<p class="ql-block">大概七年前吧，偶爾在一個節(jié)目中，聽說有一座建在山里的美術館，要走進隊道、走過吊橋，才能走到她的面前。主持人是用音頻解說，美術館的美，只能靠想像，我多么渴望能親眼目睹，一探風采！</p><p class="ql-block">這次日本之行，我把盼望了很久的山中的美術館～美秀美術館（Miho Museum），放進了行程，從京都坐火車、換汽車，此刻，這座美術館即將真容再現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">十一月中旬，已是深秋，下車之后最先看到的是這有著淡粉色樹枝的步道。 </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">據(jù)說，春天時，這里櫻花燦爛。</p> <p class="ql-block">我想著，眼前這些很像櫻花的枝條，讓秋天也飄逸起春的味道。</p> <p class="ql-block">曾經(jīng)聽說過的隊道，終于就在眼前。</p> <p class="ql-block">隧道內(nèi)壁光潔，燈光柔和，營造出一種與世隔絕的靜謐。我行走于其中，只聽腳步聲聲回響，心境也隨之沉淀。</p> <p class="ql-block">走在拐著彎兒的長隊道中，沿著弧形壁道向前，前方出口的光亮由弱漸強，盡頭處豁然開朗。正是陶淵明的“山有小口，仿佛若有光”的意境。</p> <p class="ql-block">前面，本來就寥寥無幾的游人，紛紛駐足拍照。</p> <p class="ql-block">我們走出隧道，一座輕盈的吊橋橫跨山谷。</p> <p class="ql-block">吊橋的另一端，秋天的植物色彩斑斕。與山色渾然一體的美術館，被紅楓綠樹簇擁和環(huán)繞。 </p> <p class="ql-block">此情此景，真乃“復行數(shù)十步，豁然開朗” 。</p> <p class="ql-block">建筑大師貝聿銘，將美秀美術館的參觀之路，設計成一場“展現(xiàn)世外桃源”的探索旅程。</p> <p class="ql-block">再回首，是剛才隊道的出口。</p> <p class="ql-block">我們在步移景異之中，走向美術館，欣賞了一首起承轉合的賞秋詩。</p> <p class="ql-block">站在橫跨山谷的吊橋上，得以俯瞰整個山谷的秋色，感受“層林盡染”的壯闊 。</p> <p class="ql-block">我們走過吊橋，就邁向了遠方的伊甸園，這富有詩意的桃花源的故事，成為美術館獨特的設計核心。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">心心念念很久了的美術館，真真實實地就在眼前了。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">與巴黎盧浮宮前庭使用的材質(zhì)相同，美秀</span>美術館的建筑，采用了淡土黃色的石灰?guī)r，搭配著銀灰色的現(xiàn)代主義幾何線條，為濃烈秋色提供了一個沉穩(wěn)而高雅的基調(diào)。眼前，溫暖的秋葉與冷峻的建筑材質(zhì)相互襯托，仿佛自然與人工共同完成的一幅抽象畫作 。</p> <p class="ql-block">我們走進美術館，這里有日、英、中數(shù)種語音的耳麥供選擇。貝聿銘運用其標志性的幾何圖形，特別是三角形和四面體，構成玻璃天窗，將自然光引入室內(nèi)。</p> <p class="ql-block">我租用了中文耳麥，情景交融，聲情并茂，直接感受美術館的前世今生。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">蓋美術館前，這里屬于自然保護區(qū)，當?shù)氐慕ㄖㄒ?guī)要求，建筑物大部分體量不能顯露于地表。貝聿銘</span>建館時采用了“先建后填”的方法，創(chuàng)造性地將約80%的建筑體量設于地下，不僅遵守了規(guī)定，更讓建筑屋頂與山巒曲線自然銜接，仿佛從土地中生長出來一樣，實現(xiàn)了與環(huán)境的完美融合。</p> <p class="ql-block">我們看眼前的美術館，猶如欣賞一曲光線的贊歌。</p> <p class="ql-block">三角形天窗與菱形玻璃頂組合，搭配著石灰?guī)r墻面。</p> <p class="ql-block">時間變化之后，光線開始了移動。</p> <p class="ql-block">移動的光，讓美術館頂棚和墻壁，呈現(xiàn)出星芒樣的璀璨光芒。</p> <p class="ql-block">室外的陽光，照在室內(nèi)掛畫上，持續(xù)變化的光影，讓博物館的空間充滿了靈動。</p> <p class="ql-block">在美術館里，柔和的自然光從我們的頭頂灑落。 </p> <p class="ql-block">這座大部分建在地下的建筑，用寬闊玻璃幕墻，和大自然實現(xiàn)了深度的對話。</p> <p class="ql-block">走到這里，看巨大的玻璃窗，將窗外山谷的景色，和一株精心挑選的迎客松，一起引入室內(nèi)。</p> <p class="ql-block">這宛如一幅活的畫作，體現(xiàn)了傳統(tǒng)的“借景”造園手法。</p> <p class="ql-block">貝聿銘說，陰影隨時間變化，這正是光影最迷人之處：動態(tài)的光，讓建筑“活”了起來。</p> <p class="ql-block">走在美術館，體驗著大師將自然之光 ，轉化為一種充滿詩意、哲理和藝術感染力的空間語言。