<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我們這代人，心底總藏著一份濃濃的俄羅斯情結。這份情結，始于對十月革命的深深崇敬，始于對阿芙樂爾號巡洋艦劃破夜空那一聲炮響的震撼；源于對托爾斯泰、契訶夫、屠格涅夫、車爾尼雪夫斯基筆下文字的無限向往，在那些小說里，我們讀懂了俄羅斯大地的厚重與人性的深邃；源于對普希金、萊蒙托夫、馬雅可夫斯基詩歌的癡癡沉醉，每一行詩句都藏著靈魂的吶喊與生命的熱忱；而這份情結里，更藏著對著名畫家列賓的滿心膜拜——一提起他的名字，耳畔便不由自主響起《伏爾加纖夫曲》低沉蒼涼的旋律，眼前即刻浮現(xiàn)出伏爾加河畔那群纖夫佝僂前行的群像，沉甸甸的畫面里，藏著直擊人心的力量。 《伏爾加河上的纖夫》該是列賓最深入人心的作品，也是他藝術生涯的里程碑之作。這幅畫的創(chuàng)作，源于列賓青年時的一次親身見聞：1869年，他乘船沿伏爾加河旅行，目睹纖夫們拖著沉重的貨船，在烈日下、沙灘上艱難跋涉，黝黑的脊背被繩索勒出深深的印記，每一步都似耗盡全身力氣。這份觸目驚心的場景，在他心底埋下創(chuàng)作的種子。此后三年，列賓多次深入伏爾加河畔，與纖夫們同吃同住，傾聽他們的苦難遭遇，記錄他們的神態(tài)舉止——從飽經(jīng)滄桑的老者，到稚氣未脫的少年；從麻木隱忍的中年人，到眼神里藏著不甘的壯漢，每一個人物的神情、姿態(tài)，都源于最真實的生活刻畫。在表現(xiàn)形式上，列賓以寫實主義的筆觸勾勒細節(jié)，纖夫們破舊的衣衫、粗糙干裂的手掌、布滿皺紋的臉龐，甚至沙灘上的碎石、河面上的波紋，都刻畫得栩栩如生；色彩上以冷色調為主，昏黃的沙灘、灰藍的河水與纖夫們黝黑的皮膚形成鮮明對比，更烘托出苦難深沉的氛圍；構圖上，列賓將十一個纖夫排成錯落的隊列，形成一道沉重的弧線，既展現(xiàn)出群體的苦難，又凸顯出每個人物獨特的性格與命運，讓畫面既有整體的沖擊力，又有細節(jié)的感染力，每一寸筆觸都藏著對底層人民的悲憫與共情。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我與列賓畫作的初見，要追溯到上世紀七十年代初一個明媚的春日。那天，家里堂屋的大桌上，靜靜放著一大疊用牛皮紙襯著的畫報剪頁——那個年代盛行剪報，可這般從蘇聯(lián)畫報上整頁裁下的畫作，實屬罕見，是我費盡心思從一位留蘇老知識分子那里淘來的寶貝。彼時文化封閉，這些畫作被貼上“封資修”的標簽，稍有不慎便可能招來大禍。忐忑不安的我們特意緊閉門窗，拉上窗簾，在不太明亮的燈光下，小心翼翼地翻開一幅幅畫頁。我和姐姐、當年的女朋友荷華（現(xiàn)在的夫人）、還有錫裕、家治幾個好友圍坐在一起，瞬間便被畫中的世界深深吸引，仿佛被一股無形的力量拽進了遙遠的俄羅斯大地。只是那時知識面有限，既認不出畫作的作者，也讀不懂畫面背后的深意，唯有滿心的震撼與驚嘆。于是，我們捧著一本破舊的《俄華字典》，一字一句地翻譯畫頁上的文字，才知曉這些震撼人心的作品，大多出自列賓之手。 尤其讓我們久久駐足的，便是《伏爾加河上的纖夫》：畫中的纖夫們弓著脊背，繩索嵌進皮肉，汗水順著臉頰滑落，眼神里藏著疲憊與隱忍，卻又透著一絲不屈的倔強，仿佛每一步都在與命運抗爭，那份沉甸甸的苦難，隔著畫頁都能真切感受到；《意外歸來》則藏著無聲的溫情與滄桑，流放歸來的革命者推開家門，家人眼中的驚訝、疑惑與重逢的欣喜交織在一起，簡單的屋內場景，卻把久別重逢的復雜心緒刻畫得淋漓盡致，每一個眼神都藏著故事；《查波羅什人給土耳其蘇丹寫信》則滿是豪邁與灑脫，一群查波羅什勇士圍坐在一起，或嬉笑怒罵，或揮筆疾書，神情里滿是對強權的蔑視與民族的傲骨，畫面充滿張力，看著他們臉上兩撇濃密俏皮的小胡子，夸張表情，仿佛能聽見他們爽朗的笑聲與不屈的吶喊，更崇拜無數(shù)次在其他文學作品中見識過的哥薩克騎士們；而《伊凡雷帝殺子》，則將人性的掙扎與悔恨推向極致，伊凡雷帝失手殺死兒子后，雙手抱著兒子的尸體，眼神里滿是驚恐、痛苦與絕望，猩紅的血跡與暗沉的色調交織，那份撕心裂肺的悔恨，直擊靈魂深處，讓我們久久無法平靜。那些昏暗燈光下的時光，那些畫頁里的悲歡離合，悄悄在我心底種下了對繪畫的喜愛，也讓列賓這個名字，深深印在了記憶里。