<p class="ql-block">絕句56法的來源</p><p class="ql-block">七言絕句“以其善言情而易合于樂”，“最合于詩人之陶寫”， “自唐迄今千數(shù)百年，為之者眾，好之者彌篤” （邵祖平《七絕詩論》）。于其作法，“宋人猶少道及，至元明清間，始多揚扢商榷，然皆破碎不全，絕無系統(tǒng)”（同上），今幸有馮振《七言絕句作法舉隅》出矣。素有“廣西才子”之稱的馮振心先生（1897年——1983年），名振，號“自然室主人”，17歲學詩，是我國有卓著成就的教育家、出類拔萃的中國古典文學專家、杰出的近代現(xiàn)代詩人，有《自然室詩稿與詩詞雜話》等著作傳世。當其二十世紀三十年代任教于上海大夏大學時，著《七言絕句作法舉隅》一書，“就七言絕句之作法不同或大同而小異者，略分如干類，先博舉其例，而后綜籀其法”，授于門生，周振甫、馮其庸咸得其惠?！镀哐越^句作法舉隅》一書1936年由世界書局出版。</p><p class="ql-block">1985年3月北京市中國書店據(jù)以影印。1986年齊魯書社將其與《詩詞雜話》、《七言律髓》并為《詩詞作法舉隅》出版，新增詩例117首，而56種作法之分類未變?！啊镀哐越^句作法舉隅》精選了唐至清代七言絕句佳作1381首，按類比法分成56類，在每類末精當扼要地指出其藝術(shù)技巧作法的特征和奧妙之處，無論是初學者還是研究者，凡讀之，都足以發(fā)人深省”（黨玉敏《馮振傳略》），周振甫并專門著文引介（《<七言絕句作法舉隅>小引》）。</p><p class="ql-block">筆者偶然在超星數(shù)字圖書館網(wǎng)得讀該書，深以為然，乃變其歸納法之著述體例為演繹法之奧秘指引，先揭示馮先生所歸納提煉之具體作法，后輔以便于理解的二三詩例，以貢獻于諸位詩友。</p> <h3>大家看完這些基本知識后 ，可以開始練習寫絕句了 。只有在學寫中才可以進一步體會這些知識的內(nèi)在含義.。</h3><div>下面先把空空道人老師說的另外的四個絕句寫法發(fā)給大家，然后就發(fā)絕句56法 ，供大家學習參考。</div> <p>絕句寫法：</p><p>(一)并列式。如杜甫?絕句 “</p><p>兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?lt;/p><p>此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫并掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。</p><p>(二)承接式。如劉禹錫的竹枝詞</p><p>“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁。”</p><p>此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由”山桃紅花”生發(fā)出來；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生發(fā)出來。四句詩兩兩并列，對應(yīng)承接，結(jié)構(gòu)嚴整，格調(diào)清新，頗具民歌特色。</p><p>(三)轉(zhuǎn)折式。如李白的早發(fā)白帝城 </p><p>“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”</p><p>此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉(zhuǎn)寫猿聲，墊一步作轉(zhuǎn)折，然后收合。第三句轉(zhuǎn)折很妙，使通首精神飛越。</p><p>(四)因果式。如王昌齡的閨怨 “</p><p>閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?lt;/p><p>此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因”不知愁”，故”上翠樓”；因”見柳色”，故”生后悔”(教夫婿覓封侯)。又因”上翠樓”而”見柳色”，因果關(guān)連，結(jié)構(gòu)嚴謹。</p> <p>56法：</p><p>第1法：四句旋轉(zhuǎn)而下，第四句有一二字與第一、二句相復者，而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應(yīng)極緊，蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也。如唐賈島《渡桑乾》“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)”；李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。“凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵，全在第三句也”。 這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。以下諸種作法，絕大多數(shù)都關(guān)涉到第三句，幸讀者識焉。</p> <p>第2法：或四句，或三句，與第一、二句俱有相復之字，而與前一法稍異。如宋王安石《游鐘山》“終日看山不厭山，買山終待老山閑。山花落盡山長在，山水空流山自閑”；明僧德祥《愛閑》：“一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。更欲破除閑耳目，要聽流水要看山”；清江湜《舟中二絕》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁”。</p> <p>第3法：第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。如宋李遘《絕句》：“人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰</p><p>頭望帝京，寒云黯黯不勝情。賈生已道長沙遠，今過長沙又幾程”。歐陽永叔詞云：“平蕪盡處是春山，行人更在青山外”，亦此句法。</p> <h3>第4法：與前一法同，故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。如唐李益《度破訥沙》：“眼見風來沙旋轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知”；明黃榮《牡牛圖》:“江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。</h3> <p>第5法：首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復之字，以見呼應(yīng)。如宋楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》：“去歲中秋正病余，愛他明月強支吾。今年老矣差無病，后夜中秋有月無”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春盡在宜春，醉送東風淚滿巾。今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人”。</p> <h3>第6法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復字作呼應(yīng)，斯與前法差異耳。如宋皺浩《仁老寄墨梅》：“前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。今日霜縑玩標格，宛然風外數(shù)枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，滿江風浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多”。</h3> <h3>第7法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實指往日之意，固隱含于其中也。如唐杜甫《解悶》：“一辭故國十經(jīng)秋，每見秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州”；明袁凱《揚州逢李十二衍》：“與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發(fā)知多少，風雨揚州共被眠”。</h3> <h3>第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。如唐李白《蘇臺懷古》：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”；明王廷相《蕪城歌》：“莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。只今惟有湖邊柳，猶對春風學舞腰”。