用最長的詞牌,說最雅的心事，詞壇最巔峰十二首《鶯啼序》詞，名篇佳作，熠熠生輝，抒發(fā)詞人內(nèi)心深處的感慨與無奈

夢想與陽光

《鶯啼序》歷史與起源： 《鶯啼序》首創(chuàng)于南宋中期，是一首四闋長調(diào)，全篇共二百四十字，是詞史上最長的詞調(diào)。其始詞為南宋高似孫所作，其詞序中提到此調(diào)是略采屈原《九歌·東皇太一》之意，以度春曲。詞調(diào)中凡稱“序”，皆是從唐宋大曲中摘出者，因“序”乃大曲之起始部分。唐代教坊曲有“喜春鶯”，宋人從舊曲改制為新聲，即為《鶯啼序》。 《鶯啼序》在南宋時期逐漸發(fā)展并傳播開來，成為詞人表達(dá)深沉情感的重要詞牌。南宋詞人吳文英是《鶯啼序》的杰出代表，他有三首《鶯啼序》作品傳世，其中《鶯啼序·殘寒正欺病酒》被譽為宋詞絕作。吳文英通過此詞牌盡情傾瀉積郁于胸的深悲巨痛，展現(xiàn)了其卓絕的才力和獨特的藝術(shù)價值。此外，南宋末年詞人劉辰翁、趙文、黃公紹、汪元量等也都有《鶯啼序》作品傳世，他們借此詞牌抒發(fā)國家多難、民族危亡的感慨，深寓愛國之思。 《鶯啼序》以其獨特的藝術(shù)形式和深沉的情感表達(dá)，成為后世詞人學(xué)習(xí)和借鑒的典范。其篇幅較長，適于鋪敘，能夠充分展現(xiàn)詞人的才華和情感。盡管在南宋時期《鶯啼序》的創(chuàng)作數(shù)量并不多，但其在詞史上的地位卻舉足輕重。后世詞人在創(chuàng)作長調(diào)時，往往會借鑒《鶯啼序》的格律和表現(xiàn)手法，以豐富自己的作品。同時，《鶯啼序》也作為宋詞中的經(jīng)典之作，被收錄于各種詞選和詞集中，供后人欣賞和研究。 鶯啼序，又稱豐樂樓，宋詞詞牌之一，屬于長調(diào)，這個詞牌分為四闕，一闕八句，二闕十句，三四闕均為十四句，全詞共二百四十字，為宋詞史上字?jǐn)?shù)最多的詞牌。這個詞牌在歷史上比較冷門，很少有人以此填詞，流傳下來的作品也只有區(qū)區(qū)十首。但宋代詞人吳文英對這個詞牌卻偏愛有加，十首《鶯啼序》中，他一人便包攬了三首。下面就給大家分享下這個最慢的宋詞長調(diào)。 《鶯啼序·殘寒正欺病酒》 ?吳文英〔宋代〕 殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。 十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。 幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時、短楫桃根渡。青樓仿佛。臨分?jǐn)”陬}詩，淚墨慘淡塵土。 危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢，離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍(lán)霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？ 吳文英的這首《鶯啼序》（又名《豐樂樓》）是其首創(chuàng)，也是最難的詞調(diào)之一，它究竟屬于什么宮調(diào)，卻無從考證。全調(diào)共計二百四十字，分四段，每段各四仄韻。《詞譜》以吳文英《鶯啼序·殘寒正欺病酒》詞為正體。整篇詞展示了他的寫作功力與卓越才智，極具價值。 在宋詞之中，有一首詞，以其篇幅之長、情感之深、意境之闊，被譽為“全章精粹，空絕千古”。（陳廷焯《白雨齋詞話》） 它不僅在宋代詞壇上獨樹一幟，更在千百年來的文學(xué)長河中熠熠生輝，為后人所傳頌不已。 