<p class="ql-block">這封信靜靜地躺在書頁間，墨跡如行云流水，一筆一劃都帶著沉甸甸的溫度。1945年的冬天，毛澤東提筆給黃齊生先生寫下問候，字里行間沒有豪言壯語，卻有敬意與牽掛緩緩流淌。讀這樣的手跡，仿佛聽見了那個年代的風(fēng)聲，也看見了一位革命者在烽火間隙中，仍不忘以筆傳情的溫柔。</p> <p class="ql-block">“鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江?！痹娋湟婚_篇，便如驚雷破空。這不只是對歷史時刻的記錄，更像是一幅用文字繪就的江山圖卷。當(dāng)我默念這些句子，眼前仿佛真有千軍萬馬踏浪而來，長江不再是地理的界限，而是時代翻涌的象征。毛澤東的詩，從來不只是抒情，它是行動的回響，是歷史在紙上的奔騰。</p> <p class="ql-block">翻開書頁，《七律·和柳亞子先生》靜靜鋪展。上方是規(guī)整的印刷體，下方則是他親筆寫就的手跡——筆鋒灑脫，行氣貫通。兩種字體并列，像是對話：一個是時代的傳聲，一個是心靈的獨白。我能想象他執(zhí)筆時的神情，或許正對著窗外暮色，思緒早已飛越千山萬水，回應(yīng)著一位老友的憂思與情懷。</p> <p class="ql-block">《浣溪沙·和柳亞子先生》又一次出現(xiàn)在眼前，書法如風(fēng)拂柳枝，柔中帶剛。詞中“長夜難明赤縣天”的嘆息，與“一唱雄雞天下白”的豪邁形成強烈對比。這不僅是文學(xué)的張力，更是他內(nèi)心世界的寫照：在黑暗中守望光明，在困頓中堅信黎明。每一次重讀，都像重新經(jīng)歷那段風(fēng)雨如晦的歲月。</p> <p class="ql-block">同一首詞，又以另一種筆意呈現(xiàn)。墨色濃淡之間，仿佛能感受到書寫時的情緒起伏。也許是在某個深夜，他提筆再書此篇，心境已略有不同？書法的變化，往往藏著時間的痕跡。我不禁想，同一首詩寫兩遍、三遍，不是重復(fù)，而是不斷深化的自我對話。</p> <p class="ql-block">《浪淘沙·北戴河》被框在一頁中央，像一塊紀(jì)念碑。那句“往事越千年，魏武揮鞭”，將歷史拉得深遠。曹操曾在此觀海，而毛澤東也站在這片海岸，卻看得更遠——他看到的不只是山河，更是人民的力量?！笆捝镲L(fēng)今又是，換了人間”，短短一句，道盡了時代的巨變。</p> <p class="ql-block">《水調(diào)歌頭·長江》原名《游泳》，書頁左右分列印刷體與手跡，宛如兩條并行的江流。左邊是冷靜的敘述，右邊是奔放的書寫。尤其是“不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步”一句，筆畫舒展，仿佛真在洪波之中從容前行。這不僅是寫游泳，更是寫一種人生態(tài)度。</p> <p class="ql-block">書頁上記錄著兩首小詩：《五律·看山》與《七絕·五云山》。北高峰、南高峰，五云山連著錢塘江堤，這些地名不再是地圖上的點，而是他腳步丈量過的風(fēng)景。詩短意長，寥寥數(shù)語，卻讓人感受到他在山水間的沉思與悠然。原來，革命者也有屬于自己的詩意棲居。</p> <p class="ql-block">《七絕·五云山》的手書再次出現(xiàn)，筆觸輕盈卻不失力度。讀著“五云山上彩云飛”，我忽然覺得，他的詩里總有飛翔的意象——鳥兒、鯤鵬、彩云，都是自由的化身。哪怕身處紛繁政務(wù)，他的心始終向著高處與遠方。</p> <p class="ql-block">《七絕·莫干山》靜靜躺在一頁紙上，墨跡清晰，如山間晨露。這首詩寫得樸素，卻藏著深意。“翻身復(fù)進七人房，回首峰巒入莽蒼”，像是旅途的回望，又像人生的凝視。每一次出發(fā)，都伴隨著一次告別；每一次回首，都是對來路的確認。</p> <p class="ql-block">一段未署名的書法靜靜鋪展，墨色濃淡交織，筆勢連綿不絕。沒有標(biāo)題，沒有注釋，卻讓人駐足良久?；蛟S正是這種“無名”的狀態(tài)，反而最接近書寫本身的意義——不是為了展示，而是為了表達，為了安頓一顆動蕩的心。</p> <p class="ql-block">文字記述他在錢塘江邊觀潮的情景。潮水奔涌那一刻，他興奮地站起身來。