《孤獨(dú)的芬芳》10:一筆下去，野到天涯??曹志 <p class="ql-block"> 認(rèn)識(shí)姚曉冬老師之前，我先認(rèn)識(shí)了他的畫。</p><p class="ql-block"> 那是在一次畫展上，四周作品或工細(xì)如繡，或淡雅如詩。走到他的畫前，卻像是冷不丁被塞了一嗓子原生態(tài)的山歌——嚯，好家伙！那墨，潑得跟不要錢似的；那筆，走得龍飛鳳舞，不管不顧。一張大紙上，幾株秋葵和蘆葦歪著脖子挺著，枝葉橫七豎八，仿佛剛從野地里打架回來，帶著一身露水和脾氣。底下標(biāo)的題目倒雅致，叫《清秋有味》。我盯著看了半晌，心說這味兒可太沖了，不是茶室里細(xì)品的香，是剛掰下來的秋葵梗子與蘆花，帶著點(diǎn)青澀又蠻橫的生氣。</p> <p class="ql-block"> 后來有幸見著真人，和畫風(fēng)一對(duì)照，有趣極了。姚老師人是浙江海寧長(zhǎng)安人，和我家崇福隔壁鄰居，言語間透露出鄉(xiāng)音。他的話始終留著些水鄉(xiāng)的溫軟調(diào)子，笑起來眼睛瞇著，挺和氣。但你若看他那雙眼睛，專注看人（或者看一捆稻草、一片竹葉、一朵小花、一塊石頭等）的時(shí)候，里頭有光，是一種獵手發(fā)現(xiàn)目標(biāo)般敏銳、直接的光。這大概就是所謂“人不可貌相”——外表是江南的細(xì)雨，內(nèi)里卻是錢塘江的潮，醞釀著一股子要澎湃而出的勁兒。</p> <p class="ql-block"> 聊起天來，才知道這“野路子”出身，正得很。1986年，還是個(gè)少年，就在海寧文化館的暑期班里捏著鉛筆學(xué)素描了。這起點(diǎn)，像極了武俠小說里在鎮(zhèn)上學(xué)堂打基礎(chǔ)的主角，規(guī)矩，但心已經(jīng)野了。果然，1991年后，他先后拜在吳靜初、姜寶林諸位先生門下，專攻大寫意花鳥，還隨陸秉仁先生研習(xí)大篆。這師承一擺出來就明白了：大寫意的“大”，不僅是筆頭大，更是心胸大；篆書的“拙”，也不是笨拙，是力透紙背的厚重。他把這兩股勁兒吃下去，化成了自己的筆墨語言。正因?yàn)榇?，我把女兒托付給他，希望有點(diǎn)田野氣質(zhì)，有點(diǎn)藝術(shù)氣息。</p> <p class="ql-block"> 他的藝術(shù)履歷，讀起來可像一本穩(wěn)穩(wěn)上升的階梯，每一步都踩在實(shí)地上：95年在海寧辦首展，算是“初啼”；01年特招入蒲華美術(shù)館，端上了專業(yè)飯碗；03年加入中國美協(xié)，拿了“認(rèn)證”；關(guān)鍵的04年，作品《蕭瑟秋風(fēng)》在第十屆全國美展拿了銅獎(jiǎng)，還被中國美術(shù)館收藏——這就好比歌手的歌被國家大劇院錄了唱片，份量自不必說。待到2012年正式調(diào)入浙江畫院，算是名正言順地在專業(yè)殿堂里有了自己一間“練功房”。</p> <p class="ql-block"> 但我覺得，這些臺(tái)階，于他而言，更像是為了登高之后，能更痛快地“撒野”。你看他那些代表作的名字：《雁蕩秋深》、《蕭瑟秋風(fēng)》、《秋水長(zhǎng)天》……跟“秋”和“水”干上了，還是深秋，還是長(zhǎng)風(fēng)秋水。這哪里是僅僅在畫季節(jié)？分明是在畫一種狀態(tài)，一種繁華落盡見真淳的淋漓，一種天高地闊任縱橫的酣暢。他的花鳥，很少有小情小調(diào)的婉約，更多的是生命本身的勃發(fā)與蒼茫。藤蔓可以糾纏得如同狂草，荷葉可以破損得如同歷經(jīng)風(fēng)霜，鳥兒棲在枝頭，也往往是一副睥睨江湖的神氣，絕非金絲籠中的玩物。</p> <p class="ql-block"> 2021年，他在中國美術(shù)館搞了個(gè)展，名字取得妙：“此中有真意”。這真意是什么？是技巧嗎？他技巧足夠老辣。是構(gòu)圖嗎？他構(gòu)圖常常出奇制勝。我想，那“真意”，或許就是那一股子從海寧水土里生發(fā)，經(jīng)名師點(diǎn)撥，又被他全然化為己用的、不加掩飾的“野”性與“生”氣。