<p class="ql-block">2025年6月27號(hào)</p> <p class="ql-block">大英博物館中國館即33號(hào)展廳，是專門陳列中國文物的永久性展廳。約有2.3萬件中國文物，其中約2000件長期展示，囊括了中國整個(gè)藝術(shù)類別，跨越了整個(gè)中國歷史，是海外收藏中國文物最豐富的博物館之一。</p> <p class="ql-block">大英博物館收藏中國流失文物，其收藏史可追溯到1753年建館時(shí)期。截至2024年11月，館內(nèi)藏有中國文物超2.3萬件，長期公開展出2000件，囊括了新石器時(shí)代的石器、仰韶文化的彩陶、商周春秋戰(zhàn)國的青銅器、漢代的漆器玉器以及唐宋三彩、五大名窯瓷器、元青花、琺瑯器等幾乎所有藝術(shù)類別。</p> <p class="ql-block">明朝山西寺廟的龍紋琉璃磚，這套龍紋琉璃磚寬2.44米，每排高39厘米，厚12.7厘米，打造于15至16世紀(jì)，原是山西寺廟建筑屋脊上的裝飾品，后被盜取。2006年出現(xiàn)在倫敦拍賣行，香港富商、慈善家及古玩收藏家何鴻卿拍下并捐贈(zèng)給大英博物館。</p> <p class="ql-block">龍紋琉璃磚兩旁陳列的一對景泰藍(lán)香爐來自乾隆的宮廷，仿商周的禮器三足爐，但用象征長壽的仙鶴為足，突顯乾隆宮廷的奢華與品味。</p> <p class="ql-block">彌勒佛雕塑，這尊雕塑制于明成化二十年（1484），是一件極為珍貴的佛教藝術(shù)品。佛像的體態(tài)豐滿，線條流暢，袈裟的紋理和褶皺都被精心雕刻出來，非常生動(dòng)逼真。 彌勒佛像面容慈祥，面帶微笑，走近觀之總給人以親切之感。</p> <p class="ql-block">朝冠耳爐又稱官帽耳爐，因兩耳部形似古代官帽上的雙翅而得名。這件銅香爐上刻有“大清乾隆年造”字樣，是其身份的象征，其形制尺寸 和龍 飾也都顯示了它的皇家寺廟出身。這件香爐不僅具有歷史價(jià)值，還體現(xiàn)了 中國古代皇家文化的獨(dú)特魅力。</p> <p class="ql-block">大英博物館的中國文物，一部分是英法聯(lián)軍侵華期間掠奪，一部分是清末民國時(shí)期外國人和軍閥盜墓，還有一部分是皇家子弟，那些所謂的“鐵帽子王”為了維持最后的奢華生活變賣家底。</p> <p class="ql-block">1860年英法聯(lián)軍洗劫圓明園，1900年八國聯(lián)軍劫掠紫禁城，文物被暴力拆卸運(yùn)輸，成為了“殖民戰(zhàn)利品”的象征。??</p> <p class="ql-block">佛教曼陀羅的模型，文青乾隆的私人收藏，曾被放置在承德避暑山莊。</p> <p class="ql-block">東周青銅壺(儀式酒器)，東周公元前5世紀(jì)出自中國山西。</p> <p class="ql-block">地獄法宮助手旳雕像，這位面色青白的小吏曾一手握著一支毛筆。他手中還拿著一幅沉重的卷軸，上面密密麻麻地寫著那些一生中犯下惡行的人的名字。這些人物最初來自一座明朝寺廟，分別站在地獄判官的兩側(cè)。</p> <p class="ql-block">慈眉善目的女判官 ，雕像1.48米高，此尊明代三彩女判官像，屬賞善司，賞善司執(zhí)掌善薄，女判官身著綠袍，笑容可掬。</p> <p class="ql-block">明銅鑄真武像，這尊真武像是現(xiàn)存的最大的銅鑄真武像之一，高133厘米。真武大帝，長須，披發(fā)，身著鎧甲戰(zhàn)袍，戰(zhàn)袍正面有龍紋裝飾，他左手施真武印，即無名指和中指向前伸出。整體為銅制，原有鎏金、彩漆裝飾。</p> <p class="ql-block">菩薩阿羅漢（觀音）的砂巖雕像，阿彌陀佛是慈悲的菩薩，這個(gè)雕像曾經(jīng)被涂上顏色，并在長袍邊緣裝飾以金箔。如今，表面僅殘留著些許顏料痕跡。它裝飾華麗，頭戴王冠，身上佩戴著精細(xì)雕刻的珠寶，玫瑰花和其它花瓣形狀的吊墜，可能源自西亞和中亞的傳統(tǒng)。</p> <p class="ql-block">山西的兩尊木雕，年份在公元900到1100年之間。