<p class="ql-block" style="text-align:center;">對句篇</p> <p class="ql-block">聯(lián)話之對句篇〈十九〉</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">許我情懷，尋一處桃源養(yǎng)性【塵 心】</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">正其觀念，取百年人鏡修身【拾荒人】</span></p><p class="ql-block">對聯(lián)以“修身養(yǎng)性”為核心，上下構(gòu)建了“寄情于景”與“循規(guī)修身”的人生追求。</p><p class="ql-block">上聯(lián)是“養(yǎng)性”的“柔法”，表達(dá)的是為自己的情懷找到一片清凈之地，通過置身（或心念）于淡泊寧靜的環(huán)境，擺脫外界紛擾，滋養(yǎng)心性、沉淀內(nèi)心，追求一種“心無掛礙、性情平和”的精神狀態(tài)，凸顯對“精神自由”的向往。</p><p class="ql-block">下聯(lián)以“前人之鑒”規(guī)范自我修養(yǎng)，是“修身”的“剛法”。“人鏡”指歷史上歷經(jīng)時間檢驗(yàn)的賢人、智者或言行、事物。表達(dá)的是修身不能僅靠自我隔絕，更需主動向外學(xué)習(xí)、以史為鑒，通過對比前人來端正思想、規(guī)范言行，追求一種“認(rèn)知清醒、品行端正”的成熟狀態(tài)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">塔影浮杯隨月去</span><span style="font-size:18px; color:rgb(22, 126, 251);">【拾 荒 人】</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">松聲入耳伴云棲【道觀殘聯(lián)】</span></p><p class="ql-block">對聯(lián)用“塔、月、松、云”四大清幽意象，從“遠(yuǎn)景流動”到“近景靜守”，完整勾勒出道觀周邊“自然與建筑相融”的場景，無一絲違和。</p><p class="ql-block">上聯(lián)“隨月去”是對“外在自然變化”的接納，符合道家“順應(yīng)天道”的理念?！八啊笔堑烙^周邊的標(biāo)志性建筑意象，“浮杯”（可理解為塔影倒映杯中，或人持杯觀塔影）賦予靜態(tài)的塔以靈動，“隨月去”則讓塔影、月影、杯影連為一體，形成“物隨月動”的流動感。畫面從“塔”到“杯”再到“月”，像一幅徐徐展開的“道觀月夜圖”，為下聯(lián)的“靜”給了一個合適的場景。</p><p class="ql-block">下聯(lián)“伴云棲”將心境從“隨物而動”沉淀為“安住當(dāng)下”，是“向內(nèi)求”的沉靜，恰是道觀修行者“致虛守靜”的心境。“松聲”是道觀常見的自然聲息，不喧囂卻清晰，“入耳”是主動接納這份清幽；“伴云棲”中，“云棲”是緩慢、柔和的動態(tài)（云繞松間），與上聯(lián)“隨月去”的“流動”形成“動而不躁”的呼應(yīng)，最終落于“松與云”的相守，畫面從“月夜泛游”回歸“松云相依”的靜謐，更貼合道觀“遠(yuǎn)離塵囂”的環(huán)境特質(zhì)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">石橋遠(yuǎn)送槎尋夢</span><span style="font-size:18px; color:rgb(22, 126, 251);">【拾荒人】</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">紙傘斜撐雨寫詩【李 月】</span></p><p class="ql-block">對聯(lián)以“小載體”藏“大意境”，用“石橋”“紙傘”為核心，分別勾勒出兩個不同的清雅場景，字里行間藏著尋常景致中的浪漫與哲思，是“景中藏情、情中見趣”的典型寫法。</p><p class="ql-block">上聯(lián)是曠遠(yuǎn)空靈的之境，意境開闊又帶著朦朧感?！笆瘶颉笔枪艠?、靜謐的意象，自帶“遠(yuǎn)離塵囂”的底色；“槎”賦予場景動態(tài)感，“遠(yuǎn)送”二字讓石橋從“靜態(tài)景物”變成“有情的送別者”，仿佛石橋靜靜佇立岸邊，目送承載著夢想的“槎”向遠(yuǎn)方漂去，去往未知卻充滿期待的“夢之境”。