《鶯啼序·殘寒正欺病酒》這首詞，篇幅宏大，情感深沉，堪稱詞中巨制。 它不僅是吳文英個人情感的抒發(fā)，更是對時代背景的深刻反映。 詞中，吳文英以細(xì)膩的筆觸，描繪了一幅幅生動的春晚畫面，透過這些畫面，我們可以窺見詞人內(nèi)心深處的感慨與無奈。 詞的上片，以“殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶”開篇，便奠定了全詞的基調(diào)。 詞人借春寒料峭、病酒難消的情境，表達(dá)了自己內(nèi)心的孤寂與苦悶。 接著，詞人通過描繪燕子的晚來、畫船的載酒、晴煙冉冉等景象，進一步渲染了春天的遲暮和自己的羈旅之情。 這種情感并不是單一的哀愁，而是夾雜著對過去的回憶和對未來的迷茫。 下片則更為精彩，詞人通過回憶十年前的西湖之游，以及別后的訪舊無信、瘞玉埋香等情景，將個人的情感與時代的變遷緊密相連。 他不僅對過去的美好時光懷有深深的眷戀，更對現(xiàn)實的殘酷和無情感到無奈和痛苦。 這種情感的交織與碰撞，使得整首詞的情感更加深沉而復(fù)雜。 在詞的結(jié)尾部分，詞人更是將個人的情感升華到了對人生和命運的思考。 他通過描繪危亭望極、草色天涯等景象，表達(dá)了自己對時光易逝、青春難再的感慨。 同時，他也借助書中的長恨、藍(lán)霞遼海等意象，寄托了自己對遠(yuǎn)方故人的思念和對未來的渺茫希望。 這種深沉而復(fù)雜的情感表達(dá)，使得整首詞具有了更高的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵。 吳文英的這首《鶯啼序·殘寒正欺病酒》不僅以其宏大的篇幅和深沉的情感吸引了后人的目光，更以其精湛的藝術(shù)技巧和深刻的思想內(nèi)涵贏得了后人的贊譽。 它不僅是宋詞中的瑰寶，更是中國文學(xué)史上的一朵奇葩。 這首詞之所以被評價為“全章精粹，空絕千古”，首先在于其情感的豐富與深沉。 吳文英通過細(xì)膩的筆觸和生動的意象，將個人的情感與時代的變遷緊密相連，使得整首詞具有了強烈的感染力和共鳴力。 其次，這首詞在藝術(shù)技巧上也達(dá)到了極高的水平。吳文英巧妙地運用了各種修辭手法和表達(dá)方式，使得整首詞既有婉約之美，又有豪放之氣。 最后，這首詞在思想內(nèi)涵上也具有深刻的意義。它不僅僅是對個人情感的抒發(fā)，更是對人生和命運的深刻思考，體現(xiàn)了詞人對生命和世界的獨特見解。 在千年的文學(xué)長河中，《鶯啼序·殘寒正欺病酒》以其獨特的藝術(shù)魅力和深刻的思想內(nèi)涵，成為了一首不朽的經(jīng)典之作。 它讓我們感受到了詞人內(nèi)心的情感波瀾和對人生的深刻思考，也讓我們領(lǐng)略到了宋詞的藝術(shù)魅力和文化價值。 可以說，這首詞是吳文英的代表作之一，也是宋詞寶庫中的一顆璀璨明珠。 回首這首《鶯啼序·殘寒正欺病酒》我們仿佛能夠看到吳文英那孤獨而堅定的身影，在春晚的暮色中徘徊、沉思。 他的詞作不僅是對個人情感的抒發(fā)，更是對時代、對人生、對命運的深刻反思。這種反思，使得他的詞作具有了超越時空的價值，成為了我們今天依然能夠品味和感悟的藝術(shù)珍品。 《鶯啼序·荷和趙修全韻》 宋·吳文英 橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護燈蕊。潤玉瘦、冰輕倦浴，斜拕鳳股盤云墜。聽銀床聲細(xì)，梧桐漸覺涼思。 窗隙流光，冉冉迅羽，訴空梁燕子。誤驚起、風(fēng)竹敲門，故人還又不至。