<p class="ql-block">李成《讀碑窠石圖》?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李成（919-967年），字咸熙，號(hào)營(yíng)丘，原籍長(zhǎng)安（今陜西西安），是五代宋初的杰出畫(huà)家，被譽(yù)為中國(guó)山水畫(huà)第一人。他出生于一個(gè)五代之際的避亂儒士家庭，家族中避世之風(fēng)對(duì)他影響深遠(yuǎn)。李成自幼博涉經(jīng)史，胸有大志，但不得施展，于是放意于詩(shī)酒書(shū)畫(huà)之間。他的繪畫(huà)技藝尤其出色，擅長(zhǎng)描繪北方山川的寒林平遠(yuǎn)之景，這種風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的山水畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">李成是中國(guó)山水畫(huà)史上的里程碑式人物，甚至被后世尊為“北宋山水畫(huà)之冠”“百代標(biāo)程”的大師。他的藝術(shù)成就對(duì)北宋及以后的山水畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，其畫(huà)風(fēng)被視為“百代楷?！?。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李成博學(xué)多才，胸懷大志，但因生逢五代亂世，仕途失意，遂寄情山水，以詩(shī)畫(huà)自?shī)省＿@種經(jīng)歷塑造了他作品中清高、孤寂的文人氣質(zhì)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李成性情孤傲，不慕權(quán)貴，據(jù)《宣和畫(huà)譜》記載，他拒絕權(quán)貴求畫(huà)，稱(chēng)“吾儒者，粗識(shí)去就，性愛(ài)山水，弄筆自適耳，豈能奔走豪士之門(mén)？”其畫(huà)作多為自?shī)驶蛸?zèng)予知音，故真跡罕傳。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">乾德五年（967年），醉逝于陳州（今河南周口），時(shí)年四十九歲。</p> <p class="ql-block">李成《寒林平野圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">子言竊以為李成的藝術(shù)風(fēng)格有六：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第一，寒林平遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">李成的山水畫(huà)以“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖著稱(chēng)，多描繪近景、中景，遠(yuǎn)景簡(jiǎn)略，形成近景清晰、遠(yuǎn)景模糊的空間感。這種構(gòu)圖方式使得畫(huà)面具有強(qiáng)烈的縱深感和空間感。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">他尤其擅長(zhǎng)畫(huà)“寒林”，即秋冬季節(jié)的樹(shù)林。他的寒林枝干虬曲，枝葉稀疏，表現(xiàn)出一種蒼涼、蕭瑟的意境。這種寒林不僅是自然景觀的描繪，更是他內(nèi)心情感的投射。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二，惜墨如金。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">李成在用墨上極為講究，他自謂“惜墨如金”，即用墨十分吝嗇，但每一筆都恰到好處。他的山水畫(huà)中墨色層次豐富，既有濃墨的厚重，又有淡墨的空靈，通過(guò)墨色的變化表現(xiàn)出山石的質(zhì)感和光影效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第三，氣象蕭疏。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">李成的山水畫(huà)整體風(fēng)格“氣象蕭疏”，即畫(huà)面給人一種清冷、寂寥的感覺(jué)。他通過(guò)簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖、淡雅的墨色和寒林的描繪，營(yíng)造出一種遠(yuǎn)離塵囂、超凡脫俗的意境。這種風(fēng)格與當(dāng)時(shí)文人追求隱逸、清高的審美趣味相契合。</p> <p class="ql-block">李成《晴巒蕭寺圖》?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第四，煙林清曠。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">他的山水畫(huà)中常帶有“煙林清曠”之感，即畫(huà)面中常有一層淡淡的霧氣，使山川林木顯得更加空靈、縹緲。這種效果通過(guò)墨色的淡化和留白來(lái)實(shí)現(xiàn)，增強(qiáng)了畫(huà)面的空間感和神秘感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第五，毫鋒穎脫。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">李成在用筆上十分精妙，自謂“毫鋒穎脫”，即筆觸細(xì)秀、靈動(dòng)。他的筆法細(xì)膩而富有變化，能夠精準(zhǔn)地表現(xiàn)出山石的紋理、樹(shù)木的枝葉和山川的脈絡(luò)。這種細(xì)秀的筆法與他淡雅的墨法相結(jié)合，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第六，墨法精微。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">李成在墨法上追求精微，他通過(guò)墨色的濃淡、干濕、虛實(shí)等變化，表現(xiàn)出山石的陰陽(yáng)向背和林木的蒼翠枯槁。他的墨法不僅豐富了畫(huà)面的層次感，也增強(qiáng)了畫(huà)面的生動(dòng)性和真實(shí)感。</p> <p class="ql-block">李成《茂林遠(yuǎn)岫圖》卷</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李成的山水畫(huà)不僅是自然再現(xiàn)，更融入了文人寄情高遠(yuǎn)的精神追求。他的作品強(qiáng)調(diào)“師法自然”而非刻意雕琢，畫(huà)面中隱含著對(duì)世事滄桑的感悟，開(kāi)啟了宋代山水“寓情于景”的審美傳統(tǒng)。蘇軾曾評(píng)其畫(huà)：“縹緲營(yíng)丘水墨仙，浮空出沒(méi)有無(wú)間?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李成以其卓越的才華與獨(dú)特的美學(xué)境界，將中國(guó)山水畫(huà)從唐代的壯麗雄渾推向宋代的詩(shī)意內(nèi)斂，堪稱(chēng)中國(guó)藝術(shù)史上承前啟后的巨匠。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李成的山水畫(huà)對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，被譽(yù)為“古今第一”。他的風(fēng)格被后來(lái)的畫(huà)家如范寬、郭熙等繼承和發(fā)展，形成了中國(guó)山水畫(huà)的重要傳統(tǒng)。北宋時(shí)期，李成與范寬、關(guān)仝并稱(chēng)為“三家鼎峙”，成為當(dāng)時(shí)山水畫(huà)的主流。他的藝術(shù)成就不僅在于技法的創(chuàng)新，更在于他將個(gè)人的情感、審美理想與自然景觀完美融合，創(chuàng)造出一種超越現(xiàn)實(shí)的意境美。這種意境美正是中國(guó)山水畫(huà)的精髓所在，也是李成被尊為“中國(guó)山水畫(huà)第一人”的重要原因。</p>