<p class="ql-block"><b>目錄</b></p><p class="ql-block">二十、關(guān)于三平尾和三仄尾的規(guī)范</p><p class="ql-block">二十一、最常用的入聲字表</p><p class="ql-block">二十二 、多音字平仄韻分析</p><p class="ql-block">二十三、各韻部的聲調(diào)情感特點</p><p class="ql-block">二十四、詩詞中常用的領(lǐng)字</p><p class="ql-block">二十五、詩詞押韻知識</p><p class="ql-block">二十六、評閱律詩的21條標準</p><p class="ql-block"><b>附件：</b></p><p class="ql-block">反對利用AI寫詩以及AI評詩的決定</p> <p class="ql-block"><b>二十、關(guān)于三平尾與三仄尾的規(guī)范</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、三平尾與三仄尾的不同處理</p><p class="ql-block">1、三平尾的禁忌性?。</p><p class="ql-block">三平尾指詩句末尾連續(xù)三個平聲字（如五言“仄仄平平平”或七言“平平仄仄平平平”）。近體詩格律中，三平尾被視為“大忌”，因其破壞平仄交替的韻律美，導致詩句結(jié)尾音調(diào)拖沓，喪失抑揚頓挫感。唐代格律詩中三平尾極為罕見，占比不足1%。??</p><p class="ql-block">2、三仄尾的靈活性?。</p><p class="ql-block">三仄尾（如五言“平平仄仄仄”或七言“仄仄平平仄仄仄”）雖非理想，但因出現(xiàn)在非韻句（奇數(shù)句）中，對整體韻律影響較小。唐代詩人如王灣（“潮平兩岸闊”）、杜甫等作品中均有三仄尾用例，說明其可容忍性。但需注意：三仄尾前兩字宜為平聲（如“潮平”），以平衡音調(diào)。??</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、三仄尾的實踐與爭議</p><p class="ql-block">1、?歷史普遍性?：唐代詩人如杜甫、李白、王灣等常用三仄尾，如杜甫的“宓子彈琴邑宰日”（末三字為仄聲）和李白的“相看兩不厭”（末三字為仄聲），表明當時并不將其視為禁忌?。</p><p class="ql-block">2、?現(xiàn)代觀點?：多數(shù)詩論認為三仄尾可接受，尤其在無法替換合適詞語時；但需注意前兩字應為平聲（如“江流石不轉(zhuǎn)”中的“江流”），以保持音律平衡?。</p><p class="ql-block">?總結(jié)?：三仄尾在格律詩中屬于可容忍的變通形式，遠不如三平尾嚴格，創(chuàng)作中可根據(jù)表達需要靈活處理?。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、三仄尾在誦讀不影響聲律的情況下，特別是同時含有“上入去”的情況下可以使用。因為，上聲、入聲、去聲在讀音上有明顯變化，所以古人律句無三仄尾之慮，有時甚至故意為之，以此為美。如：</p><p class="ql-block">“可入道”（上入去，仄仄仄）?，</p><p class="ql-block">“入古寺”（入上去，仄仄仄），</p><p class="ql-block">“悅鳥性”（入上去，仄仄仄）?，</p><p class="ql-block">“石不轉(zhuǎn)”（入去上，仄仄仄），</p><p class="ql-block">“兩岸闊”（上去入，仄仄仄）。?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、《聯(lián)律通則》的規(guī)定</p><p class="ql-block">對聯(lián)比詩聯(lián)要求更為嚴格?！堵?lián)律通則》對三平尾與三仄尾的規(guī)則有明確解析。</p><p class="ql-block">1、?三平尾（禁忌）?。</p><p class="ql-block">下聯(lián)末尾連續(xù)三個平聲字稱為三平尾，屬于對聯(lián)創(chuàng)作的硬性禁忌。例如“良辰酒綠星生輝”中“星生輝”為三平尾，需嚴格避免。??</p><p class="ql-block">?依據(jù)?：《聯(lián)律通則》規(guī)定“平收句忌尾三平”，因三平尾破壞音律起伏，讀感單調(diào)。??</p><p class="ql-block">2、?三仄尾（相對寬松）?。</p><p class="ql-block">上聯(lián)末尾連續(xù)三個仄聲字稱三仄尾，雖非絕對禁止，但需盡量規(guī)避。例如“依法修行可入道”中“可入道”為三仄尾，可通過調(diào)整用字（如“能”替換“可”）避免。??</p><p class="ql-block">?依據(jù)?：《聯(lián)律通則》要求“仄收句盡量避免尾三仄”，但允許特殊情況下（如固定詞組“胡笳十八拍”）存在。??</p><p class="ql-block">3、例外情況與創(chuàng)作建議</p><p class="ql-block">?專有名詞例外?：若三仄尾或三平尾為不可拆分的專有名詞（如“共產(chǎn)黨”“鄱陽湖”），可酌情保留，但需通過調(diào)整句式或語境弱化影響。??</p><p class="ql-block">再如：“入座三杯醉者也，出門一拱歪之乎”，就是一副好五言聯(lián)。這里，“者也”“之乎”，都被看成一個詞，不受三平尾規(guī)則限制。