唐宋七律十大家風雲(yún)樓詩詞鈔 <p class="ql-block">與詩友閑聊，聊到唐宋七律的話題，興致來潮依個人觀點評選了“唐宋七律十大家”，僅個人觀點，權(quán)當娛樂。</p> <p class="ql-block">少陵：七律范式的奠基者，被尊“詩圣”。詩風沉郁頓挫，將嚴謹格律、深沉情感與社會現(xiàn)實完美融合，憑一己之力將七律從應酬之作提升至承載家國情懷的藝術(shù)巔峰。代表作《登高》被譽為“古今七律第一”，《秋興八首》以組詩形式拓寬了七律的敘事與抒情維度。其代表作還有《聞官軍收河南河北》、《蜀相》、《隔夜》、《客至》、《秋興八首》、《詠懷古跡》、《曲江二首》、《曲江對酒》、《望岳》、《曲江對雨》《九日藍田崔氏莊》《卜居》、《堂成》《江村》《賓至》《狂夫》《恨別》《野老》《野望》《江上值水如海勢聊短述》《送韓十四江東覲省》《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》《登樓》《宿府》《諸將五首》等，幾乎都是名篇。故被公推為“古今七律第一人”，也就是唐宋七律第一人。</p> <p class="ql-block">樊南：晚唐七律“深情綿邈派”代表。作品以構(gòu)思精巧、用典隱晦、意境朦朧為核心特色，擅長將個人失意與復雜情感藏于綺麗辭藻間。代表作《錦瑟》（“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”）以象征手法寫盡人生悵惘；《無題·相見時難別亦難》則刻畫愛情的纏綿與無奈，開創(chuàng)七律“朦朧美”的獨特境界。其名篇《無題》八首，《馬嵬》《隋宮》《辛未七夕》《出關(guān)宿盤豆館對叢蘆有感》《二月二日》《春雨》《籌筆譯》《杜工部蜀中離席》《贈劉司戶》《送崔玨往西川》《哭劉蕡》《荊門西下》《即日》《碧城三首》《對雪二首》《和友人戲贈二》《流鶯》《淚》《柳》《回中牡丹為雨所敗二首》。同少陵一樣，易安七律，幾乎都是名篇，首首皆可傳唱，故義山僅次于少陵，為唐宋七律第二人，也就是歷史第二人！</p> <p class="ql-block">放翁：宋代七律“體量與廣度第一人”，現(xiàn)存七律超三千首，為中國詩史上七律數(shù)量之最。題材覆蓋愛國情懷、田園生活、個人感懷，風格兼具豪邁與沉郁，將七律的“紀實性”與“抒情性”結(jié)合至極致。代表作《游山西村》（“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”）蘊含人生哲理；《書憤》（“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)”）追憶抗金歲月，滿含壯志豪情。其名篇還有《度浮橋至南臺》《曾原伯屢勸居城中而仆方欲自梅山入云門今日病酒偶得長句奉寄》《上虞逆旅見舊題歲月感懷》《舜廟懷古》《晚泊》《黃州》《武昌感事》《哀郢二首》《初寒》《過東靈灘》《鄉(xiāng)中每以寒食立夏之間省墳客夔適逢此時悽然感懷》《夜登白帝城樓懷少陵先生》《假日書事》《即事》《春晚書懷》《醉中感懷》《離成都后卻寄公壽子友德稱》《宿江原縣東十里張氏亭子未明而起》《齋居書事》《臨安春雨初霽》等放翁七律太多了，數(shù)量，質(zhì)量都是絕對頂尖的，故放翁為唐宋七律第三，與少陵，義山三足而立，有宋第一人，也是歷史第三人。