情種一生全惆悵，愁腸百結(jié)摘詞冠：“千古詞魂，用三十一載譜寫清代最凄美絕唱”

夢想與陽光

詞在宋代時，達到頂峰，成為一代之文學(xué)。自宋代以后，鮮有佳作。 南宋滅亡近四百年后，公元1655年1月19日，納蘭性德橫空出世。 在納蘭性德短短三十年的生命中，他再次將詞帶到一個新的高度。 納蘭性德的詩作獨步清代詞壇，現(xiàn)存作品362首，包含古體詩、近體詩、絕句、律詩等多種詩體，形式多樣，內(nèi)容廣泛。 他的友情詞深沉磊落，有東坡、稼軒之風(fēng)；邊塞詞凄黯蒼涼，別具一格；悼亡詞則血淚交織，感人至深。 況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中評價其為“國初第一詞手”，王國維評價他：北宋以來，一人而已。 納蘭性德的詞以“真”取勝，寫景逼真?zhèn)魃瘢~風(fēng)“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色“。 納蘭性德的詞用情很深，不論是愛情詞、友情詞，還是懷古詞，都發(fā)自肺腑，出自一顆熾熱的心。 “人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。”“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨?！薄氨痪颇@春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時只道是尋常?！薄吧揭怀?，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈”…… 當(dāng)人們讀到這些優(yōu)美的詩句時，會被詞中描繪的景物深深吸引，被句中表現(xiàn)的情感深深打動。 他創(chuàng)作的“納蘭詞”（《側(cè)帽集》《飲水詞》等合稱），在清代以至整個中國詞壇都享有很高聲譽，還被人們稱為“大清第一情種”，三十二歲英年早逝，更是中國詞壇的一大遺憾。 縱觀納蘭性德的詞風(fēng)，清新雋秀、哀感頑艷，頗近南唐后主。 今天，詩詞君整理了納蘭性德最經(jīng)典的18首詩詞，你可以不會背，但一定要讀一次。 《木蘭花·擬古決絕詞柬友》 納蘭性德 人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。 等閑變卻故人心，卻道故人心易變。 驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。 何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿。 《木蘭花·擬古決絕詞柬友》是清代詞人納蘭性德的一首膾炙人口的名篇。此詞以女子的視角，控訴男子的薄情，并表達了與之決絕的決心。首句“人生若只如初見”，便以平淡而深情的筆觸，勾起了人們對初遇時光的無盡懷念。接著，詩人通過巧妙的典故運用和對比手法，將美好的回憶與殘酷的現(xiàn)實交織在一起，展現(xiàn)了女主人公從希望到失望、從怨恨到無奈的心路歷程。整首詞情感真摯、意境深遠，不僅體現(xiàn)了納蘭性德深厚的文學(xué)功底，更傳達了他對人性、情感的深刻洞察。在這首詩中，我們可以感受到納蘭性德那顆敏感而多情的心。他借女子的口吻，抒發(fā)了對愛情變遷的無奈與哀怨，同時也表達了對真摯情感的向往和追求。這種情感的真摯與深刻，使得這首詩在歷經(jīng)百年之后，依然能夠觸動我們的內(nèi)心。 每次讀到納蘭性德的這首《木蘭花·擬古決絕詞柬友》，都會被其中的深情與哀怨所打動。它不僅僅是一首描寫愛情變遷的詩，更是一首道盡人生初見與變遷的絕唱。希望這首詩也能觸動你的心弦，讓你在品味中感受到那份深沉的情感與人生的無奈。 金句： ?人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。 人與人之間相遇，就像初相識時那樣，客氣中保持著疏離，溫馨并快樂著。