生存還是毀滅 一場(chǎng)東西方靈魂的對(duì)話郗崇民 <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 恰逢西安藝術(shù)季的2025年10月26日晚，受朋友熱情相邀，我們?cè)谖靼查_(kāi)元大劇院觀看了由久負(fù)盛名的、北京人民藝術(shù)劇院演出的話劇《哈姆雷特》。踏入這座現(xiàn)代化的大劇院，仿佛進(jìn)入了一座由光影編織的夢(mèng)幻城堡。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《哈姆雷特》是莎士比亞創(chuàng)作的悲劇，這部人們耳熟能詳?shù)耐踝訌?fù)仇記，講述丹麥王子哈姆雷特為父復(fù)仇的故事：其叔父克勞狄斯謀殺兄長(zhǎng)篡位并娶嫂，哈姆雷特在鬼魂揭示真相后裝瘋復(fù)仇，最終在決斗中與克勞狄斯和王后等同歸于盡，深刻展現(xiàn)人性矛盾與復(fù)仇的毀滅性代價(jià)。???</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 當(dāng)莎士比亞的經(jīng)典穿越四百年的時(shí)空，在北京人藝的重新詮釋下登陸古城西安，這場(chǎng)跨越東西方的對(duì)話便注定不凡。作為莎劇皇冠上最璀璨的明珠，《哈姆雷特》的每一次重演都是一次當(dāng)代靈魂與永恒命題的碰撞。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 音樂(lè)奏響時(shí)，世界頂級(jí)戲劇再度演繹；劇場(chǎng)內(nèi)燈光擦亮，劃出了王子的殿堂；久雨過(guò)后的西安月色清朗，準(zhǔn)時(shí)將夜曲奏響；大膽創(chuàng)新的青春陣容，淺吟低唱著最古老的歌謠，講述一段惆悵中的狂想；虛弱的吶喊與堅(jiān)強(qiáng)的偽裝，多重人格在心靈潛藏。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征和導(dǎo)演楊佳音通力合作，以極簡(jiǎn)主義構(gòu)建了一個(gè)充滿象征意味的空間。窯洞式的舞臺(tái)造型、懸垂的鐵架、孤零零的王座，構(gòu)成權(quán)力傾軋的隱喻。最令人驚嘆的是，他將中國(guó)戲曲的寫(xiě)意美學(xué)融入舞臺(tái)敘事，演員的臺(tái)步間可見(jiàn)圓場(chǎng)痕跡，停頓中蘊(yùn)含亮相節(jié)奏，哈姆雷特的獨(dú)白在追光下宛若獨(dú)角戲的吟誦。這種東方式的留白與象征，與莎士比亞詩(shī)性語(yǔ)言相得益彰，創(chuàng)造出獨(dú)特的審美體驗(yàn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 舞臺(tái)上的哈姆雷特已不僅是那個(gè)猶豫的王子，更是每個(gè)時(shí)代知識(shí)分子的鏡像。他的“生存還是毀滅”不是單純的內(nèi)心掙扎，而是背負(fù)著千年文化積淀的詰問(wèn)。當(dāng)他身著現(xiàn)代西裝與文藝復(fù)興服飾交織的戲服，在傾斜的舞臺(tái)上踉蹌獨(dú)行，我們看到的不僅是丹麥王子，也是當(dāng)下每個(gè)在價(jià)值廢墟中尋找意義的現(xiàn)代人。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 北京人藝的精彩演繹，將這部經(jīng)典從宮廷陰謀提升至人性實(shí)驗(yàn)場(chǎng)?？藙诘宜共辉偈悄樧V化的反派，他的懺悔展現(xiàn)權(quán)力與良知的雙重撕裂。奧菲利婭的瘋癲被賦予詩(shī)意的殘酷美，她的每一片花瓣都飄零著被時(shí)代碾碎的純真。波洛涅斯一家如同當(dāng)代家庭的寓言：父權(quán)專斷、子女反叛、愛(ài)與控制的錯(cuò)位，這些命題在今天的中國(guó)家庭依然振聾發(fā)聵。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> “這是一個(gè)脫節(jié)的時(shí)代”，這句臺(tái)詞在當(dāng)下的中國(guó)語(yǔ)境中產(chǎn)生驚人共鳴。當(dāng)哈姆雷特質(zhì)疑“誰(shuí)能忍受人世的鞭撻和嘲弄”，臺(tái)下年輕觀眾的會(huì)心嘆息表明，這份對(duì)存在的困惑跨越了時(shí)空。改編者巧妙保留了原作的詩(shī)意，又通過(guò)節(jié)奏調(diào)整讓臺(tái)詞如利劍直刺當(dāng)代人心。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 舞臺(tái)上北歐城堡仿佛就是我們身處的這個(gè)世界：價(jià)值崩塌、真相隱匿、每個(gè)人都戴著面具舞蹈。哈姆雷特的猶豫不僅是性格悲劇，更是清醒者在混沌中的必然困境。他的復(fù)仇之路，實(shí)則是現(xiàn)代人尋找精神出路的隱喻。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這場(chǎng)演出最動(dòng)人的，是讓古老文本在東方舞臺(tái)上獲得新生。當(dāng)“to be or not to be”在長(zhǎng)安城響起，我們目睹了兩個(gè)偉大文明的對(duì)話。北京人藝沒(méi)有簡(jiǎn)單地復(fù)制西方演繹，而是以中國(guó)智慧解讀這部世界經(jīng)典，證明真正的經(jīng)典永遠(yuǎn)能與當(dāng)下對(duì)話。當(dāng)演員多次走下舞臺(tái)與現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)時(shí)，更引起了大家強(qiáng)烈的思想共鳴。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 落幕時(shí)分，那些倒下的軀體在暗紅燈光中緩緩起身，如同跨越時(shí)空的詰問(wèn)者。他們提醒我們：莎士比亞的偉大不在于給出答案，而在于永遠(yuǎn)提出問(wèn)題。在價(jià)值多元的今天，在古老與現(xiàn)代交織的西安，這場(chǎng)《哈姆雷特》的啟示或許在于面對(duì)世界的荒誕，我們?nèi)孕璞３衷憜?wèn)的勇氣，在意義的廢墟上，重建屬于這個(gè)時(shí)代的精神家園。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這不僅是一場(chǎng)戲劇的盛宴，更是一次東西方文明在精神層面的深度對(duì)話。當(dāng)長(zhǎng)安城遇見(jiàn)艾爾西諾，當(dāng)東方美學(xué)邂逅西方經(jīng)典，我們看到了人類共同面對(duì)的存在困境，也看到了藝術(shù)跨越時(shí)空的永恒魅力。 </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 兩個(gè)多小時(shí)的精彩演出很快就結(jié)束了。當(dāng)劇場(chǎng)燈光重新亮起來(lái)時(shí)，演員們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)熱情觀眾經(jīng)久不息的掌聲中，一次次謝幕。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 意猶未盡的我們隨著潮水般的人流、緩緩地步出和藍(lán)天溶為一體的西安開(kāi)元大劇院，向著燈火闌珊的茫茫夜色中走去……</span></p>