<p class="ql-block">2025年十一期間，浦東美術(shù)館除了《締造現(xiàn)代：來自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶》畫展外，還有一個大型畫展——《時代逸飛：陳逸飛回顧展》，同時展出<span style="font-size:18px;">（2025.4.25-2025.10.12）</span>。</p><p class="ql-block">“1946年4月12日，陳逸飛出生在浙江省寧波市鎮(zhèn)?？h的一個知識分子家庭，</p><p class="ql-block">6個月時隨父母移居上海，這座城市的文化從各個方面滋養(yǎng)著少年陳逸飛的心智形成與成長。</p><p class="ql-block">從童年到青年，陳逸飛在劇烈動蕩的時代浪潮中成長。他勤奮學(xué)習(xí)，不斷精進繪畫技藝，滿懷激情地投身于藝術(shù)事業(yè)，創(chuàng)作了多幅這一時期的重要作品。在此階段，他的繪畫經(jīng)受了素描、寫生與墻面繪畫的反復(fù)磨礪，并通過與上海繪畫名家的廣泛交流，博采眾長，逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格——既蘊含浪漫主義情懷，又彰顯英雄主義氣概，畫面氣勢磅礴，生動真實，充滿朝氣與魄力。</p><p class="ql-block">對他而言，崇高與美是一體的。</p><p class="ql-block">憑借對題材的敏銳洞察、飽滿的創(chuàng)作熱情以及對細節(jié)的持續(xù)鉆研，陳逸飛創(chuàng)作了一系列載入中國近現(xiàn)代美術(shù)史的重要作品，這一時期堪稱其寫實主義創(chuàng)作的巔峰。1979年，他加入中國美術(shù)家協(xié)會，并完成了《踱步》。這件作品的問世，標(biāo)志著藝術(shù)家實現(xiàn)了自我超越?！?lt;/p><p class="ql-block">陳逸飛以及他的作品，是我在2002年秋，曾經(jīng)夜宿周莊，看到了一幅題為《雙橋》的油畫作品并被震撼，而知曉了旅居海外的中國畫家陳逸飛。</p><p class="ql-block">從此，我記住了陳逸飛這個名字，更從后來看到的陳逸飛的畫作中，喜歡上了他的作品。</p><p class="ql-block">所以本來僅僅沖喜法國巴黎奧賽博物館畫展而來的我，意外在浦東美術(shù)館發(fā)現(xiàn)了陳逸飛的畫展時，我當(dāng)然不會放過這么好的欣賞陳逸飛的機會。于是我立馬決定：寧愿放棄浦東的一頓蘇浙風(fēng)味的午餐，也要看陳逸飛的畫展。</p><p class="ql-block">浦東美術(shù)館《時代逸飛》畫展，展出了陳逸飛至少四個主題的作品。</p><p class="ql-block">他畫筆下的江南古鎮(zhèn)系列，一直是我對江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)很鐘情的題材之一。</p><p class="ql-block">我特別喜愛江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的人文風(fēng)光，曾在周莊、同里、西塘、烏鎮(zhèn)等古鎮(zhèn)游走，曾拍攝和描寫過古鎮(zhèn)迷蒙的清晨，還有恬靜的夜晚。我在周莊購買的春夏秋冬畫屏，我在西塘早晨拍攝的攝影作品，至今是我家的軟裝布置之一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以下，是我在畫展上拍攝的，部分我喜愛的陳逸飛畫作：</p> <p class="ql-block">一，《水鄉(xiāng)》系列</p> <p class="ql-block"><b><i>傍晚</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1999年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>紙上水彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>水鄉(xiāng)</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1984年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>晨曦（蘇州）</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1990年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><i>在獲得了創(chuàng)作自由后，陳逸飛選擇了最能表達其審美體驗的主—他的故鄉(xiāng)江南水鄉(xiāng)。那里有他道年時嬸戲的石橋、舊日的鄰里鄉(xiāng)親，以及煙雨中潮濕的瓦屋。</i></p><p class="ql-block"><i>水鄉(xiāng)寄寓了他內(nèi)心最深的牽掛與情感。從童年到盛年，這份對故鄉(xiāng)的深倆始終未變。通過畫作，他將江南水鄉(xiāng)帶入西方觀眾的視野，贏得了他們的心。這是一次具有開拓意義的實踐。畫中，陳逸飛重構(gòu)了江南意境，融合了寫實與浪漫，創(chuàng)造出久違的東方之美，以極致的繪畫技法塑造情感深度。1983年，他以水鄉(xiāng)主題的系列作品在美團哈默畫廊舉辦個展，并大獲成功。哈默博士撰文稱其面作“接近詩”，因為陳逸飛是在“指示而非論斷”。</i></p><p class="ql-block"><i><span class="ql-cursor">?</span></i></p> <p class="ql-block"><b><i>太陽雨（蘇州）</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1984年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b><i>庭院門外（蘇州）</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1984年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>雙橋（蘇州）</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1988年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>?