<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中國古代文人畫杰出畫家（十五）</p><p class="ql-block">封面：明代·陳淳《滿園秋色》（局部）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題記：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳淳（1483年—1544年），字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號白陽，又號白陽山人，長洲（今江蘇蘇州）人，明代繪畫大師。經(jīng)學(xué)、古文、詩詞、書法、尤工草篆，筆法灑脫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳畫像（一）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七〇一，人物介紹</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳淳少年作畫以元人法含水墨寫意，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">一花半葉淡墨欹毫有疏斜歷亂之致。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">其質(zhì)樸可以看出受沈周畫法的影響，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">從他現(xiàn)存作品中即可見風(fēng)格和用筆。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他能詩文擅書法其畫</span>放得開收得住，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">陳淳從師文徵明在其門下最高聲譽(yù)；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">其作品雖表現(xiàn)一花半葉卻淋漓疏爽，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">少時(shí)畫工細(xì)中年筆法放縱自立門戶。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的畫<span style="font-size:18px;">深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的贊賞，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">有人將徐渭和陳淳并稱青藤與白陽。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 陳淳的畫屬文人雋雅一路即白陽派，</span></p><p class="ql-block">他將<span style="font-size:18px;">沈周唐寅的水墨花鳥加以發(fā)揚(yáng)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《秋興八首》（長卷局部）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">一花半葉，淡墨欹毫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《花卉冊》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳淳繪山水畫效法米友仁水墨淋漓，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他潑墨之功見于煙云</span>頗得氤氳之氣。</p><p class="ql-block">所畫寫意花卉方面陳淳他獨(dú)得玄門，</p><p class="ql-block">筆法揮灑自如富有疏朗輕健的風(fēng)姿，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王世貞在州續(xù)稿中有這樣一段畫評：</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">寫花卉者無如吳郡陳道復(fù)、陸叔平。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">在明萬歷年間即有人曾評價(jià)過陳淳，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">花卉方面造詣聲譽(yù)都超過了文征明。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">明清以來的畫家尤其在花鳥畫方面，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">或多或少不受他影響幾乎不太多見。*</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">則如徐沁所謂淺色淡墨之痕俱化矣！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">其作品均在博物館藏民間甚少得見。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：近代畫家如蒲華、吳昌碩、齊白石等，在詩文題書畫中，都對陳淳做出了極高的評價(jià)。</p><p class="ql-block">下圖：陳淳《山水畫》（之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七〇二，滿園秋色</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唐代禪宗南泉大師有一句著名的詩，</p><p class="ql-block">詩的內(nèi)容時(shí)人看一朵花如夢中而已。</p><p class="ql-block">這觀點(diǎn)深植元代以來文人畫家之心，</p><p class="ql-block">文人畫有一種追求夢幻空花的情致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正如禪家所謂的羚羊掛角無跡可求，*</p><p class="ql-block">白陽的畫也渾然天成不露斧鑿痕跡。</p><p class="ql-block">他的畫就像是<span style="font-size:18px;">水中月夢中花鏡中影，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">或荒天歷落中孤鴻滅沒月影浮動(dòng)里。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">白陽的繪畫藝術(shù)很在意消解確定性，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">沒有空間的定在也沒有時(shí)間的指明；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">更沒有一個(gè)某地存在或某物的暗示，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">白陽的繪畫渾如照鏡人澹若秋江影。