自由詩（一六〇）

莫谷強

中國古代文人畫杰出畫家（十二）封面：明代·仇英《秋江待渡圖》（局部） 題記： 仇英（約1494-1552），字實父，號十洲，中國明代最具代表性的職業(yè)畫家之一，與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”或“吳門四家”。他以其精湛的工筆技藝、嚴謹細致的畫風和對唐宋傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展而聞名。 下圖；仇英畫像（一） 六八二，人物介紹 仇英出生于江蘇太倉普通工匠家庭，史料記載較少或稱他曾以漆工經(jīng)營。雖然出身寒微更不是什么文人世家，但其人生軌跡頗具傳奇并散發(fā)光明。 早年他有社會底層手藝人漆工經(jīng)歷，為他日后繪畫打下堅實的基礎功力，無論是超凡的線條或是脫俗的色彩，于是促使他轉而學習繪畫練習寫字。 正德年間他移居蘇州結識當代名家，*受到文徵明的器重并且從周臣學畫。蘇州濃厚藝術氛圍為他提供了機遇，嘉靖十一年仇英曾應王寵邀約作畫。** *注：正德年間（1506-1521）。**注：嘉靖十一年（1532年），為王獻臣拙政園作《園居圖》頗受稱賞。下圖：仇英《秋江待渡圖》絹本設色畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。 應昆山大藏家周鳳來之邀坐館六年，*后來仇英又在鑒藏家項元汴家開眼。**目睹了項氏家藏宋元名家畫千余幅，經(jīng)潛心刻苦臨摹他的畫藝快速發(fā)展。 仇英精研六法繼承唐宋的傳統(tǒng)基礎，他落筆精麗艷逸無慚古人墨筆功夫。吸取民間和文人畫之長成自己特色，對青綠山水和工筆人物尤其有建樹。 他在境界上不一味追求空漠和冷寂，而在俊秀纖麗中有飄逸優(yōu)雅的氣息。所作山水多為表現(xiàn)士大夫林泉詩話，以及配上清新曠遠古樸的自然景致。*** *注：嘉靖十六年（1537年）。**注：]嘉靖二十六年（1547年）。***注：存世代表作有《桃源仙境圖》《右軍書扇圖》《秋江待渡圖》《人物故事圖》等。他的畫風對明代晚期的尤求和清代禹之鼎等畫家均有深刻影響。下圖：仇英《秋江待渡圖》（局部之一） ?重山峻嶺，山巒連綿。 下圖：仇英《秋江待渡圖》（局部之二） 六八三，秋江待渡圖 輕輕轉軸艷麗的秋江圖呈現(xiàn)在眼前，慢慢延展顫動的一枝一葉漸漸出現(xiàn)；放眼望去遠岸是山巒連綿重山峻嶺，光暈中一潭寬闊無際秋水宛如鏡面。 漂浮的白云下細小的房舍屋與樹林，用筆不茍且刻畫十分精細造型嚴謹。不難看出這幅畫屬于宮廷院體一類，近岸的山巒很高近景為此畫的核心。 村莊座落其間顯得細小但十分精致，畫面上樹林雜木眾多但無懈怠之筆。此處也是整幅畫上的重要組成部分，結合薄紗似的白云將遠山推向天際。 下圖：仇英《秋江待渡圖》（局部之三） 秋色如夢，秋風驚魂。 下圖：仇英《秋江待渡圖》（局部之四） 這幅作品的畫面不大構圖布局簡明，近處茫茫秋水和近岸的山丘與樹林，遠處的山巒使人感到境界十分開闊，空間關系處理得當有咫尺千里之境。 秋高氣爽的季節(jié)特點也得到了體現(xiàn)，無論是景物的一枝一葉靈動與翩翩，還是人物的表情都描繪得十分精微，與遠離現(xiàn)實的文人畫有著不同表現(xiàn)。 