常字眼尤可尋別字代之，若遇上數(shù)字可麻煩了，因數(shù)字除了三、千、旬以外，其余都為仄聲字。于是古人想出個(gè)變通的辦法，那就是拗救。格律詩(shī)中出現(xiàn)拗句，采取一定的方式補(bǔ)救，稱(chēng)為"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和對(duì)句相救兩種。</h3><h3><br /></h3><h3>1，對(duì)句相救</h3><h3>除一些特定拗句可救可不救外(篇后詳述)，一般拗句在該平(仄)處用了仄(平)，那末可在對(duì)句相應(yīng)位置補(bǔ)上一個(gè)對(duì)立聲調(diào)的字稱(chēng)為對(duì)句拗救。</h3><h3>例：白居易《草》</h3><div>離離原上草，一歲一枯榮。</div><div>野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。</div><div>（第三句“不”當(dāng)平而仄，對(duì)句“吹”位置字變成平救上句）</div><div>陸游《夜泊水村》的</div><div>“一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青”</div><div>“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”</div><div>仄仄平仄仄為特定句式，對(duì)句"無(wú)"字救了''有"。</div><div><br /></div><div>2.出句自救</div><div>在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因?yàn)槭秦坡曌衷诰淠赃@句詩(shī)肯定是出句。這種格式又可變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置補(bǔ)回一個(gè)平聲字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律這個(gè)也不是絕對(duì)的，也可“三拗五救”）式。</div><div>如杜甫的《天末懷李白》的首句：</div><div>“涼 風(fēng) 起 天 末”，</div><div>“平 平 仄 平 仄”</div><div>王維《觀獵》的尾聯(lián)出句</div><div>“回 看 射 雕 處”，</div><div>“平 平 仄 平 仄”</div><div>以及杜甫的《詠懷古跡》之尾聯(lián)出句</div><div>“庾 信 平 生 最 蕭 瑟”，</div><div>“仄 仄 平 平 仄 平 仄”</div><div>都屬于這種情況。</div><div>注意：出句自救只限于這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規(guī)定可以用四句口訣來(lái)幫助記憶：</div><div>“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來(lái)救，當(dāng)然要記牢?！?lt;/div><div><br /></div><div>3.孤平拗救</div><div>在“（仄仄）平平仄仄平”這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個(gè)平聲字。這時(shí)，如果第一個(gè)字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。如"(仄仄)仄平仄仄平，那么，就必須把第三個(gè)字變成平聲來(lái)進(jìn)行補(bǔ)救，即"(仄仄)仄平平仄平。這就叫做“孤平拗救”。</div><div>如杜甫的《復(fù)愁十二首》其三：</div><div><br /></div><div> 萬(wàn)國(guó)尚戎馬，故園今若何？</div><div> 昔歸相識(shí)少，早已戰(zhàn)場(chǎng)多。</div><div>（第二句第三字“今”救第一字“故”，是孤平的本句自救）</div><div>再如五言：</div><div>木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。（孟浩然 早寒江上有懷）</div><div>以我獨(dú)沉久，愧君相見(jiàn)頻。（司空曙 喜外弟盧綸見(jiàn)宿）</div><div>薄宦梗猶汎，故園蕪已平。（李商隱 蟬）</div><div>七言：</div><div>鄧攸無(wú)子尋知命，潘岳悼亡猶費(fèi)詞。（元稹 遣悲懷）</div><div>君王若問(wèn)妾顏色，莫道不如宮里時(shí)。（白居易 王昭君）</div><div>津橋東北斗亭西，到此令人詩(shī)思迷。（白居易 天津橋）</div><div>先知風(fēng)起月含暈，尚自露寒花未開(kāi)。（李商隱 正月祟讓宅）</div><div><br /></div><div>三.特殊拗句</div><div><br /></div><h3>1.平平仄平仄</h3><div>此句式僅出現(xiàn)在（仄仄）平平平仄仄 的句式中而已，如：</div><div>五言律句</div><div>平平仄平仄，仄仄仄平平。</div><div>例：</div><div>寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。（王維 輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪）</div><div>長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。（劉長(zhǎng)卿 餞別王十一南遊）</div><div>涼風(fēng)起天末，君子意如何。（杜甫 天末懷李白）</div><div>昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。