隨著交情日深，難免對未來有所憧憬，希望越大，失望越大，正是因為這份美好的幻想，導(dǎo)致日后的悲傷。 交朋友要把握度，保持適當(dāng)?shù)木嚯x才會美好并保鮮。正所謂，相逢好似初相識，到老終無怨恨心。 《長相思》 納蘭性德 山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行， 夜深千帳燈。 風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成， 故園無此聲。 《長相思·山一程》是清代詞人納蘭性德于康熙二十一年（1682年）創(chuàng)作的一首詞。詞作上片描寫跋涉行軍與途中駐扎，夾雜著頗多無奈情緒；下片敘述夜來風(fēng)雪交加，攪碎了鄉(xiāng)夢，倍覺惆悵。全詞描寫將士在外對故鄉(xiāng)的思念，抒發(fā)了情思深苦的綿長心情。語言淳樸而意味深長，取景宏闊而對照鮮明。 從“夜深千帳燈”壯美意境到“故園無此聲”的委婉心地，既是詞人親身生活經(jīng)歷的生動再現(xiàn)，也是他善于從生活中發(fā)現(xiàn)美，并以景入心的表現(xiàn)，滿懷心事悄悄躍然紙上。天涯羈旅最易引起共鳴的是那“山一程，水一程”的身泊異鄉(xiāng)、夢回家園的意境，信手拈來不顯雕琢。 這首詞以白描手法，樸素自然的語言，表現(xiàn)出真切的情感，是很為前人稱道的。詞人在寫景中寄寓了思鄉(xiāng)的情懷。格調(diào)清淡樸素，自然雅致，直抒胸臆，毫無雕琢痕跡。 《臨江仙·寒柳》 納蘭性德 飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘， 疏疏一樹五更寒。 愛他明月好，憔悴也相關(guān)。 最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山。 湔裙夢斷續(xù)應(yīng)難。 西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。 《臨江仙·寒柳》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。這首詠物詞名為詠寒柳，卻語語關(guān)人，寫詞人早逝的夫人盧氏。 上片極為深情地寫愛與恨、惡與美，讀來攝人心魄。下片借寒柳進一步追懷往昔，悲嘆“繁絲搖落”、“春山”長憶、“湔裙”不再，表達了詞人對亡妻深沉的懷念和摯愛。全詞由寒柳起，形神兼?zhèn)涞貙懭?，展現(xiàn)出生死不渝的愛情，格調(diào)清幽凄側(cè)，感情誠摯深沉。 上片每一句的景物都帶著悲涼，句句復(fù)現(xiàn)，只有情到深處，痛苦的相思到了極致，筆下才能自然流瀉而出，眼前的一切才都變得蕭瑟，輕飄，因此才能如此動人。 過片“最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山”與上片是緊密相連的。在“繁絲搖落后”的景色中，一個“轉(zhuǎn)”字道出“憶”的對象是“春山”，即盧氏。雖說是一切景色凋落后才引出人的相思之情，不如說時時刻刻處在相思之中，才能觸景生情如此之快、之深，把景看得那么透徹。下片“湔裙”句的夢之景，道出了續(xù)情之難，難在與愛妻相處的美景已逝，夢已斷。因此，將怨恨歸于迎面吹來的西風(fēng)，在這里又將所有的情歸結(jié)于景，風(fēng)吹不散結(jié)在眉間的愁怨，哀痛不絕，相思不斷，以景來結(jié)束，言有盡而意無窮。因情感景，因景感人，自然流瀉出至真至情。 結(jié)尾兩句：“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎?！?lt;/p> 西風(fēng)即秋風(fēng)，秋風(fēng)中無限哀愁，都凝聚在人的黛眉里，吹不去，遣不散，化不開……無形的愁情變成有形的展不開的眉頭，此一結(jié)尾當(dāng)真是充滿了靈性。 詠物詞歷來是借物抒情，詠的是物，誦的是情，寫的是人，通篇皆在言外之意。