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：這句成語的字面意思是：羚羊在夜晚休息時(shí)，會(huì)把角掛在樹枝上，身體懸空，這樣就不會(huì)在地上留下足跡，讓天敵無處可尋。</p><p class="ql-block">下圖：陳淳《滿園秋色》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">墻外花枝傍晚開，新涼入坐好銜杯。</p><p class="ql-block">秋光滿目都成句，留與詩家取次裁。</p><p class="ql-block">—— 道復(fù)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《滿園秋色》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">看白陽的畫仿佛有一篆香煙在繚繞，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">似有似無</span>動(dòng)筆輒有煙霞?xì)庠旗F飄渺；</p><p class="ql-block">其實(shí)是他并不排斥花卉的具體形象，</p><p class="ql-block">或者說他畫中命意又不在形象追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白陽的畫所重在有形與無形的之間，</p><p class="ql-block">他很多花卉<span style="font-size:18px;">葉底度香魂枝頭明素臉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">墨筆盡量地淡淡到只剩下一抹影子，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">何嘗落墨江村雨，留得月影斜半欄。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白陽的藝術(shù)確是一抹煙云恍惚迷離，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">欲說沉重的道理輕按拈出</span>最是出奇。</p><p class="ql-block">心境清凈時(shí)就如同清幽的花兒開放，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">流光逸影原來貯藏的是他生命意義。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《滿園秋色》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">空山但聞人語響，復(fù)照返景入深林。</p><p class="ql-block">移家?guī)ЧN菊花，秋風(fēng)隨意踏野徑。</p><p class="ql-block">不迎不據(jù)自然境，花開花落終是情，</p><p class="ql-block">最是橙黃橘綠時(shí)，年年此時(shí)好光景。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《滿園秋色》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《山水畫》（之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七〇三，竹蘭石圖</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳淳以簡練概括的造型創(chuàng)作<span style="font-size:18px;">花鳥畫，</span></p><p class="ql-block">他摒棄了繁復(fù)細(xì)節(jié)描繪與<span style="font-size:18px;">繪畫技法。</span></p><p class="ql-block">然而在畫面布局上經(jīng)過了精心構(gòu)思，</p><p class="ql-block">巧妙地運(yùn)用留白與疏密有致的手法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這樣的構(gòu)圖使得畫面不僅充滿活力，</p><p class="ql-block">更是體現(xiàn)出了文人畫的閑適與雅致。</p><p class="ql-block">他在繪畫中善于運(yùn)用淡墨控制干濕，</p><p class="ql-block">精心營造畫面<span style="font-size:18px;">深遠(yuǎn)意境和</span>豐富層次。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">靈活運(yùn)用濃破淡淡破濃的水墨技巧，</p><p class="ql-block">使得花鳥畫呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的功效。</p><p class="ql-block">他筆觸看似隨心所欲實(shí)則深藏不露，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">充分挖掘宣紙的滲暈特性呈現(xiàn)筆毫。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《竹蘭石圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">凌波秀色想寒姿，怪石顧魂瘦觀奇。</p><p class="ql-block">笑我雪窗將翰墨，老竹選取一枝枝。</p><p class="ql-block">—— 白楊山人</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《竹蘭石圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">石：堅(jiān)穩(wěn)厚重象征永恒的天地根基，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">蘭：幽谷自芳象征品格高潔的君子，</span></p><p class="ql-block">竹：虛心有節(jié)象征堅(jiān)韌不屈的操守，</p><p class="ql-block">三者組合是文人畫最經(jīng)典<span style="font-size:18px;">象征意義。*</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳淳突破其師文徵明式的工穩(wěn)秀妍，</p><p class="ql-block">運(yùn)用潑墨草書等入畫筆墨更為簡練。</p><p class="ql-block">這幅畫中的蘭葉竹枝往往一揮而就，</p><p class="ql-block">飄逸而又靈動(dòng)充滿了書法的節(jié)奏感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他<span style="font-size:18px;">構(gòu)圖奇崛</span>善于經(jīng)營畫面空間籌劃，</p><p class="ql-block">常常通過怪石的傾斜與蘭竹的穿插，</p><p class="ql-block">形成動(dòng)態(tài)平衡使構(gòu)圖既大膽又巧妙，</p><p class="ql-block">極具視覺張力讓觀畫者們真心一夸。