霜降鋪千錦元曲詠秋光

尚

霜降記秋小序 霜降至矣，四野澄明。抬眼望，千頃田隴覆霜如碎玉鋪陳，萬重山峁燃楓若烈焰漫卷；夜露方晞時，長庚星懸于疏朗天幕，雁陣掠空劃開澄碧，煙靄輕籠村郭，寒江漱石聲漸細，一派秋光既見雄渾，亦藏清寂。余睹此山河勝景，恐其隨節(jié)序更迭而淡去，遂填數(shù)闋元曲記之：一為定格霜天絕色，留待日后憑窗憶念；二為攜此淺詞，與同好共品深秋獨有的蒼勁與溫婉。 正宮《塞鴻秋》. 霜降遠眺《中原音韻》第四部，齊微韻?霜鋪千頃田疇白，楓燃萬疊峰巒赤。雁拖云影橫天碧，煙籠村墟凝寒寂。江聲咽淺灘，日色融殘雪，秋光盡處山橫壁。 正宮/《塞鴻秋》-正體格律及韻腳 中平中仄平平去，（韻）中平中仄平平去，（韻）中平中仄平平去，（韻）中平中仄平平去，（韻）中平中仄平，（可韻，若押宜平聲）中仄平平去，（韻）中平中仄平平去。（韻） 　　《正宮·塞鴻秋》其為元曲曲牌，最早見于元代，多用于劇曲、散曲套數(shù)與小令，張可久、周德清等曲家均有作品存世。 元代是其鼎盛期，曲家善用夸張、比喻等手法創(chuàng)作，如周德清《塞鴻秋·潯陽即景》繪山河、薛昂夫同調(diào)作抒懷古之思，藝術(shù)漸趨成熟。 后世繼承其格律與藝術(shù)特點，當代天水老年大學、濰州散曲社等仍用此曲牌創(chuàng)山水、詠物等題材新作，顯新時代活力。 　　正宮《塞鴻秋》除正體外，有一些變體形式。 《塞鴻秋》曲牌與叨叨令格律相近，唯第五、六兩句叨叨令為七字句，塞鴻秋作五字句。此外，還有獨木橋體等特殊形式，如張養(yǎng)浩的《塞鴻秋·春來時香雪梨花會》，通篇只用一個韻字來押韻。在實際創(chuàng)作中，也存在個別作品因襯字使用等情況，使得句式在節(jié)奏上略有變化，但基本格律框架不變。 　元曲/雙調(diào)/《秋江送》霜降江思（中原音韻第二部即 .江陽韻）霜風緊，蘆穗黃。寒江映遠嶂，云容淡，鷗翅藏。客倚亭欄望渺茫，殘荷臥塘，疏籬遞香。暮色籠橫塘，歸舟載晚光。遙聽漁歌隨浪蕩，一曲清音韻悠長。 雙調(diào)/《秋江送》格律及韻腳平平仄，平仄平。（韻）中平仄仄中，中平中，平仄平。（韻）仄仄中平仄仄平，（韻）中仄仄平，中平仄平。（韻）中仄仄平平，平平仄平平。（韻）中仄平平平仄平，（韻）中平平仄平仄平。（韻） 　　元曲/雙調(diào)《秋江送》簡況 其出處較知名的是元代佚名“財和氣，酒共色”一曲，創(chuàng)作背景難考；另有施耐庵《北雙調(diào)·新水令秋江送別——贈魯淵、劉亮》，由民間傳抄，載于《曲苑》。 元代時，雙調(diào)為常用宮調(diào)，《秋江送》被廣泛用于散曲、雜劇，曲家依其格律創(chuàng)作出感慨人生、描繪景色等各類作品。 明清時，其格律與創(chuàng)作傳統(tǒng)得以傳承，仍有文人創(chuàng)作；現(xiàn)代雖少直接用此曲牌，但它的藝術(shù)價值仍被重視，對詩詞、戲曲音樂有一定影響。 　　元曲/雙調(diào)《秋江送》有變體。 元曲曲牌的格律相對固定，但也存在一些變體情況。以雙調(diào)《秋江送》為例，其正體的格律有一定規(guī)范，但在實際創(chuàng)作中，可能會因襯字的使用等因素而產(chǎn)生一些變化。此外，南曲中也有與《秋江送》相關(guān)的曲牌，如南仙呂·一封書，又名《秋江送別》，其格律與北曲《秋江送》不同，句式、押韻等方面都有自身特點，也可視為一種變體形式。 商調(diào)/《金菊香》 . 霜降菊《中原音韻》第十六部（尤侯韻）?霜侵籬落玉英稠，冷蕊凝香綴碧秋。金英不逐群芳瘦。傲立荒丘，笑對晚風柔。 商調(diào) 《金菊香》格律及韻腳 平平平仄仄平平，（平韻）仄仄平平仄仄平，（平韻）平平仄仄平平仄，（仄韻）仄仄平平，（平韻）仄仄仄平平。（平韻） 商調(diào)·《金菊香》為元代北曲商調(diào)曲牌，《北詞廣正譜》《九宮大成南北詞宮譜》均有記載，正格五句（七七七四五），每句可押韻，早期多用于元雜劇與散曲，如《西廂記》中鶯鶯唱段。 發(fā)展中衍生7體（含6種變格），常與【集賢賓】等商調(diào)曲牌聯(lián)套增強表現(xiàn)力。