本首詞，詩人處處從柳著筆，但是言外之意卻全是懷念之情，“摧殘”、“憔悴”、“夢斷”、“西風(fēng)”等都以“寒”字為中心，層層推開，含蓄、宛轉(zhuǎn)、哀傷、幽隱又充滿靈動之氣，見寒風(fēng)之柳更見失意之人。 難怪清代詞論家陳廷焯評價本詞為“納蘭詞的壓卷之作”。 金句： 疏疏一樹五更寒。愛他明月好，憔悴也相關(guān)。 愛你，只是因為，你就是你，世間因你而色彩，天地因你而黑白。 西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。 在失去你的風(fēng)景里，你卻占據(jù)了每一個存在，記憶的潮水，紛至沓來，絲絲縷縷的想念，在心口蔓延。 《浣溪沙·誰念西風(fēng)獨自涼》 納蘭性德 誰念西風(fēng)獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗， 沉思往事立殘陽。 被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香， 當(dāng)時只道是尋常。 《浣溪沙·誰念西風(fēng)獨自涼》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。上片寫一個孤獨的人在秋風(fēng)中夕陽下沉思往昔。下片追憶當(dāng)年醉酒、賭書的情形。[8]全詞情景交融，敘憶結(jié)合，現(xiàn)時與往昔穿插對比，一些動詞、副詞與形容詞的運用，增強了情感的表達力，使該詞顯得情思纏綿，幽怨傷感，引人共鳴。 最后一句“當(dāng)時只道是尋常”，謂往日平常不起眼之事，今日追思之，雖恍在昨日，但愛妻已魂歸離恨天，自己形影相吊，惟余悲忙而已。 從語言學(xué)的角度看，這一句其實是歇后修辭，后面省去了“今日追思痛滿腔”之類的話，所以顯得含蓄而雋永。生與死，決定已發(fā)生之事的常與奇，這樣的邏輯關(guān)系，令簡單的語句也充滿了悲的情懷，具有最普遍的人性感染力。 唐李商隱《錦瑟》詩末云：“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然?！倍颂巹t是：“此情縱可成追憶，只是于今自惻然?！闭Z雖平淡，內(nèi)中潛藏的愁苦卻無以復(fù)加，感慨橫生。 《畫堂春·一生一代一雙人》 納蘭性德 一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。 相思相望不相親，天為誰春？ 漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。 若容相訪飲牛津，相對忘貧。 《畫堂春·一生一代一雙人》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。詞的上片化用成句，訴說相親相愛的一雙人無端被拆散，不曾交代相關(guān)故事，也沒有具體情節(jié)。下片以“故事”說故事，借古老傳說，透露出詞人的相思之苦。全詞引經(jīng)據(jù)典，感情真摯，詮釋了一段純潔的愛情，因現(xiàn)實的無情而有緣無分，令人空自嘆息。 “若容相訪飲牛津，相對忘貧”也是一個典故。傳說大海的盡頭就是天河，那里曾有人每年八月乘槎往返于天河與人間，從不失期，好奇的人便效仿踏上了探險之路。漂流數(shù)日后，那人見到了城鎮(zhèn)房屋，還有許多男耕女織的人們。他向一個男子打聽這是什么地方，男子只是告訴他去蜀郡問問神算嚴君平便知道了。嚴君平掐指一算后，居然算出那里就是牛郎織女相會的地方。 詞人用這個典故，是想說自己雖然知道心中愛的人與自己無緣，但還是渴望有一天能夠與她相逢，在天河那里相親相愛。結(jié)句則采用了中國詩詞用典時暗示的力量，納蘭容若有意讓詞意由“飲牛津”過渡到“牛衣對泣”的典故，他是權(quán)相明珠之子，家產(chǎn)本不貧窮，現(xiàn)在用“相對忘貧”之語，無非說如果他若能同她相見，一個像牛郎，一個像織女，便是做睡在牛衣中的貧賤夫婦，他也滿足。 