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《伊凡雷帝殺子》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">給人以震撼的局部</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">神話故事《薩特闊》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《查波羅什人給土耳其蘇丹寫信》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">局部</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《庫爾克斯特省的宗教行列》</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 原先列賓最初只沉湎于光影的表現(xiàn)，托爾斯泰建議他著重人物的刻畫，讓每個身影都承載著時代的重量，陽光在不同階層人物的服飾上投下迥異的光影，恰是社會不公的無聲控訴。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">局部與整體的對比反差</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《意外歸來》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">局部小女孩驚詫的目光</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《索菲亞公主在新圣女修道院》</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 后來互聯(lián)網(wǎng)興起，資訊得以共享，我才漸漸知曉列賓與托爾斯泰之間的不解情緣。兩人相識于19世紀末，彼此欣賞、惺惺相惜，托爾斯泰的文學作品，為列賓的繪畫提供了豐富的靈感，他曾多次為托爾斯泰畫像，筆下的托爾斯泰，或沉思，或遠眺，每一幅都精準捕捉到文學巨匠的精神內核；而列賓的繪畫，也讓托爾斯泰看到了藝術與現(xiàn)實的交融，兩人在藝術與思想上相互碰撞，彼此成就。這份跨越藝術領域的情誼，更讓我對列賓多了一份敬意——他不僅是一位技藝精湛的畫家，更是一位懂生活、懂人性、懂靈魂的創(chuàng)作者。 </span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">大文豪托爾斯泰</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">晚年創(chuàng)作的《國務會議》</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 列賓受俄羅斯政府委托，創(chuàng)作了巨幅群像畫《國務會議》，以紀念國務會議成立一百周年。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這幅作品尺寸為400厘米高、877厘米長（約8.77米），是列賓藝術生涯中規(guī)模最大的創(chuàng)作之一，現(xiàn)收藏于圣彼得堡俄羅斯博物館。 為完成 這幅畫，列賓進行了大量準備工作：他拍攝了會議當天的場景，并為包括沙皇尼古拉二世在內的近八十位官員繪制了寫生肖像習作，這些習作聚焦于面部和手部，以深色背景突出人物神態(tài)，技法細膩而批判性地揭示了政客們的庸俗與冷酷。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《穆索爾斯基肖像》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">以妻子為模特的《休憩》</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 前幾日，偶然在網(wǎng)上看到北京展出的列賓畫展即將落幕的消息，心頭滿是遺憾。此生終究無緣親臨現(xiàn)場，近距離觀摩那些原作的筆觸與色彩，感受原作帶來的震撼，這份遺憾，怕是難以彌補。無奈之余，唯有提筆寫下這些文字，追憶當年與列賓畫作初見的時光，訴說心底對他的崇敬與膜拜，以此向這位偉大的畫家，致以最誠摯的敬意。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">2025年12月12日</span></p>