</p> <p class="ql-block"><b>二十一、最常用的入聲字表</b></p><p class="ql-block">A 啊；</p><p class="ql-block">B 八、捌、剝、逼、憋、鱉、癟、撥、缽、拔、跋、白、薄、雹、鼻、勃、渤、博、搏、膊、帛、泊、駁、伯、箔、舶；</p><p class="ql-block">C 擦、插、拆、吃、出、戳、撮、察</p><p class="ql-block">D 答、搭、滴、跌、督、咄、達、得、德、狄、荻、迪、的、滌、敵、嫡、笛、糴、迭、諜、堞、牒、碟、蝶、疊、毒、獨、讀、瀆、犢、黷、奪、度、踱、鐸</p><p class="ql-block">E 額；</p><p class="ql-block">F 發(fā)、乏、伐、筏、罰、閥、佛、弗、怫、拂、伏、茯、服、幅、福、輻、蝠；</p><p class="ql-block">G 疙、胳、鴿、擱、割、骨、刮、鴰、郭、聒、蟈、軋、閣、格、蛤、革、隔、嗝、膈、葛、國、摑、幗；</p><p class="ql-block">H 喝、黑、嘿、忽、惚、淴、唿、豁、合、盒、頜、核、涸、閡、閤、闔、貉、囫、斛、滑、搳、活；</p><p class="ql-block">J 擊、即、急、跡、唧、積、屐、績、緝、輯、激、藉、籍、疾、嫉、蒺、給、及、汲、級、極、圾、吉、亟、棘、集、瘠、脊、殛、夾、頰、浹、鋏、爵、嚼、孑、節(jié)、杰、劫、潔、詰、拮、結(jié)、接、捷、睫、揭、竭、碣、截、桀、局、菊、掬、鞠、譎、決、訣、抉、覺、玨、絕、倔、掘、崛、攫、厥、獗、镢、蹶、蕨、撅；</p><p class="ql-block">K 磕、瞌、哭、窟、殼、咳；</p><p class="ql-block">L 勒、捋；</p><p class="ql-block">M 抹、摸、沒、膜；茗、銘</p><p class="ql-block">N 捏</p><p class="ql-block">P 拍、劈、霹、撇、瞥、樸、潑、泊、撲、仆、枇、璞；</p><p class="ql-block">Q 七、戚、漆、掐、切、曲、蛐、屈、缺、闕；</p><p class="ql-block">S 撒、塞、殺、剎、失、虱、濕、叔、淑、刷、說、縮、朔、蛇、勺、芍、杓、舌、十、什、石、識、實、食、拾、蝕、孰、塾、熟、贖、俗</p><p class="ql-block">T 塌、剔、踢、帖、貼、凸、禿、突、托、脫</p><p class="ql-block">W 挖、屋；</p><p class="ql-block">X 夕、汐、矽、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉、蟋、錫、膝、蜥、瞎、歇、蝎、楔、削、習、席、襲、媳、檄、匣、俠、峽、狹、硤、轄、脅、協(xié)、挾,穴、學；</p><p class="ql-block">Y 壓、押、鴨、噎、壹、揖、約、曰</p><p class="ql-block">Z 匝、咂、扎、摘、汁、只、織、粥、拙、卓、桌、涿、捉、作、雜、砸、鑿、責、則、澤、擇、賊、扎、軋、閘、鍘、宅、翟、著、折、哲、蜇、蟄、輒、轍、執(zhí)、直、值、殖、侄、職、妯、軸、竹、竺、燭、逐、灼、酌、茁、鐲、啄、琢、卒、族、足、昨</p><p class="ql-block">古漢語有“平上去入”四個聲調(diào)。元代時，平聲分化為陰平和陽平，即現(xiàn)在的一聲和二聲?，F(xiàn)在的<span style="font-size:18px;">普通話以北京語音為標準音，</span>上聲字<span style="font-size:18px;">分別歸入陰平、陽平、上聲、去聲四個聲調(diào)。入聲在現(xiàn)代北方官話基本消失，但其他六大方言中還有保留。即所謂的“南音”。</span></p> <p class="ql-block"><b>二十二、多音字平仄韻分析</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">1、平仄兩讀意義不變</b></p><p class="ql-block">【醒】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【聽】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【看】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【望】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【忘】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【憑】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【瑩】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【猙】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【漸】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【頷】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【髁】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【敲 】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【刨】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【鈔】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【繚】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【撓】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【鈿】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【嘆】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【噴】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block">【菌】平仄兩讀意義不變</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>2、詞性不同意義不同</b></p><p class="ql-block">【疏】仄—名詞 平—形容詞</p><p class="ql-block">【難】仄—名詞 平—形容詞</p><p class="ql-block">【扇】仄—名詞 平—動詞</p><p class="ql-block">【燒】仄—名詞 平—動詞</p><p class="ql-block">【行】仄—名詞 平—動詞</p><p