《薩拉·西頓夫人像 》 托馬斯·庚斯博羅作于1785年。
雷諾茲與庚斯博羅，被稱為18世紀(jì)英國肖像畫之星。
18世紀(jì)的英國畫壇，肖像畫盛行。當(dāng)時最著名的兩位肖像畫家都是上流社會的寵兒，其中一位名叫雷諾茲，另一位叫庚斯博羅。
盡管兩人同是上流社會所青睞的畫家，他們的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)思想?yún)s頗有差別。雷諾茲博學(xué)多才，崇尚傳統(tǒng)，嚴(yán)守古典原則。庚斯博羅自學(xué)成功，勇于創(chuàng)新，更崇尚自然和追求個人風(fēng)格的表現(xiàn)。
喬舒亞·雷諾茲爵士(Sir Joshua Reynolds 1723—1792年)，是英國皇家美術(shù)學(xué)院創(chuàng)建者之一，第一任院長。他是典型的古典學(xué)院派畫家，去過意大利，崇尚拉斐爾、提香等文藝復(fù)興大師的藝術(shù)，把古典藝術(shù)視為真正的不可動搖的藝術(shù)典范。他在皇家美術(shù)學(xué)院的講課稿中一再闡明模仿古代大師作品之必要，堅信歷史題材的畫具有崇高的地位，希望在英國復(fù)興古典繪畫藝術(shù)。其實(shí)在英國上流社會中，人們更需要肖像畫而不是歷史畫。雷諾茲本人就是一位優(yōu)秀的肖像畫家，他善于美化對象，讓作品具有優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)。在表現(xiàn)手法上雷諾茲是相當(dāng)傳統(tǒng)的，沒有什么獨(dú)創(chuàng)性。他的主要作品有：《裝扮成悲劇女神的西頓夫人像》（1784年）、《伊利莎白·德爾美夫人和她的孩子》（1788年）等。
托馬斯·庚斯博羅(Thomas Gainsborough 1727～1788年），在肖像畫方面比雷諾茲的成就更突出，他是雷諾茲在藝術(shù)上的勁敵。
托馬斯·庚斯博羅于1727年生于英國薩?？丝さ囊粋€羊毛商家庭，他的母親是一個靜物畫家，因此他早期接受了良好的藝術(shù)教育，后又在法國畫家格霍夫洛特那里做助手并與海曼共事過一段時間。14歲時，庚斯博羅前往倫敦學(xué)習(xí)素描和雕刻。1746年結(jié)婚，1750年左右定居于伊普斯維奇。1759年庚斯博羅移居時尚勝地巴斯并很快成為當(dāng)?shù)氐男は癞嬵I(lǐng)袖。1768年庚斯博羅被選為皇家藝術(shù)學(xué)院院士。庚斯博羅是皇家學(xué)院（創(chuàng)立于1768年）的36位創(chuàng)始成員之一。
庚斯博羅的作品強(qiáng)調(diào)光和奔放的筆觸，加之精致的色彩，使庚斯博羅成為皇家寵愛的畫家。庚斯博羅善于捕捉繪畫對象的特點(diǎn)，他運(yùn)用色淡而經(jīng)常閃爍的色彩和松散的筆觸在他的作品中營造出一種自發(fā)性和新鮮感。在繪畫技法上，其作品充滿奔放的節(jié)奏感，筆觸輕靈，自然動人。 1770年，庚斯博羅最著名的作品有《藍(lán)衣少年》、《薩拉·西頓夫人像》、《晨間漫步：威廉?哈利特和他的妻子伊麗莎白》。盡管托馬斯·庚斯博羅以肖像畫而廣為人知，但他對風(fēng)景畫也情有獨(dú)鐘，許多肖像畫，如 《羅伯特·安德魯斯和他的妻子》，都是以大幅風(fēng)景為背景。 庚斯博羅是最早描繪英國鄉(xiāng)村風(fēng)景的畫家之一。
《裝扮成悲劇女神的西頓夫人像》喬舒亞·雷諾茲作于1784年。 當(dāng)我們仔細(xì)觀賞他們兩人的作品時，會在他們描繪的相同對象中發(fā)現(xiàn)許多不同之處。他們二人都曾為當(dāng)時英國著名悲劇女演員西頓夫人畫過像，然而兩張“西頓夫人像”在氣質(zhì)和表現(xiàn)手法上卻顯得如此不同。雷諾茲的“西頓夫人像”（圖二）顯然經(jīng)過精心的構(gòu)圖安排，這位夫人身著莊重的長袍坐在寶座上，她雙眉微顰，仰頭遐思，背景伴有神話中的人物，仿佛正在演出一幕古典正劇。整幅畫有古典繪畫的褐色調(diào)子和典雅宏大的氣魄，也有相當(dāng)明顯的理想化處理痕跡。 庚斯博羅一年以后畫的“西頓夫人像”（圖一）則完全是另一種趣味，夫人隨意地側(cè)坐于畫中，身著鮮艷的藍(lán)條綢衣，飾有入時的皮毛披肩，毫無做作的姿態(tài)。畫家用細(xì)碎的筆觸、華貴富麗的色彩描畫了一位生氣勃勃頗具個性的女演員形象。整幅畫一點(diǎn)沒有古典繪畫的陳規(guī)，帶有一種輕松自然的韻味。西頓夫人本人也更喜歡這張畫像。