</h3> <h3>第9法：以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”；明楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》：“七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關(guān)。過家兒子如相問，為報衰翁二月還”。</h3> <h3>第10法：第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字第10法：第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。</h3><h3>如唐高適《塞上聞笛》：</h3><h3>雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜?jié)M關(guān)山。</h3><h3>明汪本《舟中有成》：</h3><h3>故鄉(xiāng)南望渺無涯，水面云深日又斜。欲問浮生何所似，試來風處看楊花。起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。</h3><div>如唐高適《塞上聞笛》：</div><div>雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜?jié)M關(guān)山。</div><div>明汪本《舟中有成》：</div><div>故鄉(xiāng)南望渺無涯，水面云深日又斜。欲問浮生何所似，試來風處看楊花。</div> <h3>第11法：第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。</h3><div>如唐杜牧《秋浦途中》：</div><div>瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風雨岸浦。為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無。</div><div>宋蘇軾《又和景文韻》：</div><div>牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。試問壁間題字客，幾人不為看花來。</div> <h3>第12法：以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，</h3><div>如唐白居易《魏王堤》：</div><div>花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤。</div><div>或并第四句亦承上句一氣作問，</div><div>如明陸容《題畫》：</div><div>林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼。</div> <h3>第13法：亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。</h3><div>如唐孟浩然《送杜十四之江南》：</div><div>荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸。</div><div>明鐘順《清夜聞笛》：</div><div>小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花。</div> <h3>第14法：第三、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李</h3><div>商隱《無題》：</div><div>紫府仙人號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。</div><div>宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：</div><div>王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規(guī)。</div> <h3>第15法：但以第四句作詰問語，故“如何”二字，即冠其句首。如宋項安世《夜雨》：<br></h3><div>夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲。</div><div>清何紹基《無園種菜》：</div><div>五更風露有精神，浩蕩天恩處處</div> <h3>第16法：以“何如”二字冠第三句者。</h3><div>如元唐朝《五無吟六首之一》：</div><div>云在空中變態(tài)奇，風來江上浪漪漪。何如風定云開后，秋水長天一色時。</div><div>明王世貞《題溪山深隱圖》：</div><div>古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。何如只向人間住，與客攜壺踏落花。</div> <h3>第17法：第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。</h3><div>如唐王翰《春日思歸》：</div><div>楊柳青青杏發(fā)花，年光誤客轉(zhuǎn)思家。不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪。</div><div>（邪，音ya，二聲，牙音。若邪：溪水名，在越州會稽縣，今浙江紹興城東北）；</div><div>明劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》：</div><div>煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風流。不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋。</div> <h3>第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。</h3><div>如唐賀知章《柳枝詞》：</div><div>碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。</div><div>金黨懷英《立春》：</div><div>水結(jié)東溪凍未漪，風凌枯木怒猶威。不知春力來多少，便有青蠅負暖飛。</div> <h3>第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。</h3><div>如唐王涯《塞下曲》：</div><div>年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛，不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云。</div><div>清孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》：</div><div>滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。不知一夜詩情好，轉(zhuǎn)在瀟瀟葉上生。</div> <h3>第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應(yīng)之。</h3><div>如唐杜牧《泊秦淮》：</div><div>煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。</div><div>明田僧《題福教寺詩》：</div><div>殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。燕子不知身是客，秋風還戀舊巢泥。</div> <h3>第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字。</h3><div>如唐李白《客中作》：</div><div>蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。</div><div>宋邵雍《天津感事》：</div><div>陽烏西區(qū)水東流，今古推移幾度秋。四面遠山長歛黛，不知終日為誰愁。</div> <h3>第22法：第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。</h3><div>如唐李商隱《夕陽樓》：</div><div>花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。</div><div>清周準《蝴蝶詞》：</div><div>萬花谷里逐芳塵，自愛翩躚粉澤新。多少繁華任意戀，不知只是夢中身。