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"喝火令"創(chuàng)作漫談（一）

江清月近人

<p class="ql-block">喝火令·道前葉燦</p><p class="ql-block"> 驟雨開云霽，回文唳雁和。水光輕漫影婆娑。流彩碎金千丈，斜日小橫波。</p><p class="ql-block"> 寂寞秋心重，蕭然白發(fā)多。落暉情愫寄詩魔。記取風前，記取葉吟歌，記取曲終人散，一笑醉顏酡。</p> <p class="ql-block">喝火令·無錫老街</p><p class="ql-block"> 古鎮(zhèn)秋華景，名橋塔影東。荻花將盡蓼風融。煙水滌清眉柳，意趣可相同.</p><p class="ql-block"> 寄暢園何在，追尋足履蹤。寺園鐘磬意禪濃。愛那街幽，愛那嶺云洶，愛那舊時情味，宴笑語從容。</p> <p class="ql-block">　　余學寫詩詞算起來也有廿余載了。嘗試寫過不同的詞牌。但卻幾年都不敢動筆寫“喝火令”。是給網上那句“喝火令是所有詞牌中最嚴謹?shù)脑~令”給嚇住了。什么：二仗、三槍、一破、一襯、一應，而且例詞正格只有黃庭堅一首，平仄沒有變通。但細細研究龍譜，發(fā)現(xiàn)龍榆生先生譜中沒有這個規(guī)定，欽譜和白香詞譜也沒有。只知道“由樂以定詞，非選詞以配樂”，倘若把黃庭堅在他這首詞中所運用的手法當做了必須遵守的準則，感覺無疑是膠柱鼓瑟，本末倒置了。</p><p class="ql-block">例詞中"二仗"是指上下闋中的頭二句，要求對仗，但比律詩的對仗，還是較寬的，句式上221，或者212，只是有點變化更好，并非絕對。</p><p class="ql-block">"三槍"( 好奇怪的提法 ) 是指后面的三疊句。宜用虛字，或一實一虛，疊字處三句，關系是并列，或遞進、或并列遞進夾雜，兼而有之，多一氣呵成。這樣寫的好處是，一方面節(jié)奏感強，一方面在情感的表達上也會更加具有張力和感染力。</p><p class="ql-block">至于"攤破句"，個人感覺，也看過許多妙詞，并不是硬性要求攤破，大多從意境上把握。注重的是這三句的情感表達就好！至于"襯"和"應"，一首好詞，本來就應該上下闕互相呼應，過片自然。如果一定要追求所謂的絕對的完美，死守格律，循規(guī)蹈矩，結果寫出來的東西呆板拘謹，毫無靈性，讓人看得味同嚼蠟，望而生厭。其實，它也只是具有鮮明特點很婉約的詞牌而已。很適宜寫情，寫景，抒發(fā)個人的情懷。說到底，“只要有了好句，平仄虛實不對都是可以的”曹公斯言誠者！</p><p class="ql-block">以上總述，有些觀點來自于網絡，因為同意就採用了，并實際用于創(chuàng)作！在此謝過！</p><p class="ql-block">于是，就有了這些年所寫的幾十首“喝火令”，編成一輯，作個小結。</p>