庚斯博羅就是這樣一位風(fēng)格自由，不為古典藝術(shù)所束縛，作品帶有自然淳樸氣質(zhì)和接近羅可可風(fēng)格的畫家。他為了生計不得不畫一些肖像和迎合上流社會趣味的作品，但在閑暇時間里，他就盡可能描繪他一生都十分熱愛的風(fēng)景。他的風(fēng)景畫雖然在畫室中完成，卻并不遜色于他的肖像作品。 我個人更加喜歡托馬斯·庚斯博羅的肖像畫，本篇收藏展示了庚斯博羅的主要肖像畫作品。（以下畫作按創(chuàng)作年代排列。）
作品名稱：conversation in a park
作品尺寸：68x73
作品年代：1740年
作品名稱：演奏大提琴的約翰
作品尺寸：74.9x60.9
作品年代：1752年
作品名稱：《john plampin》
作品尺寸：60.3x50.2
作品年代：1753-1755年
作品名稱：玩貓的畫家之女 - artists daughters with a cat
作品別名：畫家的女兒和貓
作品尺寸：75.6x63
作品年代：1760-1761
現(xiàn)收藏于：倫敦國立美術(shù)館
《玩貓的畫家之女》這幅油畫，表現(xiàn)的是畫家庚斯博羅的兩個女兒：瑪格麗特（1752-1820年）和瑪麗（1748-1828年）?！锻尕埖漠嫾抑肥且环形赐瓿傻挠彤嬜髌罚诂旣惖淖筮吥橆a上我們還可看出明顯的運(yùn)筆方向，畫中除了人物的頭像外，其余部分均顯得過于粗糙和不夠精確，但這是畫家庚斯博羅有意而為的。
在她們的臉上，畫家使畫面從亮部到暗部的過渡非常微妙自然，陰影部分也刻畫得恰當(dāng)準(zhǔn)確，但是耳朵卻是草草的幾筆，未作過多的描繪。在18世紀(jì)，畫家常雇用助手繪制細(xì)節(jié)，而庚斯博羅的畫卻完全由他一手完成，因?yàn)樗钪募记墒撬非蟮男Ч凶钪匾某煞帧? 庚斯博羅使技巧本身也成為一種美，關(guān)于這點(diǎn)，他的對手雷諾茲在皇家美術(shù)學(xué)院為他所作的追悼辭中說得最為透徹：“這些古怪的擦痕和記號，仔細(xì)看去，清晰可見，即使有經(jīng)驗(yàn)的畫家也會認(rèn)為是出于意外而非有意的設(shè)計。然而這混亂、笨拙和不成形的外表，從某個距離看去，卻像有魔法似的成就了完美的形式?！? 作品名稱：阿爾斯頓小姐 - lady alston
作品尺寸：165.1x226.1
作品年代：1761-1762年
作品名稱：阿爾斯頓小姐 - lady alston
作品尺寸：165.1x226.1
作品年代：1761-1762年
作品名稱：藝術(shù)家女兒們的肖像
作品尺寸：127.3x101.7cm
作品年代：1763-1764年
作品名稱：亨利_威廉_巴克莉夫人
作品尺寸：213.7x152cm
作品年代：1764-1765年
作品名稱：瑪麗，霍維伯爵夫人 - mary, countess of howe
作品尺寸：152.4x244cm
作品年代：1764年
現(xiàn)收藏于：倫敦·肯伍德宮收藏
這幅《瑪麗，霍維伯爵夫人》是畫家庚斯博羅定居巴斯時所完成的，在此處庚斯博羅獲得意想不到的功名利祿。巴斯是一個不列顛最時興療養(yǎng)的城市，富豪名流之輩云集于此，畫家庚斯博羅來到這樣的環(huán)境中，為達(dá)到名利雙收的目的，便開始改變他的作畫風(fēng)格。當(dāng)時庚斯博羅為達(dá)官貴人或顯要人物作畫時，習(xí)慣加上一些具有暗示性或象征意義的道具，并且著重于華美服飾的描繪，展現(xiàn)畫中人物身分的高貴。
在《瑪麗，霍維伯爵夫人》這幅畫中畫家庚斯博羅以他擅長的風(fēng)景畫為背景，但此處的風(fēng)景與他早期繪畫中的真實(shí)田野風(fēng)光迥然不同，是一種帶有田園牧歌意味的朦朧風(fēng)景。霧靄迷蒙，樹木山崗既是實(shí)景，也是虛描。除了風(fēng)景畫之外，庚斯博羅對華美服裝的描繪也相當(dāng)熱衷。畫中伯爵夫人身著粉紅色禮服，裙擺的皺褶與光影細(xì)膩巧致，裙子上的白色蕾絲輕薄透明，華麗袖口的層疊垂墜十分自然，大盤帽以及高高的珍珠領(lǐng)顯出伯爵夫人極為優(yōu)雅、迷人和高貴的特質(zhì)。在華麗燦爛的服飾之外，畫中人物兼具不卑不亢、略帶憂郁的高雅態(tài)度和自信神情，以聰慧高貴的形象出現(xiàn)在觀賞者的面前。