全詞直抒胸臆，落落大方，將一段苦戀無果乃至悲痛終生的感情完美呈現(xiàn)，絲毫沒有其他愛情詞中小女人式的委婉，表達了詞人縱然無法相守也保留著一線美好的愿望。 《浣溪沙·殘雪凝輝冷畫屏》 納蘭性德 殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更， 更無人處月朧明。 我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫， 斷腸聲里憶平生。 《浣溪沙·殘雪凝輝冷畫屏》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。上闋通過“殘雪”“畫屏”“落梅”“橫笛”“月朧明”等寥寥幾筆，勾勒出了一種既清且冷，既孤且單的意境，表達了“世人皆醉我獨醒”的孤獨感。下闋緊接著拋出“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫”的感喟，卻是因笛起意，自傷身世的嘆息。全詞采用上闋寫景下闋抒情的傳統(tǒng)手法，但景清情切，讀來頗令人動容。 最后一句“斷腸聲里憶平生”猶如妙絕的音樂一樣，雖然停止，而余音繞梁，不絕如縷。這一句有兩方面的作用，一方面是聯(lián)系了上片下片，將夜半笛聲同憶平生結(jié)合起來；另一方面，用一個結(jié)尾來營造了一個新的開始，也就是“憶平生”三個字，這三個字能引導(dǎo)讀者聯(lián)想到詞人生活，去思考更多的東西，可以說是個很好的留白。 全詞殘雪冷，花屏冷，月光冷，心更冷。 《虞美人·曲闌深處重相見》 納蘭性德 曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。 凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。 半生已分孤眠過，山枕檀痕涴。 憶來何事最銷魂，第一折枝花樣畫羅裙。 《虞美人·曲闌深處重相見》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。該詞上片寫記憶中的美妙幽會，然而已經(jīng)是別后凄涼。下片緊承上片詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約。全詞情真意切，情景交融，將詞人的思念之情表達得淋漓盡致。 這首詞上片寫女子之美，下片寫女子與“檀郎”的調(diào)笑，幾乎用一種白描的手法來寫男女嬉戲、玩笑，但用詞的精準(zhǔn)和情狀描摹之細膩卻令整首詞都籠暈著一股美艷之色。 與很多花間詞相比，李煜的艷詞大多做到了艷而不俗，能將男女偷情幽會之詞寫得生動而不放蕩。納蘭的這一首《虞美人》又在李煜之上。 這首詞首尾兩句都是追憶，首句寫相會之景，尾句借物映人，中間皆作情語，如此有情有景有物，又有盡而不盡之意，于凄涼清怨的氛圍中嘆流水落花易逝，孤清歲月無情，真是含婉動人，情真意切。 《采桑子·而今才道當(dāng)時錯》 納蘭性德 而今才道當(dāng)時錯，心緒凄迷。 紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。 情知此后來無計，強說歡期。 一別如斯，落盡梨花月又西。 《采桑子·而今才道當(dāng)時錯》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首悼懷詞，創(chuàng)作時間不詳，據(jù)傳為詞人因表妹入宮數(shù)年后痛定思痛而作，或為江南愛人沈宛所作。 詞作上片以“而今才道當(dāng)時錯”開篇，通過“心緒凄迷”“紅淚偷垂”等意象，勾勒出詞人追悔往事、觸景生悲的復(fù)雜心境。下片“情知此后來無計，強說歡期”直抒明知無望仍強作約定的無奈，最終以“落盡梨花月又西”的意境收束，將分離之苦融于客觀風(fēng)月之中。 全詞語言率直凝練，情感跌宕搖曳，梁啟超評其“哀樂無常，情感熱烈到十二分，刻畫到十二分”，展現(xiàn)了納蘭詞“格高韻遠”的藝術(shù)特色。 全詞收錄于《飲水詞》《通志堂集》等詞集，體現(xiàn)其“真”與“清麗婉約”的詞風(fēng)特色。 “一別如斯，落盡梨花月又西”。風(fēng)動梨花、淡煙軟月中，翩翩歸來的，是佳人的一點幽香，化作梨花落入手心。情語寫到盡處，以景語來作結(jié)：以景語的“客觀風(fēng)月”來昭示情語的“主觀風(fēng)月”，這既是詞人的修辭，也是情人的無奈。正是那無限愁懷說不得，卻道天涼好個秋。 容若幾筆淡淡的勾勒，令整首詞躍然紙上。這些千古名句如同一輪圓月，在漆黑的夜里閃著清冷的光芒。 《虞美人·銀床淅瀝青梧老》 納蘭性德 銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。 采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。 回廊一寸相思地，落月成孤倚。 背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。 《虞美人·銀床淅瀝青梧老》是清代詞人納蘭性德所作的一首詞。詞的上片描寫秋景，下片寫作者故地重游，引發(fā)感慨。全詞凄凄楚楚，蕩氣回腸，纏綿婉約，表達了詞人追憶舊情的感傷。 結(jié)句“已是十年蹤跡十年心”和首句“銀床淅瀝青梧老”在時間上遙相呼應(yīng)，在直抒胸臆中包含著由于滄海桑田的巨大變化而帶來的無盡悲哀。末句雖自竹屋詞化得，用在此處乃熨帖天然，全自肺腑流出。 全詞抒情自然，采取的是觸景傷情，撫今追昔的抒情方式。該詞表面明白如話，水波不興，實則用典綿密，潛流滾滾。 《菩薩蠻·問君何事輕離別》 納蘭性德 問君何事輕離別，一年能幾團圓月。 楊柳乍如絲，故園春盡時。 春歸歸不得，兩槳松花隔。 舊事逐寒潮，啼鵑恨未消。 《菩薩蠻·問君何事輕離別》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。該詞上闋描寫了詞人對親人的思念，發(fā)出了離多會少的喟嘆，下闋則通過啼鵑、舊事等語詞，使感慨更為深沉。全詞行文凄婉閑麗，抒發(fā)了詞人身處他鄉(xiāng)的孤獨、傷感之情。 “兩槳松花隔”，南朝民歌《莫愁樂》：“莫愁在何處？莫愁石城西。艇子打兩槳，催送莫愁來?！痹~人反其意而用之，說是因為被松花江阻隔，不能回去。表面是怨江，實際上是怨侍衛(wèi)之差事阻其歸家與妻子相聚。結(jié)篇二句是此時心態(tài)的描寫，即追思往事，令人心寒，猶如眼前松花江水的寒潮起伏，不能平靜。 全詞話語直致，但內(nèi)容曲折，首句的擬言和結(jié)句的用典都為本詞增加深沉宛轉(zhuǎn)之情，深婉感人。 《山花子·風(fēng)絮飄殘已化萍》 納蘭性德 風(fēng)絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。 珍重別拈香一瓣，記前生。 人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情。 又到斷腸回首處，淚偷零。 《攤破浣溪沙·風(fēng)絮飄殘已化萍》是清代學(xué)者納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。起句描繪暮春景色，詞人看見暮春景色不由得懷念起亡妻。緊接著，詞人供上香燭道珍重，記起了前世今生的承諾。下闋轉(zhuǎn)而討論無情與多情的聯(lián)系，過于多情癡心的詞人內(nèi)心飽受折磨，體味出多情的苦楚，這也正顯示了詞人因為多情而神傷的事實。全詞以景起筆，因景誘情，由哀生怨，由怨生悔，情深意苦，感人至深。 結(jié)句寫自己觸景生情，淚流不止，乃卒章顯志，也是該詞寫作的觸媒與緣起。 “斷腸”和“淚”恰是因多情而傷痛徹骨，凄苦惆悵。 這首詞寫得極為動人，尤其是下片中的那句“人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€悔多情”，臉灸人口。 《浣溪沙·誰道飄零不可憐》 納蘭性德 誰道飄零不可憐，舊游時節(jié)好花天。 斷腸人去自經(jīng)年。 