明清時融入昆曲，《長生殿·酒樓》曾用其刻畫人物情感。 當代經(jīng)研究者整理與愛好者傳唱得以傳承，新古典音樂創(chuàng)作中亦借鑒其格律韻味，延續(xù)古典藝術(shù)活力。 　　商調(diào) 《金菊香》除正體外，還有異體和變體。具體如下： 異體情況：《九宮大成南北詞宮譜》錄有【金菊香】的變格6體，與正格合共7體。其中第5格體式變化較大，第6、7格《廣正譜》題作〔上京馬〕，但二者句法有別。 格律變化：這些異體和變體在格律上與正格有所不同，如字數(shù)、平仄等方面有調(diào)整，但仍保留了【金菊香】的基本韻味和音樂特色，使其在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，具有一定的靈活性和變化空間，以適應(yīng)不同的創(chuàng)作需求。 中呂·《紅葉兒》. 霜降丹楓（中原音韻，第十一部尤侯韻，正格）?霜裁霞綺籠千岫，露浥丹砂綴碧疇。殘陽燃樹燼霜秋。風暗度，醉把萬川揉。 　　中呂·《紅葉兒》正體格律（依據(jù)《南曲九宮正始》） 中仄平平中仄仄，（仄韻）中平中仄中平平，（平韻）中平中仄中平平，（平韻）中平仄，（平韻）中平中仄平。（平韻） 　　中呂·《紅葉兒》屬北曲中呂宮，元代已廣泛流傳，是元曲常用曲牌。元代為鼎盛期，曲家依格律創(chuàng)作出大量佳作，內(nèi)容多涉自然景色、人生感慨等，以細膩筆觸彰顯藝術(shù)魅力。其格律漸趨固定，句式為七七三七五，共5句，正格格律為“中仄平平中仄仄，中平中仄中平平，中平中仄中平平，中平仄，中平中仄平”，1-5句一韻到底。元后雖元曲式微，此曲牌未消亡，明清文人偶有創(chuàng)作，現(xiàn)代學者、愛好者仍用其傳承古典文化，延續(xù)藝術(shù)生命力。 　　中呂·《紅葉兒》除正體外，沒有其他常見變體。 其正體格律固定，句式為七七三七五，共5句，格律為“中仄平平中仄仄，中平中仄中平平，中平中仄中平平，中平仄，中平中仄平”，押韻規(guī)則為1、2、3、4、5句全押，一韻到底。 在元曲文獻及現(xiàn)有資料中，該曲牌格律較為統(tǒng)一，未發(fā)現(xiàn)其他被廣泛認可的變體形式。 　　元曲/越調(diào)/《柳營曲》. 霜降老柳（《中原音韻》，韻部：第4部齊微韻） 霜染枝，葉疏稀，蒼皮裂盡痕如砌。冷霧縈堤，殘絮沾泥，影瘦映寒溪。?歷三秋傲過風欺，挺孤根耐得霜欺。梢頭搖冷月，枝底臥殘雞。奇，風骨傲霜曦。 元曲/越調(diào)《柳營曲》正體格律： 中仄平，（平韻）中平平，（平韻）中平仄仄平平仄。（仄韻）中仄平平，（平韻）中仄平平，（平韻）中仄仄平平。（平韻） 中平平仄平平，（平韻）中平平仄平平。（平韻）中平平仄仄，（可押仄韻，也可不押）中仄仄平平。（平韻）平，（平韻）中仄仄平平。（平韻） 　　《柳營曲》正體是元曲越調(diào)常用曲牌，始興于元代，名源漢代“細柳營”典故，融軍旅與隱逸意象。元代盛行于劇曲、散曲套數(shù)及小令，查德卿、馬謙齋等作家用其抒發(fā)興亡感與隱逸情。后期格律固定為十二句五十四字十一韻，句式三、三、七、四、四、五、六、六、五、五、一、五，平仄規(guī)范。后世衍生增句、減句等變體，《北詞廣正譜》收錄別體三種。其對昆曲等后世戲曲影響深遠，《寶劍記·夜奔》核心唱段化用其旋律骨架，擴展樂句適配戲劇表達，延續(xù)藝術(shù)魅力。 　　《柳營曲》除正體外，還有異體和變體，具體如下： 異體：《北詞廣正譜》收錄了《柳營曲》的別體三種，包括增句體和減字體。增句體可在第四句后插入四字對句，減字體則將末兩個五字句合并為一個七字句。 變體：元末明初曲家湯式在《旅舍秋懷》中突破襯字限制，加入了十六字襯字，形成了獨特的奔放風格，這也是《柳營曲》的一種變體形式。 　　霜華綴卷，曲韻終成。未敢窮描秋廓之雄、霜物之幽，唯以清辭寄寸心——敬寒枝抱節(jié)之勁，感霜天留白之寧。今將此闋付秋光，盼同好展讀時，能于字間拾得幾分霜降清趣，若有雅興，不妨揮毫唱和，共續(xù)這霜天與詩心相撞的閑緣，不負此間澄明秋。 　　歡迎各位老師和美友來我美篇空間做客，鑒賞雅評。