<p class="ql-block">《黃山黃菊》組照</p> <p class="ql-block">今天想結(jié)合我的原創(chuàng)紀(jì)實(shí)攝影系列《黃山黃菊》，和大家深入聊聊視覺語(yǔ)言中最為核心的兩個(gè)要素：景別與構(gòu)圖。這組作品全部使用松下M43機(jī)型拍攝，所有畫面均為前期相機(jī)直接控制的原片，未經(jīng)過任何剪裁或后期修飾。我希望通過這組關(guān)于菊花種植與勞作的影像，具體說(shuō)明如何在實(shí)際拍攝中運(yùn)用視覺語(yǔ)法，完成一次完整的敘事。</p><p class="ql-block">一、 景別：我用鏡頭寫就的視覺詩(shī)篇</p><p class="ql-block">景別，是我在按下快門前第一個(gè)要做的選擇。它決定了觀眾看到故事的視角和距離，是敘事節(jié)奏的骨架。</p><p class="ql-block">1. 遠(yuǎn)景/全景——為故事搭建舞臺(tái)</p><p class="ql-block">在拍攝之初，我刻意用遠(yuǎn)景和全景來(lái)呈現(xiàn)菊花田的整體風(fēng)貌和農(nóng)家院落的全景。比如那張展現(xiàn)連綿花田與遠(yuǎn)山的照片，我的意圖是建立一個(gè)宏觀的“舞臺(tái)”。它不僅交代了“黃山黃菊”生長(zhǎng)的自然環(huán)境——那片土地的氣息與光線，更奠定了整個(gè)系列質(zhì)樸、和諧的基調(diào)。這是一種冷靜的開啟，如同文章的序章，讓觀眾先置身于這個(gè)空間之中，理解勞作發(fā)生的背景。</p><p class="ql-block">2. 中景——聚焦勞作的核心敘事</p><p class="ql-block">當(dāng)鏡頭推近，我大量使用了中景來(lái)捕捉勞作的瞬間——農(nóng)人彎腰采摘、圍坐篩選。這個(gè)景別最能體現(xiàn)紀(jì)實(shí)攝影的“講述”功能。它截取到人物膝部以上的范圍，既能清晰展現(xiàn)他們專注的神態(tài)和嫻熟的動(dòng)作，又能保留部分環(huán)境信息，比如他們手中的竹籃、腳下的土地。中景的魅力在于呈現(xiàn)“互動(dòng)”：人與菊花的互動(dòng)，人與人的協(xié)作。它是整個(gè)故事的主體，讓敘事變得生動(dòng)而具體。</p><p class="ql-block">3. 近景/特寫——刻畫情感的凝練筆觸</p><p class="ql-block">而故事的靈魂，則藏在近景和特寫里。我將鏡頭對(duì)準(zhǔn)沾著露水的飽滿菊花、布滿紋路的雙手、盛滿花朵的竹筐細(xì)節(jié)。這些極致放大的畫面，是我的“視覺隱喻”。一朵菊花的形態(tài)，訴說(shuō)著自然的饋贈(zèng)；一只竹筐的質(zhì)感，承載著豐收的重量。特寫是一種強(qiáng)制的凝視，它引導(dǎo)觀眾暫時(shí)拋開環(huán)境，去感受物質(zhì)的肌理與勞動(dòng)的溫度，將“農(nóng)家”、“手作”的主題化為可觸摸的情感。</p><p class="ql-block">通過這三種景別的交替運(yùn)用，我試圖讓這組照片像一部紀(jì)錄片，擁有從宏觀到微觀、從環(huán)境到細(xì)節(jié)的節(jié)奏感。這正是我想強(qiáng)調(diào)的：一組好的紀(jì)實(shí)作品，其景別一定是豐富的、有設(shè)計(jì)感的。</p><p class="ql-block">二、 構(gòu)圖：我為現(xiàn)實(shí)賦予的內(nèi)在秩序</p><p class="ql-block">構(gòu)圖，是我組織畫面元素、引導(dǎo)觀眾視線、強(qiáng)化主題情感的核心手段。它不是為了好看而存在的裝飾，而是為了更有效地傳達(dá)信息與情緒。</p><p class="ql-block">1. 三角與對(duì)角線——構(gòu)建穩(wěn)定與動(dòng)感</p><p class="ql-block">在表現(xiàn)人物分組勞作或器物擺放時(shí)，我刻意經(jīng)營(yíng)了三角構(gòu)圖。因?yàn)槿切尉哂刑烊坏姆€(wěn)定性，它能賦予畫面一種寧?kù)o、和諧的感覺，這與“和睦堂”所追求的內(nèi)在意蘊(yùn)不謀而合。