自由詩（一五八）

莫谷強

中國古代文人畫杰出畫家（十）封面：明代·文徵明《東園圖》（局部） 題記： 文徵明（1470年—1559年），名壁，字徵明，更字徵仲，號衡山，自號衡山居士，人稱“文待詔”，長洲（今江蘇蘇州）人，祖籍衡山。明代畫家、書法家、文學家、詩人。 下圖：文徵明畫像（一） 六七二，人物介紹 明憲宗成化六年文徵明生于長洲縣，*成化十年他父親擔任溫州永嘉知縣，**母親祁氏攜文徵明兄弟前往赴任地，不久祁氏攜徵明兄弟返故里長洲縣。 成化十二年五月廿七母親祁氏去世，***文徵明被送于里中的外祖母家養(yǎng)寄。文徵明 8 歲還不會說話人疑他白癡，但是父親文林卻認為他必會成大器。 文徵明11歲開始說話于是就讀外塾，父親文林任博平知縣他便隨行旅足。文林補任為南京太仆寺丞請假回鄉(xiāng)，回故里后與唐寅為友踏上繪畫之路。 *注：明憲宗成化六年（1470年11月28日），蘇州府長洲縣（今蘇州市）。**注：成化十年（1474年）。***注：成化十二年（1476年）。下圖：文徵明行書《桃源記》（局部之一） 文徵明出身仕宦家早年攻書畫詩文，曾經(jīng)師事于吳寬李應禎和沈周等人。少時即負盛名正德末年被巡撫舉薦，*于是朝廷下旨任命其為翰林院待詔。 世宗即位文徵明參與纂修武宗實錄，并擔任經(jīng)筵講官講授經(jīng)史規(guī)范君主。嘉靖元年再得蘇州巡撫李充嗣推薦，**經(jīng)吏部考試后入授翰林院待詔之數(shù)。 4 年后文征明辭官南歸筑玉磬山房，家居以翰墨自娛潛心書畫30年滄桑。嘉靖三十八年文徵明去世年九十歲，因兩次授待詔人稱文待詔以表崇尚。 *注：正德末年（1511年）**注：嘉靖元年（1522年）。***注：嘉靖三十八年（1559年）。下圖：文徵明行書《桃源記》（局部之二） 嘉靖六年春潞河開化通北運河一支，*文徵明黃佐一同乘舟南歸心隨水逝。他到家后建造了玉磬山房親植梧桐，此后在家以文墨自娛自樂不問世事。 嘉靖七年二月臨摹趙孟頫的桃花賦，**同年三月十日為王獻臣畫拙政園圖。也是那年與王寵寓居楞伽寺遇大雪，他目睹漫天大雪乘興作關山積雪圖。 嘉靖八年游宜興張公洞感受到神奇，七月他為白悅作洛原草堂圖并題記。嘉靖十年辛卯與湯珍王寵游竹堂寺，***為寺僧性空畫水墨寫意十二段贈之。 *注：嘉靖六年（1527年）。**注：嘉靖七年（1528年）。***注：嘉靖十年辛卯（1531）。下圖：文徵明行書《桃源記》（局部之三） 文徵明書法在當時幾乎是無與倫比，他行草隸篆各體皆工真是令人稱奇。在各書體中其小楷有名動海內之譽，因深得智永筆法清勁秀雅亭亭玉立。 高士傳和題趙魏公二帖為早期作品，具有趙孟頫書法的筆意起筆較輕盈。中期小楷作品就帶有歐陽詢的影子，譬如右參政吳公墓志銘等筆法健勁。 歸去來辭是文徵明82歲時書法技藝，舒展自如有疏能走馬密不通風之勢；離騷經(jīng)是文徵明83歲所作已入化境，且筆筆到家挺勁遒逸毫無懈怠之筆。 下圖：文徵明行書《桃源記》（局部之四） 六七三，桃源問津圖 文征明的《桃源問津圖》以陶淵明《桃花源記》為藍本，創(chuàng)作的山水長卷，現(xiàn)存尺寸縱32.88厘米、橫548.3厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。 下圖：文徵明《桃源問津圖》（全景圖） 畫面以連環(huán)畫展開陶淵明桃花源記，包含漁人發(fā)現(xiàn)桃源村民宴飲等境地。