<p class="ql-block">《美術(shù)》雜志是中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主管、中國美術(shù)家協(xié)會主辦的學(xué)術(shù)期刊，創(chuàng)刊于1950年，國內(nèi)刊號CN11-1311/J，國際刊號ISSN1003-1774。該雜志以"中國特色、全球視野、見證當(dāng)代、書寫歷史"為宗旨，涵蓋中國近現(xiàn)代美術(shù)史、當(dāng)代美術(shù)、古代美術(shù)和外國美術(shù)研究，是CSSCI、北大核心等六大核心期刊來源。劉海粟于1918年創(chuàng)辦的同名刊物是國內(nèi)最早的美術(shù)刊物，而當(dāng)前《美術(shù)》雜志作為中國權(quán)威美術(shù)學(xué)術(shù)平臺，每月發(fā)行，單期定價38元，主要刊登原創(chuàng)美術(shù)理論研究論文和作品評論，設(shè)有專題研究、當(dāng)代美術(shù)、近現(xiàn)代美術(shù)等欄目，審稿周期約3個月。</p><p class="ql-block"> 七八十年代，父親?？吹碾s志，每次帶我到伊寧市新華書店，都要買一本，幾毛錢?！兑晾缛請蟆飞缭谄呷膹S辦美術(shù)班，班主任張老師推薦我去學(xué)習(xí)，畫了一幅拳頭，在電影場東邊的山墻上展示，也可以說是我的第一幅入展作品，當(dāng)時我上小學(xué)五年級。</p> <p class="ql-block">蔡元培還是劉海粟的藝術(shù)知音。在劉海粟的藏畫中，有很多他的題跋。海粟終生感激他，蔡去世后，為了紀(jì)念蔡元培，劉海粟在美專設(shè)立了蔡孓民先生紀(jì)念獎學(xué)金，建立了蔡孓民美術(shù)圖書館。</p> <p class="ql-block">1925年1月10月，畫家劉海粟大力向國人推薦生前潦倒，死后榮耀無限的荷蘭大畫家梵·高，稱他為“藝術(shù)叛徒”。文章中說：“非性格偉大，決無偉大人物，也無偉大的藝術(shù)家。”</p> <p class="ql-block">1929年2月，在蔡元培的幫助下，他以駐歐特約著作員的身份，到歐洲考察美術(shù)。這是他在人生道路上的一大轉(zhuǎn)捩點。在歷時兩年半的時間里，劉海粟游歷了意大利、德國、比利時、瑞士等國的名勝古跡，觀賞了希臘羅馬文藝復(fù)興以后的杰作。</p> <p class="ql-block">旅歐期間劉海粟在盧浮宮臨摹塞尚、德拉克洛瓦、倫勃朗等名畫，作油畫風(fēng)景、景物、人物寫生近三百幅作品，1929、1930年兩次入選法國秋季沙龍。這對西方藝術(shù)家來說也是很高的門檻。而且他第一次入選秋季沙龍的作品《北京前門》，是他27歲時在國內(nèi)畫的。</p> <p class="ql-block">1931年3月，應(yīng)德國佛蘭克府大學(xué)中國學(xué)院的邀請演講中國畫學(xué)，并舉辦個人國畫展覽會。歐游期間，劉海粟曾與畢卡索、馬蒂斯等畫家交游論藝。</p> <p class="ql-block">巴黎美術(shù)學(xué)院院長貝納爾在巴黎克萊蒙畫院為他舉辦了個人畫展，展出他在法國、瑞士、比利時、意大利、德國所作的畫四十幅，其中《盧森堡之雪》為法國政府購藏于特亦巴爾國家美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">1932年10月回國后，劉海粟旅歐作品展覽會，先后在上海、南京舉行。展覽16天，參觀者達(dá)十萬余人。</p> <p class="ql-block">1933年秋，劉海粟第二次赴歐，他先后在德國普魯士美術(shù)院講《中國畫派之變遷》，在柏林大學(xué)東方語言學(xué)校講《何謂氣韻》，在漢堡美術(shù)院講《中國畫家之思想與生活》、在荷蘭阿姆斯特丹講《中國畫之精神要素》、在杜塞爾多克美術(shù)院講《中國畫與詩書》等多次演講。