<p class="ql-block">筆墨新聲，江山入畫(huà)——淺議徐墨然《天生橋》</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">徐墨然這幅《新金陵四十八景》之天生橋，以青花筆墨為骨，揉合傳統(tǒng)山水意趣與現(xiàn)代金陵風(fēng)貌，在尺幅間鋪展了一幅古今交融的金陵山水新卷，是當(dāng)代金陵畫(huà)派筆墨創(chuàng)新的鮮活實(shí)踐。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">畫(huà)作以青花料作水墨，打破了傳統(tǒng)山水設(shè)色的窠臼，鈷藍(lán)的濃淡暈染替代墨色焦?jié)庵氐宓膶哟?，山石的皴擦以藍(lán)料的干筆積染出嶙峋質(zhì)感，天生橋的巖壁紋理在青花的濃淡對(duì)比中盡顯峭拔；林木的點(diǎn)染則以濕筆潑灑，藍(lán)韻氤氳間生出草木葳蕤的生機(jī)，與留白的云霧、淺淡的天際形成虛實(shí)相生的節(jié)奏，深得傳統(tǒng)山水“計(jì)白當(dāng)黑”的精髓。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">畫(huà)面構(gòu)圖上，徐墨然并未拘泥于傳統(tǒng)山水的“三遠(yuǎn)法”定式，而是將天生橋的自然奇崛作為視覺(jué)核心，左側(cè)隱現(xiàn)的現(xiàn)代樓宇、右側(cè)矗立的信號(hào)塔，以極簡(jiǎn)的線(xiàn)條融入山水語(yǔ)境，讓千年金陵的自然風(fēng)骨與當(dāng)代都市的發(fā)展脈搏相融。飛鳥(niǎo)掠空的靈動(dòng)、巖壁間“天生橋”的朱紅題款，又為冷調(diào)的青花畫(huà)面注入暖意與點(diǎn)睛之筆，使自然景觀與人文標(biāo)識(shí)相映成趣。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">作為《新金陵四十八景》的壓軸之景，此作跳出了傳統(tǒng)金陵山水對(duì)“煙柳秦淮”“六朝勝跡”的固有描摹，聚焦溧水天生橋這一兼具自然奇觀與人文底蘊(yùn)的地標(biāo)，以青花筆墨的現(xiàn)代性表達(dá)，重構(gòu)了金陵山水的當(dāng)代敘事。它既守住了金陵畫(huà)派“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的文脈，又以青花的獨(dú)特質(zhì)感賦予傳統(tǒng)山水新的視覺(jué)語(yǔ)言，讓天生橋的雄奇與金陵的時(shí)代氣息渾然一體，是當(dāng)代山水創(chuàng)作中“古意新詮”的佳作。</p><p class="ql-block">徐墨然藝術(shù)館宣傳處：徐吉青</p><p class="ql-block">2025.12.14</p><p class="ql-block">#南京#徐墨然#天生橋#國(guó)畫(huà)#新金陵四十八景</p>