class="ql-block">【乘】仄—名詞 平—動詞</p><p class="ql-block">【從】仄—名詞 平—動詞</p><p class="ql-block">【傳】仄—名詞－傳記 平—動詞</p><p class="ql-block">【聞】仄—名詞 平—動詞</p><p class="ql-block">【譽】仄—名詞－名譽 平—動詞</p><p class="ql-block">【調(diào)】仄—名詞－曲調(diào) 平—動詞</p><p class="ql-block">【論】仄—名詞 平—動詞</p><p class="ql-block">【騎】仄—名詞 平—動詞</p><p class="ql-block">【觀】仄-名詞道觀 平—動詞</p><p class="ql-block">【興】仄-名詞 平—動詞形容詞</p><p class="ql-block">【令】仄一名詞 平—動詞使</p><p class="ql-block">【教】仄一名詞 平一動詞讓</p><p class="ql-block">【分】仄一名詞 名分 平一動詞分別</p><p class="ql-block">【王】仄—動詞 平一名詞</p><p class="ql-block">【衣】仄—動詞 平一名詞</p><p class="ql-block">【冠】仄一動詞 冠軍 平一名詞</p><p class="ql-block">【荷】仄一動詞 平一名詞</p><p class="ql-block">【間】仄一動詞 平一名詞</p><p class="ql-block">【污】仄一動詞 染 平一名詞</p><p class="ql-block">【中】仄一動詞 中風 中興 平一其它</p><p class="ql-block">【長】仄一動詞 及長幼 平—長短</p><p class="ql-block">【漫】仄一動詞漫出 平一形容詞漫漫</p><p class="ql-block">【相】仄一宰相 平一互相</p><p class="ql-block">【燕】仄一燕子 平一燕國</p><p class="ql-block">【翰】仄一翰墨 平一鳥羽</p><p class="ql-block">【便】仄一便利 平一安靜</p><p class="ql-block">【勝】仄一名勝 平一勝過</p><p class="ql-block">【為】仄一因為 平一作為</p><p class="ql-block">【雍】仄一州名 平一和也</p><p class="ql-block">【占】仄一占據(jù) 平一占卜</p><p class="ql-block">【扁】仄一形容詞 平一名詞扁舟</p><p class="ql-block">【治】仄一形容詞 平一動詞</p><p class="ql-block">【正】仄一形容詞副詞 平一正月</p><p class="ql-block">【判】仄一判別 平一拼著</p><p class="ql-block">【傍】仄一依 平一同旁</p><p class="ql-block">【浪】仄--波 平一滄浪</p><p class="ql-block">【施】仄一施舍 平一施行</p><p class="ql-block">【當】仄一相稱 適當 平一應當</p><p class="ql-block">【稱】仄一相稱 合適 平一稱讚</p><p class="ql-block">【要】仄一重要 平一要求</p><p class="ql-block">【旋】仄一副詞俄頃 平一動詞</p><p class="ql-block">【和】仄一唱和 平一合好與</p><p class="ql-block">【頗】仄一略有 平一形容詞 偏頗</p><p class="ql-block">【供】仄一陳設(shè) 平一供給</p><p class="ql-block">【那】仄一無奈 平一何也</p><p class="ql-block">【華】仄一華山 平一華美</p><p class="ql-block">【禁】仄一禁止 平一禁得起</p><p class="ql-block">【殷】仄一雷聲 平一富大</p><p class="ql-block">【重】仄一輕重 副詞 平一重疊</p><p class="ql-block">【任】仄一一信任 平一表示負荷</p><p class="ql-block">【妻】仄一以女妻人 平—夫妻</p><p class="ql-block">【喪】仄一喪失 平一喪葬</p><p class="ql-block">【搶】仄一動詞 平一突也</p><p class="ql-block">【將】仄一將帥 平—持送</p><p class="ql-block">【予】仄一賜予 平一我</p><p class="ql-block">【譽】仄一名詞 平一動詞</p><p class="ql-block">【鋪】仄一店鋪 平一鋪蓋</p><p class="ql-block">【汗】仄一汗水 平—可汗</p><p class="ql-block">【禪】仄一動詞封禪 平一名詞</p><p class="ql-block">【夭】仄一夭折 平一夭夭</p><p class="ql-block">【號】仄一號令 平一號呼</p><p class="ql-block">【操】仄一操行 平一操持</p><p class="ql-block">【炮】仄一槍炮 平-炮製</p><p class="ql-block">【磨】仄一磨磐 平一琢磨</p><p class="ql-block">【些】仄一楚些 平—些微少</p><p class="ql-block">【更】仄-一更加 平一三更</p><p class="ql-block">【橫】仄一蠻橫 平—縱橫</p><p class="ql-block">【盛】仄一茂盛 平一盛受</p> <p class="ql-block"><b>二十三、各韻部的聲調(diào)情感特點</b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p><p class="ql-block">根據(jù)主題選韻更有利于寫詩。</p><p class="ql-block">一東：融春大雅。</p><p class="ql-block">二冬：風雅纖秾，嚴肅文雅，雄渾。</p><p class="ql-block">三江：險韻。建議少用，最好不用。</p><p class="ql-block">四支：靜夜幽思，傷心離別，內(nèi)心憂愁。