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：“<span style="font-size:18px;">君子意象”之一，寄托了畫家清高、脫俗的理想人格。</span></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《竹蘭石圖》（局部之一二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">捕風(fēng)捉影，一簾幽夢。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《竹蘭石圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一花半葉非形似，<span style="font-size:18px;">營造閑適有野逸。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">疏朗筆墨不雕琢，淡墨欹毫也隨意。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">羚羊掛角無處尋，自然天趣融技藝。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">造化留影實(shí)為虛，南宗北宗畫東西。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《竹蘭石圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">驚人的一抹藍(lán)色！</p><p class="ql-block">下圖：陳淳《山水畫》（之三局部）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七〇四，松石萱花圖</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">松石萱花圖描繪的是<span style="font-size:18px;">湖石萱花</span>松樹，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以湖石皴染結(jié)合松樹蒼勁飽滿為主；</span></p><p class="ql-block">萱花勾寫兼用表現(xiàn)出畫法豐富多變，</p><p class="ql-block">這幅畫顯示出畫家精湛的筆墨功夫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫中松樹一株湖石一堆及萱花一莖，</p><p class="ql-block">湖石堅(jiān)毅如磐<span style="font-size:18px;">松樹喬立伴萱花掩映；</span></p><p class="ql-block">三者結(jié)合濃淡相宜<span style="font-size:18px;">墨色淡雅競光華，</span></p><p class="ql-block">是<span style="font-size:18px;">疏斜歷亂之表現(xiàn)技法的典型作品。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">奇石巨松及萱花為庭園中習(xí)見小景，</p><p class="ql-block">畫面上的湖石立于土坡上昂首定<span style="font-size:18px;">睛；</span></p><p class="ql-block">坡地上遍滿花草靈芝和盛開的萱花，</p><p class="ql-block">湖石后蒼松拔地而起樹身彎曲勁挺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《松石萱花圖》南京博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">喬松叵敷陰，宜男亦多花，</p><p class="ql-block">光華發(fā)草木，知是地仙家。</p><p class="ql-block">—— 陳道復(fù)（鈐“復(fù)父氏”“白陽山人”二印）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">宜男（萱草之別稱）。</span></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《松石萱花圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">松樹喬立，枝虬針疏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《松石萱花圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">松石萱花圖上半部位湖石后的蒼松，</span></p><p class="ql-block">與畫面的下部相對應(yīng)起到平衡作用。</p><p class="ql-block">體現(xiàn)了作者對物象的配置頗見匠心，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">既虛靈又不疏散</span>既豐滿又不覺密壅。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">該圖中一朵淺黃色的萱花綴在樹枝，</p><p class="ql-block">花瓣平展花蕊小巧而清晰分外別致；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">靈芝與小草亦也是用淡色隨性畫成，</span></p><p class="ql-block">松樹湖石與萱花和諧結(jié)合濃淡相宜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">綜觀松石萱花圖畫面詩情書趣畫意，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">如水乳交融剛?cè)嵯酀?jì)形成一個(gè)整體。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">可見花鳥文人畫家陳淳已蔚然成風(fēng)，</span></p><p class="ql-block">畫面自題詩與紅印活躍了畫面生氣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《松石萱花圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">松樹本就寓長壽，品格剛毅貌長青。</p><p class="ql-block">湖石堅(jiān)固意永恒，沉穩(wěn)根基是德行。