<h3 style="text-align: center">文/李學(xué)山</h3> “二王”，也就是王羲之、王獻(xiàn)之父子。其書法風(fēng)格具有一致性，其藝術(shù)水平是中國書法的第一個(gè)高峰。就結(jié)體藝術(shù)來說，作品中所體現(xiàn)的靈動和巧思之美特別引人入勝。 <h1 style="text-align: center;"><b>正欹相生的平衡之美</b></h1><br> “二王” 結(jié)體打破 “橫平豎直” 的呆板平衡，追求一種動態(tài)的平衡之美。如王羲之《蘭亭序》中 “群” 字上部略向左傾斜，下部直立穩(wěn)重，在傾斜中求得平衡；王獻(xiàn)之的作品中也常常出現(xiàn)這種正欹相生的結(jié)體方式，使每個(gè)字都如活物，具有呼吸感與生命力，體現(xiàn)了魏晉文人不拘常規(guī)、追求自由靈動的審美追求。 <h5 style="text-align: center"><font color="#9b9b9b">王羲之《蘭亭序》中的“群”字</font></h5> <h1 style="text-align: center;"><b>開合變化的空間之美</b></h1><br> 其結(jié)體注重開合變化，如王羲之《得示帖》中 “甚” 字，上部三橫開張如傘蓋，下部 “甘” 收緊似燈座，上開下合如大鵬斂翼。這種開合變化的結(jié)體方式，提升了漢字空間的聚散法則，體現(xiàn)了魏晉文人對空間布局的獨(dú)特理解和巧妙運(yùn)用，展現(xiàn)出一種大氣磅礴又不失精致細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格。 <h5 style="text-align: center"><font color="#9b9b9b">王羲之《喪亂帖》中的“甚”字</font></h5> <h1 style="text-align: center;"><b>筆畫長短的旋律之美</b></h1><div><div><br></div><div> 在筆畫長短處理上，“二王” 通過對筆畫長短的巧妙運(yùn)用，強(qiáng)化了漢字筆畫的旋律變奏。如王羲之《蘭亭序》中 “歲” 字上部 “山” 字合攏，與下部打開形成上合下開之對比，“春” 字更形成 “密不透風(fēng)處聚如核，疏可走馬處散如煙” 的空間節(jié)奏，使書法作品具有音樂般的韻律感，體現(xiàn)了魏晉文人對藝術(shù)形式美的高度追求。</div></div> <h5 style="text-align: center"><font color="#9b9b9b">王羲之《蘭亭序》中的“歲”</font></h5> <h5><div style="text-align: left;"><font color="#9b9b9b"> 本文作者</font></div><div style="text-align: center;"><font color="#9b9b9b"><br></font></div></h5><h5><font color="#9b9b9b"> 李學(xué)山 ，1968年2月生，山東曹縣人，書法家、散文家、詩人，高級政工師，長期從事企業(yè)文化研究。</font></h5>