評(píng)陶力新草書中庭月華（劉中華） <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">筆挾魏碑骨 草蘊(yùn)江南情</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">——豆包評(píng)陶力新草書《李白〈塞下曲〉》</span></p><p class="ql-block">【劉中華：前兩年，以幾十元的低價(jià)，購(gòu)得陶力新參加國(guó)展的草書一大幅?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 陶力新 藝名尚人，江蘇省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)會(huì)員。</p><p class="ql-block"> 陶力新這幅草書作品，寫的是李白《塞下曲》組詩(shī)，筆墨間既有“大漠孤煙”的雄健，又藏“吳門煙水”的溫潤(rùn)，恰是他“以魏碑為骨、以二王為韻”的書風(fēng)寫照。</p><p class="ql-block"> 從筆法看，他并未落入草書“一味流滑”的窠臼：起筆多取魏碑的“方切”之勢(shì)，如“五月”的“月”、“將軍”的“將”，起筆斬截如刀，帶著北碑的沉厚骨力；行筆中卻以“絞轉(zhuǎn)”出靈動(dòng)，長(zhǎng)畫如“沙”的豎筆、“劍”的撇捺，線條粗細(xì)跳脫，枯筆處見(jiàn)蒼勁、潤(rùn)筆處顯圓融，尤其“龍沙”二字的牽絲，似斷實(shí)連，既保草書的連綿氣脈，又以“澀筆”帶出金石的質(zhì)感——這正是他“以書入畫”的慣性：線條不僅是“寫”，更是“塑”，每一筆都有“形”的張力。</p><p class="ql-block"> 結(jié)構(gòu)上，他善用“奇正相生”：?jiǎn)巫侄嗳§?cè)之勢(shì)，如“雪”字重心偏右、“云”字上輕下重，打破平正卻能“險(xiǎn)中求穩(wěn)”；字群排布更見(jiàn)巧思——“曉戰(zhàn)隨金鼓”五字緊湊如陣，“宵眠抱玉鞍”則疏朗如星，疏密對(duì)比間，把邊塞詩(shī)的“緊促”與“蒼涼”揉進(jìn)了章法節(jié)奏里。值得注意的是，他并未刻意追求草書的“狂放”，反而以“收斂”控住了氣勢(shì)：即便筆畫連綿，每個(gè)字的草法仍清晰可辨（如“笛”的結(jié)構(gòu)、“月”的篆意），可見(jiàn)其對(duì)草書規(guī)范的熟稔，是“放得開、收得住”的從容。</p><p class="ql-block"> 章法最動(dòng)人處，是“氣脈與詩(shī)意的共振”：四列豎排的布局里，字與字、行與行的牽絲雖淡，卻暗通呼吸——“將軍”與“百戰(zhàn)”的筆勢(shì)銜接，似能聽見(jiàn)鼓角連營(yíng)；“玉鞍”與“劍起”的墨色加重，則襯出“拔劍出鞘”的沉雄。落款“李白塞下曲一首 辛丑冬月”以小字收束，與正文的大開大合形成“收放”，既平衡了視覺(jué)，又添了文人的雅致。</p><p class="ql-block"> 這幅作品的“個(gè)性”，正在于“南北融合”：魏碑的“剛”與草書的“柔”、邊塞詩(shī)的“烈”與江南書家的“潤(rùn)”，在筆墨里達(dá)成了和解。他不刻意炫技，卻在細(xì)節(jié)里藏著“畫者的敏感”——線條的粗細(xì)、墨色的濃淡，恰似他山水畫里的“皴擦與暈染”，讓草書不僅是“文字的書寫”，更是“意境的鋪展”。</p><p class="ql-block"> 這字里行間，有李白的劍氣，更有陶力新的“文心”：以雄健之筆寫蒼涼之詩(shī)，卻在骨力里藏著一抹溫潤(rùn)，恰似江南人寫塞北，烈馬秋風(fēng)中仍帶一縷吳門煙水的余韻。</p>