</i></b><i>雙橋，由世德橋（石拱橋）和永安橋（石梁橋）組成，</i></p><p class="ql-block"><i>雙橋始建于明萬歷年間（1573-1619年），因橋洞一方一圓、橋面一橫一豎形似鑰匙，故稱“鑰匙橋”?。</i></p><p class="ql-block"><i>1982年，陳逸飛受蘇州畫家楊明義推薦，首次到訪周莊，被雙橋的獨特神韻震撼。</i></p><p class="ql-block"><i>此后以攝影記錄水鄉(xiāng)風(fēng)貌，創(chuàng)作出融合西方油畫技法與中國水墨意境的代表作《故鄉(xiāng)的回憶》，后將《故鄉(xiāng)的回憶》改名《雙橋》。</i></p><p class="ql-block"><i>這幅作品在1984年美國哈默畫廊展出時引發(fā)轟動，后被石油大王阿曼德·哈默購下，作為贈予鄧小平的禮物，象征中美友誼?。</i></p><p class="ql-block"><i>1985年，該畫登上聯(lián)合國首日封，使周莊從默默無聞的水鄉(xiāng)躍升為“中國第一水鄉(xiāng)”?。陳逸飛曾感慨：“周莊是我的第二故鄉(xiāng)”。</i></p><p class="ql-block"><i>陳逸飛的藝術(shù)地位，成就于這幅《雙橋》，而周莊及蘇浙眾多古鎮(zhèn)的系統(tǒng)性保護和旅游開發(fā)，又起始于這幅《雙橋》的成名。</i></p><p class="ql-block"><i>陳逸飛因《雙橋》而名揚天下，而周莊因陳逸飛的《雙橋》獲得了文化旅游業(yè)的興旺?。</i></p><p class="ql-block"><i>陳逸飛和雙橋，互為影響，佳話天成。</i></p> <p class="ql-block"><b><i>蘇州的黃昏</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1989年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>周莊</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1988年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><i>以周莊為題材，陳逸飛創(chuàng)作了一系列繪畫，他的作品讓這座江南小鎮(zhèn)聞名于世。</i></p><p class="ql-block"><i>這些作品融合了西方寫實技法與東方水墨意境，筆觸細膩，營造出朦朧光影，并賦予畫面一種靜謐詩意，猶如一個綿長的夢。他巧妙運用了傳統(tǒng)水墨的留白與虛實結(jié)構(gòu)，將江南水鄉(xiāng)之美轉(zhuǎn)譯于畫布之上。近代歐洲宮廷曾向往“中國風(fēng)格”模仿江南水景布局。陳逸飛則將現(xiàn)代水鄉(xiāng)引入了西方的美學(xué)世界。憑借浪漫的東方審美，他筆下的周莊從地域性景觀轉(zhuǎn)化為具有普遍意義的藝術(shù)圖像。1985年，聯(lián)合國協(xié)會世界聯(lián)合會的首日封選用了他的畫作。這標(biāo)志著他以純粹的美學(xué)力量跨越文化隔閡的卓越成就。陳逸飛讓藝術(shù)成為了連接不同文化的心靈之橋。</i></p><p class="ql-block"><i><span class="ql-cursor">?</span></i></p> <p class="ql-block"><b><i>水鄉(xiāng)泊岸</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1986年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>周莊</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1990年代</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>水鄉(xiāng)</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1985年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>老宅</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1996年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>拱門與橋</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1999年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>江南水鄉(xiāng)</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>2003年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>紹興水鄉(xiāng)之二</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1994年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>夏日的周莊</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1990年代中期</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>夏日</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1999-2000年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>水鄉(xiāng)</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>2002年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>歸家</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1996年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>“水鄉(xiāng)”這一主題，貫穿陳逸飛的藝術(shù)生涯，不同時期的作品呈現(xiàn)出各異的風(fēng)貌。