</p><p class="ql-block">五微：景物芳菲。</p><p class="ql-block">六魚：慷慨郗歔。</p><p class="ql-block">七虞：感慨躊躇。</p><p class="ql-block">八齊：凄楚悲啼。</p><p class="ql-block">九佳：險韻。建議少用最好不用。</p><p class="ql-block">十灰：迥出塵埃，感傷痛苦。</p><p class="ql-block">十一真：雋永清新。</p><p class="ql-block">十二文：曲麗歡欣。</p><p class="ql-block">十三元：意象溫存，唳鶴啼猿。</p><p class="ql-block">十四寒：淡雅堪觀。</p><p class="ql-block">十五刪：逸致幽閑。</p><p class="ql-block">下部</p><p class="ql-block">一先：景物流連，風景鮮妍，琴鶴翩然，哀婉，憐憫。</p><p class="ql-block">二蕭：物色妖嬈。</p><p class="ql-block">三肴：險韻。建議少用最好不用。</p><p class="ql-block">四豪：倜儻呼號，豪放激情。</p><p class="ql-block">五歌：佩玉鳴珂，坐石攀蘿。</p><p class="ql-block">六麻：快樂興奮。</p><p class="ql-block">七陽：富麗宮商，鳴鳳朝陽，觸物傷心。</p><p class="ql-block">八庚：大雅鏗鏘，慷慨不平。</p><p class="ql-block">九青：幽韻清冷。</p><p class="ql-block">十蒸：險韻，典雅迷離。</p><p class="ql-block">十一尤：蕭灑風流，素女懷秋，婉轉(zhuǎn)優(yōu)悠。</p><p class="ql-block">十二侵：寂寞傷心。</p><p class="ql-block">十三覃：險韻。建議少用最好不用。</p><p class="ql-block">十四鹽：粉黛妝奩。</p><p class="ql-block">十五咸：險韻。建議少用最好不用。</p><p class="ql-block">絕句的合句，律詩的尾聯(lián)一定要有寄語或感悟。</p> <p class="ql-block"><b>二十四、詩詞中常見的領(lǐng)字</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、用一個字作領(lǐng)字如下：</p><p class="ql-block">任、看、正、待、乍、怕、總、愛、奈、似、但、料、想、更、算、況、悵、快、早、盡、嗟、憑、嘆、方、將、未、已、應、若、莫、念、甚、恨、也、須、又、尚、恁、旦、縱、漸、怎、望、向、對 等等，數(shù)量相當可觀。</p><p class="ql-block">2、用二字作領(lǐng)字的常有：</p><p class="ql-block">莫是、又還、那堪、休說、休念、況且、將次、只是、未省、還見、幾度、遙想、誰料、何處、恰似、渾似、堪羨、無端、試問、縱把、猶是、漫道、只今等。</p><p class="ql-block">3、用三字作領(lǐng)字的常有：</p><p class="ql-block">怎奈向、終不似、不如向、更能消、最無端、又還是、更哪堪、又卻是、便縱有、莫不是、似這般、當此際、算而今、空負了、又何妨、最難禁、都付與等等</p> <p class="ql-block"><b>二十五、詩詞押韻的知識</b></p><p class="ql-block"><b>創(chuàng)作者_EHXU（編者有修改）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">押韻是詩詞創(chuàng)作中的重要技巧，要了解各種押韻術(shù)語，合理運用押韻技巧，避免病忌，創(chuàng)作出韻律優(yōu)美、意境深遠的詩詞作品。我們逐個說說押韻在詩詞創(chuàng)作中的實際應用，以及如何避免押韻中的病忌。</p><p class="ql-block"><b>一、概念</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1、押韻：在詩詞中，要求某些句子句尾字的韻母相同或相近。從古至今漢語的聲韻系統(tǒng)出現(xiàn)變化，就有了古代、現(xiàn)代兩個聲韻系統(tǒng)，詩詞押韻也大體分兩種情況。一是按照古聲韻系統(tǒng)押韻（比如詞林正韻和平水韻），二是按照現(xiàn)代漢語的聲韻系統(tǒng)押韻（比如中華新韻）。</span></p><p class="ql-block">2、葉(xié)韻：一作"諧韻"、"協(xié)韻"。有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。由于語音發(fā)展、變化，后人讀先秦韻文，感覺有些地方不押韻，就臨時改變其中某字讀音，使之諧合。如《楚辭》通過協(xié)韻實現(xiàn)音調(diào)和諧；《櫻桃詩》以詞序調(diào)整解決押韻問題。??部分古韻字在現(xiàn)代漢語中屬不同韻母（如平水韻九佳部的“佳”“篩”“鞋”），導致誦讀時需協(xié)韻處理。??</p><p class="ql-block">毛公【西江月·井岡山】中，“重”“動”和“城”字都需協(xié)韻。</p><p class="ql-block">山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。</p><p class="ql-block">敵軍圍困萬千重，我自巋然不動。</p><p class="ql-block">早已森嚴壁壘，更加眾志成城。</p><p class="ql-block">黃洋界上炮聲隆，報導敵軍宵遁。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">3、限韻：分兩種，一種是“限韻部”，只要在限定的某一韻部中就合格；另一種是限韻字，就是限定幾個同韻部字，都得用這幾個字，有的還限順序。</span></p><p class="ql-block">4、依韻：也叫“用韻”，是限韻的一種，即按原詩的韻腳做詩，韻腳次序可以調(diào)整。