畫畫于他，不是裝飾，是呼吸，是吶喊，是生命力的直接外化。</p><p class="ql-block"> 2023年他在浙江美術(shù)館又辦展，叫“知行半百”。五十而知天命，他的“知”，大概是知道了自己這筆墨，就該這么野，這么生，這么痛快地走下去。2024年，新作《秋水長(zhǎng)天》又入選了十四屆全國美展?？催@勢(shì)頭，這“野”路子，正是越走越寬，越走越正的大道。</p> <p class="ql-block"> 所以啊，姚曉冬老師這人，就像他筆下的秋葵，或者那些不知名的山花野卉：根扎在傳統(tǒng)的厚土里，營養(yǎng)來自正脈的師承，但長(zhǎng)出來是什么姿態(tài)，開出什么顏色，全憑自己生命里的那股勁兒。他不畫溫室里的花朵，專畫風(fēng)雨中的草木?？此漠?，你不會(huì)覺得涼爽，反而會(huì)覺得血脈有點(diǎn)熱——那是被一種原始、真誠、不管不顧的生命力給燙的。</p> <p class="ql-block"> 這就挺好。在這個(gè)處處講究精致、修飾的時(shí)代，有這么一位畫家，守著他筆墨里的“野”生意氣，一筆下去，敢把秋天捅個(gè)窟窿，讓長(zhǎng)風(fēng)灌進(jìn)來，讓秋水漫開來。這多帶勁！</p><p class="ql-block"> 且讓我這個(gè)布衣不到位地評(píng)析一下他的畫吧！</p> <p class="ql-block">1.一禽數(shù)稻草，悠然如隱者初歸，寂然與天地同佇。羽玄冽而悄斂，以稻香襲，翠微光中群岫浮青，曠然有方外之想…..</p><p class="ql-block">2.這般潑天、潑地、潑人、潑辣辣，止?jié)姵鰩咨铱嗪子鹎辶?。禽，慎?dú)，斂頸垂喙，凝神佇立，渾不知天地已玄，萬象渾茫而不知其所處。唯覯萬千金錯(cuò)刀，瀝瀝在融，抑或化為玉帛？筆勢(shì)乘潮，濤翻浪拍，涌雪堆絮直抵錢塘一線，聲震百里之岸！曉冬臨紙輒若戰(zhàn)場(chǎng)，筆若戟，一舞不能罷；若箭，一發(fā)不可收。蓋其嗜長(zhǎng)毫飫水，墨在滴，勢(shì)不得不爾。</p><p class="ql-block">?3.石作云涌狀，癡肥蓄甘澤，大旱祈天者見之，必叩首加九。至于花瓣、葉叢、枝條類，筆略翻轉(zhuǎn)、抑揚(yáng)，便濃、淡、疏、密。無限生機(jī)，腕下盎然，斑斑墨痕皆欲乘風(fēng)而翔去。其間，決無思索喘息之隙！記得曹劌論戰(zhàn)，有“一鼓作氣”之言，誠不謬！應(yīng)請(qǐng)篆之為額，高</p><p class="ql-block"> 4.春之魂，在花；花之魅，在色。一旦紅嫣紫姹白怒黃恬青嫻綠恣時(shí)，偶一瞥，常人之踵俱滯，騷客畫師之屬，更皆著“定身法”爾。以一碇，與七彩斑斕敵，曉冬藝膽無比自信。</p><p class="ql-block">?5.墨壓丹青，真未想到。古人云，墨分五色，實(shí)何止于五？一濃一淡間，漸變無痕，難以界之、名之。水墨之玄奧：一涵萬有，至簡(jiǎn)而至繁。墨法道，道法自然也。如是，無須更述，請(qǐng)看官：各著眸子罷了。</p><p class="ql-block">?6.時(shí)香雪瓊骨蔽天，清寒雄勁。不知廣寒宮主正下瞰否？無須皓月東掛，梅自瑩瑩然，直澈眾生心目。 許是和靖處士掛瓢處，所不如意者：無鶴。也許，鶴匿樹后，不屑與俗夫見焉。</p><p class="ql-block">?7.秾艷花枝，輝于澄池之上，下及漪，上下連觀足資長(zhǎng)玩?；ǖ卓沼握撸v非小石潭小榻一坐，半晌無思無慮如定僧，聊稱雅致，實(shí)近乎枯寂。若夢(mèng)中翔空，云來百千朶。?</p><p class="ql-block">8.俗云：草木一秋。大抵為慨宇宙之無垠，人不如埃，更海桑陵谷在警，恨不得蒲團(tuán)一坐，頃刻而化。竊以為，倘若不問滄桑，也許福田辟焉。田，焉在？看：野菊摩崖，盡出所美，相恃于風(fēng)刀霜?jiǎng)Χ鵁o嗔。? 神凝際，忽覺空明，一剎竟了卻百萬劫，安說人生之短長(zhǎng)？?? </p>