<div style="text-align: left;"> 上海博物館人民廣場站在2025年9月26日啟幕了《紅翠斗芳菲：宋元明漆器珍品展》。今年正值中日韓文化交流年，本次展覽由上海博物館與東京博物館聯(lián)合舉辦。 共匯聚了127件宋元明漆器珍品，九成左右展品來自日本（112件來自日本，15件來自中國），皆為中國漆器史上具有代表性的重要器物，涵蓋多種工藝類型，呈現(xiàn)了宋元明漆藝的輝煌成就與歷史地位。</div><div> 日本收藏了大量中國古代的戧金和螺鈿漆器。主要通過歷史上的文化交流、貿(mào)易往來以及近代對中國的掠奪，獲得并保存了許多中國宋元時(shí)期的漆器珍品。像東京國立博物館、出光美術(shù)館等收藏機(jī)構(gòu)，都有不少戧金和螺鈿漆器藏品，部分還被定為日本 “重要文化財(cái)”。此次展覽介紹多件流傳于日本，但如今在中國已罕見的中國漆器名品。</div><div> 在許多人看來，漆器的審美巔峰在日本。然而，正是通過日本漆器，我們才得以追溯并還原一個(gè)真相：東亞漆藝的真正鼻祖是中國，這才是東亞美學(xué)的“光源”，日本漆器是“流” ，中國漆器才是“源”。從宋代的素髹之樸拙到元明的雕漆、戧金、螺鈿之繁復(fù)華麗，中國漆器技藝由簡至繁，其審美從寧靜深遠(yuǎn)的意境到登峰造極的工藝，無不展現(xiàn)著一種深邃的高級感。然而，在驚嘆這些絕世工藝的同時(shí)，我的心情卻無比沉重——為何我們總要透過異國的收藏，才能窺見自己祖先的巔峰創(chuàng)造？為何我們要從別人那里借來本屬于自己的東西，顯得如此不理直氣壯？這些本就屬于中國的瑰寶，何時(shí)才能跨越山海，真正歸家？ </div> <b>素影清輝-以簡勝繁的代表</b><div> 素髹是漆器工藝中最簡潔純粹的門類，核心是僅以單色漆反復(fù)髹涂器物表面，不添加任何彩繪、鑲嵌或雕刻裝飾，靠漆色本身的質(zhì)感和器物造型展現(xiàn)美感。其中黑色（髹黑漆）和紅色（髹朱漆）是最經(jīng)典的兩種，分別對應(yīng)“漆黑””朱紅”的傳統(tǒng)漆色審美。不依賴紋飾或鑲嵌，關(guān)鍵在于漆層的均勻度、平整度和光澤感。需反復(fù)髹涂數(shù)十甚至上百層漆，每層都要干燥、打磨，最終形成溫潤如玉的表面質(zhì)感。素髹體現(xiàn)的是“大道至簡” 的東方美學(xué)，常與文房器物、日常用器結(jié)合，如素髹漆盒、漆盤、漆碗等，是漆器工藝中“以簡勝繁” 的代表。宋元時(shí)期的素髹逸品，以其薄而堅(jiān)的胎體、微妙的曲線和尖銳的稜線,在漆藝史上享有崇高地位，備受贊譽(yù)。</div> 花瓣形漆器<div> 通過口沿及腹壁器形上線條的欺負(fù)分瓣起棱，使器皿整體呈現(xiàn)出菱花、葵花等”花口“的形態(tài)，花瓣常見四瓣、六瓣、八瓣、甚至十幾瓣，兼具了實(shí)用性和藝術(shù)性?！被凇捌餍褪鞘芴状疸y器的影響，融合了對自然植物的喜愛于模擬，逐漸成為各種材質(zhì)器型的造型樣式。漆器中最常見的有碗、盤、盞托、盒、豆等飲食類器具，也有奩、盆、盒等生活用品。</div> <b>黑漆十二瓣形橢圓盒</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑漆菱花形盤</b> 南宋13世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑漆葵瓣形盤</b> 南宋13世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>紅漆菱花形盤</b> 元代14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>紅漆菱花形渣斗</b> 南宋至元13-14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>紅漆葵瓣型盤</b> 南宋13世紀(jì) 東京國立博物館藏<div> 這款七瓣葵瓣形盤，花瓣相疊，口沿外撇，鑲金屬邊。盤底中間方勝形花押內(nèi)有楷書“友梅”朱漆款。造型典雅，同期定窯、汝窯瓷器亦見相似造型，彰顯宋人尚簡的審美意趣。</div> <div><b>黑漆菱花形盒</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏</div> 蓋面和器足（外撇）均為八瓣菱花形。蓋面凹陷處髹朱漆，嵌圓形透雕毛雕并用的龍紋貝片。蓋頂自內(nèi)往外飾三重金屬線圈，蓋頂邊沿、蓋口、盒口及足沿均飾金屬線。該盒漆色瑩亮，器型端莊大氣，為元代漆器中典范之作。 <b>重芳疊綺-千姿百態(tài)的藝術(shù)技法</b><div> 雕漆是指是在胎骨上髹涂多層同一顏色或按規(guī)律髹涂不同顏色的漆，少則幾十層，多則上百層，達(dá)到一定厚度后，待漆層半干時(shí)描上畫稿，再刻出所需紋樣在胎體上層層髹涂色漆，累至相當(dāng)厚度后，再于漆層上雕刻紋飾。