作品名稱：伊麗沙白女士
作品尺寸：76.5x64cm
作品年代：1767年
作品名稱：托馬斯·庚斯博羅_2 - thomas gainsborough_2
作品尺寸：75x63cm
作品年代：1767年
作品名稱：augustus john, third earl of briston
作品尺寸：152.4x232.4cm
作品年代：1768年
作品名稱：伊莎貝拉子爵夫人
作品尺寸：236.5x155.1cm
作品年代：1769年
作品名稱：約翰·希斯柯特大師 - master john heathcote
作品尺寸：101x127 cm
作品年代：1770年
作品名稱：男孩的肖像
作品尺寸：165.5x113cm
作品年代：1770年
作品名稱：藍(lán)衣少年
作品尺寸：121.9x117.8cm
作品年代：1770年
1770年，庚斯博羅得知雷諾茲在學(xué)院講課時告誡學(xué)生：蘭色作為冷色最好不要在畫中作主調(diào)，他有意約請一位工場主的兒子穿上蘭色的服裝為模特，創(chuàng)作了一幅以蘭色為主調(diào)的《藍(lán)衣少年》。這新穎別致的藍(lán)色調(diào)不但沒有任何不適之感，反而使人感到出奇制勝；這活潑、跳躍的藍(lán)色綢緞，這變幻莫測的衣紋、高光；這不落俗套的藍(lán)色調(diào)與含蓄、變換豐富的黃灰、藍(lán)灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對比?！端{(lán)衣少年》的一舉成功固然來自庚斯博羅在肖像畫、風(fēng)景畫上的杰出才能以及與之相應(yīng)的色彩修養(yǎng)和色彩技巧，但是，如果沒有雷諾茲對學(xué)生們的“告誡”，或許也不會出現(xiàn)這新穎別致的《藍(lán)衣少年》。
作品名稱：蘇塞克斯郡的赫斯特子爵夫人和她的女兒芭芭拉
作品尺寸：226.7x153cm
作品年代：1771年
年作品名稱：佩內(nèi)洛普_列戈尼爾子爵夫人
作品尺寸：240x156.9cm
作品年代：1771年
作品名稱：愛德華·列戈尼爾子爵 - lord ligonier
作品尺寸：238.8x157.5cm
作品年代：1771年
作品名稱：林利姐妹
作品尺寸：199x153.1cm
作品年代：1772年
作品名稱：劉易斯_加蘭夫人
作品尺寸：90.2x69.9cm
作品年代：1775年 作品名稱：mrs graham
作品尺寸：69x89.5cm
作品年代：1775年
作品名稱：布瑞斯科女士
作品尺寸：235.2x148.5cm
作品年代：1776年
作品名稱：the honourable frances duncombe
作品尺寸：152.4x231.1cm
作品年代：1777年
作品名稱：第四海軍步兵團(tuán)的官員
作品尺寸：230.2x156.1cm
作品年代：1776-1780年
作品名稱：一位藍(lán)衣女子的肖像 - portrait of a lady in blue
作品別名：Woman in Blue(1870-1880)
作品尺寸：76 cm x 64 cm
作品年代：1777-1779
英國美術(shù)界的蓋世權(quán)威雷諾茲說過：“藍(lán)色不能在畫中占主要地位?！彼倪@句名言被英國畫家當(dāng)作金科玉律?？墒沁@位在野的庚斯博羅卻無所畏懼地向權(quán)威發(fā)起挑戰(zhàn)，專畫藍(lán)衣人物，一幅衣飾華麗的《藍(lán)衣少年》使人賞心悅目，而這幅又是以藍(lán)色為主調(diào)的《藍(lán)衣女子》像。這幅《藍(lán)衣女子》是庚斯博羅在色彩運(yùn)用上對英國傳統(tǒng)技法的又一次突破，而且是一次極為成功的突破。畫家運(yùn)用奔放而流暢的筆觸和含藍(lán)色的頭發(fā)衣飾，構(gòu)成一幅別致的經(jīng)過畫家藝術(shù)處理的肖像藝術(shù)，令人耳目一新。