</p><p class="ql-block">5、步韻：也叫“次韻”，也是限韻的一種，即用原詩的原韻，而且次序不能顛倒。</p><p class="ql-block">6、通韻：指兩個或兩個以上韻部可相通，或其中一部分相通。作詩時通韻可互押。如“平水韻”中“一東”與“二冬”、“四支”與“五微”、“十四寒”與“十五刪”等，可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴格限制。</p><p class="ql-block">7、轉(zhuǎn)韻：亦稱"換韻"。指在一定語音條件下，兩個不同韻部的字可押韻，可通用。包括對轉(zhuǎn)、旁轉(zhuǎn)和通轉(zhuǎn)。對轉(zhuǎn)：分為陰入對轉(zhuǎn)、陰陽對轉(zhuǎn)、陽入對轉(zhuǎn)，條件是同類同韻腹。旁轉(zhuǎn)：條件是韻腹相近，韻尾相同。通轉(zhuǎn)：不同類同元音。</p><p class="ql-block">8、分韻：又叫賦韻，是指數(shù)人相約賦詩，選擇若干字為韻，各人分拈，依拈得之韻作詩，謂之分韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>二、詩病</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">9、出韻：也稱落韻，如押“一東”韻之詩，誤押“三江”或“八庚”中的字，即出韻。律詩首句用鄰韻不算落韻，首句本就可押可不押，叫“孤雁出群”，有合理性；還有結(jié)句的“孤雁入群”，詩的結(jié)句最重要，意境常在此處，為了不因韻害意，偶爾用“孤雁入群”也未嘗不可。但中間句子出韻是絕不允許的。</span></p><p class="ql-block">10、擠韻：<span style="font-size:18px;">又稱犯韻或冒韻，即在非韻腳處用同韻之字</span>，干擾韻美效果，讀來拗口。如：</p><p class="ql-block">相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。</p><p class="ql-block">他日期君何處好，寒流石上一株松。</p><p class="ql-block">此詩押上平聲二冬韻，在起句和承句中，“逢”“峰”也在二冬韻里，就擠韻了?！叭兹住笔钳B字用法，不擠韻。還有些固定詞語，也不屬擠韻。</p><p class="ql-block">在“春風又綠江南岸”中，“南”字擠韻，可并沒覺得不好。詩詞是藝術(shù)創(chuàng)造，不懂基本格律，就不得窺其門徑。但拘泥于規(guī)則卻是藝術(shù)的死敵。許多優(yōu)秀詩篇的精彩之處，恰恰是出格之處。</p><p class="ql-block">11、撞韻：在不用韻的白腳（比如七絕第三句），尾字用與韻腳同韻母的仄聲字。</p><p class="ql-block">比如王安石【泊船瓜洲】：</p><p class="ql-block">京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。</p><p class="ql-block">春風又綠江南岸，明月何時照我還。</p><p class="ql-block">這首詩中，“江南岸”的岸字便“撞韻”，但讀起來并沒有覺得不好。</p><p class="ql-block">再如韓愈的【初春小雨】：</p><p class="ql-block">天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。</p><p class="ql-block">最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。</p><p class="ql-block">第三句中“去處”撞韻，而“去處”是疊韻，雙撞韻，反而覺得很好。</p><p class="ql-block">12、連韻：相鄰兩個押韻句，用同音字作韻字。如：</p><p class="ql-block">杜甫【堂成】</p><p class="ql-block">背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。</p><p class="ql-block">榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。</p><p class="ql-block">暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。</p><p class="ql-block">旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。</p><p class="ql-block">其中“巢”和“嘲”是連韻。</p><p class="ql-block">13、湊韻：俗稱“掛韻腳”。所押之韻與全句意義不相連屬，而勉強湊合。為押韻，勉強選韻部中與全句的意思不符合、不連貫、不關(guān)聯(lián)的字，湊成韻腳。</p><p class="ql-block">14、重韻：即同一韻腳重復押之。此在近體詩為嚴禁，而古體詩則不避。</p><p class="ql-block">15、倒韻：連兩字成一詞，為遷就韻腳，顛倒用之者。如：“先后、新鮮、來去、慷慨、凄慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，義不礙方可，如不可而硬倒之，即為倒韻。</p><p class="ql-block">16、啞韻：聲調(diào)不響亮，或意義不明顯。如“東”韻之“忡、懵”等字?！拜狻奔椿ㄒ玻拜狻弊植豁?。“芳”即香，而“芳”字不響。以此類推。</p><p class="ql-block">17、僻韻：又稱“險韻”或“難韻”，即生僻字，如東韻之“蝀翀”，如下平六麻的“犌”，又如上平一東的“蝀”。有人用生僻字顯擺，不知是詩病。袁枚說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">18、窄韻：詩韻中字數(shù)較少的韻部，與"寬韻"相對。窄韻包含的字數(shù)較少，運用窄韻創(chuàng)作會受到很大限制。