</p> <p class="ql-block">兩次旅歐，劉海粟的足跡遍及整個歐洲，獲得了空前的聲望和榮譽。</p> <p class="ql-block">劉海粟一生最愛黃山，一生最重要的作品也多以黃山為題材，可以說黃山是海粟藝術(shù)的源泉，海粟給黃山增添了藝術(shù)內(nèi)涵。</p> <p class="ql-block">從1918年第一次跋涉黃山到1988年第十次登臨黃岳，跨度達(dá)70年之久，幾乎包括了劉海粟一生的藝術(shù)實踐活動。單就70年來十上黃山的壯舉，就破了歷代畫家的登臨紀(jì)錄。而他以黃山為題材創(chuàng)作的作品，包括速寫、素描、油畫、國畫，總量蔚為壯觀。他在十次登臨中體現(xiàn)出來的不斷攀援、不斷超越的品格精神，更可令人敬佩，引作啟迪。</p> <p class="ql-block">他在1988年所作《黑虎松》一畫上題記道：“十上黃山畫黑虎松并遇李可染，1954年夏與可染同畫黑虎松及西海，朝夕討論，樂不可忘。今可染已自成風(fēng)格，蔚然大家，松下憶之，匆匆三十四年矣?！?lt;/p> <p class="ql-block">而作為創(chuàng)造者的劉海粟卻從不服老，畫中常題“年方八七”，表示自己還年輕，正好用功。</p> <p class="ql-block">1988年7月，劉海粟第十次登上黃山，實現(xiàn)了他十上黃山的夙愿，也完成了他一生藝術(shù)探索的歷程，攀登上了藝術(shù)的“天都峰”。(我二上時，路過劉畫松處)</p> <p class="ql-block">劉海粟在十上黃山的近二個月的時間里，到處寫生，作畫不輟，每每被黃山瞬息萬變的云海奇觀所激動，他深情地說：“我愛黃山，畫天都峰都畫了好多年，它變之又變，一天變幾十次，無窮的變化……我每次來，每次都有新的認(rèn)識，有畫不完的畫。</p> <p class="ql-block">五十年代，劉海粟曾在一個收藏家那里看到四幅董其昌臨摹張僧繇的沒骨青綠山水，設(shè)色奇古，使他非常吃驚。董其昌沒骨青綠山水色彩的古艷雄奇，給他留下非常深刻的印象，以至于一臨再臨，如1956年曾臨《沒骨山水》一次，1969年又背臨一次，他說：五十年來，我多次臨過董文敏的重彩沒骨山水，那種色調(diào)的處理，引起我潑彩的幻想。（《從師到友畫黃山——黃山談藝錄選載》）</p> <p class="ql-block">這一時期，劉海粟不僅臨寫董其昌的沒骨青綠山水，夏圭、徐渭、石濤、朱耷等人的作品，他也多次臨寫，并且還不止一次默寫黃山，臨寫前人有關(guān)黃山的作品。</p> <p class="ql-block">劉海粟是在“青綠”、“水墨淺絳”、“潑墨”基礎(chǔ)上接受油畫的某些技法并融會貫通創(chuàng)造出來了大潑彩繪畫，有著從實驗摸索到逐漸完善的過程，經(jīng)歷了從構(gòu)線潑染到放筆潑染的變化過程，寫意化的程度進(jìn)一步加強(qiáng)。</p> <p class="ql-block">尤其擅長將印象派、后印象派的光色表現(xiàn)與中國畫筆墨技法結(jié)合，形成獨特的藝術(shù)語言。</p> <p class="ql-block">劉海粟是“海派”美術(shù)的奠基人之一，主張“借西融中”，其藝術(shù)語言和創(chuàng)作理念對20世紀(jì)中國畫發(fā)展影響深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block">“海派”是以上海為中心形成的藝術(shù)文化流派，起源于19世紀(jì)中葉上海開埠后，以中西合璧、雅俗共賞為特點。