</p> <p class="ql-block">一組唐三彩雕塑，出土于洛陽劉定訓(xùn)墓。</p> <p class="ql-block">這組唐三彩墓俑個(gè)頭都挺大（高的超過1米），有神獸、文武官員、馬夫、大馬和駱駝，栩栩如生，反映了唐代的厚葬風(fēng)氣和文化自信。</p> <p class="ql-block">巨大的菩薩阿羅漢的漆器頭像，這個(gè)觀世音菩薩頭像體現(xiàn)了所有獲得覺悟者的慈悲之心。</p> <p class="ql-block">該頭像采用干漆脫胎工藝制作而成。這一工藝結(jié)合了中國的技術(shù)與通過絲綢之路傳播的佛教造像藝術(shù)，其制作過程需要獲取中國南方特有的漆樹以及大量的勞動(dòng)力。這件雕塑的黏士模型被小心冀翼地覆蓋上多層浸過清漆的布條。千透后，模型被取下。這種復(fù)雜的空心物體只能由專業(yè)作坊制作。</p> <p class="ql-block">這尊1米高的遼三彩大羅漢像身穿袈裟，雙手結(jié)禪定印，靜坐在巖石形態(tài)的底座上，容貌逼真，表情生動(dòng)，人體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，衣褶紋飾流暢，塑像手法高超，是我國古代寫實(shí)主義塑像的杰出作品。</p> <p class="ql-block">遼三彩大羅漢像原藏于河北省易縣白玉山峨嵋寺，總計(jì)16尊，大小等同于真人，被認(rèn)為足以媲美西方任何傳世雕塑。</p> <p class="ql-block">民國初期被德國冒險(xiǎn)家全部偷盜出國，高價(jià)賣到世界各處。運(yùn)輸途中有 5尊被打碎，目前存世者僅有11尊，分別被美國、加拿大、英國、法國、日本、俄羅斯等國家的博物館收藏，而國內(nèi)卻一尊也蕩然無存。</p> <p class="ql-block">大英博物館的中國文物收藏不僅數(shù)量眾多，而且質(zhì)量上乘，許多文物都是絕世珍藏。然而，這些文物的來源卻存在爭議。據(jù)《光明日報(bào)》2009年的報(bào)道，聯(lián)合國教科文組織數(shù)據(jù)顯示，中國流失文物多達(dá)164萬件，分別被世界47家博物館收藏。大英博物館是收藏中國流失文物最多的一個(gè)博物館，多達(dá)2萬3千件。</p> <p class="ql-block">元朝鍍金青銅佛像頭像，屬于佛教守護(hù)神形象。曾經(jīng)遍布中國龐大寺院和寺廟，如今只留下了一些引人遐想的痕跡。這個(gè)巨大的鍍金青銅頭，曾經(jīng)是一個(gè)站立式寺廟守護(hù)神的一部分，原本高度超過兩米。它可能是一套兩到四個(gè)守護(hù)神中的一個(gè)。這件鎧甲被描繪得極為細(xì)致，而置于其上的圓形牌匾則保護(hù)著守護(hù)神的心臟。 </p> <p class="ql-block">精美的敦煌壁畫。</p> <p class="ql-block">五代 彩繪木雕觀音坐像這座觀音高約141厘米，雖然已經(jīng)過了一千多年，木雕表面仍殘留有彩繪的痕跡。觀音面相豐滿，緊閉雙眼、垂頭結(jié)跏趺坐，做轉(zhuǎn)法輪傳經(jīng)的手印，神情莊重，體態(tài)自然而舒展，整體的身體線條及肌肉表現(xiàn)地極具張力，具有很強(qiáng)的動(dòng)感。</p> <p class="ql-block">彩繪木雕水月觀音坐像是一尊五代時(shí)期的佛教藝術(shù)品。它高達(dá)141厘米，木雕表面殘留有彩繪痕跡。觀音緊閉雙眼、垂頭打坐，做轉(zhuǎn)法輪傳經(jīng)的手印，表情透露出安詳肅穆的感覺。</p> <p class="ql-block">菩薩的發(fā)髻高高束起，帶有唐代發(fā)型特點(diǎn)。流暢的衣紋和華麗纓絡(luò)使觀音顯得卓爾不群、超凡脫俗。斜披在上半身的袈裟是10世紀(jì)和11世紀(jì)佛像多采用的風(fēng)格。如此古老的木雕造像歷經(jīng)戰(zhàn)火和風(fēng)雨沒有被毀，的確是奇跡。