</div> <h3>第23法：只第四句作詰問語，或但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字，或兼用“知”字于其句首。</h3><div>如唐李賀《南園》：</div><div>男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯。</div><div>（若個：誰，那個）；</div><div>唐張繼《與賈島閑游》：</div><div>水北原南草色新，雪消風暖不生塵。城中車馬應(yīng)無數(shù)，能解閑行有幾人。</div> <h3>第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預言其所以知之之故也。</h3><div>如宋俞桂《溪流》：</div><div>云腳才行又復開，一聲隱隱只空雷。家僮忽報溪流漲，知是前村落雨來。</div><div>宋晁沖之《夜行》：</div><div>老去功名意轉(zhuǎn)疏，獨騎瘦馬取長途。孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書。</div> <h3>第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見彼此比較之意也。</h3><div>如宋陸游《看梅歸，馬上戲作》：</div><div>江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明。</div><div>金劉昂《吊李仲坦》：</div><div>文章巧與世相違，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣。</div> <h3>第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意,特</h3><div>此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。</div><div>如唐王昌齡《長信秋詞》：</div><div>奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。</div><div>玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來。</div><div>宋陸游《雜感》：</div><div>故舊書來問死生，時聞剝啄叩柴荊。</div><div>自嗟不及東家老，至死無人識姓名。</div> <h3>第27法：為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不</h3><div>比”、“輸與”等字，用在第四句之首。</div><div>如唐李白《贈汪倫》：</div><div>李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。</div><div>桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。</div><div>明解縉《赴廣西別甥彭雪路》：</div><div>多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。</div><div>相聚六年如夢過，不如昨夜一更長。</div> <h3>第28法：只第四句前后自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句</h3><div>中。</div><div>如明張羽《題陶處士象》：</div><div>五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠。</div><div>籬下黃花門外柳，風光不似義熙前。</div><div>明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風亭》：</div><div>山水千重復萬重，少年相別老相逢。</div><div>春風亭下一杯酒，山色不如人意濃。</div> <h3>第29法：以“分明”二字著在第三句首者。</h3><div>如唐張祜《聽箏》：</div><div>十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。</div><div>分明似說長城苦，水咽寒云一夜風。</div><div>宋楊萬里《龍山送客》：</div><div>念念還鄉(xiāng)未得還，偶因送客到龍山。</div><div>分明認得西歸路，又是回車卻入關(guān)。</div> <h3>第30法：以“分明”二字著在第四句首者。</h3><div>如唐王昌齡《長信秋詞》：</div><div>真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。</div><div>火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。</div><div>明童承敘《宮詞》：</div><div>三三兩兩不知愁，結(jié)束羅裙學打球。</div><div>傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭。</div> <h3>第31法：以“一種”二字著在第三句首者。</h3><div>如唐白居易《觀游魚》：</div><div>繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。</div><div>一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。</div><div>明劉績《聽胡琴》：</div><div>胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。</div><div>一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽。</div> <h3>第32法：“一種”二字著在第三句三四兩字。</h3><div>如明夏寅《春夜曲》：</div><div>寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。</div><div>春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠。</div><div>清沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》：</div><div>酒綠燈青夜語中，家鄉(xiāng)同隔海云東。</div><div>傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬。</div> <h3>第33法：第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記</h3><div>”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶</div><div>”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），</div><div>而第四句則其所憶之事也。</div><div>如宋歐陽修《過中渡》：</div><div>得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。</div><div>記得來時橋上過，斷冰殘雪滿河流。</div><div>明歸有光《《初發(fā)白河》：</div><div>胡風刮地起黃沙，三月長安不見花。</div><div>卻憶故鄉(xiāng)風景好，櫻桃初熟正還家。 </div> <h3>第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起</h3><div>，而第四句則皆申明其意者也。</div><div>如唐賈島《贈人斑竹拄杖》：</div><div>揀得林中最細枝，結(jié)根石上長身遲。</div><div>莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時。</div><div>李商隱《宮詞》：</div><div>君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。</div><div>莫向尊前奏花落，涼風只在殿西頭。</div><div>明王恭《春雁》：</div><div>春風一夜到衡陽，楚水燕山萬里長。</div><div>莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。</div> <h3>第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。