</span></p><p class="ql-block">19、復韻：凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，在同一詩之中雙押即為復韻，宜避之。</p><p class="ql-block">20、別韻：也叫竄韻。同一字，同形而音不同，意亦別，分屬不同韻部，誤押即為別韻。如“重”字，于二冬韻作“復疊”解，于二宋韻則作“沉重”解?！敖怠弊郑谌嵶鳌绊樂苯?，于三絳韻則作“下落”解；“鮮”字于一先韻中作“新”字解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>三、死韻與活韻</b></p><p class="ql-block">21、死韻：詩中押韻句子叫“韻句”。對韻句而言，如果整句詩的句讀重心落在最后一字上，即落在韻字上，稱為“死韻”。</p><p class="ql-block">22、活韻：根據(jù)整句意思，如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上，稱之為“活韻”。</p><p class="ql-block">23、三陰平：如果一首七絕三個韻字都是陰平，會傷害詩的韻感。但也有活韻的包容。如：</p><p class="ql-block">【涼州詞】王之渙</p><p class="ql-block">黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。</p><p class="ql-block">羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。</p><p class="ql-block">此詩的“間”“山”“關(guān)”為三陰平，但也流暢上口。這是因為第二句“萬仞山”中，<span style="font-size:18px;">“萬仞”重讀，</span>做成了“活韻”，一活全活。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">嚴格說，押韻諸戒是對詩人的高層次要求，是一種技巧。指出的問題，違反詩詞押韻的普遍規(guī)則，對韻律造成傷害，甚至是“硬傷”，必須避免。</p> <p class="ql-block"><b>二十六、評閱律詩的21條標準</b></p><p class="ql-block">（五律、七律都適用）</p><p class="ql-block">【一】主題：題目跟內(nèi)容是否一致。</p><p class="ql-block">首先要認真審題，此著不慎，滿盤皆輸。要整體把握主旨，內(nèi)容<span style="font-size:18px;">要扣題，景與情要圍繞題目展開，不可跑偏。布局時就要</span>吃透內(nèi)容，理清思路，正確選擇物象，按照起承轉(zhuǎn)合的要求逐步推進，最后落到結(jié)句上，抒情議論，做好結(jié)尾，與首聯(lián)回扣。寫完要檢查，文不對題會鑄成大錯。</p><p class="ql-block">【二】格式：格式、標點要規(guī)范、齊全；</p><p class="ql-block">題目格式：《七律·題目 》《五律·題目》《七絕·題目》《五絕·題目》。</p><p class="ql-block">聯(lián)句格式 ： </p><p class="ql-block">例如 : 七律排列 </p><p class="ql-block">-------，-------。</p><p class="ql-block">-------，-------。</p><p class="ql-block">-------，-------。</p><p class="ql-block">-------，-------。 </p><p class="ql-block">【三】平仄：平仄合理 ，盡量用正格，少用拗救，不可失替、失對、失粘；不可孤平、三仄尾、三平尾。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">律句中的名詞不可都在每句同一位置，特別是二三聯(lián)，詞性的位置要錯開，要避免平頭、同構(gòu)和摞眼等。</span></p><p class="ql-block">【四】注意用韻；</p><p class="ql-block">1、一韻到底，（同一平水韻部）；</p><p class="ql-block">2、韻字不可再入詩 ；</p><p class="ql-block">3、忌窄韻 ：韻字不可都是名詞，詞性要有變化；</p><p class="ql-block">4、韻字的陰平、陽平要有變化。</p><p class="ql-block">【五】各句首字要有變化，平仄交替，平仄比例為 4/4 或者3/5；是律詩的要求。</p><p class="ql-block">【六】關(guān)于入聲字；</p><p class="ql-block">五律入聲字可用 4個 ，最多5個 ；七律入聲字可用5個 ，最多6個；七絕入聲字可 3個， 最多4個。入聲字盡量不用在音節(jié)處，音節(jié)處最多一兩個。</p><p class="ql-block">【七】注意音節(jié)：</p><p class="ql-block">詩句尾三字盡量不出現(xiàn)詞組；而填詞可用詞組結(jié)尾。</p><p class="ql-block">【八】起承轉(zhuǎn)合</p><p class="ql-block">安排合理；脈絡(luò)清晰。律詩八句四聯(lián)。每聯(lián)的前后分句要銜接 ；但各句要有獨立性，完成不同任務(wù)；聯(lián)之間不可斷裂 ，有起承轉(zhuǎn)合。</p><p class="ql-block">《 七律 登金陵鳳凰臺》</p><p class="ql-block">李白</p><p class="ql-block">鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。</p><p class="ql-block">吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。</p><p class="ql-block">三山半落青天外，二水中分白鷺洲。</p><p class="ql-block">總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。