這幅作品顯得具有濃厚的生活氣息，可以激起人們對生活的熱愛和希冀。他運用高超技法特別注重意境刻畫，景界開闊不疏散成就一幅煌煌巨制。 下圖：仇英《秋江待渡圖》（局部之五） 秋江待渡，不失氣度。 下圖：仇英《秋江待渡圖》（局部之六） 《秋江待渡圖》無款，右下鈴“仇氏實父”、“仇英之印”，左下鈴“十洲”印。有項元下諸收藏印，知此圖可能作于嘉興項家。右上方乾隆帝歷題詩一首，并有清內府乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)諸印。 下圖：仇英《秋江待渡圖》（局部之七） 瑟瑟吳江楓落時，長天秋水動漣漪。招招舟子橫塘畔。體物風人有所思。—— （左上）乾隆御題 下圖：仇英《秋江待渡圖》 欣賞隨感： 白駒過隙何短暫？永恒愿望在彼岸。秋風如思延江路，秋葉似寄江水寒。世間無人不待渡，只等有緣上渡船。云舒云卷來期盼，不論飄渺或虛幻。 下圖：仇英《秋江待渡圖》 桃源仙境，夢寐以求。 下圖：仇英《桃源仙境圖》（局部之一） 六八四，桃源仙境圖 此圖描繪一個遠離塵世的隱居環(huán)境，峰巒起伏樓閣在云霧當中半露半隱。在白云縹緲的點綴下真的如仙若幻，有奇松欹斜虬曲古藤盤繞紅桃掩映。 三個穿白衣的人臨溪而坐一人撫琴，一人身倚石巖舞手臂一人低首聆聽；就連提籃的童子也為美妙琴聲感動，靜靜地佇立著似乎是被樂曲所沉浸。 作者通過畫作描繪的山水美麗景色，來表現(xiàn)悠揚的音樂給人帶來的快樂；也借助人物的生動神態(tài)和優(yōu)美造型，表達了無形的樂聲之美與內心贊歌！ 下圖：仇英《桃源仙境圖》絹本設色畫，現(xiàn)藏于天津博物館。 右下款題“仇英實父制”，鈐“仇英實父”一印。畫上另鈐有“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”二方清內府藏印，并有“欣賞”“靈石楊氏珍藏”“楊曾之印”“燕翼堂”“潁川懷云子圖畫”等鑒藏印。 下圖：仇英《桃源仙境圖》（局部之二） 云中樓閣，恍若仙境。 下圖：仇英《桃源仙境圖》（局部之三） 這幅畫上半部分峰巒起伏幽深高遠，山坳之間白云飄浮有廟宇時隱時現(xiàn)。下半部分流水木橋到處是奇松虬曲，坡上的桃樹林掩映于山石樹木之間。 東晉隱士陶淵明所作散文桃花源記，描繪了世人內心理想中的隱居勝地，居然成為后世畫家熱衷描繪的題材，仇英的桃源仙境圖也應是取材于此。 取北宋全景式大山大水的布局特征，全畫豎幅高遠章法分為上中下三層，近景深壑小橋流水有童子捧甌而過，視野開闊清曠境界宏大亦不失工整。 下圖：仇英《桃源仙境圖》（局部之四） 琴聲清越，傳神入微。 下圖：仇英《桃源仙境圖》（局部之五） 瓊閣高筑，松柏輝映。 下圖：仇英《桃源仙境圖》（局部之六） 這幅《桃源仙境圖》，有沉著文雅的兼工帶寫式“小青綠”，也有清逸瀟灑的“水墨寫意”。—— 中國工藝美術師、無錫市美協(xié)理事陳剛 下圖：仇英《桃源仙境圖》（局部之七） 精麗艷逸，骨力峭勁。 下圖：仇英《桃源仙境圖》（局部之八） 欣賞隨感： 瓊閣高筑碧云天，松柏迎風似云煙。采芝客臥青崖側，騎鶴人歸絳闕前。高士撫琴已無我，閑人享樂忘時間。武陵舟楫何須問，畫里春光自紀年。 下圖：仇英《桃源仙境圖》 園居圖王寵題圖卷 六八五，園居圖 園居圖是仇英浪漫主義畫風的嘗試，從仇英應拙政園主王獻臣之邀緣起。