它并非單一畫派，而是兼容并包的文化現(xiàn)象，通過商業(yè)化的運作推動傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型。代表畫家包括任伯年、吳昌碩、劉海粟等，他們打破地域限制，融合西方技法與東方意境，形成多元開放的藝術(shù)風(fēng)格。海派文化的核心是“海納百川”，既吸收江南傳統(tǒng)精髓，又借鑒西方現(xiàn)代元素，成為連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與世界的橋梁。</p> <p class="ql-block">劉海粟 黃山散花塢 135×65.6cm 紙本水墨設(shè)色 1954年 中國美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">《五松圖》115.7×239.4cm 1932年劉海粟美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">1896年3月生于江蘇常州（毗陵：常州古地名）。武進(jìn)縣青云坊村人。劉海粟6歲讀私塾、酷愛書畫。擅長油畫、國畫、美術(shù)教育。自幼酷愛書畫，十四歲到上海入周湘主持的布景畫傳習(xí)所學(xué)西洋畫。</p><p class="ql-block">1910年在鄉(xiāng)里辦圖畫傳習(xí)所。</p><p class="ql-block">1912年在上海乍浦路創(chuàng)辦現(xiàn)代中國第一所美術(shù)學(xué)?！虾嬅佬g(shù)院（上海美術(shù)?？茖W(xué)校前身），任校長，招收了徐悲鴻、王濟(jì)遠(yuǎn)等高材生，并沖破封建勢力，首創(chuàng)男女同校，增加用人體模特和旅行寫生。</p> <p class="ql-block">1918年到北京大學(xué)講學(xué)，并舉辦第一次個人畫展。受到蔡元培、郭沫若的稱贊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1919年到日本考察美術(shù)教育，回國后創(chuàng)辦天馬會。</p><p class="ql-block">1920年10月赴日本出席帝國美術(shù)學(xué)院開幕大典，回國后著《米勒傳》《塞尚傳》等介紹西洋藝術(shù)。其油畫作品備受日本畫壇重視和推崇，被稱為“東方藝壇的獅”。</p><p class="ql-block">1929年赴法國、瑞士，油畫《森林》《夜月》等應(yīng)邀展出于巴黎蒂拉里沙龍。國畫《九溪十八澗》獲得國際展覽會榮譽獎狀。巴黎大學(xué)教授路易、拉洛拉著文稱譽他是“中國文藝復(fù)興大師”。</p><p class="ql-block">1938年春回上海，應(yīng)上海中華書局之邀，寫成八十萬言的巨著《海粟叢書》六卷，分《西畫苑》、《國畫苑》、《海粟國畫、海粟油畫》三部分，畫論精辟，廣為流傳。</p><p class="ql-block">1953年，作品《群牛圖》參加全國國畫展覽會。</p> <p class="ql-block">一天夜里，美專的畫室被流氓搗毀了。孫傳芳對劉海粟也甚為惱怒，當(dāng)即下了通緝劉海粟的密令，又電告上海交涉員許秋風(fēng)和領(lǐng)事團(tuán)，交涉封閉地處法租界的美專，緝拿劉海粟。急得劉海粟之師康有為一天三次去找他，勸他離開上海。</p> <p class="ql-block">在繪畫方面，他是以勾描本鄉(xiāng)名家惲南田的花卉畫開蒙。書法學(xué)習(xí)，則以臨柳、顏法帖開始。十四歲時，他經(jīng)人介紹到上海周湘創(chuàng)辦的背景畫傳習(xí)所學(xué)畫半年。當(dāng)時的西畫學(xué)習(xí)還是以臨摹為途徑。