</p><p class="ql-block">起句 ：“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流?！鼻胺志湎胂笄榫?；后分句作者感嘆。承句 “吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘?！睆摹傍P去臺空”的變化時空入手，深入開掘。吳王宮殿及宮中花草埋沒在幽徑中；晉代達官顯貴的輝煌功業(yè)，長眠于地下。轉(zhuǎn)句 “三山半落青天外，二水中分白鷺洲?！卑涯抗馔断虼笞匀弧：暇洹翱倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁?！鼻胺志浔憩F(xiàn)作者的無奈；后分句為國家擔憂。</p><p class="ql-block">【九】分析所用的是景+情、還是全景、或全情。 </p><p class="ql-block">景+情有三種情況：</p><p class="ql-block">1.先景后情</p><p class="ql-block">2.先情后景 </p><p class="ql-block">3.情景交融</p><p class="ql-block">初學者一般先練習先景后情。 </p><p class="ql-block">【十】起句要求興，合句要求比。</p><p class="ql-block">初寫詩，常被老師批評合句沒詩味，其實是比用得不夠。起句要用興，要有詩感，不要直敘。合句要用比，把人帶進遐想中。景結(jié)比情結(jié)更可出彩，筆盡意不盡 。要有意鍛煉第八句用景藏情。</p><p class="ql-block">【十一】要讀懂詩的開頭</p><p class="ql-block">文如流水，開頭點題，交代寫什么，或創(chuàng)造氛圍，或奠定基調(diào)。</p><p class="ql-block">1、要努力聯(lián)系詩題。</p><p class="ql-block">2、要突出五“何”：何人、何時、何地、何事、何景； 抓住五“何”，就抓住了源頭，下面內(nèi)容承接而來。</p><p class="ql-block">3、要體會感情基調(diào)。如：</p><p class="ql-block">獵獵南風拂驛亭，五更牽纜上空泠。</p><p class="ql-block">慣行不解愁風水，瀑布灘雷只臥聽。</p><p class="ql-block">----《曉上空泠峽》</p><p class="ql-block">開頭兩句寫啥？點題，獵獵南風中，詩人五更離開驛亭，乘船向空泠峽溯流而上。起句時間要交代清楚，盡量不直接用時間用語，物象表現(xiàn)時間是最佳選擇。</p><p class="ql-block">比如：用桃花，杏花，嫩芽表現(xiàn)春天；用桂花、菊花、紅楓、歸雁表現(xiàn)秋天；雪、紅梅表現(xiàn)冬天；貼春聯(lián)、放煙花鞭炮表現(xiàn)過年；吃粽子、賽龍舟表現(xiàn)端午。</p><p class="ql-block">【十二】 起句前后分句不超過四個景物。</p><p class="ql-block">七律中容易景物堆積，名詞羅列過多。寫景不要面面俱到，要突出主景。起句把景物全都寫了，下面還有啥可寫呢？</p><p class="ql-block">【十三】承句承接起句，細化主要景色，給轉(zhuǎn)句做鋪墊，也給合句埋伏筆，不能斷裂。后分句后三字，要為轉(zhuǎn)句的前分句做準備。轉(zhuǎn)句用情語，感情螺旋上升，后分句第五字為合句埋下伏筆，不能斷裂；第八句達到高潮，注意變化。</p><p class="ql-block">近體詩七絕第三句或七律第三聯(lián)在內(nèi)容或?qū)懛ㄉ吓c前面有變化。內(nèi)容往往由敘述或描寫轉(zhuǎn)為議論或抒情。如：</p><p class="ql-block">野次小崢嶸，幽篁相倚綠。</p><p class="ql-block">阿童三尺棰，御此老觳觫。</p><p class="ql-block">石吾甚愛之，勿遣牛礪角！</p><p class="ql-block">牛礪角猶可，牛斗殘我竹。</p><p class="ql-block">------《題竹石牧牛并引》</p><p class="ql-block">此詩分兩層：前兩聯(lián)一層，描寫畫面內(nèi)容；后兩聯(lián)一層，對內(nèi)容發(fā)表議論。如果第三聯(lián)仍寫景，寫法就應該有變化。主要表現(xiàn)有：高與低，動與靜，遠與近，形與聲，虛與實，正與側(cè)等。</p><p class="ql-block">【十四】合句的前分句（第7句）是否收住前面6句，為合句做好鋪墊 ；合句后分句（第8句）要筆盡意不盡，用普通文字寫出有深意的句子，把讀者思維引向詩外。</p><p class="ql-block">【十五】承句、轉(zhuǎn)句對仗是否工穩(wěn)（ 平仄、詞性）；切忌“合掌”。合掌三種：</p><p class="ql-block">1、“字義相同”。聯(lián)內(nèi)用同義字相對。</p><p class="ql-block">冒春榮《葚原詩說》云：“對法不可合掌。如李宗嗣 ‘普天皆滅焰，匝地盡藏煙’ ，‘皆/盡’合掌。”其它易合掌的虛詞有“猶/尚”、“因/為”、“如/似”等。易合掌的實詞有“聽/聞”、“觀/看”、“知/覺”等。如：“誰聞隴水回腸后，更聽巴猿掩袂時?！?lt;/p><p class="ql-block">2、“部分同義”。對偶句中出句與對句部分詞語意思相同。</p><p class="ql-block">如“仙人洞里懷先哲，會議廳中憶昔賢”，“懷先哲、憶昔賢”合掌?！肮袍E高昌遺址破，交河故地舊城殘”， “遺址破，舊城殘”合掌?！安槐M沙丘一抹綠，無邊瀚海水盈潭” ，“沙丘、瀚海”合掌。</p><p class="ql-block">3、“事異意同”。對偶句出句與對句所用辭藻典故雖不同，但兩句含義一樣或相近。</p><p class="ql-block">南宋魏慶之《詩人玉屑》曰：“兩句不可一意”。如“胡馬依北風，越鳥巢南枝”，雖寫兩種動物，兩種神態(tài)，而含義均是思鄉(xiāng)。梅圣俞《和王禹玉內(nèi)翰》：“力錘頑石方逢玉，盡撥寒沙始見金?！奔o昀曰：“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓》)；今人犯“事異義同”的“合掌”頗多，如：“獨有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆熊羆?！