作品名稱：格雷厄姆夫人
作品尺寸：237.5x154.3cm
作品年代：1777年
現(xiàn)收藏于：愛丁堡蘇格蘭國家畫廊
畫家庚斯博羅在18世紀(jì)60年代末期，經(jīng)常在倫敦皇家美術(shù)院展出作品，這幅油畫《格雷厄姆夫人》也不例外。1774年，畫家庚斯博羅遷居到倫敦，此畫是他初抵倫敦時所繪制的作品之一。
這幅《格雷厄姆夫人》展現(xiàn)了畫家庚斯博羅驚人的成熟技巧?？桃馔怀鲆轮娜A麗和人物的富有，這在他之前的許多肖像畫中已逐漸顯露，而此畫則到了讓人驚嘆叫絕的地步。年輕的格雷厄夫人，帶著精美的羽毛帽，穿著一襲乳白色外衣和粉紅色絲裙，背后是巍然矗立的廊柱，華麗的衣飾和背景，幾乎使夫人那五官清秀、表情略顯傲慢的面孔黯然失色。畫家庚斯博羅處理油彩的手法自如而流暢，表現(xiàn)出一種詩意、爾雅之美，這是他嶄新的成就。光線的處理方式自然而新穎，使格雷厄姆夫人仿佛站在聚光燈下，明亮而貴氣。
作品名稱：格雷斯_埃利奧特夫人
作品尺寸：234.3x153.7cm
作品年代：1778年
作品名稱：庚斯博羅夫人像
作品尺寸：63.8 x 76.6 cm
作品年代：1778年
作品名稱：右手拿著素描畫的羅蒙德夫人肖像
作品尺寸：126x100cm
作品年代：1778-1779年
作品名稱：主人約翰·杜魯門和他的兄弟
作品尺寸：154.9x129cm
作品年代：1780年
作品名稱：約翰·克里斯蒂安·費(fèi)舍爾 - johann christian fischer
作品尺寸：150.5x228.6cm
作品年代：1780年
作品名稱：queen charlotte
作品尺寸：158.7x238.8cm
作品年代：1781年
作品名稱：喬安娜_巴切利
作品尺寸：226.7x148.6cm
作品年代：1782年
作品名稱：林蔭大道
作品尺寸：120.6 x147 cm
作品年代：1783年
作品名稱：牧羊小孩與打斗的狗
作品尺寸：222.5x155.1cm
作品年代：1783年
作品名稱：the duke and duchess of cumberland
作品尺寸：124.5x163.8cm
作品年代：1783-1785年
作品名稱：《charity relieving distress》
作品尺寸：76.2x98cm
作品年代：1784年
作品名稱：薩拉·西頓夫人像 - mrs sarah siddons
作品尺寸：99.5x126cm
作品年代：1785年
作品名稱：威廉_哈萊特夫婦
作品別名：《晨間漫步：威廉?哈利特和他的妻子伊麗莎白》
作品尺寸：236.2x179.1cm
作品年代：1785年
庚斯博羅的肖像畫既能迎合貴族男女追求華美的審美趣味，在盛裝肖像中給被畫者增加沉穩(wěn)高傲的貴族風(fēng)采，又能真實(shí)地傳達(dá)出畫中人的個性氣質(zhì)。
在這幅早晨散步的青年夫婦肖像中，畫家就是有意將他們描繪得高尚而優(yōu)雅、華麗而帶韻致，似乎這些人物就是上流社會中的精華。這一對夫婦，英俊而美麗，身著華貴質(zhì)地衣飾，雍容高傲，在景色宜人的大自然中結(jié)伴而行，悠閑自得，世界是如此美好。
畫家雖然精心地描繪他們，但內(nèi)心卻蔑視他們，畫中人總愛側(cè)轉(zhuǎn)身姿，目光向外，這正是畫家的暗示：貴族男女對愛情是永遠(yuǎn)不會專一的。
作品名稱：拿著水罐的鄉(xiāng)村小孩與小狗
作品尺寸：174x124.5cm
作品年代：1785年
作品名稱：理查德_布琳絲莉_謝立丹夫人
作品尺寸：220x154cm
作品年代：1785-1786年
作品名稱：凱瑟琳_塔頓小姐
作品尺寸：76x64cm
作品年代：1786年
作品名稱：克羅內(nèi)爾·約翰·布洛克畫像 - portrait of colonel john bullock
作品尺寸：152.4x227.3cm
作品年代：不詳
作品名稱：伊利莎白·鮑伊斯，科洛弗特夫人
作品尺寸：69x57cm
作品年代：不詳
圖片、文字編輯：月白風(fēng)清（部分文字來自網(wǎng)絡(luò)）
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