王獻臣退隱蘇州后始建此園名拙政，之前的拙政園圖就是文徵明所繪制。 故仇英沒有重復小橋流水水榭涼亭，深知文徵明已將風雅景致描摹殆盡。他采用浪漫主義手法注入漁樵野趣，融入幻想山水元素滿足士人的寄情。 這幅園居圖非常契合王獻臣的情懷，其仕途失意而退隱欲以山水為痛快。符合文人雅集或獨處時的生活情趣，又使作品洋溢著濃郁的文人畫風采。* *注：仇英以工筆重彩繪制，畫面更顯迷蒙夢幻，富于裝飾效果。下圖：仇英《園居圖》紙本設色，27.8x84cm，藏于臺北故宮博物院。 文人雅集，浪漫嘗試。 下圖：仇英《園居圖》（局部之一） 石磴盤紆綠蘚深，疎篁晴日弄幽陰。仇君墨妙能移情，恍聽空山漱玉音。—— 王寵題跋 下圖：仇英《園居圖》（局部之二） 欣賞隨感： 青巒疊翠霧蒙蒙，曲徑藤蘿掩柴門。竹牕漫寫云山韻，荷鍤閑鋤月露痕。莫道園居生計拙，林泉自可來養(yǎng)生。半榻松風宿夢覺，一簾花雨浥清晨。 下圖：仇英《園居圖》（局部之三） 六八六，赤壁圖 此卷取材蘇軾赤壁賦夜游赤壁場景，這幅畫用的主要顏顏料是石綠石青。月色中遠山層疊隱現(xiàn)峭壁紅葉點綴，舟中人物或讀卷煮茗或者依櫓觀景。 當頭玉兔高懸月朗星稀斯夜如白晝，趁著晴月當空一葉小舟在水上漫游。有數(shù)人一人捧卷閱讀一人高談闊論，一人欹靠船舷觀賞濤濤不息的江流。 工細的筆觸將人物動態(tài)與夜霧交融，天邊青巒起伏層層疊疊漸漸地朦朧。 眼前是險崖峭壁青藤繞樹紅葉點點，卷后附題跋經(jīng)梁清標鑒藏后入清宮。 下圖：仇英《赤壁圖》絹本設色，縱26.5、橫90.5厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。 赤壁游，文徵明題 下圖：仇英《赤壁圖》（局部之一） 夜游赤壁，懷古論道。 下圖：仇英《赤壁圖》（局部之二） 仇英的畫筆繪漢宮春曉圖時是繡針，細得能描出鬢邊碎發(fā)在微風中卷韌；畫赤壁圖時卻成了長篙插進赤壁賦，把清風徐來之景攪進了青綠色水紋。 他沒畫火燒赤壁的烈而是夜游的靜，近岸赭紅色崖壁用斧劈皴掃出堅硬。赤壁山下長江上映照著宋時的月光，?焦褐往崖底的朱紅過渡來自懸崖頂。 紅色是巖石被月光照透的溫暖胸懷，褐色是巖縫里積攢歲月蹉跎的老苔；崖下江水不用勾浪以淡墨暈出起伏，近岸處墨稍重像浪拍岸時濺的水脈。 下圖：仇英《赤壁圖》（局部之三） 相與枕藉，東方既白。 下圖：仇英《赤壁圖》（局部之四） 欣賞隨感： 江上清風取無禁，山間明月用不竭。千古文章吟嘯里，一任簫聲為君別。斷岸千尺江有聲，山高月小銀光泄。萬頃茫然天接水，遺世孤葦如一撇。 下圖：仇英《赤壁圖》 六八七，漢宮春曉圖 漢宮春曉圖，中國十大傳世名畫之一。下圖：仇英《漢宮春曉圖》縱30.6cm，橫574.1cm，絹本重彩仕女畫，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。 漢宮春曉圖以人物長卷畫流動造型，生動地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景。他的用筆清勁而賦色妍雅不落俗套，林木和奇石在華麗的宮闕穿插掩映。 在他筆下鋪陳出宛如仙境般的瑰麗，把漢代時的宮廷用勾描渲敷之能事。體現(xiàn)積極向上熱愛生活的人文思想，表達他對宮廷浮華美好生活的希冀。 