</p> <p class="ql-block">這尊造像可能是中國金朝（12世紀(jì)）時(shí)期的菩薩像，姿態(tài)為自在坐。菩薩面部神態(tài)安詳，雕刻有頭光，身著服飾，身上及腿部、座臺(tái)處有雕刻裝飾。</p> <p class="ql-block">《三 菩薩 壁畫》此壁畫來自河北省清涼寺，描繪了三菩薩立像，各帶有顯著頭光。中間的菩薩為觀世音，左邊是普賢菩薩，右邊是文殊菩薩。</p> <p class="ql-block">1925年， 英國 人溫伯格獲得此壁畫，將其分割為12塊運(yùn)回英國。清涼寺于20世紀(jì)30和40年代間毀于戰(zhàn)火，三菩薩壁畫成了該寺唯一遺存。</p> <p class="ql-block">景泰藍(lán)云龍紋大蓋罐是明代宣德年間制作的宮廷御用器物，該罐高62厘米，腹徑55.9厘米，采用掐絲琺瑯工藝，以黑彩琺瑯為特色，口沿鏨刻“大明宣德年制”與“御用監(jiān)造”楷書款識(shí)，罐內(nèi)復(fù)刻相同銘文，彰顯皇室專用身份。 ?</p> <p class="ql-block">該罐為現(xiàn)存宣德款掐絲琺瑯器中最大器型之一，全球僅存兩件孤品（另一件為瑞士私人收藏），具有重要?dú)v史價(jià)值和工藝價(jià)值。其黑彩技法與雙款銘文設(shè)計(jì)，反映了明代景泰藍(lán)工藝的巔峰水平。</p> <p class="ql-block">慈禧御筆《平安富貴》，這幅畫讓人欣賞到慈禧的書法功力。她的楷書端莊、莊重，筆力遒勁，線條飽滿，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這幅作品中留下慈禧太后的篆文御璽刻印，更增添了它的權(quán)威性和珍貴性，使其成為<span style="font-size:18px;">具有深厚歷史和文化價(jià)值的文物。</span></p> <p class="ql-block">象牙雕刻的梳妝盒。</p> <p class="ql-block">這面大象牙扇雕工非常精細(xì)，上面雕有200多個(gè)栩栩如生的人物。</p> <p class="ql-block">大理石阿彌陀佛像，這尊白色阿彌陀佛像，堪稱整座博物館中最大最雄偉的佛像。佛像是隋開皇五年（公元585年）雕成的，不知什么原因，雙臂已經(jīng)缺損。由于太過高大，只能陳列在大英博物館東方館樓梯拐角空隙之處。</p> <p class="ql-block">中國陶瓷在全世界占據(jù)重要地位，它是世界上最著名的藝術(shù)珍品之一。大英博物館95號(hào)展廳也叫“大維德瓷器展廳”，這里的藏品幾乎都來自斐西瓦樂·大維德爵士所收藏的中國瓷器。</p> <p class="ql-block">1892年，大維德出生于印度孟買的一個(gè)富裕家庭，家族產(chǎn)業(yè)涉及貿(mào)易、紡織、銀行等領(lǐng)域 。一次，他在朋友家偶然見到一只中國瓷器花瓶，瞬間被東方藝術(shù)的獨(dú)特韻味吸引，從此踏上了收藏中國瓷器的道路。</p> <p class="ql-block">1914年，大維德開始頻繁在倫敦的中國文物交易公司購買瓷器。為深入研究中國瓷器，他自學(xué)中文，系統(tǒng)鉆研中國語言、文化和歷史，造詣?lì)H深。1924年，末代皇帝溥儀被逐出紫禁城，大維德抓住機(jī)會(huì)來到中國，彼時(shí)他在收藏界已小有名氣。1925年故宮博物院成立，大維德參與了宮廷藝術(shù)珍寶展的設(shè)計(jì)。</p> <p class="ql-block">1927年，鹽業(yè)銀行準(zhǔn)備出售清朝皇室抵押的珍寶，大維德經(jīng)過多輪談判，成功購得40多件瓷器，其中大部分來自著名的宋代窯口。這些珍品讓他在收藏界聲名大噪，此后他繼續(xù)在中國廣泛收購瓷器，逐步建立起龐大的中國瓷器收藏體系。</p> <p class="ql-block">1953年大維德將所有藏品捐贈(zèng)給倫敦大學(xué)，并成立了“斐西瓦樂·大維德中國藝術(shù)基金會(huì)”。