髹涂技法包括剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀等，其中剔犀則是疊髹不同色漆，以斜刀雕刻，顯露黑、黃等令人目眩的色彩層次；雕刻技法又有浮雕技法、鏤雕技法、平雕技法、立體圓雕；紋飾表現(xiàn)也有錦紋、云紋、花卉紋等技法。雕漆呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的藝術(shù)風(fēng)貌，堪稱中國漆藝的代表性技法。</div> <b>剔黑云龍紋圓盒</b> 南宋13世紀(jì) 東京國立博物館藏<div> 連肩式盒，子母口，圈足，底部及盒內(nèi)髹黑漆。蓋面黑、黃、朱三色疊髹，黑漆地上剔刻一對三爪螭龍相向穿行云間。螭龍呈S形身姿，通體無鱗以細(xì)長陽線勾勒背脊，臂部與肩部豐腴飽滿，四肢肌肉發(fā)達(dá)，動(dòng)感十足。螭龍及云紋以紅漆勾邊。螭龍紋源自商周時(shí)期高規(guī)格青銅禮器，是典型的中國傳統(tǒng)裝飾紋樣。</div> <div><b>剔黑樓閣人物圖圓盤</b> 南宋 12-13世紀(jì) 東京國立博物館藏</div><div> 黑漆偏褐色。以剔黑的技法于盤心刻樓閣庭院圖。孩子們在樹木掩映的樓閣前嬉戲：或斗雞，或玩撥浪鼓，或觀雞犬相爭、或照看幼童。樓閣右上角高懸滿月，內(nèi)刻玉兔在桂花樹下?lián)v藥。盤壁內(nèi)外均飾薔薇、山茶花、菊花、牡丹、木槿花、梔子花等。此盤描繪玉兔降臨，童子歡欣的中秋團(tuán)圓景象。寓意天人和諧、生活美滿。漆層較薄花卉刻畫尚未程式化，應(yīng)為同類作品的早期樣式。</div> <b>剔犀心形卷云紋盒</b> 南宋12-13世紀(jì) 東京藝術(shù)大學(xué)藏 <b>剔犀心形卷云紋圓盤</b> 南宋12-13世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔犀心形卷云紋圓盤 </b> 南宋12-13世紀(jì) 東京國立博物館藏<div> 盤面黑漆表層下朱、黃色漆相疊達(dá)十層。盤心紋飾由四組變形心形卷云紋組成，外壁刻纏枝卷草紋。紋飾以斜刀剔刻，斷面顯露的漆層燦然成紋，線條如行云流水，簡練流暢。充分體現(xiàn)宋人簡而不減、含蓄典雅之美。</div> <b>朱面剔犀如意云紋圓盤</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>朱面剔犀如意云紋十二瓣菱花形盤</b> 明15-16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔黑山水人物圖長方盤</b> 明16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔黑山水人物樓閣圖圓盒</b> 明16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔黑花鳥紋圓盒</b> 明15-16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔黑花鳥紋圓盤 </b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔黑花鳥紋葵瓣形盤 </b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔黑菊花紋圓盤</b> 南宋13世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔黑花卉紋長方盤</b> 南宋13世紀(jì) 東京國立博物館藏<div> 長方形盤。漆層較薄，漆面平坦，于黃漆地上交替髹涂黑-朱-黑-黃-黑-朱-黑多層疊髹，盤面雕刻山茶花、菊花、牡丹等花卉，黑色花卉邊緣現(xiàn)紅漆勾邊。外壁黑漆間朱漆一道，雕卷草紋。矮而寬的長方形圈足，髹黑漆，圈足內(nèi)左側(cè)有“戚壽造”針刻款。</div><div><br></div> <b>剔犀心形卷云紋盞托</b> 南宋13世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔犀卷草紋菱花形盤</b> 南宋12-13世紀(jì) 逸翁美術(shù)館藏<div> 十二瓣菱花形，口沿鑲黃銅扣。漆層結(jié)構(gòu)為黑-朱-黑-朱-黑，表面為黑漆，刀口處現(xiàn)兩道朱漆線。盤心鋪滿卷草紋，盤壁剔十二組相同的卷草紋。外底髹黑漆，設(shè)四銅圓柱足。此盤造型，風(fēng)格與“南海-號”沉船出水剔犀卷草紋菱花形盤極為相似，唯本盤無窄平折沿，而有黃銅扣及圓柱足。推測此盤可能受損過，黃銅扣與足可能是平折沿?fù)p毀后修補(bǔ)時(shí)所加。