通過漁人在畫面中八次重復的出現(xiàn)，統(tǒng)一不同時間事件即異時同圖形式。 長卷山石以披麻皴為主的筆墨技法，配合豎筆濃墨點苔強化出體積風華。樹干采用雙勾填色與沒骨暈染結合，整個長卷畫面的樹葉以夾葉法刻畫。 在小青綠基調上局部施以赭石花青，山體的陰陽向背通過色階漸變晦明。長卷體現(xiàn)文徵明晚年粗筆風格特征，該圖著錄于石渠寶笈續(xù)編歷經(jīng)明清。 下圖：文徵明《桃源問津圖》（長卷之一，漁人溪行） 該圖卷末款識：“嘉靖甲寅二月既望。徵明識。時年八十有五?！?lt;/p>注：嘉靖甲寅年為1556年。這一年，不僅沈周已經(jīng)謝世多年，而且唐寅和仇英也相繼故去。對于文徵明來說，生命的輝煌還在持續(xù)。 下圖：文徵明：《桃源問津圖》（長卷局部放大） 東晉陶淵明散文桃花源記面世至今，一直是中國諸多文人心中世外仙境。歷代以桃花源為題的繪畫創(chuàng)作不少，在明代中晚期的江南地區(qū)十分盛行。 文徵明這幅畫卷遠山岡巒疊翠連綿，溪水橫流樹蔥郁屋舍村字掩映其間；有老者山道邊策杖觀瀑在沉思冥想，院籬門內四男子席地而坐飲酒高談。 他用數(shù)年完成一幅畫并非罕見事情，一生創(chuàng)作有七件以桃源為題的作品。其中只有四件桃花源的畫署有年月，而桃源問津圖卷是七幅中最為著名。 下圖：文徵明《桃源問津圖》（長卷之二，舍舟入洞） 芳草鮮美，落英繽紛。 下圖：文徵明《桃源問津圖》（長卷之三，問津） 畫中遠山連綿不絕山石以皴染兼施，樹木蔥郁屋舍儼然橫流的溪水汨汨。整幅作品筆墨工整以山水直抒胸襟，設色淡雅娟秀具有強烈的文人氣息。 遙想桃源別境實際上懷念家鄉(xiāng)蘇州，桃源故事來點綴唯山水景色去憂愁。正如陶淵明書寫歸去來兮時的心情，同樣表現(xiàn)在文徵明從北京辭官之后。 這樣就理順了這幅畫的正真的立意，畫家以人間景色來表達桃源的主題。此畫更多體現(xiàn)一種比較粗放的風格，然而又恰到好處地約束于清新秀麗。 下圖：文徵明《桃源問津圖》（長卷之四） 設酒殺雞，盛情延客。 下圖：文徵明《桃源問津圖》（長卷之五，延客） 畫后尾紙有高士奇、張照四題?？艰b藏印信，知此卷曾為明代王祖槐所藏。康熙年間，高士奇于“長安市上”購得；康熙五十二年（1713）五月，張照曾借觀之。至高士奇曾孫涵時，此圖尚在高家。后經(jīng)畢瀧收藏，約在乾隆年間入清內府，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》。溥儀遜位前，以賞溥杰為名，將其攜出紫禁城，經(jīng)天津運往長春，后輾轉入藏東北博物館（今遼寧省博物館）。 下圖：文徵明《桃源問津圖》（長卷之六，拖尾題跋） 欣賞隨感： 世代捕魚武陵人，緣溪而行忘腳程。忽逢夾岸桃花林，只見落英正繽紛。良田美池映竹影，阡陌交通雞犬聞。日出而作日入息，年年歲歲好時辰。 下圖：文徵明《桃源問津圖》（局部） 六七四，東園圖 東園原名太府園可見太府園讌游記，是明代開國元勛中山王徐達的府第。緣何名東園因地處南京聚寶門之東，與徐氏友善時賢常聚園中品茗弈棋。 嘉靖六年一時仕宦名流在東園齊集，*為陳沂餞行之盛次年陳氏撰文以記。時年61歲的文徵明也來到東園游歷，聽聞在這曾發(fā)生雅士宴飲游樂盛事。 觸發(fā)文征明創(chuàng)作欲望繪制了東園圖，完成描述東園美景與雅集場景心愿。這種初衷應與魏晉文人的情懷有關，能與徐氏后人保持交往踏入文人圈。 *注：嘉靖六年（1527年）。