<p class="ql-block">2025年5月16日，參觀盧浮宮。</p><p class="ql-block">在今天得知盧浮宮珠寶被盜以后，沒(méi)想到當(dāng)時(shí)在阿波羅畫(huà)廊的一眼，成了最后的一眼！</p><p class="ql-block">今天我重新整理了盧浮宮三寶的照片，回顧那天在盧浮宮的幾個(gè)小時(shí)，酣暢淋漓享受著的藝術(shù)盛宴！</p><p class="ql-block">盧浮宮里有60萬(wàn)件展品，我們時(shí)間有限，只能請(qǐng)中文導(dǎo)游帶著我們，穿插在盧浮宮里，用三個(gè)小時(shí)的時(shí)間，給我們介紹了最精華的展品。</p><p class="ql-block">蒙娜麗莎面前永遠(yuǎn)是人山人海，我們只能擁擠在外圍，看一下尺寸并不大的畫(huà)（76*53厘米），拍一張照，但好在它后面有一個(gè)展廳專門(mén)介紹蒙娜麗莎這幅畫(huà)的故事，創(chuàng)作特點(diǎn)，我一并拍照回來(lái)，再翻譯了重溫這幅世界名畫(huà)！</p> <p class="ql-block">其實(shí)盧浮宮文物被盜，在最近百年有八起之多，最著名的就是1911年的蒙娜麗莎被盜事件：</p><p class="ql-block">1911年8月21日，列奧納多·達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》被盜，這起事件被譽(yù)為“世紀(jì)大劫案”。</p><p class="ql-block">當(dāng)時(shí)，《蒙娜麗莎》是意大利畫(huà)家達(dá)·芬奇鮮為人知的作品之一，自1797年起就一直展出。如今，許多人認(rèn)為，正是這起失竊事件本身，才讓這幅畫(huà)作獲得了如今的盛名。當(dāng)時(shí)，這幅畫(huà)懸掛在一個(gè)名為“方形沙龍”的房間的墻上。</p><p class="ql-block">盜竊案的實(shí)施者是曾在盧浮宮短暫工作過(guò)的29歲的意大利移民文森佐·佩魯賈。8月20日晚，他身著舊時(shí)的博物館制服，毫無(wú)阻攔地進(jìn)入了博物館。</p><p class="ql-block">佩魯賈在儲(chǔ)藏室里藏了一夜，第二天早上，當(dāng)博物館閉館、幾乎空無(wú)一人時(shí)，他才從儲(chǔ)藏室里出來(lái)。他只是把畫(huà)從墻上取下來(lái)，用白布裹起來(lái)。正準(zhǔn)備離開(kāi)博物館時(shí)，他發(fā)現(xiàn)通往庭院的樓梯門(mén)被鎖上了。但盧浮宮的一位水管工非但沒(méi)有起疑心，反而幫佩魯賈打開(kāi)了門(mén)，誤以為他是同事。</p><p class="ql-block">當(dāng)時(shí)博物館的安保措施相對(duì)薄弱，畫(huà)作經(jīng)常被移走進(jìn)行維護(hù)或拍照。因此，達(dá)芬奇的畫(huà)作失蹤超過(guò)一天，人們對(duì)此毫不在意。</p><p class="ql-block">最終，一位來(lái)盧浮宮方形沙龍作畫(huà)的藝術(shù)家對(duì)畫(huà)作失蹤表示擔(dān)憂。盧浮宮警衛(wèi)找不到這幅畫(huà)，于是報(bào)了警。隨后，警方展開(kāi)了大規(guī)模搜捕，媒體也紛紛報(bào)道。</p><p class="ql-block">關(guān)于這幅畫(huà)的下落，謠言和猜測(cè)甚囂塵上，許多人認(rèn)為它被走私到了國(guó)外。但實(shí)際上，《蒙娜麗莎》一直藏在佩魯賈位于巴黎的一居室公寓里。</p><p class="ql-block">1913年，佩魯賈試圖將畫(huà)作賣(mài)給意大利的一家畫(huà)廊，他以為交易成功了，因?yàn)樗?lián)系上的一位藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商邀請(qǐng)他去意大利，準(zhǔn)備將畫(huà)作賣(mài)給一家畫(huà)廊，于是他帶走了這幅畫(huà)。