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上博·清中期花鳥畫

溪谷草廬

<p class="ql-block">自古以來，凡是富裕殷實人家的中堂、客廳、書房都懸掛山水畫或花鳥畫。表達(dá)了中國人對大美河山以及對飛禽走獸、花鳥魚蟲、梅蘭竹菊的喜愛，也點(diǎn)綴了生活環(huán)境和滿足了人文情懷的追求。古代民間況且如此，朝廷和官宦人家更是推崇和欣賞，以擁有名人書畫為榮，保存了數(shù)量眾多的歷史名畫留存至今。唐朝以來，中國花鳥畫已經(jīng)獨(dú)立成科，宋代的“格物”精描，明代具體的分為“工筆花鳥畫”和“寫意花鳥畫”，到了清代更創(chuàng)立了“沒骨花鳥”畫法，把中國花鳥畫發(fā)展到了藝術(shù)巔峰。</p><p class="ql-block">乙巳年的秋末冬初，我來到上海博物館東館的繪畫展，參觀了館藏清代繪畫。由于上海博物館東館展品是半年輪換，因此這次看到的畫又是新的。觀看這些珍禽異獸、奇花異草的中國花鳥畫，感受到身在安祥繁華國度的舒適與靜謐，也體會到畫家們深厚文化功底與嫻熟的藝術(shù)技巧。</p> <p class="ql-block">上海博物館東館建筑。</p> <p class="ql-block">繪畫館常設(shè)展。</p> <p class="ql-block">清代中期繪畫介紹。</p> <p class="ql-block">清 邊壽民 蘆雁圖軸</p><p class="ql-block">邊壽民（1684-1752），原名維祺，字壽民，以字行，更字頤公，號漸僧、葦間居士，江蘇山陽（今淮安）人，是清代揚(yáng)州畫派的重要畫家。他尤以潑墨蘆雁畫法聞名，開創(chuàng)了大寫意蘆雁的先河，其作品筆墨簡練，形象生動，充滿自然情趣。?</p> <p class="ql-block">邊壽民長期在淮安梁陂橋建“葦間書屋”觀察蘆雁生態(tài)，自謂“自度前身是鴻雁”，其畫風(fēng)突破傳統(tǒng)，將蘆葦升格為主角，以寫竹法繪蘆葦，形成“以典雅為魂魄，清高為氣血”的審美品格。?</p> <p class="ql-block">清 高鳳翰 清華富貴圖軸</p><p class="ql-block">高鳳翰（1683—1749），字西園，號南村，晚號南阜老人，別署南阜山人，又有石頑老人、松嫩道人、廢道人等別號。山東膠州人。曾任安徽歙縣縣丞，去官后流寓揚(yáng)州。擅畫山水、花卉。</p> <p class="ql-block">清 鄭燮 竹石圖軸</p><p class="ql-block">鄭燮（號板橋）的《竹石圖》軸是清代文人畫的代表作之一，以竹、蘭、石為題材，通過墨筆技法表現(xiàn)物象的氣節(jié)與精神。</p> <p class="ql-block">清 華嵒 錦雞竹菊圖軸</p><p class="ql-block">華嵒（1682—1756年），字秋岳，號新羅山人、東園生、布衣生等，福建上杭人，清代杰出的繪畫大家，揚(yáng)州畫派的代表人物之一。?華嵒的《錦雞竹菊圖軸》是清代一幅著名的花鳥畫作，畫作描繪了錦雞在竹林間引吭高歌的生動景象，整體風(fēng)格自然隨意，設(shè)色鮮明而淡雅，用墨清潤。?</p> <p class="ql-block">清 羅聘 斗笠先生像軸</p><p class="ql-block">羅聘（1733年－1799年），字遁夫，號兩峰，祖籍安徽歙縣，清代畫家，“揚(yáng)州八怪”中最年輕者。早年家道中落，客居揚(yáng)州鹽商文會，結(jié)識鄭板橋等名流。羅聘的《斗笠先生圖》是一幅清代人物畫，描繪了一位戴斗笠、負(fù)團(tuán)擊版、行腳天涯的先生形象。</p> <p class="ql-block">清 張宗蒼 萬壑千崖圖軸</p><p class="ql-block">張宗蒼（1686-1756），字默存，號篁村，晚號瘦竹，江蘇吳縣人，師從畫家黃鼎，擅長山水畫，此作取法元代黃公望、王蒙等人的筆意，展現(xiàn)出雄渾蒼勁的風(fēng)格。?畫面以深遠(yuǎn)的構(gòu)圖描繪了千崖萬壑的壯麗景象，山勢起伏連綿，溝壑縱橫，通過濃淡干濕的筆墨變化，表現(xiàn)出山體的層次感和空間感。</p> <p class="ql-block">清 袁江 觀濤圖軸</p><p class="ql-block">袁江（約1662–1735），字文濤，號岫泉，清代著名畫家，被推為“界畫第一”。他擅長樓閣宮苑畫，融合北宗山水的嚴(yán)謹(jǐn)與南宗文人畫的寫意，開創(chuàng)了清初界畫新風(fēng)。?他將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為一體，既精細(xì)入微，又氣勢磅礴，有力地提高了“界畫”的表現(xiàn)能力。</p> <p class="ql-block">清 沈銓 花鳥走獸冊</p><p class="ql-block">沈銓（1682—1760年），字衡之，號南蘋，浙江湖州人，早年師從胡湄，工花鳥走獸，其畫風(fēng)遠(yuǎn)師五代黃筌畫派，近承明代呂紀(jì)，以工整秾麗、精密妍麗見長。?</p> <p class="ql-block">這本冊頁以工細(xì)筆法描繪了鞍馬、犬牛、白鷺、虎兔等動物棲息于水岸林間的場景，其中一開繪有虎隱林間與云端巨龍對峙的畫面，通過草木搖曳、泉石激蕩的構(gòu)圖營造出生動氣象。?</p> <p class="ql-block">清 禹之鼎 西齋行樂圖軸</p><p class="ql-block">禹之鼎（1647–1716），字尚吉，號慎齋，江蘇江都人，康熙年間供奉內(nèi)廷，以肖像畫聞名，被譽(yù)為“當(dāng)代第一”。? 《西齋行樂圖》不僅反映了康熙時期文人園林生活的審美趣味，也是研究清代人物畫技法與社會文化的重要實物。</p> <p class="ql-block">畫中人物臨風(fēng)而立，神情淡然，背景以湖石、竹木、堂榭等元素烘托出清幽雅致的環(huán)境，體現(xiàn)了明清時期“行樂圖”注重以景襯人、表達(dá)文人閑適情致的特點(diǎn)。?</p> <p class="ql-block">清，袁江 東園圖軸</p><p class="ql-block">袁江的《東園圖》是清代界畫的杰出代表，描繪了揚(yáng)州江都縣東園的實景，展現(xiàn)了園林建筑與自然山水的和諧融合。?</p> <p class="ql-block">畫卷以鳥瞰視角展開，東園被寬闊的河水環(huán)抱，周圍有農(nóng)田、村道和遠(yuǎn)山雙塔等自然景觀。?園內(nèi)建筑包括樓閣、廳堂、水軒、游廊等，以太湖石和竹籬分隔，布局嚴(yán)謹(jǐn)而疏密有致；樹木花草如牡丹、海棠點(diǎn)綴其間，廳堂內(nèi)陳設(shè)書帙文房，體現(xiàn)主人的雅趣。?</p>