下圖：文徵明《東園圖》絹本設色畫，縱30.2厘米，橫126.4厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。 文徵明在這幅東園雅集的圖卷里面，充分展現(xiàn)了明代園林空間美學理念。畫面起始蒼松彎曲伸展見林木蒼郁，好似熱情地招呼老友迎接觀者入園。 沿著蜿蜒曲折的小徑深入偶聞啼雀，看到亭臺樓閣錯落分布在山水之缺。恰似書法筆畫之間恰到好處的留白，給人一種豁然開朗通透舒暢的感覺。 既遵循了園林營造布局的傳統(tǒng)法則，又與書法中計白當黑理念不謀而合。使觀者能夠移步換景仿佛身臨其境，來到美妙的東園中體念視覺的透徹。 下圖：文徵明《東園圖》（局部之一） 東園，曾是當年金陵十六名苑之首。 下圖：文徵明《東園圖》（局部之二） 緩緩而行，似聞落葉。 下圖：文徵明《東園圖》（局部之三） 文徵明筆墨技法更是盡顯深厚功力，樹木枝干線條挺拔是運用中鋒用筆，如同顏真卿楷書筆畫一般力透紙背，生動地展現(xiàn)出松樹的蒼勁不屈之姿。 在描繪園中林木瀟瀟灑灑的樹葉時，巧妙地運用獨門的點染技法呈細膩。信手間墨色或濃或淡層次豐富多樣，宛如書法墨色變化般富有韻律秀氣。 采用披麻皴技法來表現(xiàn)山石的沉醉，精準模仿出自然山石的歲月和輪回。筆觸長短疏密交織如書法行筆節(jié)奏，淋漓盡致地體現(xiàn)了書畫同源的精髓。 下圖：文徵明《東園圖》（局部之四） 文人雅集，論畫賦詩。 下圖：文徵明《東園圖》（局部之五） 臨池抒懷，逸興遄飛。 下圖：文徵明《東園圖》（局部之六） 畫面園門入口郁郁蔥蔥的古樹參天，心遠堂中有幾個人正在觀書畫把玩。童仆勞作于堂前院后的小徑和廊道，*?正是一派文人雅集聚會的悠閑場面。 堂后一方水池池中山石刻山址瀲滟，池邊遠處則是一片修篁翠竹映畫面。觀者身入其中宛若行走在青紗帳中，體會一下明代文人生活的清虛澹然。 整幅畫氣韻生動迷人格調清新恬幽，充溢著閑適安逸的文人意趣與靈秀。可謂筆精墨妙雅麗毫無工匠之俗氣，那種富于抒情的格調即為丹青王侯。 *注：足見東園主人徐天賜的好客之風。下圖：文徵明《東園圖》（局部之七） 契闊談讌，惺惺相惜。 下圖：文徵明《東園圖》（局部之八） 欣賞隨感： 丹青手卷見東園，山址瀲滟石漱泉。曲水浮觴吟嘯處，青苔鋪席醉詩箋。亭虛但納云千疊，窗靜長邀月一弦。莫問紅塵車馬事，林深自有鶴嘯澗。 下圖：文徵明《東園圖》 六七五，春山煙樹圖 此圖描寫江南煙雨蒙蒙的春日之景，映入眼簾仿佛就是神秘的蓬萊仙境。近景中一道清流把兩岸的陂陀劃分，延伸至云霧飄渺處一直到模糊不清。 岸上的樹木三五成群還有幾間屋舍，遠處的群山迭起煙云繚繞無法目測。冉冉升起的春煙與山腳下水云難辨，把遠山和陂陀自然地融化于那條河。 青山突兀春云繚繞春樹風雨中搖曳，如詩如畫的意境完美地契合在一起。其筆墨帥氣瀟灑毫無半點約束之感，難怪作品中的景致如此的朦朧迷離， 下圖：文征明《春山煙樹圖》（又叫《明文征明春云出山圖》）現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。 春山秀冶含姿，春樹煙融雨滋。記得楓橋那畔，所逢往往如斯。—— 乾隆甲戊春御題 下圖：文徵明《春山煙樹圖》（局部放大之一） 這件作品為豎幅構圖布局疏密有致，畫面的意境清幽潤澤筆墨濃淡相宜；無論山水樹木還是冉冉升騰的云煙，水淋淋濕漉漉完全浸浴于濕潤空氣。 文徵明擺脫了傳統(tǒng)繪畫的勾皴斫擦，而以草草率意之筆在紙上自由揮灑。取得這種以少勝多以簡馭繁的效果，豐富層次由水墨在生紙上互相滲化。 