九江市老年大學(xué)中國畫創(chuàng)作班暨山水研究班陳光華老師授課剪輯張光貴 <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">山水研究班部分學(xué)員作業(yè)作品展示</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">中國畫創(chuàng)作班部分學(xué)員作業(yè)作品展示</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">老師授課講解修改作業(yè)及點評綜述</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 山水畫中，山石、樹木、云水的協(xié)調(diào)統(tǒng)一是營造畫面氣韻與意境的關(guān)鍵。要達到這種和諧，需從構(gòu)圖、筆墨、虛實、氣韻等多方面綜合考量。以下是一些核心要點。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一、構(gòu)圖布局：主次呼應(yīng)，疏密有致</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1. 確立主體</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 以山石或群山為畫面骨架，確定主峰、次峰、遠山的層次關(guān)系，主峰占主導(dǎo)地位，其余景物圍繞其展開。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2、“開合”與“呼應(yīng)”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 通過山勢走向、水流路徑、樹木傾斜方向形成視覺引導(dǎo)，使元素相互關(guān)聯(lián)。如樹木枝干朝向與山脊線呼應(yīng)，水流與云霧的流動感貫穿畫面。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">3. 留白與疏密</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 云水常以留白或淡墨表現(xiàn)，分割畫面空間，形成虛實節(jié)奏。山石密集處與云水空曠處形成對比，避免滿塞。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">二、筆墨語言：統(tǒng)一中求變化</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1. 皴法協(xié)調(diào)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 山石皴法（如披麻皴、斧劈皴）需與樹木、坡岸的用筆風(fēng)格一致。例如，南宗山水多用柔韌線條，北宗山水側(cè)重方硬筆墨，整體筆墨語言需統(tǒng)一。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2. 濃淡干濕的節(jié)奏</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 通過墨色濃淡區(qū)分遠近：近景山石用重墨，遠景用淡墨；樹木枝干濃墨勾勒，葉片淡墨點染。云水以淡墨渲染，與山石形成濃淡對比。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">3. 點、線、面的結(jié)合</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 山石為“面”，樹木為“線”，苔點、樹葉為“點”，云水為“虛面”。通過筆墨的疏密、長短、聚散，形成豐富而和諧的畫面肌理。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">三、虛實處理：以云水串聯(lián)空間</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1. 云為氣脈</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 云霧遮掩山腰、山腳，使山體若隱若現(xiàn)，既分割層次，又增強空間感。云形需自然飄忽，筆墨柔淡，與山石硬朗形成剛?cè)釋Ρ取?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2. 水為血脈</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 水流、瀑布的走向需與山勢契合，或隱或現(xiàn)，穿行于山谷之間。水紋用筆宜流暢輕柔，與岸邊山石形成動靜對比。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">3. 樹為紐帶</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 近樹細(xì)致刻畫，遠樹概括簡練；樹木組合需聚散得當(dāng)，與山石嵌合，根部常掩映于石隙，樹冠與云氣相互滲透。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">四、氣韻貫通：意在筆先</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1. “以氣領(lǐng)形”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 下筆前胸有丘壑，使山石、樹木、云水共同服務(wù)于畫面意境。如壯麗之境需山勢雄渾，云水奔涌；幽靜之境則山巒圓柔，云水舒卷。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2. 動靜相生</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 山石靜穆，云水流動，樹木搖曳——通過動態(tài)元素（云、水、風(fēng)枝）打破靜態(tài)山石的沉悶，形成生機。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">3. 人文意境</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 點綴屋舍、舟橋、人物，暗示人與自然的關(guān)系，增強畫面敘事性，使山水更具“可游可居”的感染力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">五、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，師法自然</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1. 臨摹經(jīng)典</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 研習(xí)宋元大家（如范寬、郭熙、黃公望）之作，觀察其如何通過筆墨組織復(fù)雜景物。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2. 寫生積累</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 實地觀察真山真水，理解自然中石脈、樹態(tài)、云氣的共生關(guān)系，避免程式化。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">總結(jié)：山水畫的協(xié)調(diào)本質(zhì)于“理”與“意”的平衡。既要符合自然規(guī)律（如石分三面、樹分四枝），又需通過筆墨經(jīng)營傳遞主觀情致。最終使山石、樹木、云水如血脈貫通，形成呼吸般的生命整體。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 謝謝欣賞學(xué)習(xí)！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">? 2025-10-20</span></b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">部分圖片由賁繼南班長提供，致謝！</span></p>