<p class="ql-block">2025年5月27日</p><p class="ql-block">到米蘭參觀《最后的晚餐》，是這次歐洲旅游的重要內(nèi)容之一。世界各地的人們，都是限時在官網(wǎng)上搶購門票，但能搶到的為數(shù)很少。這就導(dǎo)致了很多人，是先搶到票，才具體規(guī)劃旅程，而我們非常幸運(yùn)，搶到三張票！</p><p class="ql-block">看了電影達(dá)芬奇密碼，讓我對這幅壁畫有了最初的認(rèn)識，既感覺神秘，又覺得遙不可及。</p><p class="ql-block">原以為它應(yīng)該在非常高大上的博物館展出，但來到現(xiàn)場才知道，如此著名的世界名畫，居然在這么一個很小的食堂內(nèi)。而且食堂曾因戰(zhàn)爭多次被轟炸毀壞，能把這幅壁畫修復(fù)并展出，是許多藝術(shù)工作者，幾十年努力的結(jié)晶。</p><p class="ql-block">達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》位于意大利米蘭的圣瑪利亞感恩教堂的食堂內(nèi)，它是<span style="font-size:18px;">達(dá)·芬奇在1497年創(chuàng)作的，它也</span>是文藝復(fù)興時期的杰作，每年吸引大量游客前來參觀。 </p> <p class="ql-block">每次能放進(jìn)參觀的人只有15個，參觀時間15分鐘。大家秩序井然，鴉雀無聲，走進(jìn)大門，來到一個長廊，這里有很多圖片和文字，介紹這個教堂的歷史，以及最后晚餐這幅名畫的故事。</p> <p class="ql-block">圣瑪麗亞感恩修道院與《最后的晚餐》</p><p class="ql-block">圣瑪麗亞感恩道明會修道院始建于1462年，后根據(jù)盧多維科·斯福爾扎（摩爾人）的意愿，從1490年起進(jìn)行了擴(kuò)建和翻新。這位公爵選擇了這座修道院的教堂作為自己的安葬之地——該教堂由吉尼福爾泰·索拉里設(shè)計，建于1466至1482年間；他還委托翁布里亞建筑師多納托·布拉曼特設(shè)計了教堂后殿，這堪稱意大利文藝復(fù)興建筑中的一顆璀璨明珠。</p><p class="ql-block">萊昂納多·達(dá)·芬奇于1482年抵達(dá)米蘭，在公爵宮廷中擔(dān)任多種職務(wù)，包括建筑師、工程師、雕塑家和舞臺設(shè)計師。正是公爵本人邀請他在修道院巨大的餐廳內(nèi)繪制了《最后的晚餐》。</p><p class="ql-block">根據(jù)傳統(tǒng)，圣瑪麗亞感恩修道院餐廳的墻壁上描繪了基督受難故事的起始與終結(jié)篇章：北墻是萊昂納多于1494至1498年間繪制的《最后的晚餐》，南墻則是倫巴第畫家喬瓦尼·多納托·達(dá)·蒙托爾法諾于1495年創(chuàng)作的《 crucifixion》。</p><p class="ql-block">《最后的晚餐》上方的弦月窗飾有斯福爾扎家族的紋章以及由枝葉果實(shí)組成的花環(huán)，意在彰顯家族的榮耀；而很可能繪制于《 crucifixion》兩側(cè)的盧多維科·斯福爾扎及其妻子貝亞特麗切·德斯特的肖像，則出自萊昂納多本人之手。</p><p class="ql-block">左圖： 由E.塔蘭蒂尼在二戰(zhàn)前繪制的圣瑪麗亞感恩修道院建筑群平面圖。</p><p class="ql-block">米蘭，建筑與景觀遺產(chǎn)管理局檔案館藏。</p> <p class="ql-block">《最后的晚餐》的創(chuàng)作技法</p><p class="ql-block">為了在食堂北墻上描繪《最后的晚餐》，列奧納多想要嘗試一種創(chuàng)新的“干”技法，類似于在木板上作畫的技法，因?yàn)樵谒磥恚@種技法最適合實(shí)現(xiàn)光影效果和明暗對比，以及獲得色調(diào)的自然過渡（“暈涂法”）。