畫中景物無傳統(tǒng)意義上的線條勾畫，遠處的山巒借用了米家山水的技法。一種不可名狀的寧靜空靈躍然紙上，綿綿的春雨濕透紙背卻無雨點刻畫。 下圖：文徵明《春山煙樹圖》（局部之一） 千村綠樹一谿分，百疊晴巒鎖白云。貌淂江南煙雨意，錯教人喚米敷文。—— 徵明（自題跋） 下圖：文徵明《春山煙樹圖》（局部放大之二） 層巒云靄，水墨暈染。 下圖：文徵明《春山煙樹圖》（局部之二） 春水沒漁磯。春云連樹綠。落景在遙山。江南雨新足。——袁褧 明代中后期吳門畫派成為畫壇主流，文徵明成為吳派中堅人物繼承沈周。他在繪畫上廣收博采集眾家之所長，既有沈周粗放雅逸又有董巨的潤秀。 以及米氏父子的含蓄空瀠水墨淋漓、和趙孟頫筆墨的精工細染恬靜清麗。把元四家空寂超脫的意境融會貫通，融入李、劉、馬、夏勁銳灑脫氣勢。 文徵明細筆格調頗似趙孟頫的筆鋒，粗筆則是沈周那種直抒胸臆的畫風。還吸收了黃庭堅書法中雄渾與樸厚，從而形成了他自己獨特的藝術特征。 下圖：文徵明《春山煙樹圖》（局部之三） 印璽似云??，題跋如雨?！?lt;/p> 下圖：文徵明《春山煙樹圖》（局部之四） 欣賞隨感： 昨夜春雨如蠶絲，偶聞啼鳥空山寂。晴云霧靄罩遠山，小村綠樹在回溪。窗含詩句吟不就，門外畫境無人及。只因閑居煙樹下，日日坐看夕陽西。 下圖：文徵明《春山煙樹圖》 六七六，萬壑爭流圖 這幅畫卷描繪重疊的青山山勢嵯峨，山間的流泉瀑布奔騰直瀉飛湍歡歌。中景為山巖與亂石其間有雜樹林立，密密麻麻一片青綠充滿了人間喜樂。 兩岸到處長滿了林木以及巖石嶙峋，數(shù)條清澈的溪水爭流顯得滿紙空明。到處是山石、坡岸，樹木以及雜草，近景為溪流的兩岸隨著流水而變形。 溪流從山巖曲折分流而下聚成池塘，繼續(xù)順著巖崖間爭流而下浩浩蕩蕩。直至山腳匯合成一條大河奔流而去，河對面坡岸高樹成林有士人在游蕩。 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》紙本設色畫，現(xiàn)收藏于南京博物院。 此圖右上角作者小楷自題：此余嘗作千巖競秀圖，頗有思致，徐默川子曰得之，以仕紙求寫萬率爭流為配；余性雅不喜作配幅，然于默川不能終卻，漫爾涂抹，所謂一解不能如一解也：是歲嘉靖庚戌六月既望徵明識，時年八十有一。此圖下押“徵明”、“停云”二印。畫上另有“虛齋審定”等鑒藏印。 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》（局部之一） 畫家創(chuàng)作萬壑爭流圖時以中鋒為主，該畫卷氣勢宏偉曲折奔放毫無拘束。畫面中勾線沉著凝練行筆細勁秀潤，皴筆不多只在山石折轉處及石根部。 縱觀整幅化如萬山聳立在我們眼前，那湍急的泉水分明是來自天外之山。遠處的山泉潺潺滲層而下直到山腰，當流到我們跟前時那水就溢滿林間。 壑谷泉水叮咚之曲我們仿佛已聽見，這是生命的贊歌是大自然慷慨奉獻。是一幅讓人心生泉水般歡快的作品，也是文徵明特色的繪畫風格的展現(xiàn)。 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》（局部之二） 浩浩蕩蕩，洋洋灑灑。 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》（局部之三） 萬壑爭流圖滿紙青綠設色優(yōu)雅古穆，其技法是先將淺赭色普染山石鋪敷；然后留下石根之赭色再將石綠石青，以及墨青按順序自下而上分層薄涂。 