</div><div> *逸翁美術(shù)館位于日本大阪府池田市</div> <b>黑面剔犀如意云紋盒 </b>南宋13-14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑面剔犀如意云紋長方盤</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑面剔犀如意云紋方形委角盒</b> 元至明14-15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑面剔犀如意云紋圓盤 </b>元至明14-15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑面剔犀如意云紋葵瓣形盤</b> 元至明14-15世紀(jì) 京都國立博物館藏 <b>黑面剔犀如意云紋八角盒</b> 元至明14-15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑面剔犀如意云紋圓盤 </b> 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑面剔犀如意云紋長方盒 </b>明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑面剔犀如意云紋圓盤 </b>元至明14-15世紀(jì) 大和文華館藏<div> 此盤表面黑漆，深峻的刀口處顯露兩道朱漆線，為剔犀工藝中典型的“烏間朱線”。盤心雕五瓣花一朵，由內(nèi)向外依次分布四圈如意云紋。外壁亦雕一圈如意云紋。圈足內(nèi)髹褐色漆，有不同字跡的朱漆款兩處。此盤紋飾流暢，工藝精湛，為現(xiàn)存同時(shí)代剔犀如意云紋中最大者，堪稱剔犀上品。</div><div> *大和文華館是一座位于日本奈良的亞洲藝術(shù)博物館</div> <b>剔紅飛龍花卉紋長方盤</b> 南宋13世紀(jì) 鐮倉國寶館藏 <b>剔紅鳳凰牡丹紋長方盒 </b>南宋13世紀(jì) 東京國立博物館藏<div> 子母口長方盒。外壁黃漆地上髹鮮艷朱漆，盒內(nèi)髹黑漆。蓋面雕一對鳳凰穿行于蓮花、菊花、山茶花、梔子花、薔薇等花叢中，盒體四周飾水仙、牡丹、菊花等花卉。紋飾布局疏朗，黃漆地清晰可見。蓋內(nèi)有“洪福橋呂鋪造”針刻款?！昂楦颉睘槟纤螘r(shí)期杭州橋名，元代改稱“紅橋”。據(jù)此可推測本盒為宋代制品。此盒傳入日本后，曾為尾張德川家舊藏?！队谰哔~》記錄其名為”御沈箱”，昭和六年（1931)前，作為香道具使用。 </div><div> *鐮倉國寶館是一座位于日本神奈川縣鐮倉市的重要文化藝術(shù)博物館</div> <b>剔紅花鳥紋圓盒</b> 南宋13世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅雙螭紋橢圓盤</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅紫萼紋圓盤 </b>元14世紀(jì) 圣眾來迎寺藏<div> 圓盤，圈足。通體髹朱漆間施一道黑漆，圈足內(nèi)髹黑漆。盤面以寫實(shí)手法雕刻三朵盛開的碩大紫萼花及含苞欲放的花蕾，枝葉舒展自如，肥腴圓潤。外壁雕花卉紋，線條峻深而圓轉(zhuǎn)流暢。圈足內(nèi)有“張成造”三字針刻款。元代雕漆以“藏鋒清楚，隱起圓滑”為典型特征。此“張成造”款盤，髹漆肥厚，刀法渾厚圓潤，是張成的代表作之一。</div><div> 此盤被定為日本“重要文化財(cái)”的臻品之一</div><div> *圣眾來迎寺一般指日本京都府京都市右京區(qū)的永觀堂</div> <b>剔紅花鳥紋圓盤 </b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅蓮實(shí)紋圓盤</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅樓閣人物圖菱花形盒</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅西王母(群仙祝壽)圖圓盒</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏<div> 蓋面為群仙祝壽圖：仙人們手持賀禮，駕祥云而來:或信步于橋上：庭院內(nèi)眾人持禮賀壽;西王母坐于樓閣內(nèi)接受祝賀?？罩邢生Q翱翔，院內(nèi)松樹高聳入云。此盒構(gòu)圖完美，狀物逼真，堪稱元代雕漆之杰作。</div> <b>剔紅樓閣人物圖海棠盤</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅云龍紋圓盒</b> 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅云龍紋圓盤 </b> 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅云龍紋大圓盒</b> 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅龍紋墨柜</b> 明隆慶年16世紀(jì) 永青文庫藏<div> 長方形提梁柜，外髹朱漆內(nèi)髹黑漆。柜面雕朱漆龍紋、云紋、花卉紋等。柜體為三層四屜結(jié)構(gòu)。屜面均以龍紋為主，輔以云紋。屜中部均有金屬提環(huán)。提梁和柜足雕葉紋。