而在拍攝田壟、晾架時(shí)，我則利用了對(duì)角線構(gòu)圖，讓線條在畫面中延伸，打破絕對(duì)的平衡，為靜態(tài)的照片注入生長(zhǎng)的動(dòng)感與節(jié)奏。</p><p class="ql-block">2. 中心與滿布——表達(dá)強(qiáng)調(diào)與豐饒</p><p class="ql-block">當(dāng)面對(duì)最具象征性的主體時(shí)，我毫不回避地使用中心構(gòu)圖。比如將一朵形態(tài)完美的菊花置于畫面正中央，這種莊嚴(yán)的儀式感，是為了宣告它才是這個(gè)故事當(dāng)之無(wú)愧的主角。與之相對(duì)的，是滿布構(gòu)圖。當(dāng)我將鏡頭貼近那堆積如山的菊花時(shí)，撲面而來(lái)的飽滿感，直接傳遞出豐收的喜悅與物質(zhì)的豐饒，視覺沖擊力極強(qiáng)。</p><p class="ql-block">3. 俯視與透視——營(yíng)造層次與現(xiàn)場(chǎng)感</p><p class="ql-block">我采用俯視角度拍攝晾曬中的菊花，使其形成有趣的幾何圖案。這不僅是形式美的追求，更是一種“上帝視角”的洞察，清晰展示了生產(chǎn)的規(guī)模與流程。同時(shí)，我注重運(yùn)用前景（如虛化的枝葉）來(lái)增加畫面的層次感，利用空氣透視來(lái)強(qiáng)化場(chǎng)景的縱深感。所有這些手法的目的只有一個(gè)：營(yíng)造身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，讓觀眾仿佛能感受到陽(yáng)光的溫度和菊花的清香。</p><p class="ql-block">我的核心原則始終是：內(nèi)容優(yōu)先于形式。所有構(gòu)圖法則的存在，都是為了更好地服務(wù)于“黃山黃菊”這一主題，而不是讓主題成為技巧的奴隸。</p><p class="ql-block">三、 前期控制：我的攝影哲學(xué)基石</p><p class="ql-block">這組作品的力量，完全源自于我所堅(jiān)持的“前期相機(jī)控制”。影調(diào)、色調(diào)、構(gòu)圖，所有這些視覺語(yǔ)言的元素，都必須在按下快門的瞬間一錘定音。這意味著：</p><p class="ql-block">真實(shí)性： 它是對(duì)客觀光影瞬間的忠實(shí)記錄，其真實(shí)性是任何后期處理都無(wú)法賦予的。</p><p class="ql-block">技藝的尊嚴(yán)： 我必須依靠現(xiàn)場(chǎng)的瞬間判斷、對(duì)光線的深刻理解和嫻熟的相機(jī)操作技巧來(lái)駕馭畫面。這是對(duì)攝影本體的最大尊重。</p><p class="ql-block">視覺語(yǔ)言的純粹性： 在這樣的創(chuàng)作中，景別和構(gòu)圖不再是后期可以隨意調(diào)整的參數(shù)，而是攝影師在現(xiàn)場(chǎng)與真實(shí)世界對(duì)話后產(chǎn)生的必然結(jié)果，是視覺素養(yǎng)最集中的體現(xiàn)。</p><p class="ql-block">結(jié)語(yǔ)</p><p class="ql-block">《黃山黃菊》這組作品，是我個(gè)人攝影理念的一次實(shí)踐。我想通過它說(shuō)明：紀(jì)實(shí)攝影的視覺語(yǔ)言，是攝影師運(yùn)用景別和構(gòu)圖等語(yǔ)法，在現(xiàn)實(shí)世界中“提煉”詩(shī)篇的能力。 最高級(jí)的技巧，是讓技巧消失，讓內(nèi)容本身說(shuō)話。</p><p class="ql-block">在技術(shù)可以讓一切“重來(lái)”的今天，我選擇回歸前期，回歸掌控。因?yàn)槲蚁嘈?，?dāng)一幅作品的信息、情感與形式之美，都源于對(duì)那個(gè)真實(shí)瞬間的深刻理解和精準(zhǔn)捕捉時(shí)，它便達(dá)到了我所追求的——“技術(shù)與藝術(shù)完美融合”的境界。</p><p class="ql-block">希望這次的分享，能讓大家對(duì)景別與構(gòu)圖的運(yùn)用有更直觀和深刻的理解。我們下期再會(huì)。</p>