</p><p class="ql-block">這種技法的整體效果精致細(xì)膩，充滿細(xì)節(jié)，如果列奧納多采用傳統(tǒng)的“濕壁畫”技法，很難達(dá)到這樣的效果。濕壁畫要求在墻上的灰泥還潮濕的時候迅速完成，實(shí)際上，列奧納多從 1494 年到 1498 年一直在創(chuàng)作這幅畫。</p><p class="ql-block">據(jù)當(dāng)時的目擊者所述，這位大師的工作節(jié)奏難以預(yù)測：他可能一連幾天都不動筆，也可能在腳手架上一待就是好幾個小時。</p><p class="ql-block">所選的技法讓列奧納多能夠長時間思考作品的創(chuàng)作，并能隨心所欲地進(jìn)行修改，但不幸的是，這也使得這幅畫變得極其脆弱。事實(shí)上，根據(jù)當(dāng)時的文獻(xiàn)記載，這幅杰作完工后僅僅幾年，其最初的損壞跡象就開始顯現(xiàn)；幾個世紀(jì)以來，這些問題愈發(fā)嚴(yán)重。</p><p class="ql-block">左圖：1999 年修復(fù)后的《最后的晚餐》。使徒西蒙左手的細(xì)節(jié)以及餐桌上的靜物構(gòu)圖。</p> <p class="ql-block">《最后的晚餐》的時間線</p><p class="ql-block">1517 年 安東尼奧·德·貝阿蒂斯是第一個證實(shí)萊奧納多的這幅畫“已經(jīng)出現(xiàn)十字架受難像”的人。</p><p class="ql-block">“開始受損”。</p><p class="ql-block">在《最杰出的建筑師、畫家和雕塑家傳》中，喬治·瓦薩里寫道：“關(guān)于列奧納多的原作（……），如今人們只能看到一處刺眼的污漬?！?lt;/p><p class="ql-block">1652 年，多明我會的神父們擴(kuò)大了連接餐廳和廚房的那堵墻中間的門，將畫中基督腳部的部分給去掉了。</p><p class="ql-block">1722 年，英國旅行家喬納森·理查森證實(shí)，在這幅畫的不同部分都能看到那堵粗糙的墻。</p><p class="ql-block">1799 年，拿破侖的軍隊(duì)將圣母堂改作馬廄和谷倉，這幅畫也遭到了破壞。</p><p class="ql-block">1812 年，圣瑪利亞感恩教堂修道院被消防隊(duì)用作總部，隨后又被用作軍營。</p><p class="ql-block">1934 年，圣餐室成為國家博物館，而教堂和回廊則歸還給多明我會。</p><p class="ql-block">1943 年，在第二次世界大戰(zhàn)期間，8 月 15 日夜間，一枚炸彈擊中了圣墓回廊，導(dǎo)致圣餐室的拱頂和東墻坍塌。</p><p class="ql-block">1947 年，在這幅畫長期露天展出之后，食堂坍塌的部分得以重建。</p><p class="ql-block">左圖：1943 年轟炸后圣餐室的墻壁。可以看到用來保護(hù)列奧納多的畫作和多納托·蒙托爾法諾的《受難》的防水油布。</p> <p class="ql-block">萊昂納多對《最后的晚餐》的構(gòu)思</p><p class="ql-block">《最后的晚餐》是萊昂納多始于約1490年并進(jìn)行了長期研究的成果，這一過程由筆記和預(yù)備草圖所記錄。</p><p class="ql-block">他研究了由吉蘭達(dá)約和安德烈亞·德爾·卡斯塔尼奧等藝術(shù)家在佛羅倫薩修道院餐廳所繪制的畫作中的傳統(tǒng)圖像志。在這些傳統(tǒng)描繪中，《最后的晚餐》聚焦于辨認(rèn)叛徒猶大的那一刻：猶大與其他門徒隔開，處于孤立位置，從基督那里接過一塊餅并蘸了自己的盤子里。</p><p class="ql-block">而萊昂納多富有創(chuàng)新精神，他選擇了在此之前的那個時刻，一個被疑慮所籠罩的時刻。此時叛徒尚未被指認(rèn)，主的話“……你們中間有一個人要出賣我了”使門徒們深感震驚，他們通過臉上的表情、身體的姿態(tài)和手的動作，展現(xiàn)了他們的情感以及被萊昂納多稱為“內(nèi)心情感”的狀態(tài)。