這畫面讓我心頭一熱——那個寫下“敢教日月?lián)Q新天”的人，也會為自然的壯美而動容。原來偉人的情感，也如此真實而樸素。他愛這山河，不只是因為它屬于國家，更因為它本就壯麗。</p> <p class="ql-block">《七律·和周世釗同志》整整齊齊地寫在一頁上，四周黑框如鏡，將詩句鄭重托起。這首詩寫友情，也寫理想?！按航剖帟号腔玻痔臃逋坶_”，像是兩位老友并肩登高，共看萬里江山。他們的談話里，有舊日回憶，更有對未來的眺望。</p> <p class="ql-block">《七律·到韶山》出現(xiàn)在木質(zhì)桌面上，光線柔和。上半頁是印刷體，下半頁是他親筆所書。當(dāng)讀到“別夢依稀咒逝川，故園三十二年前”，我的心微微一顫。那是他闊別故鄉(xiāng)多年后的歸來，詩中有思念，有感慨，更有對犧牲親人的無盡追憶。筆跡沉穩(wěn)，卻藏不住情感的波瀾。</p> <p class="ql-block">“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑?！边@首《七律·長征》赫然在目，雖誤標(biāo)為《送瘟神》，但詩句本身已足夠震撼。它是信念的宣言，是苦難中開出的花。每一句都像腳步，踏過雪山草地，走向光明。重讀此詩，仍覺熱血奔涌。</p> <p class="ql-block">一段印刷文字冷靜地敘述歷史與詩文的關(guān)系。它提醒我，毛澤東的詩詞不是孤立的藝術(shù)品，而是嵌入時代肌理的印記。它們誕生于會議間隙、行軍途中、深夜燈下，是思想的結(jié)晶，也是戰(zhàn)斗的號角。</p> <p class="ql-block">書頁下方有手寫筆記，與印刷文字呼應(yīng)。那字跡雖非出自他手，卻像是讀者與作者的隔空對話。我們在書中留下痕跡，不只是為了記住，更是為了參與——用自己的思考，續(xù)寫那些未盡的篇章。</p> <p class="ql-block">廬山仙人洞的照片旁，題著那句著名的“無限風(fēng)光在險峰”。這不僅是寫景，更是人生哲理的凝練。在那些艱難的日子里，他登高望遠，寫下詩句，也寫下信念。詩成了精神的支點，支撐他在風(fēng)浪中屹立不倒。</p> <p class="ql-block">《亥年殘秋偶作》與《七律·改魯迅詩》并列于一頁。提到魯迅誕辰，提到1939年的生日，那一刻，他沒有慶生，而是以詩回應(yīng)時代。他改魯迅的詩，不是模仿，而是對話，是兩位思想者在精神上的共鳴。</p> <p class="ql-block">1961年，魯迅誕辰八十周年，他寫下兩首七絕。詩中既有敬仰，也有批判。他借古諷今，以詩為劍，在沉默中發(fā)出聲音。這些詩，是紀(jì)念，更是戰(zhàn)斗。</p> <p class="ql-block">《和郭沫若同志》出現(xiàn)在“100 1921-2021”的字樣之下，仿佛被賦予了特殊的意義。那句“今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來”，既是對文化的關(guān)切，也是對現(xiàn)實的警醒。他的詩，始終與時代同頻共振。</p> <p class="ql-block">《卜算子·詠梅》悄然浮現(xiàn)?！耙咽菓已掳僬杀q有花枝俏?！边@哪里是寫梅？分明是在寫人，寫一種不屈的精神。在最寒冷的時節(jié)，依然綻放，不爭春，卻贏得春天的敬意。</p> <p class="ql-block">《七絕·為女民兵題照》的手跡格外有力?！爸腥A兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝?！边@不僅是贊美，更是一種期待。他看到的不只是個體的英姿，更是新時代女性的覺醒與擔(dān)當(dāng)。</p> <p class="ql-block">書頁底部寫著：“1965年，毛澤東寫下了最后一首反霸詞?！边@句話像一句低語，帶著歷史的重量。那一年，他已年過七旬，卻仍在用詩歌回應(yīng)世界。文字未盡，但我知道，那是他最后一次以詞論天下。</p> <p class="ql-block">《念奴嬌·鳥兒問答》引用莊子的寓言，鯤鵬展翅，俯瞰人間。他借鳥兒之口，諷刺那些“蓬間雀”式的短視者。這首詞充滿哲思與幽默，是他晚年思想的高峰之作。</p>