</b></p><p class="ql-block"><b>這種變化不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作技法上，也反映了他對光影理解的深化，以及創(chuàng)作狀態(tài)日益自由的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。</b></p><p class="ql-block"><b>1990年代后，陳逸飛的“水鄉(xiāng)”系列筆觸愈發(fā)輕快，畫面中的光線更加跳躍、松弛且明亮。他不僅持續(xù)探索這一永恒主題，更進一步鉆研光在畫布上的多樣化呈現(xiàn)。</b></p><p class="ql-block"><b>他所營造的畫面時空，突破了傳統(tǒng)的“遠眺”視角，進入一種更具當(dāng)代性的觀看距離。他創(chuàng)作了多幅近景作品，如《我的鄰居》和《老宅》，其獨特視角仿佛置身于水鄉(xiāng)河面之上，展現(xiàn)出別樣的景致。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二，《麗人行》系列</p> <p class="ql-block"><b><i>陳逸飛在工作室作畫</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>劉香成</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1996年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>攝影</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>仕女與鳥籠</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1992年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><i>1990年代起，陳逸飛開始創(chuàng)作“仕女”系列作品。1991年的《夜宴》拉開了這一創(chuàng)作高峰時期的序幕。</i></p><p class="ql-block"><i>暫別上海后，身居異國的陳逸飛在回憶中重構(gòu)了這座流光溢彩的都市。彼時正值中國社會轉(zhuǎn)型之際，他將東方美學(xué)元素（如水墨意境、戲曲服飾等）與西方古典油畫技法相融合，以另一種文化視角重新追憶并想象海派文化。</i></p><p class="ql-block"><i>受電影藝術(shù)實踐的影響，這一階段的陳逸飛轉(zhuǎn)向更具敘事性和寫意性的風(fēng)格。</i></p><p class="ql-block"><i>他在畫面上構(gòu)建充滿敘事感的場景，運用新的視覺語言和獨特的人物造型，賦予作品層次感與余味悠長的意境。憑借古典油畫的光影技法，這批作品呈現(xiàn)了西方文化視角下的中國人文情懷與詩意，回應(yīng)了時代對海派韻味的想象。</i></p><p class="ql-block"><i>?</i></p> <p class="ql-block"><b><i>憶潯陽</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1991年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>潯陽遺韻</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1991年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>琵琶韻</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1992年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>人物</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1993年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>夜宴</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1991年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><i>這幅畫作是陳逸飛難得一見的音樂主題人物群像。畫面中，五位樂師姿態(tài)各異，共同構(gòu)成了一幅精致飽滿、詩意盎然的藝術(shù)畫卷。彼時，畫家正處于創(chuàng)作生涯的巔峰時期，他的畫筆穿梭于過去與當(dāng)下，構(gòu)建出一個充滿理想的藝術(shù)世界。畫中五位樂師的肌膚光澤宛如凝脂，細膩而溫潤。她們身著華麗的錦衣羅裙，色彩冷暖交織，相得益彰。其中，藍衣女子位于畫面中心，與左右兩側(cè)的女子形成了錯落有致的三角構(gòu)圖，既穩(wěn)定又富有動感。這一時期的陳逸飛越發(fā)自信和大膽，筆觸優(yōu)雅靈動，畫面整體卻不失穩(wěn)重。其藝術(shù)構(gòu)思和畫面布局與中國古代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中五位吹笛女子的場景遙相呼應(yīng)，展現(xiàn)了他對中國古典藝木的深刻理解。</i></p><p class="ql-block"><i><span class="ql-cursor">?