上面兩層抽屜之間的橫枋上刻“四寶丹”字樣。柜背以牡丹紋、卷草紋為主，間飾錦文等紋飾：最上層的屜背開光內(nèi)刻“大明降慶年制”款。左右兩側(cè)雕花草紋。柜底髹朱漆，中央刀刻填金“大明隆慶年制”楷書豎款。此柜應(yīng)為盛放“大明隆慶年制”四錠墨定制。最上層屜內(nèi)置琴式綠墨一方，下面二層三屜中分別置方形黑、黃、朱墨各一錠。墨錠正面均雕龍紋，背刻“龍香御墨 大明隆慶年制”。</div> <b>剔紅龍風(fēng)紋長方盒</b> 明宣德年15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅龍風(fēng)紋長方盒</b> 明萬歷二十年(1592年) <div>東京國立博物館藏</div> <b>剔紅蓮茨紋圓盤 </b> 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅風(fēng)鶴紋圓盒 </b> 明16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅花卉紋茨菰葉形盤</b> 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅葡萄紋圓盤</b> 明宣德年15世紀(jì) 東京國立博物館藏<div> 盤心雕三串帶枝葉的碩大葡萄，飽滿晶瑩，凸起于盤心，這種局部高浮雕的處理手法近似圓雕，頗為罕見。圈足左側(cè)邊緣刀刻填金“大明宣德年制”六字款（金色已剝落）。為明早期雕漆工藝的代表作。</div> <b>剔紅樓閣人物圖橢圓盤</b> 明宣德年15世紀(jì)<div>東京國立博物館藏</div> <b>剔紅樓閣人物圖圓盒</b> 明15世紀(jì) 根津美術(shù)館藏<div> 這件作品采用分層雕刻，“高浮雕與淺浮雕結(jié)合” 的技法，蓋面樓閣的屋頂瓦片、斗拱、立柱等構(gòu)件用高浮雕凸顯立體感，人物衣褶、花草葉脈則用淺浮雕或陰刻線條細(xì)化，層次分明，宛如立體畫卷。刀具以平刀、圓刀為主，刻出的線條流暢利落，人物發(fā)絲細(xì)如毫芒卻不斷裂，樓閣門窗的格柵紋理規(guī)整均勻，展現(xiàn)出工匠高超的控刀能力。</div><div> *根津美術(shù)館是位于東京都港區(qū)南青山的私立美術(shù)館</div> <b>剔紅樓閣山水人物圖長方盒</b> 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔黃龍紋長方盒</b> 明16世紀(jì) 東京藝術(shù)大學(xué)藏 <b>剔黃龍紋圓盒 </b> 明16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔黃萱草紋圓盤 </b> 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅蓮池水禽圖葵瓣形盤</b> 明15世紀(jì) 大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏<div> 盤內(nèi)朱漆厚達(dá)四十層，蓮花盛開的池塘上一對鴛鴦?wù)钩岚肯瑁罕P外壁飾荷花等花卉紋。此盤不僅是明代剔紅盤中尺寸最大者，其雕工亦極為精細(xì)，堪稱明代剔紅典范之作。</div> <b>剔彩龍風(fēng)紋圓盒</b> 明16世紀(jì) 九州國立博物館藏 <b>剔彩龍紋圓盤</b> 明萬歷二十三年(1595年) 東京國立博物館藏 <b>剔彩龍紋圓盒 </b> 明嘉靖年16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔彩花鳥紋圓盤 </b> 明萬歷三十八年(1610年) 東京國立博物館藏 <b>剔彩嬰戲圖圓盒</b> 明嘉靖年16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔彩人物圖六瓣形盤 </b> 明萬歷十一年(1583年)<div>東京國立博物館藏</div> <b>剔彩龍紋圓盒</b> 明萬歷年16-17世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔彩龍紋圓盤 </b> 明16世紀(jì) 東京國立博物館藏<div> 盤面朱漆地上髹朱、黃.綠三色漆。盤心為黃身紅鰭行龍，瞠目張口，四爪遒勁，綠髯飛舞;間飾剔彩雙鉤如意云紋。此盤刀法熟練利落，立體感強(qiáng)，屬于明代官作雕漆之代表作。</div> <b>剔彩福字圓盒</b> 明嘉靖年16世紀(jì) 大和文華館藏<div> 蓋面紅漆雙鉤”?！弊?，飾剔彩海水龍紋及山茶、蓮花及雜寶等紋飾。盒底刀刻填金“大明嘉靖年制”款。此盒以剔彩技法（日本稱“紅花綠葉”）呈現(xiàn)各種吉祥紋飾，構(gòu)思精妙，為明代嘉靖剔彩代表作品。</div><div> *大和文華館是位于日本奈良的一座私立美術(shù)館</div> <b>剔紅花鳥紋大圓盒</b> 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅蘭亭曲水流觴圖長方盒</b> 明15-16世紀(jì) 東京國立博物館藏<div> 長方盒。