2007年，因運(yùn)營成本壓力，倫敦大學(xué)將藏品轉(zhuǎn)至大英博物館長期“借展”，2009年正式在95號(hào)展廳陳列展出，“大維德瓷器展廳”由此誕生。</p> <p class="ql-block">踏入95號(hào)展廳，仿佛穿越時(shí)空，置身于中國陶瓷的歷史長河。這里陳列著約1700件瓷器和一卷《古玩圖》，年代跨度從公元3世紀(jì)至20世紀(jì)，涵蓋了中國陶瓷發(fā)展的各個(gè)重要階段 。</p> <p class="ql-block">最引人注目的當(dāng)屬舉世聞名的至正十一年青花云龍紋象耳瓶，也叫“大維德花瓶”。這對花瓶造型大氣雅致，畫工粗獷精彩，瓶頸處的楷書題字“信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教里荊塘社奉圣弟子張文進(jìn)喜舍香爐花瓶一付，祈保合家清吉，子女平安”，詳細(xì)記錄了制作時(shí)間和用途，是極為重要的元青花標(biāo)準(zhǔn)器。在這對花瓶被發(fā)現(xiàn)之前，人們普遍認(rèn)為青花瓷器始于明代，它們的出現(xiàn)改寫了青花瓷的歷史，確立了元青花的地位 。</p> <p class="ql-block">這兩只青花抱月瓶，龍身用兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式展現(xiàn)，一種是返白就是留白給龍?bào)w，一種是青花紋龍?bào)w。</p> <p class="ql-block">展廳里的宋代汝窯瓷器同樣珍貴。據(jù)記載，傳世的宋代汝窯瓷器不足70件，是宋代“官汝哥定鈞”五大名窯中存世最少的。而95號(hào)展廳的展柜里就有7件，包括乾隆御題汝窯碗、刻花魚紋洗、葵口盞托等，器型豐富，品質(zhì)上乘，令人驚嘆。</p> <p class="ql-block">汝窯瓷器以其“雨過天青云破處”的獨(dú)特釉色聞名，釉質(zhì)溫潤細(xì)膩，這些藏品完美展現(xiàn)了汝窯的高超工藝。</p> <p class="ql-block">清朝御制款的琺瑯彩珍品也不少，琺瑯彩瓷器是清代皇室的御用瓷器，制作工藝復(fù)雜，色彩鮮艷華麗，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)瓷器制作的最高水平。</p> <p class="ql-block">然而，這些珍貴文物背后，也有著特殊的歷史背景，它們大多是在特殊時(shí)期離開祖國的。如今，越來越多人關(guān)注文物回歸問題，希望這些流失海外的文物有朝一日能回到故土 。</p> <p class="ql-block">展廳還藏有明成化斗彩雞缸杯的同款瓷器。成化斗彩雞缸杯在收藏界久負(fù)盛名，2014年，一只明成化斗彩雞缸杯在香港拍出2.8億港元的天價(jià) 。</p> <p class="ql-block">這里的一套12只斗彩雞缸杯雖未經(jīng)歷拍賣場上的天價(jià)角逐，但它精致的工藝、細(xì)膩的色彩，也能讓我們領(lǐng)略到明代官窯瓷器的風(fēng)采。</p> <p class="ql-block">觀眾站在展廳中心，就能將中國歷代杰出瓷器盡收眼底，從十世紀(jì)到十八世紀(jì)的宋、元、明、清瓷器近在咫尺，仿佛親眼見證了中國陶瓷近千年的輝煌 。</p> <p class="ql-block">中國館內(nèi)的文物，如同被割裂的文明碎片，散落在異國的土地上。從商周的青銅器到唐宋的瓷器，每一件展品都閃耀著中華文明的光輝，卻也隱隱透露出歷史的滄桑。那些精美的陶俑、細(xì)致的玉器、絢麗的青花瓷，無不訴說著一個(gè)曾經(jīng)輝煌的帝國的故事。</p> <p class="ql-block">大英博物館95號(hào)展廳不僅是一個(gè)展示中國瓷器的空間，更是一部生動(dòng)的中國陶瓷史書。它見證了一位收藏家對中國文化的熱愛與執(zhí)著，承載著中國古代陶瓷藝術(shù)的精華。</p> <p class="ql-block">無論文物身處何方，它們所蘊(yùn)含的中國文化基因永遠(yuǎn)不會(huì)改變，持續(xù)向世界講述著中國古代文明的輝煌故事。</p>