<p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">揚州汪曾祺紀(jì)念館里，每一扇玻璃門、每一面落地窗，都是一個畫框，一次美的邀請。目光越過去，總能邂逅一角小小的江南。細(xì)細(xì)的折橋，青磚灰瓦墻，幾株紅楓，最要緊的，是一灣淺淺的水，水底片石參差，大大小小高高低低的錯落。池水，安安靜靜的，浮起一座殿堂，也承載了一個時代最溫潤的文心。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">設(shè)計師是懂汪老的。他將紀(jì)念館拆成七塊，讓江南園林在板塊間勾連穿梭，布下許多“氣口”。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">觀展時，眼睛可隨時從展品游離開，去探究窗外一棵樹的風(fēng)姿，或目睹一只蝴蝶匆匆趕往另一朵花。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">人累了，便推開近旁的玻璃門，去水池邊小坐，仰面，向天空呼一口竺家巷的濕潤——這濕潤，滋養(yǎng)過汪曾祺的生命和創(chuàng)作。“我的家鄉(xiāng)是一個水鄉(xiāng)，我是在水邊長大的，耳目之所接，無非是水，水影響了我的性格，也影響了我的作品風(fēng)格?！?lt;/span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">凌空俯瞰，紀(jì)念館猶如高郵湖上的帆船，湖風(fēng)正吹開七張帆。也有一種視角，看去像書桌上的七摞書稿，微微掀開的書頁，等待讀者欣然閱覽。展廳共兩層，分為“百年汪老”“汪曾祺的文學(xué)世界”“家鄉(xiāng)的人和事”“為人為文”“懷念與傳承”五個單元。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">那日，迷失在他一手打造的文學(xué)大觀園里，他集短篇圣手、散文大家、情懷詩人、著名編劇于一身，共創(chuàng)作短篇小說162篇、散文553篇、戲劇13部、詩歌257首。林斤瀾說：汪曾祺就是一座森林。是的，每一棵樹都風(fēng)姿綽約，都在喊我，而我不知奔向哪一棵？</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">入口處，懸一張巨幅黑白照片。太陽透過落地玻璃，照亮大器晚成的汪曾祺，他側(cè)臉注視著窗外，如同他小時候注視運河的船帆——那帆只漏出半截，在密密的楊柳樹后緩慢移動。從他沉靜的目光里，我望見自己的八十年代。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">在燕園，初讀《受戒》《異秉》，如聽棒喝。彼時文壇剛從神話蛛網(wǎng)里掙脫，滿是控訴和宏大的反思，而汪老卻選擇轉(zhuǎn)身，回歸市井巷陌，細(xì)細(xì)描摹販夫走卒的悲歡、一草一木的情性，“把一件平平淡淡的事說得有情致”。他筆下人物，三言兩語，便躍然紙上。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">??</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">站在《受戒》展柜前，隔著歲月的玻璃，看見小英子的眼睛“定神時如清水，閃動時像星星”。薅草時，脆亮的嗓子在秧苗里響起。她問明?！拔医o你當(dāng)老婆，你要不要？”問得那般坦蕩，沒有一絲一毫的扭捏和雜質(zhì)。安靜聰明的小和尚明海，看見小英子印在田埂上一串細(xì)腳印，心里癢癢的。汪曾祺寫這一對小兒女的情愫，自自然然生發(fā)，如同蘆葦蕩里蘆花吐穗，野菱角開出的四瓣小花。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">腿有些乏了，推開手邊的玻璃門，初夏的風(fēng)拂過水面，吹起幾絲漣漪。這風(fēng)是從西北面吹來的，帶著大運河的水汽。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">那些水靈靈的文字如水草搖曳：“一下雨，什么顏色都郁起來，屋頂，墻，壁上花紙的圖案，甚至鴿子：鐵青子、瓦灰、點子、霞白。寶石眼的好處這時才顯出來。于是我們，等斑鳩叫單聲，在我們那個園里叫。等著一棵榆梅稍經(jīng)一觸，落下碎碎的瓣子，等著重新著色后的草。”不施丹青的白描，于舒緩長句中插入短促的句子，文白交融里，美和詩意油然而生。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">在汪老的書房，看到那支筆，畫《中國馬鈴薯圖譜》時用過的鋼筆。筆尖磨損了，想來是描繪纖細(xì)花葉與渾圓塊莖時磨去的吧。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">1958年，汪老被下放到張家口，分配他畫土豆。旁人眼中的懲罰，倒成了親近植物的機緣。畫傘形花序時，寫幾句詩：“坐對一叢花，眸子炯如虎?！碑嬐晖炼蛊拭鎴D，順手將土豆埋進牛糞里烤熟吃掉。別人問如何熬過來，他說：隨遇而安。遇，是不順；安，是不得已。不得已，也要想法子過得有意思。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">這般將苦水釀成酒的本事，是有來處的。往上數(shù)，是莊子的知其不可奈何而安之若命的超然，是蘇軾在黃州呵呵笑著創(chuàng)制東坡肉的曠達。平著看，是林語堂煙斗里飄出的那縷“生活的藝術(shù)”；是碑帖里沉著的氣韻，是戲文里流轉(zhuǎn)的眼波，這些都滲透進他的血脈。再加上家庭的溫情脈脈，賦予他恬淡安穩(wěn)的底色。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">晚年他自評：“寫作頗勤快，人間送小溫?！边@小溫，不是硬燒出來的火炭，而是像故鄉(xiāng)的咸鴨蛋，時候到了，筷子頭輕輕一扎，“吱——”紅油自個兒就冒了出來，豐盈、透亮。他先把一生的苦咸都嘗透了，將苦澀反芻成了養(yǎng)分，這才在紙上汩汩流出一泓清泉。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">這一泓清泉，上接五四新文學(xué)中周作人、廢名、沈從文散文清流。在文藝復(fù)興的八十年代，他以爐火純青的筆致，將這條近乎枯竭的河道疏通、拓寬，為其引入溫潤的活水。于是，一股關(guān)注人情美、人性美的“中國式的抒情的人道主義”新風(fēng)，自此悄然吹拂，滋養(yǎng)了后來許許多多的寫作者。四十年磨礪，一出手，即是巔峰。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">走出紀(jì)念館，對過幾家小館子開著門，鍋鏟相碰中飄出飯菜香。這人間煙火，平凡、長久，恰似他送給我們的溫潤——不必耀眼，卻足以讓庸常的日子，泛著詩意的光輝。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">?</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">?</span></p>