除了臨摹老師的范本之外，劉海粟還常常去當(dāng)時著名的洋書店“別發(fā)”和“普魯華”購買西洋畫冊，用以臨摹。盡管在周湘的背景畫傳習(xí)所學(xué)習(xí)的是粗淺的西洋繪畫，但學(xué)習(xí)的唯一途徑和方法卻是傳統(tǒng)中國繪畫的傳承模式—摹寫。</p> <p class="ql-block">即使在一九一二年劉海粟與烏始光等友人創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院(即后來的上海美專)時，他自己也還沒有搞清楚西洋繪畫的理念和正確的教授方法。</p> <p class="ql-block">《朱松》77.6×130cm 1935年劉海粟美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">直到一九一七年，學(xué)校似乎才漸漸穩(wěn)定。這一年畢業(yè)于日本東京美術(shù)學(xué)校的江新被聘為學(xué)監(jiān)。江新的到來對完善學(xué)校課程設(shè)置和改進(jìn)教學(xué)方法起到了很大的作用。他所就學(xué)的東京美術(shù)學(xué)校是當(dāng)時日本最著名的現(xiàn)代美術(shù)學(xué)校，它的形態(tài)結(jié)構(gòu)成為了中國現(xiàn)代美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)的藍(lán)本。</p> <p class="ql-block">從這一年開始，學(xué)校開始了野外寫生，并使之成為重要課程。全校每周分兩批到龍華或滬西一帶寫生。此時已是校長的劉海粟不顧校務(wù)繁忙，積極參加學(xué)校組織的野外寫生。</p> <p class="ql-block">《艷斗漢宮春》103.5×108.4cm 1965年劉海粟美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">在近郊的野外寫生之后，學(xué)校緊接著又開辟了旅行寫生，最常去的地方就是杭州。杭州西湖也是劉海粟早期繪畫中的重要場景。目前記載劉海粟最早的油畫作品是一九一八年五月他帶學(xué)生去杭州西湖寫生時創(chuàng)作的《西湖煙霞》，現(xiàn)已不存。劉海粟的油畫學(xué)習(xí)隨著上海美專旅行寫生的開展而慢慢推進(jìn)。</p> <p class="ql-block">與此同時，劉海粟已經(jīng)開始了西洋畫繪畫技法的理論整理與論述。在一九一八年的校刊《美術(shù)》雜志第一期中，他就撰寫了談繪畫入門技法的《西畫鉤玄》《石膏模型畫法》《寫生畫之實測與比例》等文章。</p> <p class="ql-block">當(dāng)然這些理論知識不僅是他自己實踐的積累，也在一定程度上借鑒了日本或西方的繪畫技法理論，但無論如何，在繪畫的創(chuàng)作實踐和理論闡述兩方面同時起步，是要有足夠的自信和才能的。</p> <p class="ql-block">劉海粟《壁列千仞》</p> <p class="ql-block">舒展開闊的杭州西湖是劉海粟早期寫生的主要地點和對象，這是一種橫向平展的地理風(fēng)貌，與他后半生專注的黃山十分不同，黃山是一種陡峭的、縱向生長的地理景觀。</p> <p class="ql-block">遺憾的是，早期的杭州西湖寫生所留下的作品并不多。從文字記載看，西湖的著名景點三潭印月、平湖秋月、孤山等都曾被他收入畫中。目前留存至今且年代最早的描繪西湖的油畫，是保存在上海劉海粟美術(shù)館、創(chuàng)作于一九一九年的《西泠斜陽》。</p> <p class="ql-block">一九一九年，劉海粟率領(lǐng)上海美專師生三次赴杭州旅行寫生，這或許是創(chuàng)作于其中的一次。