記瑯玕、新詩細(xì)掐，早陳跡、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。 西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐。霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨，乍濕鮫綃，暗盛紅淚。綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞，向明朝、未覺花容悴。嫣香易落，回頭澹碧鎖煙，鏡空畫羅屏里。 殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩。暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。絲縈寸藕，留連歡事。桃笙平展湘浪影，有昭華、秾李冰相倚。如今鬢點凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。 《鶯啼序·荷和趙修全韻》是南宋詞人吳文英晚年所作的一首詠物抒情詞。題面雖是詠“荷”，但內(nèi)容卻是寫詞人自身戀情悲劇。第一片描寫蘇州美艷可人的遺妾；第二片詞人再次回到舊處，睹物思人；第三片聯(lián)及西湖情事。第四片落實于當(dāng)前的獨寂感傷，概括詞人一生的情事。全詞詞筆奇幻曲折，詞語裱艷，很能代表詞人的藝術(shù)風(fēng)格。 這首詞詠荷，能得荷之神理、氣韻。寫雨中之荷、月下之荷，筆致曲折多變，但通篇清氣流貫，澄澈如月，因所詠皆由憶姬而起，脈絡(luò)清晰。這首經(jīng)過高度藝術(shù)處理的詠物抒情詞，內(nèi)容十分豐富，是詞人一生情事的總結(jié)。作者以曲折變換的詞筆表現(xiàn)出來，借以掩飾心中那不愿為人所知的情感秘密，飽含了詞人對造成這種悲劇的封建禮權(quán)和封建制度的反感。 吳文英的這首詞也被收錄在《夢窗詞集》中，是《鶯啼序》詞牌的變體，較正體增加了兩韻。這首詞是吳文英晚年所作的一首戀情詞，借詠荷而抒發(fā)了一生的戀愛悲劇，也飽含了對造成這種悲劇的封建禮教和封建制度的反感。 《鶯啼序·豐樂樓節(jié)齋新建》 吳文英 天吳駕云閬海，凝春空燦綺。倒銀海、蘸影西城，西碧天鏡無際。彩翼曳、扶搖宛轉(zhuǎn)，雩龍降尾交新霽。近玉虛高處，天風(fēng)笑語吹墜。 清濯緇塵，快展曠眼，傍危闌醉倚。面屏障、一一鶯花。薜蘿1浮動金翠。慣朝昏、晴光雨色，燕泥動、紅香流水。步新梯，藐視年華，頓非塵世。 麟翁袞舄，領(lǐng)客登臨，座有誦魚美。翁笑起、離席而語，敢詫京兆，以役為功，落成奇事。明良慶會，賡歌熙載，隆都觀國多閑暇，遣丹青、雅飾繁華地。平瞻太極，天街潤納璇題，露床夜沈秋緯。 清風(fēng)觀闕，麗日罘罳，正午長漏遲。為洗盡、脂痕茸唾，凈卷曲塵，永晝低垂，繡簾十二。高軒駟馬，峨冠鳴佩，班回花底修禊飲，御爐香、分惹朝衣袂。碧桃數(shù)點飛花，涌出宮溝，溯春萬里。 《鶯啼序·豐樂樓節(jié)齋新建》是宋代詞人吳文英所寫的一首詞。此詞先從贊美豐樂樓入手，再敘登樓之感受，續(xù)之以主人在樓上宴客之過程，終以描述宴散作結(jié)。全詞四闋，一氣呵成，不落雕琢痕跡，充分顯示了詞壇名家之手筆。 全詞章法嚴(yán)謹(jǐn)，脈絡(luò)貫串，層出不窮。第一段講新建豐樂樓的地理位置，宏偉壯麗。第二段寫登樓所見，有近景、遠(yuǎn)景、實景、虛景。第三段寫建樓的京尹節(jié)齋宴請賓客之樂。第四段繼寫京城景觀，引發(fā)感慨萬端。此處揭示題旨。在景物描寫，使事用典中寄托深意。 