</p><p class="ql-block">萊昂納多通過非凡的透視法，在修道院餐廳的實(shí)際空間與繪畫空間之間創(chuàng)造了一種連續(xù)性。這幅畫的透視滅點(diǎn)位于基督的右太陽穴：構(gòu)圖中的所有透視線條都將觀者的視線引向耶穌的面龐，這也是整個作品的敘事中心。</p><p class="ql-block">左圖： 1999年修復(fù)工作完成后，圣瑪麗亞感恩修道院餐廳內(nèi)萊昂納多的《最后的晚餐》。</p> <p class="ql-block">“嗚呼！多少宏殿華宇，終將毀于烈焰——皆因火炮之焰！”</p><p class="ql-block">萊昂多·達(dá)·芬奇</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在第二次世界大戰(zhàn)期間，米蘭遭到了英美空軍的猛烈轟炸。持續(xù)不斷的空襲使這座城市及眾多重要?dú)v史遺跡遭受了嚴(yán)重破壞。</p><p class="ql-block">圣瑪麗亞感恩修道院建筑群多次被擊中：1943年2月的首次轟炸造成了輕微損壞；同年8月13日至14日夜晚的第二次空襲對教堂主體造成損傷；而緊接著在翌日晚間的轟炸中，不僅教堂側(cè)翼與部分側(cè)祭堂被毀，死者回廊以及餐廳的拱頂與東墻也盡數(shù)坍塌。</p><p class="ql-block">被毀建筑的修復(fù)工作于1946至1947年間陸續(xù)展開。</p><p class="ql-block">米蘭1943</p> <p class="ql-block">這幅攝于1940年的照片記錄了《最后的晚餐》的防護(hù)場景：畫作前方堆壘著沙袋構(gòu)成的防空掩體，由金屬支架進(jìn)行加固。</p><p class="ql-block">（米蘭建筑與景觀遺產(chǎn)局?jǐn)z影檔案，編號：766/拍攝：Paoletti）</p> <p class="ql-block">1943年8月空襲后部分損毀的圣瑪利亞感恩修道院餐廳：萊昂納多《最后的晚餐》所在墻壁矗立于廢墟中，僅以臨時頂棚和防水布覆蓋；多納托·蒙托爾法諾所作《十字架受難》墻面則幸得奇跡般完好無損。</p><p class="ql-block">上圖：米蘭建筑與景觀遺產(chǎn)局?jǐn)z影檔案，底片編號325</p><p class="ql-block">下圖：米蘭建筑與景觀遺產(chǎn)局?jǐn)z影檔案，藏品編號582</p> <p class="ql-block">站在這幅壁畫前，能與幾百年前的人物空間交匯重疊，感嘆于它見證的歷史，經(jīng)歷的時光，真是思緒萬千，百感交集??！</p> <p class="ql-block">多明我會的神父們，為了擴(kuò)大連接餐廳和廚房的門，將畫中基督腳的部分給去掉了，對這幅壁畫造成了永久性的傷害。</p> <p class="ql-block">萊昂納多·達(dá)·芬奇（1452-1519）</p><p class="ql-block">《最后的晚餐》（1494-1498）</p><p class="ql-block">"我實(shí)在的告訴你們：你們中間有一個人要出賣我了。"——這句話剛從耶穌口中說出。這一戲劇性的啟示在門徒間引發(fā)了劇烈的情感震蕩，眾人深受震撼的情緒透過各自迥異的面部表情、身體姿態(tài)和手勢動作得以淋漓盡致地展現(xiàn)。</p><p class="ql-block">壁畫上方的弦月窗裝飾著斯福爾扎家族的紋章與花果垂環(huán)，這些象征紋飾由達(dá)·芬奇親手繪制，旨在為斯福爾扎家族進(jìn)行紋章儀典的頌揚(yáng)。</p><p class="ql-block">為創(chuàng)作這幅巨型壁畫，藝術(shù)家嘗試采用創(chuàng)新的"干性"技法——類似于木板畫的繪制工藝。這種方法使達(dá)·芬奇能夠從容斟酌藝術(shù)細(xì)節(jié)，隨心進(jìn)行修改，但也導(dǎo)致畫作變得異常脆弱。