這幅作品強(qiáng)調(diào)自然光影，從左上角投射下來的陽光以對角線的走向?qū)嬅婢譃槊鞑亢桶挡?。陽光照射下的檐廊投下了深深的陰影，庭院里樹影婆娑，這顯然是受到了歐洲印象派的影響，著意表現(xiàn)自然光線中景物的色彩變化。但此作品中的色彩表現(xiàn)相對簡單，在呈現(xiàn)出清晰的素描明暗關(guān)系之外，色彩的微妙變化還沒有充分地呈現(xiàn)出來，從中可以看出劉海粟早期外光寫生的水平。</p> <p class="ql-block">《黃山云海奇觀》89.5×67.8cm 1966年劉海粟美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">一九一九年九月至十月的日本之行是劉海粟第一次出國。在東京，他參觀了日本的各種美術(shù)展覽會，拜會了著名畫家藤島武二等人，這些都促進(jìn)了劉海粟對西洋畫和法國十八、十九世紀(jì)近代繪畫的認(rèn)識。一九二〇年，劉海粟在《美術(shù)》雜志第二卷第二號發(fā)表了《近代底三個美術(shù)家》一文，介紹了米勒等自然主義畫家。</p> <p class="ql-block">一九二一年，上海美專校刊《美術(shù)》第三卷第一號出版了后印象派專號，劉海粟撰寫了《塞尚奴的藝術(shù)》一文。法國近代的諸多藝術(shù)流派對于劉海粟而言，幾乎是在同一時間被接受的，因而他在介紹這些流派時也是平行的、跳躍性的。整個二十世紀(jì)二十年代，劉海粟都是通過出版物向法國印象派繪畫學(xué)習(xí)和致敬的。</p> <p class="ql-block">劉海粟《書畫雙挖》</p> <p class="ql-block">在創(chuàng)作方面，劉海粟早期代表作，一九二二年創(chuàng)作的《北京前門》和一九二五年創(chuàng)作的《南京夫子廟》在造型上是扎實的，色彩關(guān)系上強(qiáng)調(diào)固有色，色彩之間的關(guān)系和變化不夠豐富，筆觸老實，但畫面的整體把握已趨成熟。</p> <p class="ql-block">直到一九二九年至一九三一年的第一次歐游，才使劉海粟有機(jī)會從繁冗的社會事務(wù)中脫身，在歐洲的博物館中直面近代繪畫杰作，并臨摹學(xué)習(xí)。一九二九年春天，劉海粟剛剛抵達(dá)法國就前往盧浮宮臨摹了塞尚的《縊死者之屋》、德拉克羅瓦的《但丁和維吉爾》以及倫勃朗的《裴西芭的出浴》，予以惡補西方繪畫的技法和對西方繪畫精神的理解。一九三〇年冬天，他又臨摹了柯羅的《珍珠少女》。</p> <p class="ql-block">《黃山白龍?zhí)丁?5.5×104.5cm 1969年劉海粟美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">一九三三年至一九三四年的第二次歐游，劉海粟把主要的精力放在了推動中國現(xiàn)代美術(shù)在歐洲的巡展上。忙里偷閑，他仍然堅持寫生創(chuàng)作。歐游期間的作品，由于臨摹學(xué)習(xí)了法國近代的不同流派，因此很難將它們統(tǒng)一在一種風(fēng)格之下，往往是兼而有之，一些逸筆草草的寫生有時也很難將其歸類。但在一些比較完整成熟的創(chuàng)作中，還是可以明確地辨認(rèn)出印象派和后印象派的影響，其中莫奈、凡·高和塞尚對他的影響最大。比如創(chuàng)作于一九三〇年的《巴黎圣母院夕照》《向日葵》和一九三四年的《藍(lán)繡球花》等，都具有典型的印象派和后印象派風(fēng)格特征。在劉海粟的藝術(shù)生涯中，一九二九至一九三四年的兩次歐游對他的油畫創(chuàng)作意義深遠(yuǎn)。同時期也是他在理論上推介歐洲印象派的重要階段。