</p><p class="ql-block">下聯(lián)意境表達(dá)細(xì)膩、浪漫又靈動?！凹垈恪薄坝辍笔枪诺湔Z境中自帶溫柔感的組合，“斜撐”的動作細(xì)節(jié)極具畫面感，不是狼狽避雨，而是從容地將傘傾斜，恰好接住漫天雨絲；“雨寫詩”是全聯(lián)的“神來之筆”：不直接說“雨中賞景”或“雨中抒情”，而是把“雨”當(dāng)作“寫詩的筆”，傘下的人仿佛不是“觀雨者”，而是與雨共同譜寫詩意的人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">寒侵玉砌蛩聲細(xì)【歡 歡】</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">露壓瓊枝花氣沉</span><span style="font-size:18px; color:rgb(22, 126, 251);">【拾荒人】</span></p><p class="ql-block">對聯(lián)以“寒”“露”為核心，用精準(zhǔn)的動詞與意象組合，在“玉砌”“瓊枝”的雅致場景中，勾勒出夜的微涼、靜謐之境，用字極簡卻畫面感極強(qiáng)。</p><p class="ql-block">上聯(lián)“侵”字破題，讓“寒”有了質(zhì)感：“寒”本是無形的溫度，用“侵”字賦予其“主動滲透”的動態(tài)——不是“寒冷籠罩”，而是像細(xì)密的針，一點(diǎn)點(diǎn)鉆進(jìn)“玉砌”（光潔的玉石臺階）的縫隙里，既寫出寒意的“細(xì)”與“密”，也讓冰冷的“玉砌”多了被“侵襲”的脆弱感，開篇就奠定清冷基調(diào)。“蛩聲”本是秋夜的“活物聲”，這種“細(xì)聲”非但不打破寂靜，反而讓“玉砌”周圍的“靜”更突出，形成“寒中聽細(xì)響，愈覺夜深沉”的幽寂感。</p><p class="ql-block">下聯(lián)“壓”字塑形，讓“露”有了分量。“露”是輕盈的水珠，但“壓”字賦予其“沉甸甸”的質(zhì)感，不是“沾在枝頭”，而是像細(xì)密的銀霜，層層疊在“瓊枝”上，仿佛能看見花枝被露水壓得微微低垂的模樣，與上聯(lián)“寒侵”的冷冽形成呼應(yīng)又有差異。 “沉”字傳味，讓“香”有了層次，“花氣”本是浮動的清香，卻用“沉”字將其喻為“固體”。這種“沉香”讓“瓊枝”的美不流于表面，多了“露重花濃、暗香浮動”的幽厚，與上聯(lián)“蛩聲細(xì)”的清淡形成“聲”與“味”的互補(bǔ)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">不奈情深雙鬢白【水 墨】</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">偏馀影只一樽空</span><span style="font-size:18px; color:rgb(22, 126, 251);">【拾荒人】</span></p><p class="ql-block">對聯(lián)以“情深”與“影只”的強(qiáng)烈反差，將“愛而不得、孤身念舊”的沉郁悲情，藏在具象的細(xì)節(jié)里，字字是無奈，句句是悵惘，情感濃烈卻克制，滿是“深情難負(fù)、孤獨(dú)難掩”的悵然。</p><p class="ql-block">上聯(lián)“不奈”二字是情感的起點(diǎn)，不是“不愿”，而是“沒辦法”。“雙鬢白”是最直觀的“時光證據(jù)”，頭發(fā)變白本是自然事，但在這里，所有的“白”都被歸因?yàn)椤扒樯睢焙谋M了歲月，熬白了頭發(fā)。用“不奈”的無力，把“深情到透支自我”的狀態(tài)寫透，讀來滿是“想放放不下，想忘忘不掉”的宿命感。</p><p class="ql-block">下聯(lián)“偏馀”是對上聯(lián)“無奈”的承接，更是現(xiàn)實(shí)的加碼，偏偏最后只剩下“影只”，每以斟空“一樽酒”來慰藉孤獨(dú)的身心?！坝爸弧笔且曈X上的孤獨(dú)，“樽空”是心靈上的落空。想找個伴兒，卻只有自己的影子。這份孤獨(dú)不是“偶然的寂寞”，而是“情深過后，只剩自己”的必然結(jié)果，與上聯(lián)的“雙鬢白”形成“過去執(zhí)念”與“當(dāng)下孤苦”的呼應(yīng)。</p> <p class="ql-block">整理、編撰 拾荒人</p>