然而，畫(huà)廊并沒(méi)有買(mǎi)下這幅畫(huà)，而是把佩魯賈告發(fā)了。他在佛羅倫薩的酒店房間里被捕。</p><p class="ql-block">1914年，《蒙娜麗莎》被送回盧浮宮，佩魯賈被控盜竊。他聲稱自己是出于民族自豪感才偷竊這幅畫(huà)的，并聲稱這幅畫(huà)是從意大利被盜的。實(shí)際上，這幅畫(huà)是由達(dá)·芬奇在法國(guó)完成的，并賣(mài)給了法國(guó)王室。</p><p class="ql-block">最終，佩魯賈被判刑7個(gè)月，但他從被抓算上，到審判已經(jīng)過(guò)去8個(gè)月了！</p> <p class="ql-block">這幅 1911 年的插圖，展示了文森佐·佩魯賈如何偷走《蒙娜麗莎》</p> <p class="ql-block">盜竊犯佩魯賈</p> <p class="ql-block">蒙拉麗莎當(dāng)時(shí)展覽的位置</p> <p class="ql-block">在法國(guó)的報(bào)紙上登出蒙娜麗莎被盜一事。</p> <p class="ql-block">大量的人們到盧浮宮，來(lái)參觀蒙娜麗莎被盜以后，墻上留下的4顆釘子。</p> <p class="ql-block">1914 年 1 月 4 日，人們聚集在法國(guó)巴黎的《蒙娜麗莎》畫(huà)作周?chē)?lt;/p> <p class="ql-block">展廳對(duì)蒙娜麗莎這幅畫(huà)的彩色部分都作了注解。我想這個(gè)應(yīng)該是最官方的吧。</p> <p class="ql-block">蒙娜麗莎是誰(shuí)？</p><p class="ql-block">畫(huà)中人物是麗莎·格拉迪尼（1479–1542），16世紀(jì)初居住在佛羅倫薩。她是富有的絲綢商人弗朗切斯科·德?tīng)枴炭刀嗟钠拮?，其華美精致的服飾彰顯了社會(huì)地位，衣裙外覆著一層透明的絲綢薄紗。</p><p class="ql-block">她坐在一座涼廊（帶頂?shù)拈_(kāi)放式廊廳）中，身后是層疊的山巒景觀。</p><p class="ql-block">一幅未竟之作</p><p class="ql-block">畫(huà)作遠(yuǎn)景的下半部分僅以寥寥筆觸勾勒輪廓。</p><p class="ql-block">這件部分帶有實(shí)驗(yàn)性的作品始于1503年左右，但最終未能完成。達(dá)·芬奇始終隨身攜帶此畫(huà)，直至1516年應(yīng)弗朗索瓦一世之邀前往法國(guó)，后被國(guó)王購(gòu)藏。</p><p class="ql-block">這幅作品由此納入法國(guó)皇家收藏。</p><p class="ql-block">蒙娜麗莎的迎客之姿</p><p class="ql-block">達(dá)·芬奇別具匠心地塑造了麗莎宛若自然轉(zhuǎn)身迎向觀者的姿態(tài)。她身呈四分之三側(cè)坐，面容卻正向我們，在目光交匯時(shí)唇角浮起淺笑，仿佛穿越畫(huà)布向每個(gè)駐足者致意。</p><p class="ql-block">不論你從哪個(gè)角度望向她，她都含笑著正眼看著你！</p> <p class="ql-block">圖片用法語(yǔ)英語(yǔ)西班牙語(yǔ)作了說(shuō)明！</p><p class="ql-block">神秘微笑的刻畫(huà)</p><p class="ql-block">萊昂納多·達(dá)·芬奇運(yùn)用名為“暈涂法”的繪畫(huà)技法，通過(guò)疊加薄如蟬翼的油彩層次，在光與影之間締造出精妙過(guò)渡，使模特唇角那抹溫柔微笑在朦朧中煥發(fā)生機(jī)。</p><p class="ql-block">奇幻山水</p><p class="ql-block">畫(huà)面左側(cè)的小徑將觀者視線引向湖泊環(huán)繞的群峰。萊昂納多藉由這片壯闊而原始的風(fēng)光，隱喻著大地的緩慢成形、自然元素的激烈博弈與時(shí)光的侵蝕痕跡。