</p> <p class="ql-block">一九三二年至一九三六年，劉海粟陸續(xù)編輯出版了《世界名畫集》第一集到第七集，包括了特朗、凡·高、塞尚、馬蒂斯、莫奈還有他自己(《世界名畫集—劉海粟》一集由傅雷擔(dān)任編輯)。</p> <p class="ql-block">劉海粟將自己編入到這套以印象派風(fēng)格為主的叢書中，不難看出他對此畫派的熱愛。之后劉海粟的油畫創(chuàng)作漸漸強(qiáng)調(diào)筆觸的書寫性，有學(xué)者認(rèn)為這是受到了中國繪畫以書入畫的影響。但筆者認(rèn)為印象派和后印象派強(qiáng)調(diào)的筆觸塑造，對他的繪畫依然有著影響。</p> <p class="ql-block">《雨中牡丹圖》67.5×132.5cm 1971年劉海粟美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">在進(jìn)行油畫探索的同時，劉海粟依然保持一定數(shù)量的國畫創(chuàng)作。與許多主張完全西化的“五四”知識分子不同，在劉海粟的理論書寫中，一直是中西并重，甚至認(rèn)為學(xué)習(xí)西方也是為了弘揚本土固有文化。這在他前半生中所撰寫的重要文章《石濤和后期印象派》及《中國繪畫上的六法論》中尤其突出。</p> <p class="ql-block">一九五二年，全國高校調(diào)整，上海美專并入華東藝專。盡管他仍舊擔(dān)任校長之職，但已經(jīng)不參與實際工作，也因此擁有大量的時間出游寫生。</p> <p class="ql-block">一九五四年的黃山寫生開啟了他“六上黃山”的歷程。此時他五十九歲，精力充沛。這次寫生，他創(chuàng)作了大量高水準(zhǔn)的油畫和國畫作品?！饵S山西海門圖》卷、《黃山始信峰》等都堪稱力作。此時畫中的沒骨山水與后來的潑墨潑彩有著緊密的銜接關(guān)系。此次登臨黃山之后相隔二十六年，一九八〇年劉海粟才又一次登臨黃山，史稱“七上黃山”。</p> <p class="ql-block">《潑墨葡萄》68.5×136.5cm 1969年劉海粟美術(shù)館</p> <p class="ql-block">劉海粟后半生的國畫成就主要表現(xiàn)在黃山題材的創(chuàng)作中?！拔母铩苯Y(jié)束后的一九八〇年、一九八一年和一九八二年，他連著三年再上黃山，直到一九八八年以九十三歲高齡完成第十次登臨黃山，史稱“十上黃山”。</p> <p class="ql-block">這也是劉海粟后半程人生中依靠毅力為自己書寫的又一個奇跡。此時的登黃山對劉海粟而言是生命力的證明，是對過往人生的俯瞰，是對現(xiàn)實世界宣告勝利。劉海粟的藝術(shù)人生終于在奇峻幻變的黃山寫生中完美地謝幕了。</p> <p class="ql-block">《清風(fēng)》133.5×66cm 1973年劉海粟美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">劉海粟年輕時的摯友傅雷曾經(jīng)對這位傳奇人物有過精準(zhǔn)的評價：“海粟生平就有兩位最好的朋友在精神上扶掖他鼓勵他，這便是他的自信力和彈力—這兩點特性可說是海粟得天獨厚，與他的藝術(shù)天才同時秉受的。因了他的自信力的堅強(qiáng)，他在任何惡劣的環(huán)境中從不曾有過半些懷疑和躊躇；因了他的彈力，故愈是外界的壓力來得險惡和兇猛，愈使他堅韌?！?《藝術(shù)旬刊》第一卷第三期發(fā)表的《劉海粟論》)傅雷的評述像是一種預(yù)言，在劉海粟的后半生中這種自信力和彈力(我們可以理解為韌勁)的確給予他很大的支撐，使他得以闖過最黑暗的歲月，而傅雷卻在一九六六年自縊身亡。在劉海粟的百年人生中他依憑著自信和韌勁，倔強(qiáng)和好勝在人生的舒張起伏中始終努力沖向潮頭，乘風(fēng)破浪，終于迎來了最后的絢爛輝煌。</p>