</p><p class="ql-block">萱花又名忘憂草，代表多子與吉祥，</p><p class="ql-block">堂前種樹植靈芝，只為祝君慈母齡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《松石萱花圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《山水畫》（之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七〇五，葵石圖</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫上有<span style="font-size:18px;">雙勾嫩竹</span>以秋葵倚石為主體，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">竹石以簡勁筆觸</span>秋葵花葉水墨淋漓，</p><p class="ql-block">皴擦點(diǎn)染呈現(xiàn)濃淡枯濕的墨韻變化，</p><p class="ql-block">碧葉垂清露，金英側(cè)曉風(fēng)為自題詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳道復(fù)突破元代雙勾竹法基本程式，</p><p class="ql-block">采用了書法的飛白行筆來繪制湖石，</p><p class="ql-block">描繪雜卉運(yùn)用連筆頓挫極富書寫性，</p><p class="ql-block">筆法融合草書韻律充滿了文人氣息。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此為其中年水墨大寫意花卉畫精品，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">對明代花鳥畫技法發(fā)展具奠基意義。</span></p><p class="ql-block">他擺脫吳派束縛形成疏朗寫意風(fēng)格，</p><p class="ql-block">將<span style="font-size:18px;">水墨大寫意的花卉藝術(shù)推向極致。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《葵石圖》紙本水墨花木畫，縱68.6厘米、橫34厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本幅自題“碧葉垂清露，金英側(cè)曉風(fēng)。道復(fù)”。下鈐“陳淳之印”、“陳氏道復(fù)” 2印。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《葵石圖》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">這幅葵石</span>圖畫秋葵坡石及數(shù)株蘭竹；</p><p class="ql-block">二者為當(dāng)時(shí)文人庭園中常見的花木；</p><p class="ql-block">此畫乍看畫得隨意但頗見筆墨功力，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">畫面左側(cè)立湖石一塊作為背景入局。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫是以粗筆斫皴又用連勾帶染，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">湖石底斜長出幾株較嫩的翠竹翩翩；</span></p><p class="ql-block">用筆<span style="font-size:18px;">皴擦玲瓏剔透用</span>濃墨粗筆勾點(diǎn)，</p><p class="ql-block">一枝秋葵倚斜而出<span style="font-size:18px;">迎風(fēng)搖曳而秀艷。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">秋葵在草叢中突出花枝用淡墨涂鴉，</p><p class="ql-block">花葉水墨淋漓縱逸生豪<span style="font-size:18px;">一朵朵生華；</span></p><p class="ql-block">白色花綴在枝頭花瓣平展花蕊小巧，</p><p class="ql-block">清晰地點(diǎn)綴在花瓣中顯得更為瀟灑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《葵石圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書寫入畫，雋永文氣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《葵石圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">該圖景物疏密有序，近景筆法工整，遠(yuǎn)景潑瞾寫意，形神兼具，氣韻不凡，令觀者陶然欲醉，為之贊嘆不已。</p><p class="ql-block">—— <span style="font-size:18px;">《廣州美術(shù)研究》雜志副主編盧德平</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span>下圖：陳淳《葵石圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">秋葵斜出筆折鋒，水墨葵葉向上升。</p><p class="ql-block">雜卉連筆有頓挫，潛入草叢不見痕。</p><p class="ql-block">竹葉雙勾揮瀟灑，湖石飛白筆帶風(fēng)。</p><p class="ql-block">青藤潑墨詩書畫，白陽寫意新高峰。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《葵石圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《山水畫》（之五）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七〇六，商尊白蓮圖</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">瓶蓮之作在花鳥畫中實(shí)屬平常之觀，</p><p class="ql-block">但白陽此畫卻別有分際待慢慢來看。</p><p class="ql-block">此畫重在表達(dá)畫家坐擁香城的理想，*</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">雖然白陽所表達(dá)這一境界帶有虛幻。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">香氣氤氳可望而不可即然卻在胸懷，</p><p class="ql-block">外香有限<span style="font-size:18px;">心靈中的蓮花是永遠(yuǎn)盛開。</span></p><p class="ql-block">畫家的立意正在于此值得引起注意，</p><p class="ql-block">簡單的構(gòu)圖中又置人歷史性的風(fēng)采。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫分為瓶和蓮瓶取商尊饕餮猙獰，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">攜來幾千年前的歷史風(fēng)煙古樸風(fēng)情；</span></p><p class="ql-block">對應(yīng)上古凝重則是<span style="font-size:18px;">蓮花的無比鮮麗，</span></p><p class="ql-block">從而<span style="font-size:18px;">彰顯出當(dāng)下在此的鮮活與水靈。