通體髹紅漆，蓋面雕刻崇山峻嶺、樓閣及松竹梅等茂林修竹。畫面中：左側(cè)樓閣內(nèi)二老談詩論道：正面兩亭內(nèi)，一亭三人對飲，另一亭二人執(zhí)筆書寫;右側(cè)樓閣里空無一人。溪水蜿蜒，人們坐于岸邊，酒杯隨波逐流，呈現(xiàn)“曲水流觴”場景。盒底為剔紅花鳥圖，蓋側(cè)及盒身飾花卉紋。紋飾疏密有致雕工精美，是明代剔紅佳作之一。曲水流觴，是中國古代上巳節(jié)（夏歷三月初三）傳統(tǒng)習(xí)俗，可追溯至西周初年。南朝梁吳均《續(xù)齊諧記》載：“昔周公卜城洛邑，因流水以泛酒”，后演變?yōu)槲娜四驮娋瞥曛攀?。書圣王羲之《蘭亭集序》即記敘了東晉永和九年（353年）三月初三，其與謝安 等名士于會(huì)稽蘭亭雅集，臨流賦詩，被除不祥之盛況。</div> 剔紅蘭亭曲水流觴圖長方盒（局部放大） 剔紅蘭亭曲水流觴圖長方盒（局部放大） <b>剔紅萬壽桃紋小箱</b> 明16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>剔紅樓閣人物圖屏</b> 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>金鏤華章，藝術(shù)風(fēng)格和題材多樣性的拓展</b><div> 戧金，是指在漆面上依紋飾鏨刻纖細(xì)凹線，隨后在線槽內(nèi)填入膠漆并貼敷金箔，形成金色線條圖案的技法，宋代至明代盛行。日本傳世帶銘文器物印證，南宋至元代期間，溫州、杭州、平江（今蘇州）是戧金工藝重鎮(zhèn)。填漆是在漆器表面雕刻紋樣隨后在刻痕內(nèi)填入色漆，待色漆干后研磨平整的技法。部分器物以戧金勾勒輪廓,再輔以填漆、彩漆等綜合工藝,更顯華美。明代以降傳世品中戧金彩漆器引人注目，特別是嘉靖、萬歷年間精品云集。學(xué)界認(rèn)為戧金源于宋，盛于元、明、清，其實(shí)在出土的漢代文獻(xiàn)中，這一工藝已經(jīng)萌生。目前發(fā)現(xiàn)最古老的戧金漆器是 1978 年在江蘇南宋古墓挖掘出的三件木胎戧金漆器。此技法在元朝時(shí)傳入日本，在日本相當(dāng)風(fēng)行并傳承至今。中國的戧金刻法多用針，以粗細(xì)不同的針混合使用，而日本的刻法類似用毛筆寫字有抑揚(yáng)頓挫，用一把刀從粗刻到細(xì)，因此兩國制作戧金時(shí)表現(xiàn)出的線條有所不同。</div> <b>戧金牡丹紋經(jīng)函</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>戧金花鳥紋長方盒</b> 明15-16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>戧金纏枝牡丹紋經(jīng)函</b> 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>戧金風(fēng)凰紋經(jīng)函</b> 元14世紀(jì) 奈良國立博物館藏<div> 長方形盤頂函。外髹黑漆，內(nèi)髹朱漆，口沿及棱角處嵌青貝。外黑內(nèi)朱，通體以戧金技法裝飾：蓋面飾雙鳳紋，長側(cè)面飾兩孔雀紋，一短側(cè)面飾兩鸚鵡紋，另一面短側(cè)面刻云中合掌四僧人。函蓋一短側(cè)面刻“伍貞”兩字，函身短側(cè)面刻“貳周”兩字。為現(xiàn)存唯一飾四僧圖的戧金經(jīng)函傳世孤品。</div><div> 此經(jīng)函被定為日本“重要文化財(cái)”的臻品之一。</div> 側(cè)面裝飾之兩鸚鵡紋 另一面?zhèn)让婵淘浦泻险扑纳?，函蓋刻“伍貞”兩字，函身刻“貳周”兩字。 <b>戧金填漆牡丹紋大圓盒</b> 元14世紀(jì) 東京藝術(shù)大學(xué)藏<div> 盒面黑漆地上作攢犀工藝，用填朱、黃、綠色漆，表現(xiàn)牡丹花紋、土坡及太湖石，并以戧金勾勒紋樣輪廓及葉脈，生動(dòng)再現(xiàn)了牡丹枝繁葉茂，迎風(fēng)搖曳之姿。造型端莊，工藝精湛，為戧金填彩漆工藝之代表作。</div> <b>戧金彩漆龍紋盒</b> 明天啟三年(1623年) 東京國立博物館藏 <b>戧金彩漆嬰戲圖方勝形盒 </b> 明嘉靖年16世紀(jì) 東京國立博物館藏<br> 方勝形（六角帶圓脊）盒，隨形圈足。通體髹朱漆為地，雕填彩漆并施戧金紋飾。蓋面左右各飾二童子嬉戲圖。蓋邊與盒身近足處飾雜寶紋，上下止口飾云龍、仙鶴等紋飾。底髹黑漆，中部刀刻填金“大明嘉靖年制”楷體橫行款。此器造型吉祥新穎，填漆飽滿，做工精良，為嘉靖朝漆器新造型。<br> 方勝紋是由兩個(gè)大小相等的菱形紋樣壓角相疊而構(gòu)成的幾何圖形或紋樣?！胺健?取紋樣的形制，表明紋樣為方正之狀，也隱含圖形并列或?qū)ΨQ的意味；“勝” 原指女性飾物，自漢代起，有祥瑞之意。 <b>戧金彩漆龍紋盞托 </b> 明嘉靖年16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>戧金彩漆雙龍捧壽紋銀錠形盤 </b> 明16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>戧金彩漆龍紋長方盤</b> 明萬歷十三年(1585年) 東京國立博物館藏<div> 通體褐漆為地，戧金填彩漆紋飾。盤心開光內(nèi)飾紅黑雙龍戲珠及海水江崖，襯以云紋，開光外斜方格卍字錦地上飾八寶紋。盤內(nèi)外壁飾纏枝花卉紋。圈足朱漆，刀刻“大明萬歷乙酉年制”填金楷體橫行款。</div> <b>戧金彩漆龍紋圓盤 </b> 明萬歷四十一年(1613年) 東京國立博物館藏 <b>填彩漆松竹梅圖圓盒</b> 明宣德15世紀(jì) 東京國立博物館藏<div> 蓋面用攢犀地填漆技法飾松竹梅歲寒三友圖。其獨(dú)特之處在于以填黃漆法勾勒紋飾輪廓與經(jīng)脈，與戧金工藝異曲同工，意在彰顯紋飾。盒底左側(cè)邊緣刀刻填金“大明宣德年制”款。</div> <b>戧金云風(fēng)紋經(jīng)函 </b> 元14世紀(jì) 東大寺藏<div> 菱形開光內(nèi)鳳凰展翅翱翔于云間；開光外斜格紋為地，其上點(diǎn)綴著疏朗的白云紋樣。鳳凰是吉祥的象征，與云相結(jié)合，不僅營造出天界仙境的意象，更凸顯了經(jīng)函的神圣與莊嚴(yán)。</div><div> 此經(jīng)函被定為日本“重要文化財(cái)”的臻品之一。</div> <b>煥彩凝萃-影響東亞文化之“時(shí)代文化的活化石”</b><div> 螺鈿，是將加工后的貝殼內(nèi)壁的珍珠層鑲嵌于器物表面的裝飾技法。中國螺鈿兼具漆的溫潤光澤與貝母的幻彩流光，逐漸輻射至周邊諸國，成為東亞螺鈿文化繁榮的支柱，引領(lǐng)東亞螺鈿文化的流行。其審美價(jià)值從 “裝飾性” 到 “意境美”，承載傳統(tǒng)美學(xué)精神。</div><div> 螺鈿嵌飾的蚌片材料經(jīng)歷了從厚到薄的發(fā)展歷程。隨著蚌片變薄，螺鈿漆器的圖案也更加細(xì)巧，并能閃現(xiàn)出絢麗的各種色彩。已知最早的薄螺鈿實(shí)物就是元代的作品。我國著名的產(chǎn)地有江西廬陵和江蘇揚(yáng)州。</div> <b>黑漆螺鈿松石圖長方盤</b> 元至明14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑漆螺鈿獅子牡丹紋葵瓣形盒 </b> 元至明14-15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑漆螺鈿樓閣人物圖盒</b> 元至明14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑漆螺鈿描金錦雞花蝶囹圓盒</b> 南宋至元13-14世紀(jì) 福岡市立美術(shù)館藏<div> 圓盒，圈足，通體髹黑漆。器表黑漆地上綜合運(yùn)用螺鈿，彩漆和金箔等工藝。蓋面生動(dòng)地描繪了錦雞一家在有太湖石和翠竹花草的庭院中優(yōu)哉游哉的場景：蓋肩及盒腹近圈足處為蝴蝶飛舞，鴛鴦、鸕鶿、鴨子在蓮池中愉快地嬉戲的蓮池水禽圖，蓋子和器身止口則描繪了魚、蟹、水草等水中生物，圈足外側(cè)是菊花、梅花等花卉。整個(gè)畫面極具法度，又富有生氣。</div>本盒構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)，融合多種技法，呈現(xiàn)工筆重彩，富麗堂皇的效果。 <b>黑漆螺鈿描金山水人物圖圓盒</b> 南宋至元13-14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>里漆螺鈿人物圖菱花形盒 </b> 元14世紀(jì) 大阪市立美術(shù)館藏 <b>黑漆螺鈿樓閣人物圖十邊形盒 </b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏<br><div> 八瓣菱花形盤，隨形圈足。通體黑漆，盤沿為螺鈿花卉紋。盤心以螺鈿描繪波濤洶涌五爪巨龍：龍首覆青白、紅、綠貝片表現(xiàn)眼頜，龍身綠鱗紅鰭，于洶涌海濤中逐火焰珠。背景以細(xì)碎彩貝飾云紋、巖石和樹木，尤以纖如細(xì)絲的貝片表現(xiàn)翻滾的海浪，烘托龍軀雄健。本盤胎體輕薄，萎瓣銳利，具典型元代特征，堪稱元代薄螺鈿杰作。</div><div> 此盤被定為日本“重要文化財(cái)”的臻品之一。</div> <b>黑漆螺鈿人物菱花形盒</b> 元14世紀(jì) 出光美術(shù)館藏<div> 該盒直徑41.3厘米，高29.6厘米。盒體采用薄螺鈿鑲嵌技法，蓋面以螺鈿裝飾出帝王、后妃在官員和侍者的陪伴下欣賞雅樂的畫面，人物刻畫細(xì)致，樓閣建筑精巧，螺鈿色澤五彩斑斕，生動(dòng)地再現(xiàn)了宮廷中的奢華之貌，被認(rèn)為是元代同類器物中獨(dú)一無二的珍品。</div><div> 此盒被定為日本“重要文化財(cái)”的臻品之一。