另外，此詞善于煉字煉詞，虛字實字錯綜組織，以實化虛，以虛化實，以動襯靜，以靜襯動，使詞語飛動靈活富有表現(xiàn)力，頗有高華密麗之風(fēng)。如寫西湖廣闊，則日“天吳駕云閬?！?，以‘閬?！云浜泼鞜o際，以水神駕云的形象，不僅形容水域廣，而且寫出水的潤澤，“駕云”二字將西湖靜景化為動景，并賦予神話色彩，其高華密麗可見。再如寫豐樂樓在西湖的倒影，則日“倒銀海、蘸影西城，四碧天鏡無際”。此不僅寫出樓的倒影，而且將西湖水的平靜、色彩、寬闊一一托出。又如寫樓檐高翹，則曰“彩翼曳”。一個“曳”字化靜為動。此外，此詞中化典創(chuàng)新詞，隨處可見，如“天吳”、“扶搖”、“雩龍”、“隆都”、“茸唾”、“峨冠”、“修禊”等等。 《鶯啼序·秋日感懷》 宋·劉辰翁 匆匆何須驚覺，喚草廬人起。算成敗利鈍，非臣逆睹，至死后已。又何似、采桑八百，看蠶夜織小窗里。漫二升自苦，教人吊臥龍里。 別有佳人，追桃恨李。擁凝香繡被。爭知道、壯士悲歌，蕭蕭正度寒水。問荊卿、田橫古墓，更誰載酒為君酹。過霜橋落月，老人不見遺履。 置之勿道，逝者如斯，甚矣衰久矣。君其為吾歸計，為耕計。但問某所泉甘，何鄉(xiāng)魚美。此生不愿多才藝。功名馬上兜鍪出，莫書生、誤盡了人間事。昔年種柳江潭，攀枝折條，噫嘻樹猶如此。 登高一笑，把菊東籬，且復(fù)聊爾耳。試回首、龍山路斷，走馬臺荒，渭水秋風(fēng)，沙河夜市。休休莫莫，毋多酌我，我狂最喜高歌去，但高歌、不是番腔底。此時對影成三，呼娥起舞，為何人喜。 《鶯啼序（感懷）》是南宋遺民詞人劉辰翁創(chuàng)作的長調(diào)詞作，全篇四闋共二百四十字，通過"壯士悲歌""田橫古墓"等歷史典故與"功名馬上兜鍪出""昔年種柳江潭"等自然意象交織，抒發(fā)了對功名價值的反思、時光易逝的慨嘆及隱逸情懷的向往。該作品運用"登高一笑""把菊東籬"等意象構(gòu)建出世入世的雙重精神困境，末段"此時對影成三，呼娥起舞"化用李白《月下獨酌》，將個人愁緒與歷史滄桑相融合，形成沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格。作為現(xiàn)存最早的《鶯啼序》完整作品之一，該詞對研究宋元之際詞風(fēng)嬗變具有重要文獻價值。 劉辰翁（1232—1297），字會孟，號須溪，廬陵灌溪（今江西省吉安市吉安縣梅塘鄉(xiāng)小灌村）人。他的詞集有《須溪詞》，這首詞被收錄其中，通過秋日的景象抒發(fā)了人生感慨和相思之情。這首詞是劉辰翁在秋日里的感懷之作，通過描繪秋日景象和回憶往事，表達(dá)了詞人對人生、歷史以及個人命運的深刻思考。 《鶯啼序·銀云卷晴縹緲》 宋·黃公紹 銀云卷晴縹緲，臥長龍一帶。柳絲蘸、幾簇柔煙，兩市簾棟如畫。芳草岸、彎環(huán)半玉，鱗鱗曲港雙流會。看碧天連水，翻成箭樣風(fēng)快。 白露橫江，一葦萬頃，問靈槎何在?？沾錆褚虏粍俸?，日華金掌沆瀣。甃花平、綠文襯步，瓊田涌出神仙界。黛眉修，依約霧鬟，在秋波外。 閣噓青蜃，樓啄彩虹，飛蓋蹴鰲背。燈火暮，相輪倒影，偷睇別浦，片片歸帆，遠(yuǎn)自天際。舞蛟幽壑，棲鴉古木，有人翦取松江水，憶細(xì)鱗巨口魚堪鲙。波涵笠澤，時見靜影浮光，霏陰萬貌千態(tài)。 蒹葭深處，應(yīng)有閑鷗，寄語休見怪。倩洗卻、香紅塵面，買個扁舟，身世飄萍，名利微芥。闌干拍遍，除東曹掾，與天隨子是我輩，盡胸中、著得乾坤大。亭前無限驚濤，總把遙吟，月明滿載。 黃公紹（生卒年不詳），生前著作很多，現(xiàn)僅存《在軒集》1卷。這首詞被收錄在《陽春白雪》等詞集中，是《鶯啼序》詞牌的變體。