</h3><div>如唐鄭谷《席上贈歌者》：</div><div>花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。</div><div>坐中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣。</div><div>明王儒卿《寄吳郎》：</div><div>舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。</div><div>郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風。 </div> <h3>第36法：第三句用“不須”或“不用”二字作起者。</h3><div>如唐杜牧《題城樓》：</div><div>鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。</div><div>不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長亭。</div><div>宋陸游《杭頭晚興》：</div><div>山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。</div><div>不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂。</div> <h3>第37法：第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第</h3><div>四句則其所問、所道之語也。</div><div>如唐朱慶余《近試上張水部閨意》：</div><div>洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。</div><div>妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。</div><div>元宋元《討柴》：</div><div>海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。</div><div>山人指點長松說，盡是劉郎去后栽。</div> <h3>第38法：“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，</h3><div>亦所說之事也。</div><div>如唐張祜《退宮人》：</div><div>開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。</div><div>長說承天門上宴，百官樓下拾金錢。</div><div>清朱鳳翔《村外閑吟》：</div><div>荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。</div><div>競說田家風味美，稻花落后鯉魚肥。</div> <h3>第39法：第三句末結(jié)以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“</h3><div>閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。</div><div>如宋蘇軾《春日》：</div><div>鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。</div><div>午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴。</div><div>元高明《題青山白云圖》：</div><div>昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。</div><div>茅廬早起無他事，去看南溪新水生。</div> <h3>第40法：第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。</h3><div>如唐李商隱《為有》：</div><div>為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。</div><div>無端嫁得金閨婿，辜負香裘事早朝。</div><div>宋張詠《雨夜》：</div><div>簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。</div><div>無端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬里心。</div> <h3>第41法：第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“</h3><div>依舊”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。</div><div>如唐韋莊《金陵圖》:</div><div>江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。</div><div>無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。</div><div>宋張泌《寄人》：</div><div>別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。</div><div>多情只有春庭月，猶為離人照落花。</div> <h3>第42法：“最是”二字用在第三句首，與前法小異。</h3><div>如唐韓愈《初春》：</div><div>天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。</div><div>最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。</div><div>清孫原湘《畫梅》：</div><div>新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。</div><div>最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花。</div> <h3>第43法：第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”</h3><div>字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之。</div><div>如唐司空曙《江村即事》：</div><div>罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。</div><div>縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。</div><div>李商隱《代贈》：</div><div>東南日出照高樓，樓上離人唱石州。</div><div>總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。</div><div>宋郭震《老卒》：</div><div>老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。</div><div>任使將軍全得勝，歸時須少去時人。</div> <h3>第44法：“縱”字用在第三句第三字者。</h3><div>如唐楊凌《明妃曲》：</div><div>漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。</div><div>匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏。</div><div>明趙師秀《采藥徑》：</div><div>十載仙家采藥心，春風才過得幽尋。</div><div>如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭。</div> <h3>第45法：“縱”字用在第四句首者。</h3><div>如唐王維《少年行》：</div><div>出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。</div><div>孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。</div><div>唐高蟾《春》：</div><div>明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。</div><div>人生莫遣頭如雪，縱得東風也不消。