他嫻熟運(yùn)用"空氣透視法"——以漸變的青藍(lán)色調(diào)柔化遠(yuǎn)山輪廓，從而營(yíng)造出震撼人心的深邃空間。</p> <p class="ql-block">米洛的維納斯以其遺失的神秘雙臂而知名。雕塑整體由兩塊大理石拼接而成，兩塊大理石連接處非常巧妙，在身軀裸露部分與裹巾的相鄰處。</p><p class="ql-block">這座維納斯雕像是舉世公認(rèn)的女性人體美的典范，這是因?yàn)樗耆宵S金分割的人體美比例關(guān)系。黃金分割的比例關(guān)系是1:1.618，把它用在人體上，就是將人體分為上下兩個(gè)部分，其分界點(diǎn)正位于肚臍。</p><p class="ql-block">勻稱的人體上下兩部分的比例正好是1:1.618。由于這個(gè)比例接近于8:5或5:3，而人體的總長(zhǎng)為8頭身，所以這個(gè)總長(zhǎng)度可以分割成頭、頸下至肚臍、肚臍至腳三段。這三段以頭部為基準(zhǔn)，分割為1:2:5的整數(shù)比，成為人體美的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)則。</p><p class="ql-block">維納斯的造型魅力在于，無(wú)論從哪個(gè)角度去看，她都符合人體的黃金分割率，因此她能超越時(shí)代，成為女性永恒美的象征。</p> <p class="ql-block">8頭身的比例，身體S曲線造型，我圍著她轉(zhuǎn)了一圈，每個(gè)角度都勘稱完美！</p> <p class="ql-block">在盧浮宮跟著導(dǎo)游，穿梭于人海之中。十分疲憊。參觀斷臂維拉斯，是導(dǎo)游介紹的最后一個(gè)項(xiàng)目。后面就自由活動(dòng)了。</p> <p class="ql-block">薩莫色雷斯的勝利女神，作者未知。勝利女神像最初發(fā)現(xiàn)于，當(dāng)時(shí)屬于奧斯曼帝國(guó)的，薩莫色雷斯島。在1863年公開(kāi)，被認(rèn)為是，在公元前295至289年之間，由馬其頓將軍德米特里一世，在取得了塞浦路斯海戰(zhàn)勝利之后，下令建造的。</p><p class="ql-block">1863年四月，勝利女神像由法國(guó)領(lǐng)事及業(yè)務(wù)考古學(xué)家，查爾斯?尚帕佐發(fā)現(xiàn)，并運(yùn)送到巴黎。雕像自發(fā)現(xiàn)之后，進(jìn)行過(guò)多次組裝修復(fù)；船頭則由1879年，尚帕佐在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的大理石碎片，重新組合而成，之后也運(yùn)往巴黎。</p><p class="ql-block">換句話說(shuō)，女神像和船頭的發(fā)現(xiàn)，中間相差了16年！</p> <p class="ql-block">我站在雕塑前，感嘆于藝術(shù)家在堅(jiān)硬的大理石上，雕刻出如此柔軟的外衣，我很好奇，衣服為什么看上去濕漉漉的？于是我就問(wèn)Ai，它是這樣回答我的：</p><p class="ql-block">勝利女神像（《薩莫色雷斯的勝利女神》）的外衣并非真的濕漉漉地穿在身上，而是雕塑家巧妙地運(yùn)用大理石雕刻出了濕透衣物貼在身上的效果，以表現(xiàn)女神展翅翱翔時(shí)，迎風(fēng)而動(dòng)的動(dòng)感和飄逸感。 <span style="font-size:18px;"> 雕塑家通過(guò)精湛的技藝，讓冰冷堅(jiān)硬的大理石看起來(lái)就像是柔軟濕潤(rùn)的衣物，呈現(xiàn)出視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)。</span>這種雕塑技巧叫做“濕衣法”，通過(guò)處理大理石的紋理和形態(tài)，使得衣物看起來(lái)像是被風(fēng)吹濕并緊貼在身體上，給人一種強(qiáng)烈的三維立體感和動(dòng)感。</p>