<p class="ql-block"><b>一，古錢幣收藏的核心要素：從尺寸到材質的鑒別要點</b></p><p class="ql-block"> 玩古錢幣五十多年，經(jīng)手過數(shù)千多枚錢幣，我發(fā)現(xiàn)新手最容易犯的錯誤就是只看文字不看細節(jié)。其實一枚錢幣的幾何尺寸和物理狀態(tài)，往往藏著最關鍵的真?zhèn)蚊艽a。就像去年在潘家園遇到的那枚崇寧通寶，賣家說是母錢，我上手一量直徑才34mm，正常崇寧母錢至少要36mm以上，再看邊道的打磨痕跡，立刻就判斷是普通子錢改的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">尺寸數(shù)據(jù)是錢幣的身份證。</p><p class="ql-block">以清代錢幣為例，雕母錢直徑通常比普通流通幣大2-3mm，厚度也要厚出0.5-1mm?？滴跬▽毜男∑藉X標準直徑是27mm，超過28mm就算大樣，價格能差十倍。但記住，不同朝代的"小平錢"標準完全不同，唐代開元通寶小平錢直徑普遍在24-25mm，而明代永樂通寶小平錢則多在25-26mm，這些數(shù)據(jù)需要像背乘法表一樣爛熟于心。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">物理狀態(tài)的觀察更考驗功力。</p><p class="ql-block">真品錢幣經(jīng)過長期流通，邊緣會形成自然的"滾邊"，文字棱角會有圓潤的磨損，但這種磨損是均勻的?，F(xiàn)在高仿幣也會做舊，但人工打磨的痕跡很生硬，放大鏡下能看到平行的摩擦痕。我見過最逼真的假幣，是用真錢翻鑄后再經(jīng)機器滾邊處理，但仔細觀察會發(fā)現(xiàn)，它的磨損僅集中在高凸部位，而真品的磨損是"有輕有重，深淺不一"。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">冶金材質的鑒別需要結合時代特征。</p><p class="ql-block">先秦時期多用青銅，含錫量高，質地堅硬，敲擊聲清脆；漢代五銖錢開始加入鉛，聲音變得沉悶。唐代開元通寶首創(chuàng)"通寶"錢制，銅質純凈，色澤呈淺紅色；宋代錢幣因為大量鑄造，銅質較雜，常見"夾錫錢"，并含有微鐵，用磁鐵一試就能分辨。明代嘉靖以后采用鋅黃銅，錢幣顏色金黃，這是區(qū)分明前期錢幣的重要標志。</p><p class="ql-block"><b>二，鑄造工藝解密：錢范、翻沙，失蠟法與機器鑄造的技術密碼</b></p><p class="ql-block">去年在上海博物館看到的那組戰(zhàn)國錢范，讓我想起剛入行時的一個笑話。當時花八百塊買了個"戰(zhàn)國方足布"，以為是范鑄真品，后來才知道那是翻沙鑄的仿品?，F(xiàn)在回想，其實兩種工藝的區(qū)別很明顯：范鑄錢幣的錢體邊緣會有"范線"，就是兩塊錢范合模時難以避免的縫隙留下的痕跡，而翻沙鑄幣則沒有這種直線狀的痕跡，取而代之的是細小的凸起的沙?；驓饪住?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1.錢范鑄造是中國最早的鑄錢技術，從商周一直用到隋唐。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 最典型的是漢代五銖錢，用銅范或泥范一次鑄造一枚或數(shù)十枚。這種工藝的特點是錢幣文字筆畫深峻，邊緣有明顯的澆鑄口痕跡和"范線"。我收藏的一枚王莽貨泉銅范，上面還能看到清晰的榫卯結構，這是為了讓兩塊范精準合在一起。