<p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">攝像:周永春</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">姜躍武</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">編輯:胡楊</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">古裝評(píng)劇《乾坤帶》的舞臺(tái)，總在燈火闌珊處悄然拉開帷幕。那一襲水袖輕揚(yáng)，一聲悲腔婉轉(zhuǎn)，仿佛將人拉回那個(gè)忠奸分明、家國(guó)難兩全的舊日朝堂。胡楊、左樹臣、玉濱臣三位演員，便是這出戲中撐起乾坤的脊梁。他們的唱腔里，有風(fēng)雷激蕩，也有細(xì)水長(zhǎng)流；他們的身段間，藏著千軍萬馬，也藏著兒女情長(zhǎng)。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">胡楊的嗓音清亮中帶著幾分蒼勁，一開口便是“滿門忠烈赴黃泉”的悲壯。他飾演的角色，肩扛家國(guó)大義，眼含骨肉離殤，每一個(gè)眼神都像在刀尖上行走。而左樹臣的表演則更顯沉穩(wěn)內(nèi)斂，他的念白字字如釘，落地有聲，仿佛不是在演戲，而是在重述一段被塵封的史話。玉濱臣的唱段則如春溪流淌，柔中帶剛，尤其那一段“宮墻柳，系離愁”，聽得人心頭一顫，仿佛看見深宮中那一抹孤影，在月光下獨(dú)自徘徊。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">這出《乾坤帶》不只是唱詞與身段的堆砌，更是情感的層層遞進(jìn)。三位演員的配合默契如老友對(duì)弈，你來我往間，戲劇情勢(shì)步步緊逼。胡楊的激昂、左樹臣的厚重、玉濱臣的婉轉(zhuǎn)，交織成一幅立體的戲曲畫卷。臺(tái)上的每一句對(duì)白，每一個(gè)轉(zhuǎn)身，都像是從歷史深處走來，帶著舊時(shí)的風(fēng)塵與溫度。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">幕后，周永純與姜躍武用鏡頭默默記錄著這一切。他們不只拍下表演的瞬間，更捕捉到了演員卸下妝容后那一瞬的疲憊與滿足。燈光暗下，掌聲響起，胡楊輕輕摘下頭飾，長(zhǎng)舒一口氣——那一刻，戲里戲外，已然難分。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">這不僅僅是一場(chǎng)演出，更像是一次文化的傳承。在古裝評(píng)劇日漸式微的今天，還有人愿意穿上戲服，唱起老調(diào)，把《乾坤帶》這樣的經(jīng)典一代代傳下去，實(shí)在令人動(dòng)容。他們用聲音與肢體，守護(hù)著一段不會(huì)褪色的記憶。</b></p>