<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在星河璀璨的宋詞大家中，辛棄疾是我最為景仰的一位。他的詞，將鐵骨豪情與沉郁頓挫鑄于筆端，以“金戈鐵馬”之聲激蕩詞壇，一掃傳統(tǒng)婉約的柔靡風(fēng)氣，也徹底打破了詞為“小道”的舊有偏見與輕貶。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 然這位詞壇巨擘不僅能寫豪言壯語，亦深諳婉約之妙。其筆下亦不乏深致蘊(yùn)藉之作，如《青玉案·元夕》《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》等，皆別具韻味。這些作品或藏英雄心底的柔軟，或寄孤懷于山水，或融愁思于景物?！稘M江紅·敲碎離愁》正是其中至情至性的一篇。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但試將一紙寄來書，從頭讀。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 相思字，空盈幅；相思意，何時足？滴羅襟點點，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 意象凝煉，情景交融。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《滿江紅·敲碎離愁》開篇“敲碎離愁”四字，破空而來。只輕輕著一“敲”字，便令無形之愁頓生質(zhì)感，似冰玉相擊，清冽有聲。紗窗外風(fēng)竹搖曳的清音，與“吹簫聲斷”后的寂然形成鮮明對比；暮春凋零的眼底哀景，與舉目“千山綠”的盎然生機(jī)，在視覺與心境上構(gòu)成強(qiáng)烈的張力，愈加襯托出倚樓人的形影相吊。下闋“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目”，借“不迷”與“只礙”的微妙心理，將嗔怨與眷戀藏于草木之間；而“立盡月黃昏”的身影，則如一幅凝定的剪影，將無盡的等待鐫刻進(jìn)時光的底色。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 情感深沉，婉約中見風(fēng)骨。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 此此詞雖寫離情別緒，卻隱隱透出辛詞特有的精神筋骨?！跋嗨甲?，空盈幅”是傾瀉而出的熾烈，“何時足”則是無休無止的叩問，這份直抒胸臆的執(zhí)著中，仿佛也回蕩著英雄失路的不甘與蒼涼。結(jié)尾的久久佇立，看似纏綿凄苦，內(nèi)里卻蘊(yùn)藏著一份不為時光消磨的倔強(qiáng)——恰如雪中寒梅，清絕之中，自有傲骨支撐。這里的離愁，早已超越兒女私情，升華為人世離合、命運浮沉的深沉喟嘆。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 結(jié)構(gòu)精巧，虛實相生。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《滿江紅·敲碎離愁》全篇結(jié)構(gòu)精巧，虛實交織。實處有風(fēng)竹、暮色、青山、淚痕，層層敷色，如在目前；虛處如相思意緒、離人眼目，則深化情感的層次與濃度。語言上既見“淚珠盈掬”般的工筆細(xì)描，亦有“千山綠”似的寫意潑墨，剛?cè)岵?jì)，形成獨特的藝術(shù)張力。收束處以人物剪影作結(jié)，余韻悠長，恰似一曲終了，余音猶自繞梁，愁思不絕如縷。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《滿江紅》一詞，歷來多被用以抒發(fā)壯懷激烈，岳武穆“怒發(fā)沖冠”便是千古絕唱。而辛棄疾卻不拘一格，以此豪放之調(diào)，譜寫了一闋深婉綿長的離愁別曲。此詞以“碎”字立骨，從裂帛般的驚心之痛，到縈繞不去的纏綿余恨，將百轉(zhuǎn)千回的離愁刻畫得淋漓盡致。那“立盡黃昏”的身影，既是對所愛的執(zhí)著守望，亦是對生命理想的孤獨堅持。在婉約的肌理之下，跳動著的是一顆不屈的英雄心，承載的是個體生命的重量與歷史際遇的蒼茫。可謂是劍膽琴心，于寂寞中見光芒。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2023年6月2月</span></p>