</div><div> *出光美術(shù)館位于日本東京 </div> <b>黑漆螺鈿樓閣人物圖長方盒</b> 明崇禎十三年(1640年) 東京國立博物館藏 黑漆螺鈿樓閣人物圖長方盒（側(cè)面） 黑漆螺鈿樓閣人物圖長方盒（側(cè)面） <b>黑漆螺鈿樓閣山水人物圖長方盤</b> 明16世紀(jì) 大阪市立美術(shù)館藏 <b>黑漆螺鈿山水人物圖葵瓣形盤</b> 明16世紀(jì) 逸翁美術(shù)館藏<div> *逸翁美術(shù)館位于日本大阪府池田市</div> <b>黑漆螺鈿花鳥紋方形委角盒</b> 明16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>紅漆螺鈿龍紋圓盤</b> 明降慶年16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑漆螺鈿雙龍紋圓盒</b> 明16世紀(jì) 逸翁美術(shù)館藏<div> *逸翁美術(shù)館位于日本大阪府池田市</div> <b>黑漆螺鈿柳枝禽鳥圖</b> 大圓盒 明15世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑漆螺鈿廣寒宮圖圓盒</b> 元14世紀(jì) 東京國立博物館藏<br> 圓盒通體為黑漆地上用螺鈿描繪紋飾。蓋面敘述了關(guān)于西王母的神話故事：傳說月宮中的玉兔是西王母身邊的搗藥兔，它搗制的蛤蟆丸服用后可以長生成仙。畫面中，玉兔正在搗藥，蟾蜍吞吐云氣，云氣貫穿畫面。右側(cè)為周穆王率七萃之士巡游四方，最終抵達(dá)昆侖山;左側(cè)是聞?dòng)嵑笪魍跄嘎蕵钒喑鲇?。西王母神話傳說作為中國文化的重要組成部分，始載《山海經(jīng)》《穆天子傳》等典籍，為傳統(tǒng)藝術(shù)常見母題。盒沿的一圈花紋為四開光內(nèi)纏枝花卉紋，蓋側(cè)與盒身是開光內(nèi)飾人物故事?；乩葯跅U上有“汶源王肅恒置”、“鐵筆蕭震”針刻款。<br>本圓盒螺鈿色彩瑰麗，貝片細(xì)密，毛雕精絕，屬元代螺鈿上品。 黑漆螺鈿廣寒宮圖圓盒（側(cè)面） <b>黃花梨木夾頭榫翹頭案 </b> 明 (1368-1644) 莊氏捐贈(zèng) 上海博物館藏 <b>黑漆螺鈿花鳥紋書桌(文臺(tái)) </b> 明16世紀(jì) 東京國立博物館藏<br> 矮幾和硯盒。矮幾面是用寫實(shí)的手法描繪松竹梅間雙鳥嬉戲，幾足飾龜背錦紋。硯盒面飾梅枝棲伴翠竹，蓋側(cè)與器身飾龜背錦地，間飾花朵幾許。盒身是龜背錦地。矮幾右側(cè)的松樹根部有“南嘉造、康梁”針刻款。此組合與造型都是日本文具的樣式，日語稱為“硯箱”與“文臺(tái)”。日本學(xué)者認(rèn)為可能是當(dāng)時(shí)日本訂制的。 <div> 此文臺(tái)和硯盒組合被定為日本“重要文化財(cái)”的臻品之一。</div> <b>黑漆螺鈿花鳥紋硯盒 </b> 明16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑漆螺鈿樓閣人物圖掛屏</b> 明嘉靖葵亥年(1563年) 東京國立博物館藏 <b>黑漆螺鈿樓閣人物圖掛屏 </b>明嘉靖葵亥年(1563年) 東京國立博物館藏 <b>黑漆螺鈿人物圖小柜</b> 明15-16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑漆螺鈿人物圖小柜</b>（俯視） 明15-16世紀(jì) 東京國立博物館藏 <b>黑漆螺鈿人物圖小柜</b>（側(cè)面） 明15-16世紀(jì) 東京國立博物館藏 塵封古韻 <b>綠漆荷花形缽</b> 北宋(960-1127) 無錫市錫山區(qū)八士鎮(zhèn) M2:2出土 無錫市文物考古研究所藏 <b>紅漆荷葉形枕</b> 北宋(960-1127) 無錫市錫山區(qū)八士鎮(zhèn) M2:1出土 無錫市文物考古研究所藏<div> 用薄木片圈疊后定型成胎，枕面為七瓣荷葉形，底座為五瓣荷葉狀。通體髹紅漆，漆面光亮。枕面平整近方形，有一定的傾斜角度，展開的面積較大。枕上部正中葉瓣近底部側(cè)邊有“乙巳中馬上牢”朱漆款，款上覆蓋漆層，僅在器表濕潤狀態(tài)下才能顯現(xiàn)。</div> <b>黑漆蓮瓣形奩 </b> 南宋至元13-14世紀(jì) 1952年上海市青浦縣重固鎮(zhèn)章堰鄉(xiāng)北廟村元代任氏家族墓出土后追繳 上海博物館藏<div> 整體為八瓣蓮花形，分蓋、盤、中格、下格、底五層，下承高圈足。每層間均以子母口形式緊密扣合。從口沿部分殘留痕跡判斷，原應(yīng)有銀釦。作為盛放梳妝用品的高級器具，奩內(nèi)原分層置銅鏡與四枚小圓盒。表面髹黑漆，漆色锃亮。漆奩整體造型富有韻律之美，輪廓間是恰到好處的舒張起斂，形的優(yōu)美，得益于宋元漆器圈魯技法的純熟應(yīng)用。任氏家族累世簪纓因仕于吳而世居松江府青龍鎮(zhèn)，且與元朝上層統(tǒng)治者聯(lián)姻，詩書畫學(xué)傳家。此奩是宋元時(shí)期所出同類蓮瓣奩中的佼佼者，展該時(shí)期素髹的最高水準(zhǔn)。</div> <b>釦銀黑漆仿免毫盞和盞托</b> 南宋(1127-1279) 1998年福建省南平市邵武市故縣黃渙墓出土 邵武市博物館藏<div> 整器分為盞、托兩部分。