</p> <p class="ql-block">東坡：“宋調(diào)七律”的開創(chuàng)者之一，以“以文為詩”打破傳統(tǒng)七律的格律束縛，蘇軾其他的就不說了吧，詩，詞，書，畫，文無一不精，據(jù)說還是個廚神，是中國古代綜合實力最強的文人，綜合起來，五千年無人接近，勉強能比的恐怕只有，太白，放翁，山谷，子昂。其作品兼具曠達哲思與生活意趣，語言靈動自然、不避口語。代表作《和子由澠池懷舊》（“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥”）以比喻抒發(fā)對人生無常的豁達；《獄中寄子由》（“與君世世為兄弟，更結(jié)來生未了因”）則寫盡千古兄弟情，被譽為“古今兄弟情天花板”。其名篇還有《次韻韶守狄大夫見贈》《和董傳留別》“腹有詩書氣自華”無人不知無人不曉了吧，《新葺小園二首 》《壬寅重九，不預會，獨游普門寺僧閣，有懷子由》《九月二十日微雪，懷子由弟二首》《病中聞子由得告不赴商州三首 》《龜山》《次韻柳子玉過陳絕糧二首》《華陰寄子由》《和子由木山引水二首》《正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩乃和前韻》《戲書李伯時畫御馬好頭赤》《新城道中二首》《除夜野宿常州城外二首》《正月二十日，往岐亭，郡人潘、古、郭三人送余于女王城東禪莊院》《九日，尋臻阇黎，遂泛小舟至勤師院二首》?《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城東禪莊園》《雙石》《送春》《侄安節(jié)遠來夜坐三首》等，故排第四。</p> <p class="ql-block">夢得：唐代七律“詠史抒懷派”典范。善借歷史典故詠嘆當下，風格沉雄豪邁，兼具哲理深度與蒼涼感。代表作《西塞山懷古》（“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭”）以三國史事感慨朝代更迭；《酬樂天揚州初逢席上見贈》（“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”）于失意中見豁達，成為流傳千古的哲理名句。名篇還有《 再授連州至衡陽酬柳柳州贈別》《哭呂衡州，時予方謫居》《漢壽城春望》《荊門道懷古》《陽山廟觀賽神》《廟庭偃松詩》《酬樂天見寄》《樂天見示傷微之敦詩晦叔三君子皆有深分因成是詩以寄》《自江陵沿流道中》《巫山神女廟》，故排第五。</p> <p class="ql-block">樊川：晚唐七律“蒼涼俊爽派”代表，尤擅詠史與寫景抒情。作品意境開闊、情感沉郁、語言凝練，善用“以小見大”手法。代表作《九日齊山登高》（“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”）在登高宴飲中暗藏人生苦短之嘆；《早雁》以雁喻流民，將詠物與憂時結(jié)合，體現(xiàn)晚唐詩人的家國關(guān)懷。其名篇還有《九日齊山登高》《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》《早雁》《西江懷古》《酬張祜處士見寄長句四韻》《寄題甘露寺北軒》《宣州送裴坦判官往舒州時牧欲赴官歸京》《長安雜題長句六首》《聞慶州趙縱使君與黨項戰(zhàn)中箭身死輒書長句》《洛陽長句二首》《自宣城赴官上京》《齊安郡晚秋》《懷鐘陵舊游四首》《冬至日遇京使發(fā)寄舍弟》《寄湘中友人》《南樓夜》等，故排第六。</p> <p class="ql-block">簡齋：南北宋之交七律的“承前啟后者”，前期學李商隱的朦朧意境，后期融入杜甫的沉郁風格，形成雄渾悲壯的詩風。