</span></i></p><p class="ql-block"><b><i>?</i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>玉堂春暖</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1993年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><i>這幅作品堪稱陳逸飛此階段的又一巔峰之作。作品以老上海為背景，在封閉空間中構(gòu)筑出一幅浮世繪式的群像。這副作品在技法上近乎攝影寫實，同時融入了印象派與后印象派的筆法與色彩技法。畫家以大色塊與點彩手法來呈現(xiàn)旗袍服裝的華美，又用并置的對比色凸顯形體邊緣和質(zhì)感變化，營造出柔光閃爍的效果。通過種種細節(jié)，畫家暗示了畫中人物間復(fù)雜的關(guān)系：茶盞的數(shù)量和坐在桌邊的人數(shù)并不一致；空出的凳子上沒有主人；珍珠項鏈、戒指、手鐲和耳環(huán)為不同的目光提供駐留之處。這些細節(jié)邀請觀眾進入這個獨特時空，在此漫游、觀察、猜測、聆聽、推想。京劇表演者舉起水袖，增添了明暗效果，區(qū)分了“觀看”與“被觀看”的不同經(jīng)驗。陳逸飛構(gòu)思的這幅時代畫卷中，京劇《玉堂春》的人物角色增加了歷史的深度以及戲劇的張力。左側(cè)古裝戲班象征“前現(xiàn)代”時間，與右側(cè)時髦人物及背景中的西洋時鐘所象征的“現(xiàn)代”時間形成對比，完成了“前現(xiàn)代”與“現(xiàn)代”的相互凝視。那只空置的木凳仿佛在等待觀者入席，使畫面內(nèi)外的目光彼此交織，編織出三重時空。陳逸飛筆下的場景不局限于某一時刻，而是在多重時間性中穿梭，其美學(xué)和技法臻于完美，同時折射出歷史的復(fù)雜性。作品所營造的東方時空，既是民國上海的黃金殘影，也是觀者自身文化身份的映照</i><b><i>。</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p><p class="ql-block"><b><i>?</i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>私語</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1999年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>小瞿</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1995年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>海上舊夢</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1998年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>上海夢</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1998年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>麗人行</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1997年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><i>《麗人行》是陳逸飛“仕女”系列中的杰出作品，塑造了富有東方情韻的理想麗人形象。在創(chuàng)作了《夜宴》《潯陽遺韻》等經(jīng)典后，陳逸飛憑借電影拍攝經(jīng)驗，追求在二維畫面上呈現(xiàn)人物的動感與更豐富的時間性。</i></p><p class="ql-block"><i>畫中人物造型與服裝華麗，肌膚質(zhì)感、服飾褶皺的細節(jié)處理精湛，面部表情與神韻典雅含蓄。這些“麗人”融合了詩詞中的古典浪漫與現(xiàn)代人對自由的想象。作品常被解讀為對老上?；蚪衔幕淖窇洠椗c人物狀態(tài)并未指向某一特定年代。畫中女性既非傳統(tǒng)仕女，亦非現(xiàn)代女性，而是陳逸飛對東方麗人的理想化重構(gòu)。</i></p><p class="ql-block"><i>作品標(biāo)題引用杜甫的《麗人行》，畫中華美服飾與詩中“繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟”相呼應(yīng)。陳逸飛以高超技巧和精妙時空建構(gòu)，創(chuàng)造出非歷史的歷史感，延續(xù)了其歷史題材創(chuàng)作脈絡(luò)。他追求詩性與史詩性的融合，使《麗人行》與唐詩中的“麗人”意境形成跨時空對話，也是對中國古典文化黃金時代的浪漫追憶。</i></p><p class="ql-block"><i>集唐詩意境、仕女典雅與江南婉約氣質(zhì)融為一體，這幅作品創(chuàng)造出獨一無二的東方之美。畫面以柔和漫射光為主，賦予時空夢幻氣氛，使時間在此刻凝固。同時，畫面中實現(xiàn)了多重敘事。畫中人視線引導(dǎo)出三個不同故事狀態(tài)，仿佛一場人生戲劇在舞臺上展開。畫面采用經(jīng)典的三角形構(gòu)圖，畫中人各有時間線與故事線，三組故事并置，使畫面故事張力和戲劇結(jié)構(gòu)張力極為飽滿。</i></p><p class="ql-block"><i><span class="ql-cursor">?</span></i></p><p class="ql-block"><b><i>??</i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>陳逸飛與他的《麗人行》。</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>玄想</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>2000年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三，《音樂家》系列</p> <p class="ql-block"><b><i>長笛手</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1987年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><i>?