</p><p class="ql-block">最近一次修復(fù)工作于1999年完成，在剝離厚重覆蓋的補(bǔ)繪層后，原作幸存的筆觸終于重見天日。</p> <p class="ql-block">由Cittaltalia基金會捐贈，由博洛尼亞弗朗切斯科·卡瓦扎盲人研究所下屬Anteros觸覺博物館制作。</p> <p class="ql-block">這一幅宏大的耶穌受難壁畫，是最后晚餐正對著的墻上。</p><p class="ql-block">多納托·蒙托爾法諾所作《十字架受難》墻面奇跡般的在戰(zhàn)爭中沒有被損壞，完整的保留了下來。</p> <p class="ql-block">《最后的晚餐》：從歷史遺跡到博物館的演變</p><p class="ql-block">早在19世紀(jì)初，就已有人提出在圣瑪麗亞感恩修道院的餐廳內(nèi)設(shè)立研究與參觀區(qū)域，但這一設(shè)想直到世紀(jì)中葉才得以實(shí)現(xiàn)。1819年甚至有人建議將《最后的晚餐》從墻壁上剝離并遷移他處，然而到世紀(jì)末時，餐廳墻面反而被裝上了木質(zhì)鑲板，以營造文藝復(fù)興風(fēng)格的氛圍。</p><p class="ql-block">建立"最后的晚餐博物館"的構(gòu)想逐漸成形：除萊昂納多的原作每日向公眾開放外，館內(nèi)還將匯集新舊版本的《最后的晚餐》復(fù)制品以及藝術(shù)家的其他作品。通過構(gòu)建歷史語境并便于觀眾進(jìn)行直觀對比，這一舉措旨在深化人們對這幅杰作的理解。</p> <p class="ql-block">然而，當(dāng)意大利于1915年參戰(zhàn)后，戰(zhàn)爭需求成為首要任務(wù)。原本陳列于此的藝術(shù)品被悉數(shù)撤空，這座宏偉廳堂被改作紅十字醫(yī)院使用。</p><p class="ql-block">萊昂納多的杰作成為首批受重點(diǎn)保護(hù)的對象：不僅懸掛了經(jīng)阻燃劑浸泡的防護(hù)簾，還實(shí)施了夜間不間斷值守制度。不過米蘭在戰(zhàn)時僅遭遇過一次空襲——1916年2月14日，轟炸波及羅馬門與沃爾塔門區(qū)域。而正如前文所述，1943年的空襲才真正造成了毀滅性打擊。</p><p class="ql-block">戰(zhàn)爭剛結(jié)束，文物管理局便立即著手從廢墟中重建大廳，但將此處改建為博物館的構(gòu)想?yún)s未能立即重啟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">附圖說明：圣瑪麗亞感恩修道院餐廳內(nèi)景，可見路易吉·卡韋納吉修復(fù)后的《最后的晚餐》，現(xiàn)場布置有復(fù)制品與影像資料（1915年攝）。</p><p class="ql-block">米蘭前考古與藝術(shù)遺產(chǎn)局/布雷拉畫廊攝影實(shí)驗(yàn)室檔案，編號1156</p> <p class="ql-block">進(jìn)入二十世紀(jì)五十年代，歷史主義裝飾風(fēng)格逐漸式微。1957年，在完成毛羅·佩利奇奧利的修復(fù)工作后，修道院餐廳內(nèi)十九世紀(jì)加裝的木質(zhì)護(hù)墻板被全部拆除。</p><p class="ql-block">餐廳空間被打造為中性背景墻：除側(cè)墻邊零星擺放的古老唱詩班座席外，四壁皆保持素凈。由此，觀眾得以全然沉浸于這件象征米蘭重生的藝術(shù)杰作。</p><p class="ql-block">這形成了獨(dú)特的博物館形態(tài)——僅憑單幅巨作就幾乎讓對面的蒙托爾法諾濕壁畫黯然失色。此處成為專注感受萊昂納多藝術(shù)、追溯米蘭歷史關(guān)鍵時刻的場所。其價值實(shí)現(xiàn)并非依靠臨時展覽（盡管這些展覽亦很重要），而在于對展陳品質(zhì)與觀展體驗(yàn)的持續(xù)優(yōu)化與提升。</p><p class="ql-block">附圖說明：戰(zhàn)后重建后圣瑪麗亞感恩修道院餐廳內(nèi)景，可見木質(zhì)唱詩班座席（1957年攝）</p>