薄懊拷韪≡普邴惾?，常生迷霧蔽晴天?！?“千山披素裹，萬壑掛銀裝?！?lt;/p><p class="ql-block">【十六】多用動詞活化畫面</p><p class="ql-block"> “動詞” 很重要，詩中要少寫名詞多寫非名詞 （動詞、 形容詞、 虛詞）。律詩中二聯(lián)（承句、轉(zhuǎn)句）中，名詞的位置應錯開，分別為1/4，或2/5，避免平頭、同構(gòu)和摞眼。要是位置都同，讀起來就是一個格式，缺少抑揚頓挫。1/3 雖也可，但兩名詞位置近，欠生動。</p><p class="ql-block">【十七】景色與感情搭配合理。</p><p class="ql-block">要用景色渲染心情。即便八句都寫景，也是為了表現(xiàn)情感。選擇的景色要和表達的感情 一致；不要寫花凋零，你卻高興；寫景色美，你卻憂愁；詩中景物描寫不是孤立的，和作者抒發(fā)的感情有密切聯(lián)系。寫景要善于景中寄情。景情關(guān)系的表現(xiàn)形式多樣，有情景交融、借景抒情、移情入景、觸景生情、借景物反襯感情等。如：</p><p class="ql-block">雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。</p><p class="ql-block">莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。</p><p class="ql-block">-----------《東坡》</p><p class="ql-block">第一句在此詩中有何作用？它寫景，描繪雨后東坡的月夜圖，創(chuàng)造清凈自然的幽雅氛圍，表現(xiàn)作者寧靜心情，為抒情作鋪墊 。所寫之“景”、所詠之“物”為客觀之“象”；借景所抒之“情”，借物所言之“志”為主觀之“意”。詩中很多景物表現(xiàn)特定感情，就是“意象”。如：“菊花”常表堅強清高，“梧桐”常表凄涼冷清，“日暮”多表惆悵傷感等。</p><p class="ql-block">【十八】恰當用典故</p><p class="ql-block">恰當引用或化用前人詩句，會增加作品的內(nèi)涵和文采；借他人之酒杯，澆自己之塊壘”是這類詩的共同特點。應將古人古事與作品意境和作者情感結(jié)合得恰到好處。用典一般出現(xiàn)在轉(zhuǎn)句。</p><p class="ql-block">【十九】觀技法</p><p class="ql-block">詩的“技法”很多，主要有如下三方面：</p><p class="ql-block">表達方式：即描寫、議論、抒情。尤其要了解正面描寫與側(cè)面描寫、直接抒情與間接抒情的不同特點。</p><p class="ql-block">修辭方法：常見的有比喻、擬人、對比、雙關(guān)、設(shè)問、反問、夸張、對偶、借代等。</p><p class="ql-block">表現(xiàn)手法：范圍極廣泛，如烘托、反襯、鋪墊、伏筆、照應、懸念、象征、抑揚、虛實、借景抒情、情景交融、融情于景、觸景生情、以樂景寫哀情、篇末點題、卒章顯志、托物言志、借古諷今等。一首詩的藝術(shù)技巧可見創(chuàng)作者的功底。 </p><p class="ql-block">【二十】注意詩的類別</p><p class="ql-block">詩歌萬萬千，不論有多少變化，仍可歸為不同類別。每個類別的詩歌各有特點。從表現(xiàn)內(nèi)容上可分為：邊塞詩、田園詩、傷別詩、羈旅詩、寫景詩、托物言志詩、詠懷古跡詩等；從抒發(fā)的情感上可有離愁別緒、建功立業(yè)、懷才不遇、感時傷世、憂國憂民、熱愛自然等；評閱時要注意是詠物詩，詠懷詩，還是田園詩。</p> <p class="ql-block"><b>附件：反對利用AI寫詩以及AI評詩的決定</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 中華詩詞是AI（人工智能）永遠無法替代的。中華詩學，乃是心神之學，正如“舍得三唯”觀所提：唯我、唯心、唯美之中華美學之大成?！渡袝び輹に吹洹氛f“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲”。所謂“詩言志”乃是言作者“我”之志，是極其個性的主觀指向。</p><p class="ql-block"> 無“我”者不為詩，無“情”者不為詩，中華詩詞，不是知識堆積，而是生命律動、是主觀意識、是神魂覺醒、是情感牽動，是我們每個人類個體的思想精華。而AI本質(zhì)，僅是各種信息的匯集，是各知識點的組合，AI只具有“數(shù)據(jù)庫”而不具備“思想性”。中華詩詞最重要的詩性特點，與AI數(shù)據(jù)之概率品性，形成本質(zhì)性的不同。</p><p class="ql-block"> 因為詩詞所具備的主觀詩性，詩學不可被AI替代，也拒絕被AI所替代。AI的邏輯鏈解決不了詩詞的虛實互生，解決不了詩詞的逆轉(zhuǎn)時空，解決不了超越維度想象力之神奇。AI作詩，會讓詩學最寶貴的“詩言志”消失殆盡。它只會助長一種懶惰思想，只會引誘一種剽竊之僥幸心理，只會阻止人們詩學之進步。</p><p class="ql-block"> 反對AI做詩評，是因為，那些蒼白的機器語言，怎么能感知我們情感的溫度，怎么能理解我們的歡喜與悲怒。AI的技術(shù)先進性，只是人類的助力，而不是人類的主人。它們冰冷的知識庫，無法取代我們的心神之華彩。我們并不反對AI，但我們反對利用AI作詩與評詩。因為那不僅歪曲了AI本義，也歪曲了詩學方向。我們應該讓AI助力于人類生存之進步，而不是讓它取代我們的情感，取代我們的靈魂。</p><p class="ql-block"> 為此，舍得之間詩院決定，在詩學領(lǐng)域，拒絕AI代筆做詩，拒絕任何人利用AI評詩，拒絕它對我們詩學活動之干擾，拒絕它對舍得三唯詩心之侵染。中華詩學之神圣，需要高潔之風雅頌，需要靈魂之賦比興。而不是毫無情感溫度的大數(shù)據(jù)。</p><p class="ql-block"> 舍得之間詩院 </p><p class="ql-block"> 2025年3月6日</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>網(wǎng)圖致謝作者！</b></p>