一、利器
對于攝影，我不迷信器材，但在特定需要的情況下，拍攝自己想要表達(dá)的內(nèi)容和意境，沒有合適的器材是萬萬不行的。巧婦難為無米之炊，器材是技術(shù)之外的重要支撐。拍攝菊花理論上所有鏡頭都可以拍（這個像是廢話了?。?，如果條件具備，還是盡可能選擇全畫幅相機(jī)，表現(xiàn)最佳的也當(dāng)然是微距、長焦鏡頭了。如果天氣晴好，折返鏡頭獨特的背景虛化也是一種不錯的選擇。萬般無奈之下就不是你的錯了，你只能根據(jù)手中鏡頭特點去拍攝自己想要表達(dá)的形式和內(nèi)容。
以下圖片均為佳能5d3+百微+70-200所攝。 二、光圈
光圈對景深的影響大家都知道，根據(jù)自己想表達(dá)的景深效果選擇光圈。微距要專題說一下啊，因為拍攝菊花時我們經(jīng)常會拍到葉、蕊、瓣、蟲等一些細(xì)節(jié)，我們的鏡頭離被攝主體很近，近到肉眼看不清了，因為景深的關(guān)系，這個時候大光圈會使我們拍攝的主體變得模糊。通常離拍攝主體越近光圈應(yīng)越小，確保有清晰的焦點，我提供給大家的參考值在6-11左右，大家可以在實踐中試一試。 三、曝光
這是基本常識，正常拍攝根據(jù)一般原理，網(wǎng)上教程很多，不細(xì)說。最直接、最簡單的做法就是試拍一張觀察直方圖。我個人習(xí)慣在拍攝黃色、白色、紅色品種的菊花時將曝光補(bǔ)償提高1檔，甚至2檔，當(dāng)然準(zhǔn)確的曝光還要看這些色彩在畫面中占居的比例等具體情況而定，我的理解這個貌似就是“越白越加、越黑越減”的理論吧。我喜歡曝光時過一點，控制最大曝光量保持色彩不溢出，以表現(xiàn)花卉的生機(jī)和陽光。 避免正午強(qiáng)烈的陽光，選擇天氣晴朗且無陽光直射的菊花，曝光會自然柔和。有時陰影之下光線的變化也會產(chǎn)生意想不到的效果。 四、色彩
菊花品種繁多，色彩豐富，你可以選擇干凈一致的同一色彩，也可以根據(jù)近似配色、對比配色等原理合理搭配色彩，總之拍菊花在色彩上你選擇的空間很大，同一色彩表現(xiàn)的畫面干凈純靜、和諧統(tǒng)一，搭配色彩形成的冷暖反差使所要表現(xiàn)的主體更加突出。 適當(dāng)留白、個性化構(gòu)圖、色彩巧妙搭配、前后景虛化分離，鮮活的菊花躍然呈現(xiàn)。 五、韻律
大多數(shù)的菊花花瓣整齊而有規(guī)律，用微距表現(xiàn)其獨特的韻律和細(xì)節(jié)之美，既發(fā)揮了微距鏡頭的獨特魅力，也使畫面呈現(xiàn)出不一樣的視覺。 百微拍攝的菊花花瓣，整齊而有節(jié)律，菊花又是一種美。 六、虛化
我們通常所說的意境，在藝術(shù)上是形神情理的統(tǒng)一，虛實有無的協(xié)調(diào)，既生于意外，又蘊(yùn)于象內(nèi)。（哈哈，這一段是抄襲網(wǎng)絡(luò)，我也只能意會，不能言傳。）不過，恰到好處的利用花葉虛化前后景，可以排除拍攝中的雜亂干擾，畫面也變得干凈，唯美。 虛化帶來的曼妙，許多攝影者為之動容，拍出來的菊花尤如披著婚紗的美麗新娘。多重曝光一樣可以帶給你夢幻飄渺。 七、情趣
生命和情感是最打動人心的東西，攝影也一樣，一幅好的作品一定醞藏著對生命和情感的表達(dá)。我們在拍攝菊花時，如果能捕捉到昆蟲飛舞，或者是花卉之間擬人化的情感，那還有什么不能打動人的呢。有時我們還需要靜心來觀察菊花的“型”，他們也在用各種姿態(tài)悄悄對白（呵呵，糗大了，居然把菊花說成了談情說愛了，哎）。 生命帶來生氣，如果你有足夠耐心，舞動的精靈更加精彩。 八、與眾不同
廢話了一大堆，與眾不同呢？言歸正傳，大多數(shù)時候，我們背著相機(jī)出門，滿懷信心和期待，回來一比較，或有千篇一律之感（我也經(jīng)常這樣痛苦，每年都拍）。“我也去的同一個地方，為什么我就拍不出感覺呢？”每次同拍都有人經(jīng)常會這樣問我。拍攝中“求變求異”、“人無我有”才抓人眼球，而切忌“大同小異”。菊花以素雅引人，不失富貴、傲骨之美，要達(dá)到讓人“過目不忘”，抓住菊花的這些本質(zhì)和特征，才能在作品中感悟菊花的“靈魂之美”。 下圖是菊花園低姿拍攝，倒入水溝的菊花花團(tuán)錦簇，加入光圈焦點選擇營造的視覺縱伸感和小清新色調(diào)都讓人耳目一新。 前景的虛化使原本高貴的菊花品種增添了幾份虛幻朦朦之美，右下暗部形成的冷色調(diào)與左上金黃的暖色形成對比，使平淡的畫面上蕩起了絲絲波瀾。 第一次寫體會，沒有理論支撐，純屬個人拍攝的一點體會與大家分享交流，僅供參考。菊花表現(xiàn)形式多種多樣，大家可以盡情嘗試，希望在滿城飄菊的季節(jié)，能給攝影愛好者有所幫助。 文字/攝影/燦爛笑容?
歡迎關(guān)注??
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