</i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>長笛手</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1987年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><i>在美國哈默畫廊六十周年慶典之際，陳逸飛創(chuàng)作了《長笛手》。這幅作品的構(gòu)圖簡潔，畫面深邃，不僅展現(xiàn)了極致的寫實技巧，更蘊含了陳逸飛重塑音樂時空的嘗試。他將古典主義與對還原視覺現(xiàn)實的熱情相結(jié)合，賦予畫面獨特的神韻。寧靜柔美又略帶憂傷的氣息，隨著無形的音樂溢出畫面，直達永恒。陳逸飛對人物頭部、手部及樂器的刻畫極為精細。手指、長笛與發(fā)絲的光暈相互呼應(yīng)；大面積深色背景則與后兩者形成強烈冷暖對比，凸顯人物的高貴氣質(zhì)，并烘托出演奏現(xiàn)場的氛圍。絲質(zhì)晚裝褶皺上的光影，進一步顯露了畫家的寫實功底與浪漫情懷。</i></p><p class="ql-block"><i>這是陳逸飛“音樂家”系列中極具代表性的經(jīng)典作品，也是他旅美時期最喜歡的一幅。</i></p><p class="ql-block"><i><span class="ql-cursor">?</span></i></p><p class="ql-block"><b><i>?</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>?</i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>等候演出之二</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1989年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>小提琴手</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1989年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>二重奏</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1986年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>女人與吉他</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>1989年</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>布面油彩</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四，其他</p> <p class="ql-block"><b><i>陳逸飛是改革開放后首位將中國當(dāng)代油畫推向世界的藝術(shù)家之一。他在社會、藝術(shù)、商業(yè)以及中西方文化交流等多個體系中，占據(jù)著開創(chuàng)性的特殊地位，其藝術(shù)成就與他所激發(fā)的社會能量相得益彰。</i></b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">至此，以畫家馮遠（中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席）為《時代逸飛——陳逸飛回顧展》寫下的前言，作為本文結(jié)束語：</p><p class="ql-block"><b>前言</b></p><p class="ql-block"><b>馮遠</b></p><p class="ql-block"><b>陳逸飛是中國當(dāng)代卓有成就的油畫藝術(shù)家，活躍于多重領(lǐng)域的創(chuàng)新實踐者。在他未盡一甲子的傳奇生涯中，憑借才華和勤奮，在藝術(shù)創(chuàng)作與文化建設(shè)中發(fā)揮了重要作用。</b></p><p class="ql-block"><b>青年陳逸飛以勤奮與天賦脫穎而出，創(chuàng)作了《黃河頌》《開路先鋒》《占領(lǐng)總統(tǒng)府）等史詩性油畫，藝術(shù)水平超越了同時期眾多資深前輩和業(yè)界強手。他深知研習(xí)西方藝術(shù)史的必要性，遂赴美學(xué)習(xí)古典主義繪畫，通過精妙典雅的人物畫，廣泛贏得青睞，成為備受矚目的藝術(shù)家。在自身的成就之外，幫助了許多后學(xué)。</b></p><p class="ql-block"><b>不惑之年的陳逸飛不僅屢創(chuàng)佳作，還擁有深厚的家國情懷和理想主義。他陸續(xù)創(chuàng)作了《玉堂春暖》《潯陽遺韻》等系列作品，捕捉傳統(tǒng)之精髓，由此一再宣示和強化其文化身份，提升了華人藝術(shù)家的國際地位。</b></p><p class="ql-block"><b>盛年時期，陳逸飛始終堅持大格局的宏觀思維，弘揚“大視覺、大美術(shù)”的藝術(shù)理念，自覺成長為一位目光高遠、勇于踐行的探索者與創(chuàng)業(yè)者。他相信電影能更好地揭示人性與思想情感，而設(shè)計藝術(shù)則能提升城市文化品位。為此他付出了巨大的努力，但終因勞累過度未能完成所有事業(yè)。</b></p><p class="ql-block"><b>2025年恰逢陳逸飛逝世二十周年。理解陳逸飛，就是理解一個人在時代中如何雕刻自己，以信念，以赤誠。他接受時代賦予他的期許、責(zé)任與使命，他也擁抱時代給予的機遇、夢想與榮耀。本次展覽匯集逾百件佳作，以及各類珍貴歷史文獻資料，旨在以回溯性的視角，帶領(lǐng)觀眾走進他的藝術(shù)人生，去感受他的時代激情，體驗他所開拓的美的世界。</b></p>