該詞以細(xì)膩的筆觸描繪了江南水鄉(xiāng)的秀麗景色，并抒發(fā)了詞人的超然物外之情。全詞通過豐富的意象和生動的描繪，展現(xiàn)了詞人對于自然美景的熱愛和對于人生的深刻感悟。 《鶯啼序·初荷一番濯雨》 宋·趙文 初荷一番濯雨，錦云紅尚卷。隘華屋、賦客吟仙，候望南極天遠(yuǎn)。還報道、飄然紫氣，山奇水勝都行遍。卻歸來領(lǐng)客，水晶庭院開宴。 窗戶青紅，正似京洛，按笙歌一片。似別有、金屋佳人，桃根桃葉清婉。倚薰風(fēng)、虬須正綠，人似玉手挼紈扇。算風(fēng)流，只有蓬瀛，畫圖曾見。 誰知老子，正自蕭然，於此興頗淺。只擬問、金砂玉蕊，兔髓烏肝，偃月爐中，七還九轉(zhuǎn)。今來古往，悠悠史傳，神仙本是英雄做、笑英雄、到此多留戀?？纯雌茣愿?，跨海騎鯨，千年依舊丹臉。 便教乞與，萬里封侯，奈朔風(fēng)如箭。又何似、廣山一任，種竹栽花，棋局思量，墨池?fù)]染。天還記得，生賢初意，乾坤正要人撐拄，便公能安隱天寧肯。待看佐漢功成，伴赤松游，恁時未晚。 趙文（1239—1315），初名鳳之，字惟恭，又字儀可，號青山，廬陵（今江西吉安）人。嘗三貢于鄉(xiāng)，由國學(xué)上舍仕南雄府教授。宋亡，入閩依文天祥。元兵下汀州，文與天祥相失，逃歸故里。后起為東湖書院山長，授南雄郡文學(xué)。有《青山集》。 趙文其詞多寫國家多難、世事滄桑等內(nèi)容。這首詞被收錄在一些宋詞選本中，是《鶯啼序》詞牌的變體。這首詞以“初荷一番濯雨”開篇，描繪了一幅清新脫俗的夏日雨后荷塘景象，隨后通過豐富的意象和典故，展現(xiàn)了詞人的超然物外之情和對人生的深刻感悟。 《鶯啼序·詠春歸》 宋·徐寶之 荼蘼一番過雨，漬殘花似雪。向清曉、步入東風(fēng)，細(xì)拾苔砌馀靨。有數(shù)片、飛沾翠柳，縈回半著雙歸蝶。悄無人、共立幽禽，昵昵能說。 因念年華，最苦易失，對春愁暗結(jié)。歡自古、曾有佳人，長門深閉修潔。寄么弦、千言萬語，悶滿眼、欲彈難徹?？恐榄嚕L(fēng)雨微收，落花時節(jié)。 春工漸老，綠草連天，別浦共一色。但暮靄、朝煙無際，盡日目極，江南江北，杜鵑叫裂。此時此意，?；犄鲼?，渭城客舍青青樹，問何人、把酒來看別。思量怎向，遲回獨掩青扉，夕陽猶照南陌。 春應(yīng)記得，舊日疏狂，等受今磨折。便永謝、五湖煙艇，只有吟詩，曲塢煎茶，小窗眠月。春還自省，把融和事，長留芳晝?nèi)碎g世，與羈臣、恨妾銷離惻。自題蕙葉回春，坐聽蓬壺，漏聲細(xì)咽。 徐寶之（生卒年不詳），其詞格律與吳文英的《鶯啼序》正體相同。這首詞通過細(xì)膩的筆觸描繪了春天的景色以及詞人對春天歸去的感詞中運用了豐富的意象，如荼蘼、殘花、翠柳、雙歸蝶等，營造出一種清新而又略帶哀愁的氛圍。同時，詞人還通過對年華易逝、佳人深閉、風(fēng)雨落花等情節(jié)的描繪，表達(dá)了自己對春天歸去的無奈與惋惜之情?？c不舍。 《鶯啼序·重過金陵》 宋末元初·汪元量 金陵故都最好，有朱樓迢遞。嗟倦客又此憑高，檻外已少佳致。更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。問青山、三國英雄，六朝奇?zhèn)ァ?lt;/i> 麥甸葵丘，荒臺敗壘，鹿豕銜枯薺。正潮打孤城，寂寞斜陽影里。聽樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深、月滿秦淮，煙籠寒水。 凄凄慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市。慨商女、不知興廢，隔江猶唱庭花，余音亹亹。