<p class="ql-block"> 在我的收藏冊里，火花的斑斕、煙標上的時代印記、古漢磚的千年紋路早已各成篇章，而那些靜靜躺著的門票，恰似另一卷立體的時光長卷，以方寸之軀記錄著山河變遷與歲月流轉。它們與郵品、磁卡、文革物品、瓷器、錢幣、糧票、根雕、名人字畫、雜件等藏品互為印證，在材質、圖案與文化內涵的呼應中，共同拼湊出我對歷史、文化與旅途的熱愛，讓整個收藏系列形成跨越時空的多維對話。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 最早的門票要追溯到上世紀70年代末，一張邊緣泛黃的油印入場券，是北京某工藝美術展覽的憑證，背面印著“為人民服務”的紅色語錄，與我收藏的文革時期語錄煙標、語錄糧票、文革宣傳畫有著高度契合的時代烙印——同樣鮮明的政治符號、簡潔克制的設計風格，無聲訴說著那個年代的精神底色。票面僅標注“伍角”票價，紙質薄脆如同一枚褪色的文革傳單，邊角的磨損恰似文革物品常見的歲月痕跡，與糧票上略帶模糊的印章、語錄煙標上泛黃的油墨，共同構成了那個特殊年代的物質記憶。同一時期的三蘇祠門票，白底黑字的版畫風格與我珍藏的漢代文字磚在簡約美學上不謀而合，磚上的古樸刻痕與票面上的油墨線條，如同根雕的天然肌理般，以最質樸的形態(tài)留存歷史的溫度，沒有刻意雕琢，卻藏著時光的厚重。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 80年代的門票開始褪去青澀，與郵品、磁卡、糧票的收藏形成奇妙交織。1985年黃鶴樓重建后的首版門票，印著飛檐翹角的古建筑全景，與我收集的“武漢題材”郵票堪稱“城市雙璧”——郵票承載書信往來的牽掛，門票記錄實地登臨的足跡，恰如“雙票封”般凝結著空間與時光的雙重記憶。這張5元票價的門票，紙質厚實，背面空白處的游客涂鴉，如同古漢磚上的天然紋路、雜件中舊器物的使用痕跡，為藏品增添了鮮活的人文溫度。而1989年上海早期地鐵試機卡的雛形——貼有磁條的紙質車票，更是直接串聯(lián)起磁卡收藏的脈絡，它從紙質到聚酯材料的演變，見證了磁卡取代紙票的技術革新，與后來1999年全面啟用的上海地鐵磁卡車票形成完整的時代鏈條。同一時期的黃山門票，票價“壹拾元”的手寫體與糧票上的面額標注如出一轍，都是計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉型期的印記，那些略顯笨拙的字跡，如同雜件中老物件上的手工刻字，帶著手工時代的純粹與真誠。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 90年代的門票愈發(fā)精致，文化內涵與工藝美學上同步呼應瓷器、錢幣、漢磚、名人字畫等藏品。1995年荊州古城門票，朱紅底色上印著賓陽樓的實景攝影，票根上“荊州博物館監(jiān)制”的紅印格外醒目，20元的票價背后是古城旅游的興起。這張門票的闕樓紋飾細節(jié)，竟與我收藏的新野漢畫像磚上的建筑圖案隱隱呼應，一個是現(xiàn)代印刷的清晰呈現(xiàn)，一個是漢代雕刻的古樸寫意，共同訴說著荊州作為三國故地的歷史淵源；而票面的朱紅底色，與我珍藏的清代紅釉瓷瓶在色調上一脈相承，釉色的溫潤與印刷的細膩形成古今工藝的對話。同一時期的景德鎮(zhèn)陶瓷博物館門票，首次采用陶瓷質感的材質，印刷著青花瓷纏枝蓮紋樣，與我收藏的青花瓷片在工藝美學上異曲同工，讓門票本身成為可收藏的文創(chuàng)藝術品。門票上從手寫體到印刷體的票價標注，從“貳拾圓”到“20元”的表述變化，恰與錢幣藏品中紙幣面額的演變軌跡完全契合，成為經(jīng)濟發(fā)展的鮮活注腳；而票面上的山水風景圖案，構圖簡約卻意境悠遠，堪比名人字畫中寫意山水的韻味，雖無名家落款，卻有著自然天成的審美情趣。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 新世紀以來，門票成為多元文化的載體，與各類藏品的關聯(lián)更為緊密。2008年恩施大峽谷的折疊式門票，展開便是云海繚繞的絕壁全景，120元的票價對應著景區(qū)配套的完善，其防偽熒光圖案堪比錢幣藏品的精致工藝；2023年十五運會開幕式門票以“利是封”為原型，中國紅與金色流線的設計，既呼應了瓷器藏品中紅釉描金的傳統(tǒng)工藝，又借鑒了錢幣的凹印防偽技術，凹凸觸感帶來的質感與我收藏的現(xiàn)代紀念幣如出一轍。廣濟橋的郵資門票更是巧妙，將門票功能與郵票屬性融為一體，掃碼購票的便捷既延續(xù)了郵品“跨越空間”的本質，又保留了門票“定格時光”的意義，為后續(xù)郵品收藏文章埋下天然伏筆。而淮軍公所推出的“種子門票”，浸泡后可發(fā)芽開花，這種實用與收藏兼具的設計，與磁卡收藏中廣告卡、紀念卡的多元功能異曲同工，也像雜件收藏中那些“一物多用”的老物件，展現(xiàn)了現(xiàn)代藏品的創(chuàng)新活力。更令人驚喜的是，部分景區(qū)推出的限量版門票，邀請書畫名家題字作畫，票面印有山水、花鳥等手繪圖案，與我收藏的名人字畫在藝術價值上遙相呼應，讓門票不再只是入場憑證，更成為可傳世的藝術品。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 如今，電子票已成為出行常態(tài)，但我依然偏愛收藏這些紙質門票。它們與火花上的“實業(yè)救國”口號、煙標上的時代標語、古漢磚的千年紋飾、瓷器的工藝美學、錢幣的防偽技術、磁卡的科技革新、文革物品的時代印記、糧票的計劃經(jīng)濟記憶、根雕的天然意趣、名人字畫的藝術底蘊、雜件的生活氣息一樣，都是歷史的見證者。從幾角錢到數(shù)百元的票價變遷，對應著錢幣藏品反映的經(jīng)濟發(fā)展；從油印紙片到陶瓷質感、聚酯材料的材質升級，呼應著瓷器工藝的傳承、磁卡技術的迭代與根雕的天然材質之美；從語錄文字到人文風景、名家書畫的圖案革新，與文革物品、漢磚畫像、名人字畫共同勾勒出文化演變的軌跡；而門票上的印章、編號、涂鴉，恰似糧票上的戳記、雜件上的痕跡，為每一件藏品賦予了獨一無二的生命故事。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 翻開收藏冊，指尖撫過門票的折痕與印章，仿佛能觸摸到古漢磚的粗糙肌理，欣賞到瓷器的細膩釉色，感受到郵品的油墨清香，摩挲到磁卡的磁條紋路，品味到糧票的歲月沉淀，體悟到根雕的天然意趣，領略到名人字畫的筆墨神韻，觸碰雜件的生活溫度。這些門票，既是我收藏天地里的重要一員，也串聯(lián)起火花、煙標、漢磚與未來將要撰寫的郵品、磁卡、文革物品、瓷器、錢幣、糧票、根雕、名人字畫、雜件故事，讓每一份收藏都在彼此的呼應中，變得立體而鮮活，共同構成一部承載個人熱愛與時代記憶的收藏通史。</p>