不過范鑄法效率低，到了唐代就逐漸被翻沙法取代。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2.翻沙鑄造的關鍵是"母錢印模"。</p><p class="ql-block"> 先用木雕或銅鑄做出母錢，再把母錢嵌入型砂中形成錢腔，然后合箱澆鑄。這種工藝從宋代一直用到清末，優(yōu)點是可以批量生產(chǎn)。但翻沙鑄幣有個致命缺點：每次印模都會造成細節(jié)損失。所以真正的雕母錢絕不會直接用于翻沙，而是要先翻鑄出母錢，母錢再翻鑄子錢。我那枚咸豐重寶當十雕母，錢文筆畫如刀削般鋒利，地章上能看到手工雕刻的痕跡，這是翻沙工藝絕對做不出來的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 3.失蠟法：被忽視的精密鑄造工藝。</p><p class="ql-block"> 這是一種比范鑄更精密的鑄造技術，卻常被收藏者忽略。2018年我在蘇州鑒定過一枚王莽貨泉，錢體輕薄如紙卻異常堅韌，懸針篆文字細如發(fā)絲卻筆畫完整，當時就判斷是失蠟法鑄造。后來送專業(yè)機構檢測，果然發(fā)現(xiàn)錢體內部有蠟模殘留的有機成分。這種工藝在古代多用于鑄造高等級，精度可以精密到發(fā)絲的錢幣和特殊紀念幣，存世量比普通范鑄幣少得多。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 失蠟法的工藝流程極為復雜。首先用蜂蠟、松香和牛油按6:3:1的比例混合加熱制成蠟料，雕刻成錢幣原型，這就是"蠟模制作"；然后在蠟模表面反復涂敷由細石英砂和黏土組成的耐火材料，每層都要陰干后再涂下一層，直到形成5-10毫米厚的外殼，這一步叫"涂敷耐火材料"；接著將泥范放入窯中烘烤至800℃，使蠟模完全熔化成液體流出，同時讓泥范硬化定型，即"烘烤脫蠟"；待泥范冷卻至600℃左右時，從澆口澆注熔化的金屬液，這就是"澆注金屬液"；最后敲碎泥范，切除澆注系統(tǒng)，打磨修整表面，一枚失蠟法錢幣才算完成。整個過程需要20多道工序，耗時至少兩周。</p><p class="ql-block">這種工藝的三大特征堪稱古代的3D打印技術。一是"無范線高精度"，因為是整體鑄型，錢幣表面沒有合范留下的線條，文字圖案精度可達0.1毫米，我收藏的那枚清末福祿壽三星鏤空花錢，鏤空孔洞最小處僅0.5毫米，卻完全貫通；二是"復雜紋飾適應性"，能鑄造任意扭曲的透空紋飾，不受分范脫模限制，像宋代徽宗時期的美制錢幣，有些錢文筆畫呈圓弧狀穿插，只有失蠟法才能實現(xiàn)；三是"單件定制性"，每個蠟模都是手工雕刻，理論上可以做到"一模一器"，還能將手工雕刻的刻痕像機器冷模壓一樣清晰地轉移到物體上，這也是為什么采用“失蠟法”的錢幣往往找不到完全相同的兩枚。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 歷史上失蠟法的應用比我們想象的更廣泛。除了王莽貨泉，近年考古發(fā)現(xiàn)西漢早期的"白金三品"也采用了失蠟法；宋代《天工開物》中明確記載了"宣和通寶"的"美制"版用"蠟模法"鑄造；清末的宮廷紀念幣如"慈禧六十大壽"花錢，更是將失蠟法推向巔峰，我見過一枚直徑達7厘米的"福祿壽三星"鏤空花錢，通體透雕三層紋飾，卻找不到任何合模痕跡。不過要注意，失蠟法鑄造的錢幣并非都價值連城，關鍵要看是否屬于官方鑄造，民間私鑄的失蠟法花錢價格可能只有官鑄品的十分之一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 目前可以見到的存世的古銅幣中，以遼鑄祭祀用俊美的大型錢幣采用“失蠟法”鑄造為最多。