文徵明匠心獨運在青綠中調和淡墨，不象以往作品的大青綠之奇艷奪目；其二演變元初趙孟的青綠設色方法，用淡墨暈染的時不掩墨骨石色薄敷。 畫家以石青石綠為主敷色間施淺絳，給人明媚清雅之視覺還能聞到墨香。整幅畫構圖豐滿布景繁密層次分明，這是文徵明熱愛大自然的美妙贊揚。 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》（局部之四） 不期而遇，似曾相識。 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》（局部之五） 欣賞隨感： 滿目青綠鋪畫紙，蒼翠欲滴有生機。公麟白描重現(xiàn)身，古澹明潔用細筆。峰回路轉含清潤，泉涌溪奔運明麗。揭開層層薄紗色，一覽無余到心底。 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》 結束語： 文徵明在詩文領域，他與祝允明、唐寅、徐禎卿齊名，合稱“吳中四才子”；在畫壇上，與沈周、唐寅、仇英并肩，被譽為“吳門四家”，是明代中期最具代表性的文人畫家之一， 下圖：文徵明畫像（二） 他的繪畫藝術成就，在于他將深厚的文化修養(yǎng)、精湛的筆墨技巧與清高的文人品格完美結合，創(chuàng)造出一種“雅致”、“文秀”、“蒼潤”的獨特風格。他不僅是吳門畫派的集大成者，更是中國文人畫史上一位承前啟后的關鍵人物，其藝術是“詩、書、畫”三絕一體之文人理想的完美體現(xiàn)。 下圖：文征明《蘭竹圖》 詩云: 無數(shù)道奔涌的暗流在谷底蘇醒每道水紋都掙脫冰凌的封印將月光釀成奔赴的號角從巖脈里汲飲亙古的寂靜 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》（局部之六） 當松針垂落天光的碎銀它們便撞開幽閉的石屏走向峭壁間的蒼莽用碎成齏粉的身軀拓印 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》（局部之七） 深潭咽下所有嗚咽與輝光在斷崖處剖開霧的迷障眾水依然舉著浪的殘刃把余生的平緩抵押給遠方 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》（局部之八） 待到千川歸海時回望每道溝壑都豎成弦琴在星垂平野的剎那替大地奏響暗涌的韻章 —— 當代·怦然《讀〈萬壑爭流圖〉有感》 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》（局部之九） 清澈見底，明心見性。 下圖：文徵明《萬壑爭流圖》（局部之十） 圖片選自網(wǎng)絡，特致謝！下圖：文徵明《真賞齋圖》（局部）紙本設色畫，縱36厘米，橫107.8厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。 背景音樂：【古風】悠揚抒情下圖：文徵明《溪橋簾杖圖》紙本墨筆畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。 謝謝閱讀！ 綽約新妝玉有輝，素娥千隊雪成圍。我知姑射真仙子，天遺寬裝試羽衣。影落空階初月冷，香生別院晚風微。玉環(huán)飛燕元相敵，笑比江梅不恨肥。—— 文徵明《玉蘭》?下圖：文徵明《白玉蘭圖卷》?

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自由詩（一五八）

莫谷強