均為木胎，髹黑漆。鑲銀釦。</div>黑漆仿兔毫盞，束口，圓唇?？谘厍躲y釦。內(nèi)外壁飾黃色放射狀紋，外壁髹漆不及底。盞托直口微斂，深弧腹;盤侈口，淺腹，圈足透空，足壁外折。托口、盤沿及足部皆鑲銀扣。托盤有銘文:“溫州城西二九郎上牢”朱書款。此套盞、托造型美觀，髹飾雅致，保存較好，器表大部分漆面至今仍顯光澤。<br>中國飲茶文化歷史悠久，至宋代達(dá)到巔峰?！岸凡琛敝L(fēng)盛行于文人雅士間。蔡襄《茶錄》載:“茶色白，宜黑盞，建安所造者，紺黑，紋如兔毫，其坯微厚，之久熱難冷，最為要用”。宋徽宗在《大觀茶論》亦曰“蓋色貴青黑，玉毫條達(dá)者為上”。即青黑色兔毫紋建盞為斗茶上品。此黑漆仿兔毫盞，色澤溫潤雅致，蓋壁飾黃色放射紋。點(diǎn)茶時(shí)黑白金三色，交相輝映，白色茶沫(湯花)清晰可見，堪稱宋代斗茶頂尖之佳器。 <b>剔犀如意云紋瓜棱式三層漆食 </b> 南宋(1127-1279) 松陽縣博物館藏 <b>剔犀如意云紋蔗段式漆盒(一對) </b> 南宋(1127-1279) 松陽縣博物館藏 <b>剔犀如意云紋執(zhí)鏡盒</b> 南宋(1127-1279) 1978年江蘇省常州市武進(jìn)村前南宋墓出土 常州博物館藏<div> 鏡盒外壁黑、褐、紅三色漆更疊，內(nèi)里髹黃漆。盒蓋頂面剔刻八組如意云紋，中部刻對稱的兩組勾云紋；盒身側(cè)面剔刻十組卷云紋。整體造型別致，漆層肥厚，刀口流暢自然，展現(xiàn)出純熟的剔刻技藝。</div> <b>剔黑花卉紋殘片</b> 南宋(1127-1279) 2008年溫州市區(qū)山前街建筑工地出土 溫州博物館藏 <b>剔紅(印板刻)蔓草云紋器蓋殘片</b> 南宋(1127-1279) 2008年溫州市區(qū)三板橋建筑工地出土 溫州博物館藏<div> 六角或八角形漆器蓋殘片。正面剔紅蔓草紋及纏枝卷草紋，卷草紋周邊有密集的豎線組成的錦地，錦地與紋飾齊平，現(xiàn)出印板木刻的視覺效果。此殘片當(dāng)是保留《髹飾錄》“唐制多印板刻平錦朱色”風(fēng)格之物。</div> <b>剔紅東籬采菊圖圓盒 </b> 元(1271-1368) 1952年上海市青浦縣重固鎮(zhèn)章堰鄉(xiāng)北廟村元代任氏家族墓出土后追繳 上海博物館藏 <b>黑漆針刻風(fēng)紋葵瓣形盤</b> 宋(960-1279) 2009年溫州市區(qū)南塘街建筑工地出士 溫州博物館藏<div> 六瓣葵花形盤，寬折沿，淺弧腹，平底。腹內(nèi)壁與口沿對應(yīng)處飾凸棱六道?？谘丶皟?nèi)壁髹黑褐色漆，內(nèi)底于色漆地上有戧劃出風(fēng)紋，平折沿漆層較厚，以剔黑技法刻出古錢文。外壁髹朱漆。此碟以戧劃技法模仿金銀器鏨刻效果，以剔黑技法模仿宋代金銀器流行的錘揲高凸花工藝，完美地再現(xiàn)了宋代金銀器的風(fēng)貌，是“異工互效”的代表作品。</div> <b>里漆螺鈿纏枝團(tuán)菊紋長方盒(殘片) </b> 元14世紀(jì) 2010年山東省菏澤市國貿(mào)建筑工地出土 菏澤市博物館藏<div> 現(xiàn)存兩組殘片屬于盒子的不同部位。盒身是纏枝團(tuán)菊紋中嵌金屬絲。盒側(cè)鑲一銜環(huán)銅鋪首，其下有銅鑄“伊上”二字。<br>此長方盒殘片出土于有明確紀(jì)年的元代內(nèi)河沉船，為了解和解讀中國元代螺鈿漆器提供了重要實(shí)物依據(jù)。</div> <b>剔犀心形卷云紋柄團(tuán)扇 </b> 南宋(1127-1279) 1975年江蘇省金壇市茅麓公社南宋周瑀墓出士 鎮(zhèn)江博物館藏<div> 木框竹骨，橢圓形扇面，長柄扇。扇面以竹篾絲為骨，月牙形托護(hù)持扇面，扇面素面，裱紙施柿汁。扇柄細(xì)木桿為軸，中間略粗兩端稍細(xì)，形似橄欖。扇柄采用脫胎和剔犀兩種工藝制成:柄軸外紅黑色漆交髹，厚達(dá)5毫米，以剔犀技法刻心形卷云紋，刀口處可見細(xì)若發(fā)絲的線條如行云流水般流暢。心形卷云紋以外的部分被剔除，形成透雕效果?！熬瘛倍挚淘谏缺^部，可能是墓主周瑀的字號。此扇造型優(yōu)美，工藝精湛，保存完好。特別是剔犀心形卷云紋部分可以繞扇桿自由轉(zhuǎn)動(dòng)?？芍^是宋代剔犀工藝巔峰之作。</div> <b>黑漆螺鈿經(jīng)箱</b> 晚唐至五代(9-10世紀(jì)) 1978年發(fā)現(xiàn)于蘇州瑞光寺塔第三層天宮 蘇州博物館藏<div> 通體髹黑漆，用螺鈿裝飾各種圖案。碧紙金書《妙法蓮華經(jīng)》就存放于此箱內(nèi)。根據(jù)唐、五代經(jīng)紙尺寸及嵌螺鈿工藝特點(diǎn)，可斷此經(jīng)箱為晚唐或五代的作品。此其螺鈿色彩豐富，工藝精美，是解讀晚唐螺鈿工藝之可靠實(shí)物。</div> <b>《髹飾錄》德川本抄本 </b> 江戶時(shí)代18-19世紀(jì)(原著天啟乙丑年1625年) 東京國立博物館藏 <b>《髹飾錄》蒹葭堂本抄本 </b> 江戶時(shí)代18-19世紀(jì)(原著天啟乙丑年1625年) 東京國立博物館藏