該圖以春日晨曦中的漢代宮廷為題，用長卷描繪了后宮千姿百態(tài)的佳麗。畫中后妃宮娥皇子太監(jiān)畫師 115人，姿態(tài)各異衣鮮麗既忙碌又無所事事。 下圖：仇英《漢宮春曉圖》（局部之一） 畫題高度概括了繪畫的題材與內容：一個朝代的鼎盛與繁華象征的漢宮。引人產(chǎn)生無限遐想的春曉仕女群像，畫卷亦融入各種文人式的休閑活動。* 仇英描繪了春日晨曦中的漢代宮廷，高臺樓閣綠樹叢林潺潺流水為背景。其審美和趣味受了當時文人的影響，使得畫卷整體渲染出嫻雅幽然的境。 最右方的宮廷外景曉煙中露出柳梢，起筆的花柳點出春晨煙微散點出曉。圍墻內一灣渠水鴛鴦白鷴飛翔棲息，一宮女領三孩童倚欄眺望飛鷴環(huán)繞。 *注：包括妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇等。下圖：仇英《漢宮春曉圖》（局部之二） 畫題高度概括了繪畫的題材與內容：一個朝代的鼎盛與繁華象征的漢宮。引人產(chǎn)生無限遐想的春曉仕女群像，畫卷亦融入各種文人式的休閑活動。* 仇英描繪了春日晨曦中的漢代宮廷，高臺樓閣綠樹叢林潺潺流水為背景。其審美和趣味受了當時文人的影響，使得畫卷整體渲染出嫻雅幽然的境。 最右方的宮廷外景曉煙中露出柳梢，起筆的花柳點出春晨煙微散點出曉。圍墻內一灣渠水鴛鴦白鷴飛翔棲息，一宮女領三孩童倚欄眺望飛鷴環(huán)繞。 *注：包括妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇等。下圖：仇英《漢宮春曉圖》（局部之三） 一宮女憑欄望著窗外孔雀正在閑走，兩便裝宮女一飼喂孔雀一依傍門后。戶外一人提壺下三人分捧錦袱侍立，一后妃攏手危立注視宮女澆花事由。 漢宮春曉圖的布局安排極富空間感，一排排宮廷房屋從右向左貫穿畫面。為了使得構圖畫面的橫向空間增大，露于畫面上的房屋只占面積的一半。 畫面中仕女有的臥于屋內閱讀彈琴，有的從屋內走向院外邊閑談邊賞景。人物在房屋中移動故事在庭院生成，整個畫面的縱向空間拉出夢幻之境。 下圖：仇英《漢宮春曉圖》（局部之四） 在太湖石邊牡丹花畔一女伴隨兩鬟，她們上方是屋宇一鬟澆花一鬟持扇。左邊是一樹梨花有人摘花承以金盆，有人持扇迤邐而來也有人采花插鬢。 畫家通過一些人物生活細節(jié)的提按，使得畫面起伏引起觀畫者流連忘返。于是畫家在拉動畫面縱橫空間同時，還不忘讓觀畫者深入漢宮庭院盤桓。 畫面巧布局人物或坐或立錯落有致，各組人物彼此呼應使畫面或張或馳。總之畫家在一幅五米七長卷上構圖，人物安排恰到好處舒展自如的處置。 下圖：仇英《漢宮春曉圖》（局部之五） 畫面再往左平軒突出軒內女樂一組，她們圍聚在一起看一舞者婆娑起舞，有拍手相和有鼓弄樂器有持笙登級，屋中兩人正在換裝也許是排練歌舞？ 春曉圖設色上以工筆重彩研雅鮮麗，畫中所營造的氛圍充滿了蓬勃朝氣。畫家巧用紅色搭配人物的飾物背景，錯落有致的紅色使得畫面喜慶亮麗。 背景還配有仇英所特有的青綠山水，設色融和渲染點皴透出清新的描繪。紅與青綠的配合及朱紅暖色調宮殿，使得畫面朝氣蓬勃含其樂融融韻味。 下圖：仇英《漢宮春曉圖》（局部之六） 春曉圖階下六入圍觀地下一攤花草，其中有兩人正匆匆趕來都來看斗草。上方門內兩人罷琴后臥地共同讀譜，她們對困難的音節(jié)反復研習與念叨。 