傷心千古，淚痕如洗。烏衣巷口青蕪路，認(rèn)依稀、王謝舊鄰里。臨春結(jié)綺，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起。 因思疇昔，鐵索千尋，謾沉江底。揮羽扇，障西塵，便好角巾私第?；厥仔峦?，風(fēng)景今如此。楚囚對泣何時已，嘆人間今古真兒戲。東風(fēng)歲歲還來，吹入鐘山，幾重蒼翠。 南宋德祐二年（1276年），元兵大破臨安，南宋恭帝和后妃屬員三千多人被俘北上，詞人也未能幸免。詞人對南宋朝廷的忠心，使他不幸仕于元，只好做了道士。詞人因此而被釋放，回到江南。這首詞便是詞人在得以南歸后重游金陵所作。 《鶯啼序·重過金陵》憑高所見實景入手，從而引出對三國、六朝的疑問，詠史懷古。全詞四片，借用“賦”的筆法依次鋪敘開來。這首詞著眼于金陵的歷史、人物、街巷、江河、城郭，描寫古今興亡的大主題，是借古傷今抒寫亡國之痛的作品。全詞多處化用古人典故及詩詞，卻穩(wěn)妥貼切，語意自然恰當(dāng)。 汪元量（1241—1317年后），宋末元初詩人、詞人、宮廷琴師，著作有《水云集》《湖山類稿》。這首詞是汪元量在南宋滅亡后，重游金陵（今南京）時所作。詞中通過描繪金陵故都的衰敗景象，抒發(fā)了詞人對國家興亡的感慨和對往昔繁華的懷念。全詞情感深沉，意境凄清，展現(xiàn)了詞人對歷史的深刻反思和對現(xiàn)實的無奈與悲哀。 《鶯啼序·悶如愁紅著雨》 宋·劉辰翁 悶如愁紅著雨，卷地吹不起。便故人渺渺，相逢前事，欲語還已。凝望久、荒城落日，五湖四海煙浪里。問而今何處，寄聲舊時鄰里。 閑說那回，海上蘇李。雪深夜如被。想攜手、漢天不語，叫□不應(yīng)疑水。待河梁、一尊落月，生非死別君如酹。望故人閣上，依稀長劍方履。 古人已矣，垂名青史，謂當(dāng)如此矣。又誰料浮沈，自得魚計。賞心樂事，良辰美景，撞鐘舞女，朱門大第。雕鞍駿馬番裝笠，笑虛名何與身前事。區(qū)區(qū)相望，餓死西山，懸目東門，人生何樂為此。 古人已矣，天下英雄，使君與操耳。聽喔喔、雞鳴早起，屢舞徘徊，痛飲高樓，狂歌過市。蒼蒼萬古，羲農(nóng)周孔，文章事業(yè)星辰上，至而今、枯見銀河底。笑他黃紙除君，紅旗報我，為君助喜。 《鶯啼序·悶如愁紅著雨》是宋代詞人劉辰翁創(chuàng)作的長調(diào)詞作。劉辰翁號須溪，廬陵（今江西吉安）人，為南宋遺民詞人。全詞以“悶如愁紅著雨”起興，通過“荒城落日”“五湖四海煙浪”等意象勾勒蒼茫意境，寄托故人離散、世事浮沉之慨。結(jié)尾“蒼蒼萬古，羲農(nóng)周孔”借古喻今，將個人悲慨融入歷史長河，并以“黃紙除君”“紅旗報我”戲謔收束。詞中多用典故鋪排與虛實對照手法，體現(xiàn)南宋遺民詞沉郁跌宕風(fēng)格。 劉辰翁（1232年—1297年），字會孟，別號須溪，廬陵灌溪（今江西省吉安市吉安縣梅塘鄉(xiāng)小灌村）人。這首詞情感深沉，意境開闊，通過描繪一系列富有象征意義的景象，如愁紅著雨、荒城落日、五湖四海煙浪等，表達(dá)了詞人對人生、歷史以及個人命運的深刻思考。詞中既有對故人的懷念，也有對英雄豪杰的追思，更有對虛名浮華的淡泊和對人生真諦的探尋。 《鶯啼序·離恨》 宋·劉辰翁 秋風(fēng)又吹華發(fā)，怪流光暗度，最可恨、木落山空，故國芳草何處。看前古、興亡墮淚，誰知歷歷今如古。聽吳兒唱徹，庭花又翻新譜。 腸斷江南，庚信最苦，有何人共賦。天又遠(yuǎn)，云海茫茫，鱗鴻似夢無據(jù)。怨東風(fēng)、不如人意，珠履散、寶釵何許。想故人、月下沈吟，此時誰訴。 吾生已矣，如此江山，又何懷故宇。不恨賦歸遲，歸計大誤。