一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙。 倩魂銷盡夕陽前。 《浣溪沙·誰道飄零不可憐》是清代詞人納蘭性德所作的一首詞。該篇作品上闋由回憶昔日游玩時光道出對友人的思念，下闋描寫花紅柳綠的春天景象作結(jié)，極為別出心裁。 詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。其實銷盡的又何止是花魂?；浯喝ィ湃サ倪€有美妙的時光、美好的青春年華和那轉(zhuǎn)瞬即逝的愛情，美好的東西總是短暫的。紅塵一夢，再美的綻放也是過往，終將飄零，詩詞的境界就是在剎那中見終古，在微塵中顯大千，在有限中寓無限。 此篇詞極婉媚空靈，恍惚迷離，令人蕩氣回腸。 《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》 納蘭性德 淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。 憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。 別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。 卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風(fēng)檐夜雨鈴。 《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。詞篇起首打破詞先寫景后言情的常例，破空一句“淚咽卻無聲”，直接寫出了詞人的悲痛。下片緊承上片，和妻子以前分離時說的話還歷歷在心，孰料竟然永別。該詞真實地抒寫由悼亡傷逝與離世超塵相交雜而產(chǎn)生的痛切之感。 悼亡，傷逝之作所以感人，就是因為所傾吐的是最真摯的愛的感情。納蘭這首是“題照”之作，因而在藝術(shù)表現(xiàn)上的特點是以向亡妻畫像訴說的形式表現(xiàn)這種感情的，他后悔從前“薄情”，憑著丹青重識，他記得剮語分明，恨好夢早醒，他嘆息“卿早醒”而“儂自夢”，泣盡更深夜盡，等等。他將畫像視為人身，把死者當(dāng)作生者，故這種訴說所表達的感情比之一般的抒情，尤為感人，具有“如怨如慕，如泣如訴”的情境。 《金縷曲·亡婦忌日有感》 納蘭性德 此恨何時已。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應(yīng)醒矣。料也覺、人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。 重泉若有雙魚寄。好知他、年來苦樂，與誰相倚。我自中宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理。待結(jié)個、他生知己。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風(fēng)里。清淚盡，紙灰起。 《金縷曲·亡婦忌日有感》是清代詞人納蘭性德所寫的一首悼亡詞。該詞上片敘天人永隔之恨，起筆直抒恩愛夫妻生離死別的無窮憾恨，雖然三年過去，沉重的哀思仍然纏擾詞人，無法釋懷。下片抒思念亡妻之情，設(shè)想九泉之下妻子會寄來書信，這樣就能了解她死后的苦樂和相伴的魂靈。全詞虛實結(jié)合，層層入深，凄惋纏綿，發(fā)自肺腑，不假雕飾。 全詞到了下片，納蘭開始傾訴自己的別后生涯?！爸厝粲须p魚寄。好知他、年來苦樂，與誰相倚?！奔{蘭在這里設(shè)想陰間如果能通書信，自己也就能夠知道盧氏這些年來的苦樂哀思與準(zhǔn)一起相伴度過。詞從空階滴雨，仲夏葬花寫來，引起傷春之感和悼亡之思；又以夜臺幽遠，音訊不通，以至來生難期，感情層層遞進，最后萬念俱灰。此生已矣，來世為期。全詞虛實相間，實景與虛擬，所見與所思，糅合為一，歷歷往事與冥冥玄想密合無間。納蘭詞“哀感頑艷”、“令人不能卒讀”，于此可見一斑。 