</div> <h3>第46法：第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似</h3><div>之點也。</div><div>如唐王維《送沈子》：</div><div>楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。</div><div>唯有相思似春色，江南江北送君歸。</div><div>明謝榛《怨歌行》：</div><div>長夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰凄。</div><div>君心無定如明月，才繞樓東復轉(zhuǎn)西。</div> <h3>第47法：第三句用“唯有”或“獨有”、“只有”、“但有”二字作起</h3><div>，而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。</div><div>如唐杜牧《過勤政樓》：</div><div>千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無。</div><div>唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。</div><div>明皇甫濂《楊柳枝》：</div><div>韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。</div><div>獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風。</div> <h3>第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。</h3><div>如唐劉禹錫《楊柳枝詞》：</div><div>城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時。</div><div>長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離。</div><div>宋陸游《楚城》：</div><div>江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。</div><div>一千五百年間事，只有灘聲似舊時。</div> <h3>第49法：第三句以“自從”或“一自”作起者。</h3><div>如唐李益《隋宮燕》：</div><div>燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。</div><div>自從一閉風光后，幾度飛來不見人。</div><div>賈島《馬嵬》：</div><div>長川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。</div><div>一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥。</div> <h3>第50法：第三句以“好是”二字作起者。</h3><div>如唐韋莊《鄜州寒食》：</div><div>滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。</div><div>好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千。</div><div>明王時?！逗诳h》：</div><div>青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。</div><div>好是客船來泊處，一行官柳暗平沙”。</div> <h3>第51法：</h3><div>第三句以“若為”二字作起者。</div><div>如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》：</div><div>海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。</div><div>若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。</div><div>宋蘇軾《菡萏亭》：</div><div>日日移床趁下風，清香不盡思何窮。</div><div>若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中。</div> <h3>第52法：第三句以“等閑”二字作起者。</h3><div>如唐令狐楚《少年行》：</div><div>家本清河住五城，須憑弓箭得功名。</div><div>等閑飛鞚秋原上，獨向寒云試射聲。</div><div>宋俞桂《江頭》：</div><div>漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。</div><div>等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸。</div> <h3>第53法：第三句以“正是”二字作起者。</h3><div>如唐杜甫《江南逢李龜年》：</div><div>歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。</div><div>正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。</div><div>唐杜牧《南陵道中》：</div><div>南陵水面漫悠悠，風緊云寒欲變秋。</div><div>正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓。</div> <h3>第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。</h3><div>如元楊維楨《張士誠席上作》：</div><div>江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。</div><div>如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開。</div><div>清孫原湘《題扇》：</div><div>月光到地白于雪，花氣上天香作云。</div><div>如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛。</div> <h3>第55法：第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數(shù)”字、“幾”字</h3><div>，皆計算字也。</div><div>如唐李涉《登山》：</div><div>終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。</div><div>因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑。</div><div>宋陸游《夏日雜題》：</div><div>午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。</div><div>茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數(shù)尺陰。</div><div>明陳獻章《得廷實書》：</div><div>洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。</div><div>東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高。</div> <h3>第56法：末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。</h3><div>如唐白居易《直中書省》：</div><div>絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。</div><div>獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎。</div><div>宋陸游《梅花絕句》：</div><div>當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。</div><div>二十里中香不斷，青羊?qū)m到浣花溪。</div> <h3><font color="#010101">愛好絕句的朋友，喜歡就轉(zhuǎn)走。留下一個贊就行。</font></h3><h3><font color="#010101">??????</font></h3><h3><br></h3> <h3>作者 燕東皓月</h3><h3>聯(lián)系方式 </h3><h3>微信號 wxq2298</h3>