當(dāng)時只合云龍，飄飄平楚。男兒死耳，嚶嚶呢呢，丁寧賣履分香事，又何如、化作胥潮去。東君豈是無能，成敗歸來，手種瓜圃。 膏殘夜久，月落山寒，相對耿無語。恨前此、燕丹計早，荊慶才疏，易水衣冠，總成塵土。斗雞走狗，呼盧蹴鞠，平生把臂江湖舊，約何時、共話連床雨。王孫招不歸來，自采黃花，醉扶山路。 這首詞同樣被收錄在《須溪詞》中，劉辰翁通過描繪秋風(fēng)、華發(fā)、落木等意象，表達(dá)了對時光流逝、故國淪亡的深切感慨，以及對故人的深深思念。詞中既有對歷史的回顧與反思，也有對現(xiàn)實的無奈與悲哀，更有對未來的迷茫與憧憬。整首詞情感深沉，意境開闊，是宋詞中的佳作之一。 《鶯啼序·金陵懷古》 清·吳錫麒 垂楊者般掩冉，送繁華早歇。只深巷、斜照重來，舊時飛燕能識。算留得、平蕪一片，傷心畫出興衰跡。便前朝、金粉都消，恁消愁碧。 紫蓋黃旗，郁郁王氣，數(shù)東南半壁。料經(jīng)過、鼉憤龍爭，往時多少豪杰。嘆平沙、骨縈蔓草，尚遺鏃、未湔寒血。甚匆匆，三尺降幡，石頭高揭。 如塵似電，紙醉金迷，付砌蛩太息。剩到處、斷垣荒井，雨也風(fēng)也，歲歲年年，亂苔濃積。黃奴舊夢，玉奴馀怨，江山羞被胭脂涴，撼西風(fēng)、落葉齊飄瞥。秋墳唱罷，休愁冷了魚燈，壞衣也化蝴蝶。 天涯過客，獨立蒼茫，惹鬢毛如雪?？赡问?、新亭人去，暗咽涼潮，舊院春歸，已消殘笛。鷗邊鷺外，蕭蕭流水休更問，怕官私、惹得蝦蟆說。但看影里山河，丁字簾前，一鉤落月。 吳錫麒（1746年—1818年），字圣征，號谷人，錢塘（今浙江杭州）人。乾隆四十年（1775年）進士，官至國子監(jiān)祭酒。工詩善文，尤長于詞曲，著有《有正味齋集》?！耳L啼序·金陵懷古》是其代表作之一，被收錄在《有正味齋詞集》中。這首詞通過描繪金陵（今南京）的衰敗景象，抒發(fā)了詞人對歷史興衰的感慨和對往昔繁華的懷念。詞中運用了豐富的意象和典故，如“垂楊掩冉”、“舊時飛燕”、“紫蓋黃旗”、“王氣”等，營造出一種蒼涼而又深沉的氛圍。同時，詞人還通過對“平沙骨縈蔓草”、“斷垣荒井”、“亂苔濃積”等細(xì)節(jié)的描繪，進一步強化了金陵的衰敗之感。 《鶯啼序》 劉辰翁 愁人更堪秋日，長似歲難度。相攜去、晼晚登高，高極正犯愁處。常是恨、古人無計，看今人癡絕如許。但東籬半醉，殘燈自修菊譜。 歸去來兮，怨調(diào)又苦。有寒螀余賦。湖山外、風(fēng)笛闌干，胡床夜月誰據(jù)。恨當(dāng)時、青云跌宕，天路斷、險艱如許。便橋邊，賣鏡重圓，斷腸無數(shù)。 是誰玉斧，驚墮團團，失上界樓宇。甚天誤、嬋娟余誤。悔卻初念，不合夢他，霓裳楚楚。而今安在，楓林關(guān)塞，回頭憶著神仙處，漫斷魂飛過湖江去。時時說與，地上群兒，青瑣瑤臺，閬風(fēng)懸圃。 琵琶往往，憑鞍勸酒，千載能胡語。嘆自古、宮花薄命，漢月無情，戰(zhàn)地難青，故人成土。江南憔悴，荒村流落，傷心自失梨園部，渺空江、淚隔蘆花雨。相逢司馬風(fēng)流，濕盡青衫，欲歸無路。 全詞以秋日愁緒為基調(diào)，融歸隱之思與歷史興亡于一體，通過“琵琶往往，憑鞍勸酒”“嘆自古、宮花薄命”等場景化描寫，串聯(lián)個人際遇與時代變遷。作品引用歷史典故，暗喻人生飄零與政權(quán)更迭。其四疊體結(jié)構(gòu)分四段展開，融入散文化筆法，呈現(xiàn)南宋遺民文人特有的抒情風(fēng)格。

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夢想與陽光

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