從生前的恩愛，到關(guān)心亡妻死后的生活，甚至在其逝去后經(jīng)常夜不能寐、輾轉(zhuǎn)反側(cè)地思念她，可見納蘭對盧氏的愛已經(jīng)深入骨髓。 “湘弦”一詞在這里明指納蘭害怕睹物思人，因此不忍再彈那哀怨凄婉的琴弦，也暗含了他不忍續(xù)弦再娶之意。?? 《蝶戀花·出塞》 納蘭性德 今古河山無定據(jù)。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹。 從前幽怨應(yīng)無數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。 這首詞是納蘭性德于公元1682年（康熙二十一年）八月奉命與副統(tǒng)郎談等出塞遠赴梭龍途中所作，詞人時年二十八歲。 策馬立在塞北古戰(zhàn)場，畫角聲中，牧馬頻頻來去，好一派和平的塞外景象。不由得感慨，古往今來，江山興亡，朝代更替都無定數(shù)。為了爭權(quán)奪利，多少風(fēng)云人物，不斷發(fā)動戰(zhàn)爭。 而今這里黃沙遮日，滿目荒涼又能與誰說？幾株古老的丹楓立于颯颯秋風(fēng)中，唯有那，再一次被吹紅的樹葉，提醒著我們：一將功成萬古骨！為了爭奪這塊土地，這里曾經(jīng)尸橫遍野、血流成河。 從前愁苦凄涼的往事無窮無盡，金戈鐵馬之地，卻是當(dāng)年昭君舍身求和的路。容若立在黃昏的青冢前，與昭君來了一場跨時空的問話：昭君啊，當(dāng)年你一介女流，孤身前往大漠，換得60年的和平。曾經(jīng)的你，一往情深，這情到底有多深呢？是否猶如這深山的夕陽和綿綿的秋雨！ 《河傳·春淺》 清代：納蘭性德 春淺，紅怨，掩雙環(huán)。微雨花間，晝閑。無言暗將紅淚彈。闌珊，香銷輕夢還。 斜倚畫屏思往事，皆不是，空作相思字。記當(dāng)時垂柳絲，花枝，滿庭蝴蝶兒。 此詞寫微雨濕花時節(jié)，閨中女子的一段難以訴說的柔情。微雨花間，門掩雙環(huán)，香銷夢還，彈淚無言。 下片前三句嘆往事皆非，空作相思。后三句言當(dāng)時與所愛者相會之情景，又浮現(xiàn)在眼前。全詞以形象出之，極纏綿婉約之致。 《于中好·別緒如絲夢不成》 ?清代：納蘭性德 別緒如絲夢不成，那堪孤枕夢邊城。因聽紫塞三更雨，卻憶紅樓半夜燈。 書鄭重，恨分明，天將愁味釀多情。起來呵手封題處，偏到鴛鴦兩字冰。 全詞對愛侶的縈思寫得回環(huán)婉曲，意韻別生?！捌进x鴦兩字冰”的描畫，意味悠長，既渲染出邊塞的嚴寒景象，也折射出心中的清冷景況，亦摹寫出這份苦寒對恩愛伴侶兒女情長的阻隔，多重意蘊繚繞字里行間，情韻悠遠。 《金縷曲·贈梁汾》 納蘭性德 德也狂生耳。偶然間，緇塵京國，烏衣門第。有酒惟澆趙州土，誰會成生此意。不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向尊前、拭盡英雄淚。君不見，月如水。 共君此夜須沉醉。且由他，蛾眉謠諑，古今同忌。身世悠悠何足問，冷笑置之而已。尋思起、從頭翻悔。一日心期千劫在，后身緣、恐結(jié)他生里。然諾重，君須記。 《金縷曲·贈梁汾》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。該詞上片言風(fēng)塵京洛，乍逢知己，青眼相加，門第并不能成為障礙；下片說兩人以心相許，鄭重約為知己，哪怕橫遭風(fēng)波，情誼不會動搖。全詞慷慨淋漓，跌宕生姿，與他詞之凄婉纏綿頗為不同，將重交誼、篤友情之執(zhí)著展露無遺。 尾句“然諾重，君須記”，緊承前兩句之意，納蘭表明自己一定會重信守諾，不會忘記今天的誓言。 相傳納蘭去世之后，顧貞觀回到故里，一天晚上夢到納蘭對他說：“文章知己，念不去懷。泡影石光，愿尋息壤?！碑?dāng)天夜里，妻子就生了個兒子，顧貞觀就近一看，發(fā)現(xiàn)長得跟納蘭一模一樣，知道是其再世，心中非常高興。一月后，再次夢到納蘭與自己作別。醒來后連忙詢問別人，聽說孩子已經(jīng)夭折，這段傳說足見兩人友情的深厚和生死不渝。

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