作品多寫戰(zhàn)亂流離之苦，兼具寫實性與抒情性，為宋調(diào)七律注入沉郁力量（學杜詩人中，真正得其形與神且有創(chuàng)新者，公認推陸游、陳與義、元好問三人）。代表作《登岳陽樓》（其一）（“萬里來游還望遠，三年多難更憑?！保┙璧菢撬娛惆l(fā)國破家亡之痛；《傷春》（“孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重”）以個人衰老與國家殘破對比，情感濃烈動人。其名篇還有《登岳陽樓二首》其二《巴丘書事》《傷春》《次韻周教授秋懷》《觀雨》《以事走郊外示友》《十月》《即席重賦且約再游二首》《次韻樂文卿北園》《歸洛道中》《雨晴》《對酒二首》《晚步順陽門外》《清明》《再登岳陽樓感慨賦詩》《雨中對酒庭下海棠經(jīng)雨不謝》《次韻尹潛感懷》《雨中再賦海山樓詩》《懷天經(jīng)智老因訪之》《再用景純韻詠懷二首》《舟次高舍書事》《除夜二首》《次韻尹潛感懷》《寄信道》《元日》《度嶺一首》《舟行遣興》《康州小舫與耿伯順李德升席大光鄭德象夜語以更長愛燭紅為韻得更字鄭德象名滋，任禮部侍郎、顯謨閣直學士》《送熊博士赴瑞安令》《懷天經(jīng)智老因訪之》等等，故排第七。</p> <p class="ql-block">山谷：江西詩派開山鼻祖，其七律以“無一字無來處”的煉字、新奇比喻與嚴謹章法著稱，開創(chuàng)宋調(diào)七律“尚理重法”的風格。代表作《登快閣》（“落木千山天遠大，澄江一道月分明”）以開闊寫景襯托歸隱之志，對仗精妙；《寄黃幾復》（“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”）用對比手法寫友情與漂泊，語言凝練，盡顯“黃詩”的章法與意趣。缺點是模仿痕跡較重，缺乏重大創(chuàng)新突破。其名篇還有《送顧子敦赴河東三首》《題胡逸老致虛庵》《郭明甫作西齋于潁尾請予賦詩二首》《詠雪奉呈廣平公》《次韻柳通叟寄王文通》《寄上叔父夷仲三首》《贈李輔圣》《追和東坡壺中九華》《夢中和觴字韻》《思親汝州作》《次韻裴仲謀同年》《池口風雨畱三日》《題次元明韻寄子由》《再次韻寄子由》《次韻寄上七兄》《題李十八知常軒》《次韻和臺源諸篇九首》《白鶴觀》《次韻清虛》等等，山谷水平本是略強于簡齋的，排在聊齋后恐有爭議，不過山谷缺少簡齋的家國情懷，那份大我，那憂時傷世的責任感，這恰恰就是少陵真正的“神”，這方面，放翁，簡齋，遺山等人繼承的很好，又加之簡齋的創(chuàng)新，故排第八。</p> <p class="ql-block">后山：江西詩派“苦吟派”代表，其五律被譽為“有宋第一”（甚至有“唐人之下一人而已”的評價，僅陳與義可與之比肩）；七律繼承黃庭堅“重煉字、尚奇趣”的特點，風格瘦硬沉郁，注重“無一字無來歷”。代表作《次韻李節(jié)推九日登南山》（“人事自生今日意，寒花只作去年香”）通過自然與人事的對比，抒發(fā)時光易逝、世事無常的感慨；《春懷示鄰里》（“斷墻著雨蝸成字，老屋無僧燕作家”）以細微景物描寫貧居之態(tài)，煉字精準，雖題材偏窄、過于雕琢，卻將江西詩派的七律法度推向極致。其名篇還有《寄文潛無咎少游三學士》《連日大雪以疾作不出聞蘇公與德麟同登女郎臺》《寄寇元弼》《送蘇迨》《送章氏兄弟兼寄金山寧禪師》《寄侍讀蘇尙書》《次韻春懷》《送劉主簿》《和魏衍同登快哉亭》《和三日》《和黃預病起》《再和寇十一二首》《送王定國通判河南》《簡李伯益》《送歐陽叔弼知蔡州》《九日無酒書呈漕使韓伯修大夫》《簡令由司理》《東山謁外大父墓》《送杜擇之》《和黃預感懷》《寄泰州曾侍郎》《贈王聿脩商子常二首》《寄亳州何郎中二首》等等，從作品質(zhì)量及對后世的影響，故排第九。