（杜甫 登岳陽(yáng)樓）</div><div><br /></div><div>七言律句</div><div>仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。</div><div>例：</div><div>欲問(wèn)吳江別來(lái)意，青山明月夢(mèng)中看。（王昌齡 李四倉(cāng)曹宅夜飲）</div><div>傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。（杜甫 曲江二首）</div><div>西望瑤池降王母，東來(lái)紫氣滿函關(guān)。（杜甫 秋興八首）</div><div>直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。（李商隱 無(wú)題二首）</div><div>莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。（杜牧 早雁）</div><div><br /></div><div><br /></div><div>2.仄仄仄仄仄</div><div><br /></div><div>最近風(fēng)摩天朝的詩(shī)詞大會(huì)有一聯(lián)來(lái)自黃庭堅(jiān)"寄黃幾復(fù)''中的：桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。</div><div>讓不少詩(shī)詞愛(ài)好者愛(ài)不釋手?？墒谴嗽?shī)的頸聯(lián)：持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。卻被不少人詬病為出律，殊不知此例實(shí)已被古人定為特殊拗句。當(dāng)然，能不用則免為上。然細(xì)品其詩(shī)，黃幾復(fù)當(dāng)時(shí)身為一縣之縣長(zhǎng)，又貧病交加如斯，實(shí)令作者悲憤不已，既出于對(duì)老朋友的廉潔自律的敬佩與惜愛(ài)，更深者疑為發(fā)泄對(duì)當(dāng)朝官場(chǎng)腐敗與不公的控訴。必音節(jié)奇巧者不能為之。</div><div>若論音節(jié)奇巧者，當(dāng)以?xún)善轿遑茖?duì)兩仄五平為最也，出句語(yǔ)調(diào)逼促，珠走玉盤(pán)，對(duì)句則舒暢平和，流水盈迴。然此法不可不明情景聲之融和而隨意亂用，若就平仄所泥而削足，適為下也。</div><div>五言律句</div><div>仄仄仄仄仄（仄仄平仄仄），平平平仄平。</div><div>例：</div><div>流水如有意，暮禽相與還。（王維 歸嵩山作）</div><div>草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。（杜甫 送遠(yuǎn)）</div><div>向晚意不適，驅(qū)車(chē)登古原。（李商隱 樂(lè)游園）</div><div>七言律句</div><div>平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平。</div><div>例：</div><div>南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。（杜牧 江南春絕句）</div><div>殘陽(yáng)淡淡不肯下，流水溶溶何處歸。（元好問(wèn) 杏花落后分韻得歸字）</div><div><br /></div><div><br /></div><div>3.平平仄仄仄（下三仄）</div><div><br /></div><div>前人律詩(shī)出句屢有下三仄者，惟對(duì)句多不救之，若救之，則三平調(diào)矣。可知三仄雖近于古詩(shī)句法，於律亦無(wú)損。</div><div>五言律句</div><div>平平仄仄仄，仄仄仄平平。</div><div>例：</div><div>別離已昨日，因見(jiàn)古人情。（杜甫 送遠(yuǎn)）</div><div>經(jīng)過(guò)自愛(ài)惜，取次莫論兵。（杜甫 送元二適江左）</div><div>高風(fēng)下木葉，永夜攬貂裘。（杜甫 江上）</div><div>浮云一別后，流水十年間。（韋應(yīng)物 淮上喜會(huì)梁川故人〉）</div><div>凄涼蜀故妓，來(lái)舞魏宮前。（劉禹錫 蜀先主廟）</div><div>七言律句</div><div>仄仄平平仄仄仄，平平仄仄仄平平。</div><div>例：</div><div>此別應(yīng)須各努力，故鄉(xiāng)猶恐未同歸。（杜甫 送韓十四江東省覲）</div><div>悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。（杜甫詠懷古跡）</div><div>曾苦傷春不忍聽(tīng)，鳳城何處有花枝。（李商隱 流鶯）</div><div><br /></div><div>以對(duì)句三平救三仄罕之又罕，此拗救之法，可視為出律。</div><div>五言律句</div><div>平平仄仄仄，仄仄平平平。</div><div>例：</div><div>蕭蕭古塞冷，漠漠秋云低。（杜甫 秦州雜詩(shī)）</div><div>七言律句</div><div>仄仄平平仄仄仄，平平仄仄平平平。</div><div>例：</div><div>草色全經(jīng)細(xì)雨濕，花枝欲動(dòng)春風(fēng)寒。（王維 酌酒與裴迪）</div><div><br /></div><div>附：王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》（香港：中華書(shū)局，1994）頁(yè)108-111所論以「仄仄平仄仄」為范式，究其引例則「仄仄平仄仄」與「仄仄仄仄仄」并舉，彼此無(wú)甚分別，應(yīng)可以一物視之。另此特拗或與孤平拗救連用。</div>