**</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">如佛教《凈名經(jīng)》所表現(xiàn)的眾香界。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">**注：白陽將幽深的過往和當(dāng)下的呈現(xiàn)揉搓在一起，意在表現(xiàn)一點(diǎn)活潑就是恒久，此在活絡(luò)就是宇宙的思想，說明生命的香城是由真性鑄造的道理。</span></p><p class="ql-block">下圖：陳道復(fù)《商尊白蓮圖》 紙本墨筆 129.7cm×62.7cm 1540年， 上海博物館藏。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上有題詩：</p><p class="ql-block">波面出仙妝，可望不可即。</p><p class="ql-block">熏風(fēng)人坐來，置我凝香域。</p><p class="ql-block">—— 道復(fù)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">下圖：陳道復(fù)《商尊白蓮圖》（局部之一）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">花既是佛，佛既是花。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳道復(fù)《商尊白蓮圖》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">商尊銹跡含歷史，風(fēng)云變化如水逝。</p><p class="ql-block">初放白蓮似凝脂，清盈芳香意遲遲。</p><p class="ql-block">仿佛踏入眾香界，觀畫瞬間被癡迷。</p><p class="ql-block">幽深過去不足道，鮮活當(dāng)下要珍惜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳道復(fù)《商尊白蓮圖》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《山水畫》（之六）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">結(jié)束語：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳淳在沈周、文徵明的基礎(chǔ)上，將水墨寫意技法推向成熟。他減弱了物象輪廓的精細(xì)勾勒，強(qiáng)化筆蹤的獨(dú)立審美：通過提按頓挫的書法用筆，塑造花葉形態(tài)，形成“離形得似”的意趣。其代表作《葵石圖》《松石萱花圖》中，水墨的濃淡干濕與筆法的靈動(dòng)變化已臻化境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳畫像（二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳淳的藝術(shù)成就，在于將宋元以來文人畫的“墨戲”傳統(tǒng)提升為體系化的創(chuàng)作方法，通過筆墨解放、構(gòu)圖革命與精神升華，使寫意花鳥畫成為文人抒發(fā)性靈的核心載體。其作品中蘊(yùn)含的“淡”“逸”“疏”“曠”美學(xué)，不僅定義了明代中后期文人畫的品格，更成為中國繪畫史中永恒的精神坐標(biāo)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《菊竹石圖》 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">春柳蕩漾，春池漣漪。</p><p class="ql-block">下圖：陳淳《春詞》（全卷）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩云：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一筆下去</p><p class="ql-block">春天就叛逃了規(guī)矩的城池</p><p class="ql-block">墨色是漲潮的溪</p><p class="ql-block">濃處 淹沒半闕宋詞的矜持</p><p class="ql-block">淡處 浮起白陽山人袖間的飄逸</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《春詞》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那些字在扭動(dòng) 在抽芽</p><p class="ql-block">醉漢般倚著紙的懸崖</p><p class="ql-block">斷開的枝蔓突然向天空沖刺</p><p class="ql-block">戳破裝裱千年寂靜的盒匣</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《春詞》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">羊毫掃過處</p><p class="ql-block">雷聲在絹素內(nèi)部滾打</p><p class="ql-block">“春”字最后一捺</p><p class="ql-block">甩出 整片柳樹枝拋物線的瀟灑</p><p class="ql-block">而“愁”字心上的那一點(diǎn)</p><p class="ql-block">始終懸著 不肯墜下</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《春詞》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">隔著玻璃展柜櫥窗</p><p class="ql-block">我聽見四百年前的宣紙?jiān)诤粑?lt;/p><p class="ql-block">它腹中有一場未釀熟的雨被隱<span style="font-size:18px;">藏</span></p><p class="ql-block">以及所有被筆鋒赦免的</p><p class="ql-block">癲狂</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">—— 當(dāng)代·《墨的春祭》—閱陳淳草書《春詞》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：陳淳《春詞》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖片選自網(wǎng)絡(luò)，特致謝！</p><p class="ql-block">下圖：陳淳《野庭秋意圖》卷</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背景音樂：【古風(fēng)】繁華盡夢琵琶曲</p><p class="ql-block">下圖：陳淳《花鳥圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">謝謝閱讀！</p><p class="ql-block">下圖：陳淳《山水畫》（之七）</p><p class="ql-block"><br></p>