</p> <p class="ql-block">飛卿：晚唐七律“綺麗精工派”代表，以辭藻秾艷、對仗嚴整、意境幽美著稱，題材兼及閨情閑愁與詠史懷人，善用細膩筆觸營造氛圍。代表作除《題崔公池亭舊游》（“皎鏡方塘菡萏秋，此來重見采蓮舟”）、《利州南渡》（“波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸”）外，《過蘇武墓》以“古祠高樹兩茫然”起筆，借憑吊蘇武墓抒發(fā)對忠節(jié)的追懷，于綺麗風格中融入蒼涼感，進一步展現(xiàn)其七律“形式美”與情感深度的結(jié)合；雖整體格調(diào)偏柔，卻盡顯七律的格律與意境之妙。其名篇還有《過五丈原》《過陳琳墓》《利州南渡》《開圣寺》《贈蜀府將》《郊居秋日有懷一二知己》《南湖》《春日偶作》《馬嵬驛》《和道溪君別業(yè)》《題柳》《贈知音》《題崔公池舊游》《回中作》《經(jīng)李徵君故居》《宿云際寺》《寒食前有懷》《送客偶作》《河中陪帥游亭》等，故飛卿排第十。</p> <p class="ql-block">遺珠名單及落選原因</p><p class="ql-block">1. 遺珠名單（十人）</p><p class="ql-block">青蓮，崔顥，香山、柳州、右丞、李頎、昌黎，半山、誠齋、文山。</p> <p class="ql-block">2. 落選原因</p><p class="ql-block">①昌黎，柳州七律數(shù)量較少，加之最大成就在于文，故未入選。右丞、李頎：核心原因是七律作品數(shù)量過少，難以形成系統(tǒng)性的創(chuàng)作風格與影響力，且右丞主要成就在五律，李頎成就在于五七古加之“十大家”名額有限，故未入選。</p> <p class="ql-block">②半山、誠齋、文山：主要因七律佳作數(shù)量較少，雖有部分優(yōu)秀作品，但整體質(zhì)量與數(shù)量未達“十大家”的評選標準，在唐宋七律創(chuàng)作群體中競爭力不足。</p> <p class="ql-block">③香山：雖有《錢塘湖春行》《江樓晚眺景物鮮奇吟玩成篇寄水部張員外》《望月有感》等七律名篇，但其一生產(chǎn)出中，成就與影響最大的是七古（如《長恨歌》《琵琶行》《賣炭翁》）。其開創(chuàng)的“長慶體”七古影響后世千年（吳偉業(yè)《圓圓曲》、韋莊《秦婦吟》、樊增祥《彩云曲》、王國維《頤和園詞》、王闿運《圓明園詞》等均受其直接影響，七古成就可與李白比肩）。</p> <p class="ql-block">④崔顥《黃鶴樓》確實聞名后世，但是嚴格意義上不算是七律，有人稱為半律，或者古律，唐人七律第一實有夸大，追捧嫌疑，加之七律總數(shù)只有三首（把黃鶴樓看做七律），沒入選也是情理之中。</p> <p class="ql-block">⑤青蓮：第一，其七絕，五絕，五古，七古，都是無可爭議的有唐一人，甚至可以說是歷史第一。五律也是唐人最頂尖四人之一，李杜王孟中的李就是李白的李。不過太白七律雖然是其諸多詩體中最少的，但是也有十來首，質(zhì)量也是相當高，若按質(zhì)量和比例來選，李白是可以入選的如《登金陵鳳凰臺》也是唐人七律第一的競爭者太白落選主要原因是其做到了真正的諸體皆精，這方面，確實是無人能及，唯少陵（五絕，七絕，七古差距較大，同時太白還是有史記載第一有名姓名的詞人，甚至悲稱為詞王）香山，樊南等勉強可以相比，所以李白未入選也不奇怪了，總得讓其他詩人活吧。</p>