<p class="ql-block">張祖仁既是古裝戲的表演者、導(dǎo)演，還創(chuàng)作過不少古裝戲作品，他雖未發(fā)表過古裝戲表演及演出的系統(tǒng)理論，但從其創(chuàng)作、表演和導(dǎo)演實(shí)踐中，能提煉出他對這一領(lǐng)域的核心見解，具體如下：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 表演上重細(xì)節(jié)，以形神還原歷史角色：作為常塑造乾隆等歷史人物的特形演員，他認(rèn)為古裝戲表演核心是還原角色精神內(nèi)核。表演時(shí)不會(huì)只做表面模仿，而是通過細(xì)致的表情管理和貼合角色身份的動(dòng)作設(shè)計(jì)打磨細(xì)節(jié)，比如他在《鴻門宴》中飾演劉邦時(shí)，就會(huì)通過適配角色的神態(tài)與動(dòng)作，讓觀眾感受到人物的性格特質(zhì)，其主演的《乾隆皇帝下江南》等作品也因這種表演風(fēng)格多次獲獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block">2. 選角與服化上尊史實(shí)，貼合角色設(shè)定：他在執(zhí)導(dǎo)《西游記》《鴻門宴》等多部古裝戲時(shí)，很看重選角和服裝的適配性。選角會(huì)優(yōu)先考量演員是否契合角色的氣質(zhì)與歷史形象，而非單純追求顏值；服裝選擇則以尊重史實(shí)為原則，避免出現(xiàn)與對應(yīng)朝代服飾風(fēng)格相悖的設(shè)計(jì)，通過服化與演員的適配，讓觀眾更易代入古裝戲的歷史場景。</p><p class="ql-block">3. 演出上重傳播，兼顧藝術(shù)價(jià)值與文化推廣：他的古裝戲演出題材多聚焦歷史人物與經(jīng)典故事，既注重作品的藝術(shù)呈現(xiàn)，像《千年變臉走一回》這類兼具觀賞性與藝術(shù)性的作品，在文藝賽事中斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)；還積極帶著作品參與上海、深圳、香港等地的文化藝術(shù)交流及春晚音樂會(huì)等演出活動(dòng)。這種跨地域演出不僅擴(kuò)大了作品的影響力，也讓古裝戲承載的歷史文化通過舞臺(tái)表演傳遞給更多觀眾。</p>