</p> <p class="ql-block">美秀博物館成為了一座真正“讓光線來歌唱”的建筑杰作！</p> <p class="ql-block">眼前是美術館展出的日本畫作</p><p class="ql-block">讓我們來追溯一下美秀美術館的誕生吧！她是源于一位女性對美的追求和一位建筑大師的靈感碰撞！</p><p class="ql-block">建筑大師貝聿銘，本文在前已經(jīng)詳說，女性就是創(chuàng)辦人小山美秀子。</p> <p class="ql-block">小山美秀子出生于1910年，是東洋紡織株式會社的繼承人。她堅信“真正的文明世界即為美的世界”，并一生致力于通過藝術的力量提升人的精神境界。</p> <p class="ql-block">1941年起，小山美秀子開始了系統(tǒng)的收藏，<span style="font-size:18px;">大量收藏了世界古代藝術品，涵</span>蓋日本（平安佛畫、桃山茶具）、中國（北魏菩薩像、唐三彩）、中亞（犍陀羅佛像）、埃及（彩繪木棺），希望建造一座美術館，與世人分享這些瑰寶。</p> <p class="ql-block">小山美秀子（右）和貝聿銘（網(wǎng)圖）</p><p class="ql-block">1987年，小山美秀子結識了建筑大師貝聿銘。當貝聿銘來到選址地：日本京西滋賀縣信樂町的群山之中時，被這里的自然景觀深深打動，他用東晉詩人陶淵明的《桃花源記》，向小山女士描述了他的設計靈感，二人一拍即合，美秀美術館的建造由此誕生。</p> <p class="ql-block">蟬冠菩薩像（網(wǎng)絡圖片）</p><p class="ql-block">這尊有千年歷史的中國文物造像，讓很多中國觀眾第一次認識了小山美秀子。</p><p class="ql-block">造像的年代為東魏至北齊時期，大約公元6世紀，距<span style="font-size:18px;">今約1500年，石制圓雕，通高120.5厘米，1</span>976年出土于山東省博興縣龍華寺遺址。1994年之后被盜，<span style="font-size:18px;">流轉至英國文物市場。小山美秀子</span>于1995年通過拍賣，花重金合法購得了這尊菩薩像。</p> <p class="ql-block">蟬冠菩薩像面部 （網(wǎng)圖）</p><p class="ql-block">尤為引人注目的是，石像寶冠正面的巨大蟬形裝飾，這不僅為其增添了獨特魅力，也成為了其名稱的由來。</p><p class="ql-block">從1994年蟬冠菩薩被盜，直到1999年，中國才得知，菩薩造像已經(jīng)落戶日本美秀博物館。</p> <p class="ql-block">蟬冠菩薩像側臉 （網(wǎng)圖）</p><p class="ql-block">菩薩面容慈悲，微笑中透露出寧靜與威嚴，高冠華麗非凡，更顯其尊貴地位。</p><p class="ql-block">盡管小山美秀子拍賣所得，不違反法規(guī)，但中方秉持對國家文物的深厚情感，派專家赴日進行索回談判。美秀博物館對此非常通情達理，同意讓這件文物無償回歸中國。<span style="font-size:18px;">2007年是美秀博物館創(chuàng)立十周年，蟬冠菩薩順利安居在山東博物館。雙方商定，每隔五年，此造像回美秀美術館展出半年，成為中日友好交流的一段佳話。</span></p> <p class="ql-block">犍陀羅如來立佛</p><p class="ql-block">年代公元2-3世紀 巴基斯坦白沙瓦</p><p class="ql-block">材質(zhì)是片巖，佛像<span style="font-size:18px;">高約250厘米</span></p><p class="ql-block">?這是貴霜帝國時期犍陀羅藝術巔峰之作，是目前世界現(xiàn)存最大的單體犍陀羅佛立像。造像融合了希臘羅馬的雕塑的面部輪廓、衣褶線條，同時保留佛教造像的肉髻、白毫等核心元素，是東西方文化融合的經(jīng)典物證。</p> <p class="ql-block">博物館展品有不準拍照的標識，所以很多精品不方便拍攝。</p> <p class="ql-block">美秀美術館并非單純陳列文物，而是希望通過這些來自不同文明的藝術品，讓參觀者感受人類對美的共同追求，實現(xiàn)小山美秀子“通過美術力量創(chuàng)造和平與歡樂世界”的理想。</p> <p class="ql-block">光線隨著時間與季節(jié)變化，在展館內(nèi)部，在法國泊來的馬哥尼·多雷石灰石的墻面上，投射下流動的斑影。</p> <p class="ql-block">落地窗外的植物成了天然的彩畫</p> <p class="ql-block">美秀美術館的誕生，是兩位杰出人物的相遇和共鳴：是小山美秀子哲學理想的實現(xiàn)，是貝聿銘建筑理念的升華，更是一次將古典文學意境轉化為實體空間體驗的卓越嘗試。</p> <p class="ql-block">美秀美術館站在“桃花源”中告訴我們：最好的建筑不是征服自然，而是順應自然、禮贊自然，成為一處讓心靈沉淀和升華的“地上天堂”。</p><p class="ql-block">文中參考公開資料處，致敬原作者！</p><p class="ql-block">拍攝于2025年11月21日</p><p class="ql-block">成文于2025年12月11日</p><p class="ql-block">感謝您的瀏覽和分享！</p>