此圖既注重情節(jié)故事性又注重顏色，和人物動作搭配營造出快樂的氛圍。紅色的運用使得畫面的表現(xiàn)力增強，很好地襯托活潑而熱烈的氣氛趣味。* 全畫構景繁復用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕掩映穿插。該圖中融入琴棋書畫文人式的休閑，成為仇英歷史故事畫中的精彩名畫。** *注：當代畫家王君《〈漢宮春曉圖》與〈桐蔭仕女圖》之比較》。**注：當代畫家張志英《仇英〈漢宮春曉圖〉是一幅怎樣的畫作》。下圖：仇英：《漢宮春曉圖》（局部之一） 全畫構景繁復，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，該圖復融入琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動，成為仇英歷史故事畫中的精彩之作。—— 當代畫家張志英《仇英〈漢宮春曉圖〉是一幅怎樣的畫作》 下圖：仇英：《漢宮春曉圖》軸?? 欣賞隨感： 丹青妙手綴春熙，漢苑瓊樓映曉曦。柳線拂檐鶯舌軟，花枝繞檻蝶衣迷。調笙漫啟櫻桃口，對鏡輕描柳眉細。莫道宮深人寂寂，采芳羅袂贊自己。 下圖：仇英《漢宮春曉圖》 結束語： 仇英曾長期客居收藏家項元汴家中，臨摹大量唐宋名跡，深得古人筆意，并且卻能化古為新。其畫作既符合文人的審美趣味，又融入民間喜愛的富麗風格，在“吳門畫派”中獨樹一幟。 下圖：仇英畫像（二） 仇英的藝術成就在于他融合了唐宋傳統(tǒng)的嚴謹法度與明代文人畫的詩意，以職業(yè)畫家的極致技巧拓展了繪畫的表現(xiàn)力。他的作品既具宮廷藝術的富麗精工，又含民間生活的生動氣息，成為連接宋元古典傳統(tǒng)與明清近代繪畫的重要橋梁。在明代畫壇，仇英以其“雅俗共賞”的獨特風格，奠定了不可替代的歷史地位。 下圖：仇英《右軍書扇圖》現(xiàn)藏于是上海博物館。 詩云： 漢時明月春曉宮翡珠翠帶霓衫紅那是粉黛三千同一百五十佳人中琵琶長，琵琶行，琵琶怨聲載道楓葉狄花滴水戲良辰是妃，是娘娘，還是麗人 下圖：仇英：《漢宮春曉圖》（局部之二） 賄賂畫師還真得添一筆少三分九女有喜有悲還有情根孔雀不想開屏只等絕世美人唇一場風花雪月只為君王一人八九不離十夜夜笙歌吟金身粉面多少梳妝淚都在胭脂身 下圖：仇英：《漢宮春曉圖》（局部之三） 讀書卻猜不到鄉(xiāng)池鴛鴦棋盤，棋子，心在棋外涼墻外有幾層落花流水樣墻里就有幾層紅袖添香逝水年華終老幾人后庭花連唱妙舞紅帳春曉霓裳帳里帳外春夢放浪紙上 下圖：仇英：《漢宮春曉圖》（局部之四） 漢家女子命運雷同繪在其中前擁后擁漢宮春曉圖包容手腕逆圈落了兩袖草原風遺興一首千年畫絹論榮 ——當代?燕淑清《中國十大名畫》（節(jié)選～漢宮春曉圖）下圖：仇英：《漢宮春曉圖》（局部之五） 圖片選自網(wǎng)絡，特致謝！下圖：仇英《清明上河圖》（仇英版，描寫姑蘇城的繁華景象）。 背景音樂：【古風】竹笛古箏悠揚自由下圖：仇英《林亭佳趣》紙本設色，縱114厘米，橫33.6厘米，臺北故宮博物院藏。 謝謝閱讀！下圖：仇英《劍閣圖》絹本設色畫，現(xiàn)藏于上海博物館。

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自由詩（一六〇）

莫谷強