有泉友微觀研究過這種鑄造法的產(chǎn)品的紋理，原雕刻模上的橫刻紋被清晰地轉移在錢幣表面。</p><p class="ql-block">失蠟法與翻沙法相比，兩種工藝簡直是"精密儀器"與"批量生產(chǎn)"的區(qū)別。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在成本上，失蠟法是翻沙法的5-8倍，光是蠟模制作就需要熟練工匠花費3-5天；精度方面，失蠟法能達到0.1毫米級，而翻沙法通常只能做到0.5毫米；適用場景上，失蠟法適合鑄造高價值、復雜紋飾的錢幣，如母錢、宮錢、紀念幣等，產(chǎn)量通常不超過百枚；翻沙法則適合普通流通幣的批量生產(chǎn)，一個母錢就能翻鑄上千枚子錢。打個比方，失蠟法就像手工定制西裝，翻沙法則是成衣流水線，各有各的價值和用途。冷壓機鑄是清末，民初才出現(xiàn)的技術，機制幣的特征非常明顯。邊緣會有規(guī)整的馬齒紋，文字圖案高度統(tǒng)一，沒有鑄造缺陷。像光緒元寶的銅元，就是典型的機制幣，用放大鏡看能發(fā)現(xiàn)幣面有機器壓制的同心圓紋路。但要注意，現(xiàn)在有高仿者用真機制幣做模，再用翻沙法鑄造假幣，這種假幣雖然有馬齒紋，但邊緣會有沙孔，重量也比真品輕5%-10%。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>三，錢幣等級體系：從雕母到流通幣的層級關系</b></p><p class="ql-block">很多新手搞不清雕母、母錢、子錢的區(qū)別，其實這就像工業(yè)生產(chǎn)中的模具體系。去年幫朋友鑒定一枚同治通寶，他非說是母錢，我告訴他："真正的雕母錢全國也沒幾枚，博物館都少見，你這枚最多算個樣錢。"</p><p class="ql-block"> 雕母錢是錢幣生產(chǎn)的源頭，用象牙、玉石或精銅手工雕刻而成。清代雕母錢最具代表性，錢文都是書法名家書寫后由工匠雕刻，所以每一枚都是獨一無二的藝術品。我2010年在嘉德拍賣會上見過一枚乾隆通寶雕母，當時成交價是120萬，那錢文的筆觸、地章的平整程度，簡直像用現(xiàn)代3D打印出來的一樣精準。但手工雕刻的特征依然明顯，在放大鏡下能看到筆畫根部有細微的雕刻刀痕，這是任何機器都模仿不了的。</p><p class="ql-block"> 母錢是由雕母翻鑄而成樣錢，用于批量生產(chǎn)子錢。母錢的文字清晰度比子錢高，但比雕母稍遜，邊緣經(jīng)過精心打磨，沒有澆鑄口。明代以前的母錢存世極少，清代母錢相對多見，但也要注意區(qū)分"部頒母錢"和"地方母錢"。部頒母錢由中央戶部鑄造，工藝精美；地方母錢則工藝粗糙，文字常有變形。我收藏的那枚康熙通寶滿漢"浙"母錢，就是典型的地方母錢，雖然也是母錢，但價格比部頒母錢差了近百倍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 子錢就是我們常見的流通幣，由母錢翻鑄而成。因為翻砂次數(shù)不同，子錢的質量也有差異。第一次翻鑄的"頭爐錢"質地緊密，文字清晰；翻鑄多次后，錢文會變得模糊，邊緣也會不規(guī)整。非行用錢則是個特殊類別，包括樣錢、宮錢、賞賜錢等，這些錢幣不參與流通，鑄造工藝通常比流通幣更精美。像我那枚明代“萬歷通寶”宮錢，直徑達42毫米，是普通流通幣的兩倍大，背面還鑄有龍鳳圖案，這種錢幣當時是用于皇宮祭祀的，存世量比母錢還稀少。</p><p class="ql-block"><br></p>